前言：中文期刊网精心挑选了今年春晚评价范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
今年春晚评价范文1
盘点3月的传媒，优异策划是澎湃新闻的“向德国学创新”专题，优异报道是《t望东方周刊》的《中国老年用品业抽样报告》，优异评论是《新华每日电讯》的《“最执着委员”的执着要用改革来应答》，土地房产部门一打字员受贿400余万元成热点网议，值得关注的传媒人物有曹可凡、彭美、李罡等。
相较往年，2015年央视春节联欢晚会引入了许多新元素，播出之后引起了广泛讨论。为了了解公众对2015年央视春晚的态度和意见，笔者在问卷星网站开展了调查，调查期间为2月25日至3月8日，共收到有效答卷203份。被调查者主要分布在河北、上海、广东、北京、山东、江苏、浙江、四川、广西、河南、湖北、湖南、吉林、辽宁、安徽、黑龙江、陕西、天津、新疆、江西、福建、重庆、云南、贵州、山西等25个省、自治区、直辖市。另有一名来自韩国安山市的海外被调查者。本次调查采用非概率抽样方式，不用于推论总体情况。后期采用SPSS软件进行了统计绘图。
被调查者概况
1.年龄构成
被调查者中17岁及以下者占1.48%，18～30岁者占47.29%，31～40岁者占37.44%，41～50岁者占11.82%，51～60岁者占1.97%。
2.性别构成
本次调查中，男性被调查者占45.81%，女性被调查者占54.19%。
3.学历构成
大学本科学历被调查者占67.49%，大学专科学历被调查者占18.72%，高中、中专或技校学历的被调查者占5.91%，硕士研究生学历被调查者占5.42%，博士研究生学历被调查者占2.46%。
4.职业构成
被调查者中，一般职员/文员/秘书占27.09%，企业领导或管理人员占22.66%，专业技术人员/教师/医生占12.81%，工人/商业服务业普通员工占8.37%，政府公务员/机关事业单位干部占12.81%，高校学生占9.36%，私营或个体劳动者占2.46%，农民或外来打工者占1.97%，中小学生占0.49%，自由职业者占1.48%，离退休人员占0.50%。
收视情况
1.收看渠道
调查显示，72.91%的被调查者通过除夕电视直播观看了羊年春晚。通过当夜的网络直播收看春晚的占9.36%。选择“电视重播”和“网络视频”的分别占9.36%和5.42%。另有2.95%的被调查者没有收看春晚。
2.观看时长
今年央视春晚缩减了播出时长，从20：00开始，全长四小时三十分钟。有38.42%的被调查者全部看完了。22.66%的被调查者观看了三个半到四个半小时。收看两个半小时到三个半小时的占18.72%，收看一个半小时到两个半小时的占11.82%，收看时间为半小时到一个半小时的占2.96%，收看时间不到半小时的占5.42%。
3.除夕夜的其他活动
选择“上网”和“吃饭/打牌/麻将等家庭娱乐”的被调查者人数最多，分别有59.61%的被调查者选择了这两个选项。排在其后的是出门放鞭炮 （40.39%）、观看其他电视节目（25.62%）、值班和其他活动（均分别为1.48%）。
4.与谁一起看春晚
作为合家团圆的传统节日，选择与“家庭亲属/情侣爱人”一起收看春晚的被调查者占87.19%，占据压倒性多数。排在其后的是自己看（5.42%）、朋友（3.94%）、同事（1.97%）和同学（1.48%）。人们还是更倾向于与家人一起看春晚，不过上学和工作也导致了一些例外。
节目效果
1.最喜欢的节目：小品包揽前三
语言类节目肩负着带来笑声的责任，故而也最受观众欢迎，今年央视春晚观众最喜欢的节目前四名均为语言类节目。
今年的语言类节目有许多新主题（如“反腐元素”）出现，能唤起观众对现实的联想和共鸣。前十名中语言类节目占据了六席，证明了人们对快乐的需求依然旺盛。
歌曲类节目中，别离春晚多年的“天王”刘德华夺下了头把交椅，一首《回家的路》可谓老少咸宜。接下来的三首歌曲也各有特点，能唤起不同年龄段受众的热情。
2.最不喜欢的节目：网络流行元素饱受争议
小品《喜乐街》和歌曲《最炫小苹果》融合了时下网络中的许多流行元素，在获得部分观众称赞的同时，也遭到了一些批评（如对小品中“女神”、“女汉子”等词汇的争议，对《最炫民族风》和《小苹果》两首“网络神曲”的嘲讽等），具有一定的话题性。同样引发争议的还有今年春晚第一次出现的京剧与流行歌曲的反串表演，部分网友在网上批评羽泉的《三家店》和于魁智的《奔跑》，接受不了他们的演绎。
还有一些节目由于过于老套，拒绝求新求变而不被观众喜欢。如《难忘今宵》这样的“春晚常客”，以及年年都会出场的“节庆歌曲”。另外，因娱乐节目而走红的年轻歌手邓紫棋近年人气正旺，但她的新歌《多远都要在一起》也进入了最不受喜欢的节目前十名，这是我们没有料想到的。
近景魔术曾是近几年春晚的一大特色，但今年的《纸牌幻想》上榜也说明这种节目已经遇到了瓶颈，需要创新突破。
3.新形式和新题材：两个演播厅和反腐主题
调查显示，被调查者对今年央视春晚歌舞和语言类节目分置于两个演播厅这一新形式的评价以支持为主，认为这种安排“有道理”的占47.29%，接近半数。有36.95%的被调查者选择了“无所谓”。也有15.76%的被调查者选择了“不适应”。有网友认为，这是一种“割裂”的做法，与春晚的“团圆”主题不符。
与现实中的反腐工作相呼应，今年的小品《投其所好》、相声《这不是我的》等高唱“反腐主题”。春晚已有多年未出现以讽刺腐败现象为主题的语言类节目，有59.12%的被调查者对这种尝试表示肯定，选择了“很喜欢，有力度，有新意”这一选项。选择“不喜欢，隔靴搔痒，换汤不换药”的占25.12%。选择“无所谓，没感觉”的中立被调查者占15.76%。
4.春晚是否涉嫌歧视
今年央视春晚播出之后，有网友在一些网络社区展开了“今年春晚是否涉嫌歧视”的讨论。他们认为《喜乐街》中的“女神”和“女汉子”，《小棉袄》中的“二手货”，涉嫌物化女性，歧视女性；《车站奇遇》中对潘长江身高的调侃涉嫌歧视矮个子群体等。为此，我们特设置问题：“对于语言类节目涉嫌歧视女性/残疾人/矮个子/胖子等群体的争议（如“女神”与“女汉子”、对潘长江身高的讽刺等），您怎么看？”
多数被调查者对今年春晚在这方面的演绎表现得比较宽容。51.23%的被调查者认为“这种内容很正常，没有必要大惊小怪”，26.6%的被调查者选择了“虽然搞笑手法低俗一些，但也能接受”。22.17%的被调查者选择了“这是对女性的物化，对相关群体的不尊重，应该严肃注意”，旗帜鲜明地表示反对。
5.对羊年春晚的总体印象
被调查者对今年春晚的总体评价是正面的。选择“喜欢”和“非常喜欢”的占66.5%和8.87%。持批评态度的观众也为数不少，22.17%的被调查者选择了“不喜欢”，选择“非常不喜欢”的也有2.46%。
被调查者对各节目类别的评价也以肯定为主。
6. 最喜欢的主持人：董卿居首
董卿作为央视春晚女性主持人中的“常青树”，得到了被调查者的最多投票（23.15%）。而最受欢迎的男主持人则是毕福剑（18.72%）。尼格买提和康辉作为今年第一次出场的主持人，分别得票10.84%和7.88%。
另外，观众对节目之后主持人的“保留节目”――拔高性点评也普遍比较理解和支持。选择“喜欢”的占58.62%，“非常喜欢”的占10.84%。27.09%的被调查者选择了“不喜欢”，选择“非常不喜欢”的有3.45%。
数字化尝试
1.吉祥物动画形象成为主持人之一
今年春晚在数字化方面做了许多新尝试，一个特点就是加入了一个吉祥物动画形象“阳阳”，和撒贝宁等主持人互动，一起主持节目。
被调查者对这一尝试相当支持。选择“喜欢”和“非常喜欢”的占72.41%和17.73%。持批评态度的观众较少，选择“不喜欢”和“非常不喜欢”的分别占6.4%和3.4，6%。
2.网络“吐槽”：春晚场外互动的重要形式
被调查者中，有43.35%的人参与或是围观了今年社交网络上对春晚的实时“吐槽”。我们注意到，所有17岁及以下的被调查者都“参加了”这一选项，而61岁及以上的被调查者均未参与此活动。出乎我们意料的是，约有47.4%的31～40岁被调查者参与了“吐槽”。
3.抢红包，一场新的春节狂欢
今年央视春晚与微信“摇一摇”合作抢红包。在被调查者中，有近八成的人参与了今年的春晚抢红包，其中抢到红包的占27.09%，没抢到的占51.73%。完全没参与的被调查者占21.18%。从这一数据来看，抢到红包还是件有难度的事情。
今年春晚评价范文2
年龄: 30岁
职业: 某超市销售人员
虎年春节临近,很多“小
夫妻”既没有像往年一
样买返乡的车票,也放弃了新年出游的计划。在金融危机刚刚见底的这个春节,很多心细的巧媳妇把路费省下来寄给父母,而这些精通互联网的70、80后主妇们,早已对如何让这个“宅年”过得津津有味成竹在胸,买年货、吃年夜饭、看春晚、看演出,通过互联网,过年该有的一样也不少。
年货
网购必修课
如今,随着网购的快速普及,网上商店里的各色产品也日趋丰富,大到冰箱、彩电,小到牙签盒、指甲刀,甚至钻石、汽车,几乎人们能想到的生活和娱乐商品,在网上都能买得到。作为一个“巧媳妇”,能在令人眼花缭乱的网上商品中“淘”到物美价廉的“宝贝”,已经成为一门“基本技能”,过年“淘年货”则更成了“宅”在家里过年的主妇们的“必修课”。
与超市相比,网上“年货”专区产品更丰富,几乎能买到全国各地、乃至世界各地的特产,例如美国开心果、新疆和田大枣、韩国海苔等。除了价格便宜外,“方便”也是人们选择网购的主要原因之一。由于虚拟店铺不需要高昂的租金,也无需投入很多人力,更不需要缴纳税费,因此货品的利润空间相对较高。而且网购多是送货上门,省去了“排大队、拎大包”的烦恼,更受到年轻主妇们的欢迎。
根据国内最大网购平台淘宝网的相关负责人预计,今年淘宝网以食品为主的年货销售量将同比增长超过160%。而分析人士认为,网购平台上的年货销售至少分流线下1/5的市场。事实上,淘宝、易趣等大型购物网站在2010年1月纷纷开辟了年货专区,有的还打出了“零利直供,免费送到家”的诱人宣传,非常热闹和火爆。
另一方面,由于今年“网购年货”的火爆,一些快递公司对虎年春节期间做了特别安排,实行过年期间轮休制度,以保证正常业务的进行; 而一些金融机构也紧跟商机,推出过年期间使用网上银行、手机银行、电子支付等业务的优惠活动。
一年“旺”过一年的“网购年货”让商家愈发精明,巧媳妇们也练就了火眼金睛。为了免遭网购欺诈,孟璐不仅养成了货比多家的习惯,更习惯于“泡”各种购物论坛,分享“网购攻略”; 她甚至组团“团购”,成百上千斤地购买花生、瓜子等。
年夜饭
省时省力
对于家庭主妇来说,过年时最重要的“任务”就是准备年夜饭了。
然而,对于选择“宅”在大城市里过年的巧媳妇们来说,备好年夜大餐相当不易。自己做饭费时、费力不说,平日里忙于工作的70、80后主妇们,很少有人能掌握“食神”一般的厨艺,尽管如今网上教人做菜的视频和菜谱随处可见,但应付日常的简单饭菜还可以,渲染节日气氛就不尽人意了。因此,去饭店吃年夜饭成了很多人的首选,但是年夜饭也不是好订的。
在离过年还差两个月时,记者给多家知名饭店打电话,均被告知除夕的年夜饭已订满,一些著名老字号的工作人员还告诉记者,他们正月十五的“单子”都有了。而且,每桌还有最低消费,不仅不打折,还不给保留座位。
年夜饭“一桌难求”的行市着实令人挫火。但是细心的主妇会发现,由于两节期间餐饮商机的火爆,今年不少商家在网络上推出了“年夜饭半成品”的订购服务。记者在某网店看到,半成品年夜饭包括豌豆牛柳、口水鸡、红烧排骨、水煮肉片、荷塘小炒等20几道中西佳肴,价格从10元到几十元不等。除此之外,年夜饭产品还包括了从198元到几千元的半成品年夜饭套装礼盒,有的礼盒甚至包含从国外进口的高端食材。“消费者可以买回家,按照说明加工即可,既省时又省力,还不用扎堆去饭店。”一位商家对记者说。
但是业内人士提醒想“尝鲜”的“宅男宅女”们,南方一些城市半成品年夜饭已经经过了1-2年的市场磨合期,开始进入平稳发展的阶段。而北京等北方城市的很多餐饮企业今年都是第一年开始在网上销售半成品年夜饭,尚处于试水阶段。在网购年夜饭时,不仅要询问清楚生产日期和保质期,还要看清产地、留好相关消费凭证。
网络春晚
包罗万象
吃罢了网购的年夜饭,嗑着团购的瓜子,全家围坐在家里看“春晚”。但是亿万观众同看一台央视的“春晚”,而且“只许看,不许碰”,让追求新鲜、个性化的年轻人感到郁闷。
好在虎年的“春晚”我们有了更多的选择。继上世纪末,北京电视台、央视和各家地方电视台推出“春节联欢晚会”后,去年中国人有了“山寨春晚”,“草根春晚”,今年又有了“网络春晚”。
“网络春晚可不是简单的在线看春晚直播。”孟璐告诉记者。
据悉,2010年的新春,北京电视台将联合新浪网、中国移动通信集团北京有限公司搭建一个全新的点击播出平台,用专业的制作团队,以网络特有的节目形式,为全国的电视观众和全球网民献上一台以“七天看春晚,天天过大年”为主题的“新春晚”――“首届北京电视台网络互动春节联欢晚会”。
网络春晚是中国首届由网民决定节目创意、演员、导演和主持人的春晚。登上网络春晚的明星,大都是依靠超强的实力,由投票选出,实力与人气兼备。这台“春晚”将融合“电视”与“网络”“3G”的三重特性,充分利用北京电视台、新浪网与3G平台的影响力,发挥电视的视听、网络的互动、手机的便捷,从初一到初七,连续7天直播。“网络春晚玩的就是多元化,我们本着‘包罗万象’的个性来选择最好听、最好笑、最好玩的节目奉献给所有的观众和网友。”网络春晚工作人员说。
此外,山东等地电视台也在积极准备自己的“网络春晚”。观众不仅可以在各家的“网络春晚”看到自己喜爱的明星、大腕,还可以通过各种渠道与“网络春晚”达成交互。“这也许能带来草根和明星全新的互动。”孟璐说,自己虽然已经过了追星的年龄,但这种从未尝试过的网络春晚,应该还是会关注一下。
去年春节,网上开始出现山寨春晚,一群不知名的演员,也可能是草根,照样可以整出一台轰轰烈烈、热热闹闹的春晚。而且“山寨春晚的创意和题材虽然有时很雷人,但都是这一年来网上比较有名的事件,看起来还是很好笑的。” 比起“越来越没意思的”央视春晚,孟璐倒是更期待山寨春晚。
网购年夜饭的注意事项
一、谨慎选择卖家,要关注卖家的信誉指数和买家的评价;
二、考虑运输因素,要考虑到年夜饭的保鲜时间,应尽量选择与自己距离较近的卖家,以减少食物的运输时间;
今年春晚评价范文3
2013年央视蛇年春节联欢晚会结束了，继续哈文大刀阔斧的春晚改革思路，堪称春晚吉祥物的赵本山退出、郭德纲增补；席琳・迪翁、雅尼等国外艺术家登场奉送的“中西合璧”曲目表演，均改变了大家对春晚的印象。
吐故纳新迎新年
自1983年以来，央视春晚一直都是全世界收视率最高的节目之一。2012年龙年春晚，央视启用从未有过春晚执导经验的哈文担任总导演，这对剧组来说是一次挑战，同时也让观众对形态日益固化的春晚产生了创新的期待。
哈文对2012龙年央视春晚进行了诸多改变。这一系列的大刀阔斧的改革，每一项都在挑战春晚多年来形成的固定模式。在她的设计中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大联欢的风格。她认为，春晚的本质就是一家人聚在一起热热闹闹地过除夕，是“联欢”而不是“歌颂”更不是“宣传”。不仅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一样，没有广告。当年是真的没有广告，而哈文的坚持让央视损失了7亿元的收入。春晚每年固有的节目“民歌大联唱”一直饱受诟病，李谷一版的《难忘今宵》已陪伴观众度过了29个除夕之夜。2012年春晚中，该节目被替换为李谷一演唱的《天下一家亲》。
而对于观众来说，2012年最大的不同可能要数赵本山的缺席。21年来，看赵本山的小品是大部分观众每年春晚期待值最高的事，即使有时觉得“笑”果不佳，但次年仍会满怀期待地等老赵出现。因此，往年春晚导演组一成立，导演即会拜见老赵，给足大腕面子。但哈文并没有和前辈们一样去拜见老赵，也没有为其提供任何优待。在节目审查方面也是一视同仁。在两次彩排之后，导演组以笑料不足为原因提出让赵本山对剧本进行调整。
2012年龙年春晚，零广告、零植入、无贺电，博得了观众的良好口碑。2013年，哈文再次担任春晚总导演。此前，广电总局发文称，各电视台的春晚都切勿比阔，而导演组也公开表态，央视蛇年春晚十分节俭。不过，从当晚播出效果的呈现上来看，绚烂的舞美和漂亮的虚拟技术都赢得了一致好评。
整场春晚，最激动人心的舞台特效，是来自三位神九航天员从3D太空飞船里空降登场的画面。这幕场景不仅仅是灯光效果，而且使用了增强现实及虚拟植入的AR特效技术，它造成的3D效果，只有在电视屏幕上才能看到。哈文直言，“这靠的是智慧和人力，舞台还是那个舞台，但是伴随新技术的发展，我们通过艺术和技术结合，给观众带来更好的视听享受。”
蛇年春晚的另一大看点就是民歌天后宋祖英搭档加拿大歌手席琳・迪翁，说起这个节目，哈文表示，是恒大音乐促成了席琳・迪翁和央视春晚的合作，而在她的演出内容上，导演组也花费了不少心思，如果她只唱《我心永恒》观众也不过瘾。我们就想，她来中国上春晚，有没有可能唱民歌，但一个人唱难度大。我们想到宋祖英，可以将两个天后级人物放在一起，宋祖英也觉得这个想法很好，想尝试。
经过了近五个小时的紧张后，哈文也终于松了一口气，“结束后，我们所有导演都在春晚办公室，我一进办公室就对他们竖起大拇指，太棒了，没他们的配合这台晚会根本做不下来。”而提到再次担任春晚总导演的心情，哈文直言，还是有些忐忑，不过，毕竟已经执导过一届春晚，哈文告诉记者，再次担任总导演，心里还是有底的，“去年春晚也是这个团队在做，我们相当于自己和自己打，但是好处就是，知道好的地方是什么，不足是什么，这样一来可以找到着力点。”
连任导演压力大
2013年春晚是中央电视台第31次举办春节联欢晚会。从1983年至今，央视春晚这枚凝聚了十几亿中国人亲情与乡愁的符号，已经成为几代中国人的文化记忆。今天，央视春晚正面临着来自多元文化时代的种种挑战，它所承载的期望和被赋予的意义，已经远远超出了晚会本身。春晚已经不仅仅是一个简单的晚会舞台，从某种程度上讲，观看春晚已经成为百姓一道必备的年夜饭，成为群众追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。因此尽管现今娱乐类的节目精彩纷呈，但是央视的春晚在坊间的关注度仍然很高。
对于连续两年担任中央电视台春节联欢晚会总导演的哈文来说，压力之大可想而知。“这个事儿只要做，压力肯定就会有，因为春晚太受关注，而且责任太大。从1983年至今，春晚已经成为中国人除夕夜不可或缺的东西。这么一个团队要努力满足十几亿观众的喜好，而且只能好不能不好，这种压力可想而知。我们是怀着忐忑的心情、感恩的心情在做这样一件事，尽心尽力、全心全意。”
很多人认为近些年的春晚不够贴近老百姓。在这方面，哈了很多新的尝试，今年最受关注的是郭德纲和一些选秀歌手。“春晚的舞台应该呈现最高文化水准的节目，而且应该既有明星、有腕儿，也应该有老百姓中的达人。之所以邀请郭德纲，也是因为他的相声在观众中有广泛的群众基础，但对于春晚来说他还是新人。”
今年春晚的语言类节目非常多，占到总时长的一半左右，对此哈文自言非常满意。“重视语言类节目，一是因为欢乐度是靠语言类节目来提升的，二是因为春晚跟任何一台晚会都不一样的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家过年就是图一乐儿，有欢乐度观众才会比较满意。”而对于语言类节目中的焦点人物郭德纲，网友们表示“邀请郭德纲上春晚，无疑是民意使然。看出央视开始近民的行动，此举获得了广大民众的欢迎。”
蛇年春晚倒计时和龙年一样，设计了好几个版本，按照时间的长度区分，以免遇到超时或者时间剩余比较多的情况，不过，让导演组没想到的是，晚会前半场就严重超时，超出的时间也将近10分钟，经过仔细考量，最后节目组不得不将冯巩的节目挪到了零点后，以保证敲钟的正常进行。不仅如此，哈文也直言，因为怕超时，就连主持人的时间都是一压再压，“两个人对话减少，之前三个人登台的设计变成了董卿一个人。”幸运的是，经过一番调整，节目并未超时。但又面临了一个新的问题，最后一个节目结束后，离零点报时还有四分多钟的时间，虽然没超时，但剩余的时间有点长，而这就全靠几位主持人发挥了，“今天主持人特别好，尤其是董卿和朱军，配合特别默契，董卿前面只有一分半的话，朱军后面给她垫话垫得特别好，董卿最后敲钟时的话应该是一分钟左右，朱军把时间垫到了董卿说话的时间段。刚好赶上零点敲钟。”哈文说。
不过，在电视机前看节目的观众却并不知道，电视机里欢欢喜喜的节目背后，还有这样一段“惊魂”故事，而提起这件事，哈文也直言“大家看得很从容，我们快疯了。”
珠联璧合做节目
网络搜索哈文的简历，除了央视龙年春晚总导演、央视3套总监助理的身份外，“李咏之妻”也是关键词条之一。
哈文和李咏是北京广播学院（现为中国传媒大学）88级播音系本科的同学，两人在学生时代就已经成为恋人。4年后，哈文取得广院电视节目制作双学位，同年调至中央电视台。次年，她的作品《一个人和一条法规》获得了“中国新闻奖”。夫妻二人开始“夫妻店”式的合作是从2003年开始。
2003年10月，哈文担任《非常6+1》制片人，当时已通过《幸运52》蹿红的李咏则担纲主持，该节目曾获得相当不错的收视率。“《非常6+1》从开始创办起，主持人就定了李咏，没想过别人，一方面为了保险起见，老的主持人有收视号召率，另外，你也可以数一数，还真数不出第二个李咏了！”哈文对李咏的赞赏之情溢于言表。为了让丈夫、让节目更出彩，哈文还和同事们商量着给李咏量身定做了“电话互动”、“脱口秀”等环节。
此后，两人又合作过大型选秀节目《梦想中国》和综艺节目《咏乐汇》。担任春晚总导演之前，大众对于哈文的印象还大多停留在主持人李咏的妻子这层身份上，实际上从二人的合作开始，作为制片人的哈文就一直是李咏的顶头上司。人们常常调侃说，李咏在给老婆打工。在节目组里，主持人当然要服从制片人的安排，不小心发了脾气也要主动回来承认错误，在这种亦家亦工作的环境中，两人却合作默契，运用独特的创新手法铺就了普通人的星光大道。早前，李咏曾对外精粹地总结他与哈文的关系：“我在工作中寸土不让，但是生活中我都听她的，我没原则。”
哈文是个很理性的人，李咏感性而冲动，哈文正好和李咏互补，这也是他们彼此吸引对方的地方。李咏对哈文的依赖要多一些，每个月的工资都是交给老婆打理，对理财也没什么概念，没有什么理财计划，自己也求得轻闲。李咏评价自己的老婆都饱含激情“我媳妇哈文，是我的导师，是我经济支柱”。
李咏、哈文这对明星夫妻都是大家眼中模范伉俪。“她嫁给我不是她的福气而是我的福气，是我的老婆将我打造成精品！”李咏面对媒体曾无数次感慨地说，而哈文则作了如是回应：“他身价多少我不在乎，我只在乎他是个好老公。”无需太多的海誓山盟，彼此的欣赏、鼓励和扶持就是他们惺惺相惜的最好见证。
今年春晚评价范文4
炫、漂亮是观众对蛇年央视春晚舞美的直观印象。
但这并不是陈岩想要的效果。作为央视春晚连续16年的美术总设计，陈岩所追求的目标是“唯美”，在他看来，炫仅是从娱乐化角度出发，漂亮则没有生命，“因为没有漂亮学，只有美学”。缺乏两三个特别唯美的节目是他在蛇年春晚的遗憾，好在知道不足在哪里，明年会有针对性地改进。
“明年怎么办，这话我年年听，春晚的进步与社会进步、技术进步同步，只要心中有舞台，把技术当做控制艺术的手段，就不用在意具体形式。”这是今年春晚落幕后陈岩对记者的表述，去年此刻他的感触是“技术帮不了创意的忙，只能提供胸怀，永远都不要丢失想象。”——二者一脉相承，有外界评价陈岩是“技术控”，他对此似乎并不认同。
陈岩心中的舞台有如神话般美丽，春晚则是把一年的梦“整体做一遍”。用神话的方式讲述当年的故事，让大家开开心心过个好年，有更好的视觉享受，打造另一个境界的美学，是陈岩努力的方向。
节俭办春晚
2013年央视除了“拆门办春晚”，还提倡“节俭办春晚”，节俭最突出的体现即是春晚舞台的搭建。
从1998年至今，央视春晚已连续16年使用老台址一号演播大厅承办，这极大地节约了场地成本。2012年春晚将一号厅舞台主背景更换为电视墙（LED屏），大大节省了建设普通舞台所需的钢材、木材等原材料损耗消费，而新换的LED均采用租赁方式，可在今后的晚会中循环使用，同时也可增加舞台的时尚气息和美感，便于与先进电视技术手段接轨。
2012年央视春晚，360度全背景的立体动态舞台、铺满全场的LED大屏幕以及配合完美的海量视频文件、色彩丰富层次鲜明的舞台灯光，还有3D版立体春晚给观众带来的视觉震撼，都将艺术想象与技术变革的融合力量发挥到了一个新高度。
2013央视春晚继续使用了去年的电视墙，其他舞台基础架构和台型主体设施也基本沿用2012年春晚，现场机械升降柱依然是304块，舞台依然向观众席延伸，只不过在个别设计环节和创意细节上稍微做了改动和创新，并对现有技术进行更深层地的开发，着重增强视频的表现力、冲击力和呈现效果，通过更高级的电脑编程来操控和引导舞台的丰富变化。
比如，舞台上方用于灯效、吸音的白色立方体置换为长方体加一块LED，不仅可以隐藏线缆，还能呈现视频文件的播放，让舞台显得更加动态；在部分相声、小品节目表演时，增设一个舞台前的小观众席，通过近距离的互动刺激演员的表演欲，营造小剧场的感觉。
春晚直播现场有10-12个迅道，正是多角度多机位、上下左右前后交叉火力，让电视春晚的可视性大大增强，这样的舞台设计在国际电视界也处于顶尖级别。
虚拟技术运用
对虚拟技术的强化是蛇年春晚的一大亮点，该技术可以把晚会现场实体舞台无法传达的空间变化和意象环境等呈现在电视屏幕上。
创意儿童节目《剪花花》中，虚拟植入的红线绳和窗花让现场年味儿十足，俯拍镜头的大量运用，营造出一个绚丽多彩的电视万花筒，让观众瞬间回到一个童话和想象的世界。王力宏演唱《十二生肖》时，电视画面上飞过“龙”、“蛇”等十二生肖剪纸图样以及字块符号，直播节目中出现类似动画特效的画面，让观众感到震撼与好奇：“它们是如何生成的”、“现场观众能看到吗”
春晚舞美视频服务商之一，数虎图像联合创始人刘峰表示，《剪花花》中，现场观众看到的只是LED屏上的画面和舞蹈演员的舞蹈，穿插在舞蹈演员中间的红绳儿和窗花是看不到的，《剪花花》在制作时首先对舞蹈画面进行立体实拍，然后用绿幕抠像技术将舞蹈抠出，并合成到已经制作好的视频影像之中，最后视频节点配合舞蹈节点、音乐节点实现完美同步。
同理，飞舞的十二生肖并非舞台实景，而是电视直播时切入的虚拟画面，制作这些画面并将其融在舞台实景里的技术，在视频行业被称为“增强现实”。4分钟左右的《剪花花》节目中，采用这一制作的画面就占到2分多钟。
增强现实技术在央视蛇年春晚舞台被大量采用，除上述节目外，另有《嫦娥》里的琼楼玉宇，《风吹麦浪》里的树木、蝴蝶等田野风光，演播室天棚上悬挂的“福”字......在节目之间的转场环节，增强现实技术用得更加频繁。陈岩说，观众有时并不知道什么是虚拟的，什么是真的，而他们恰是利用这样的错觉，增强了舞台的视觉冲击力。
刘峰表示，增强现实技术的难点在于当节目还没有完全成型时，就要通过数据测算和精确定位，把它虚拟成一个完整节目，怎样把虚拟画面和现实画面准确结合，最关键的环节是数据定位，这需要测算演员的移动轨迹，摄像机的拍摄角度，LED屏幕和虚拟图像之间的距离等等，整理出大量数据，然后在电脑上做出虚拟舞台，反复尝试。
增强现实技术早在多年前就用于央视的天气预报和一些赛事直播、新闻直播节目中，2008年鼠年春晚曾让梅地亚中心外墙变成大屏幕，在现场的天花板上打出巨幕，2012年龙年春晚让一些红色的小灯笼升起，这些都是这项技术的尝试。
陈岩表示，虚拟并不是什么新技术，摄像机本身具备两路功能，除了转播以外，还有虚拟信号，虚拟是跟着镜头一起走的，这个原理早就有，蛇年春晚只是把它重新挖掘，大量使用，这需要一个复杂的协作系统，摇臂摄影的使用也提供了更广阔的表现空间。
迈向产业化运营
地面、顶棚、侧面以及舞台背景等等各个角度的LED显示屏幕，都需要通过大量模型、特效、后期、动画、渲染工作等最终呈现出高清的舞美画面。因此，数控概念下，必须要非常准确，“一块LED升起来后有5面视频，多媒体舞台容不得大幅修改，”这就要求整个团队要有超强的预判能力和应变能力，可随时应对节目调整的变化，演员也变得更加职业，要适应舞台升降、牢记位置的挑战。
比如席琳·迪翁上春晚，演唱《我心永恒》的概率很大，前期设计就可以提早进行，卡梅隆团队也参与了席琳·迪翁节目的机位设置，他们认为央视春晚是在“直播《阿凡达》”。2月9日晚春晚直播，席琳·迪翁2月8日下午才来彩排，而一天后的直播是席琳·迪翁与宋祖英首次同台演出，在此之前她们都没有联排过一次。
席琳·迪翁演唱时，升降水幕伴随着《我心永恒》呈现出不同的造型，歌曲阶段水幕大帘放下，激流的水幕经过背后激光灯的映射，让水流犹如水晶一般晶莹剔透。这是席琳·迪翁第一次在这样的舞台上进行表演，她对此也表示出震惊与兴奋。
有了去年的实战经验，今年春晚舞美团队对操作软件的理解更加到位，什么演员需要什么样的舞台都会有大致的判断。陈岩表示，春晚注重概念、情怀，要求的是一个状态，有的演员需要花哨的舞台，全景衬托，有的演员则需要简洁，特写表现，他们会根据歌曲的特点、演员现场的表达力来综合讨论，与如今的电影创作一样，春晚也有自己的视觉剧本。
今年春晚评价范文5
各位都有感觉，这个春节许多人过得并不愉快，各家都有难唱曲，各人都有难心事。我们今天就围绕这个春节提问，如何？
记者壬：千百年来，烟花爆竹已成为春节的永恒话题，今年也不例外，又有多少人因燃放烟花爆竹而失去生命或造成残疾，又有多少财产受到损失。你对此有何评论？
发言人：去年本刊中版第3期，针对燃放烟花爆竹问题我们已经有过一次对话。今年，据统计全国因燃放烟花爆竹失火六千多起，至于死亡人数迄今无准确信息，但从我居住的省份看，不论是人民生命还是财产损失，都只能多于往年，而不少。
现在的问题是，年年燃放烟花爆竹，人人懂得此举有百害而无一利，为什么政府不出面采取有力可行措施，杜绝这种落后愚昧的恶俗而任由其麻木地延续下去？比如用其他形式代替，比如组织健康的娱乐活动增加节日氛围等，总之，不能再眼睁睁看着因燃放无聊的烟花爆竹而无谓地死人，而瞬间将民众的物质财产化为灰烬。政府不作为，还将要死多少人、烧多少财产、污染多少环境才能说“非治不可”？
我还想向民俗学家进一言：对民俗也应宣传那些健康有意义的，不要一味地“解读”此种民俗是何朝何代兴起的，彼种民俗是如何延续的，请你们做些移风易俗、剔除其糟粕的宣传如何？
记者戊：春节前，各地媒体大量报道许多农民工急着讨工钱回家过年，然而，直到临近春节，尚有部分民工未拿到工钱。你对此有何评论？
发言人：这已经成为我们社会司空见惯的纠结了。俗话说，杀人偿命欠债还钱，向来如此，天经地义。然而近年来在我们国家竟然出现如此悖论――农民工辛辛苦苦流血流汗一年，竟拿不到工资，有的是老板（负责人）编造借口，有的是逃跑隐匿，也有的蛮不讲理耍无赖，有的是仗势欺人……无权无势的农民工们只能找媒体（偏远地区也难找到媒体或者缺乏责任感的媒体也推脱）。公理何在？我们的政府机构应有尽有，我们的法律机构叠床架屋，怎么会出现如此霸道的恶行！
听说过国家欠市长、县长的工薪了吗？听说过财政局、公安局、法院的公务员工作一年没领到工资吗？那为什么农民工干一年就可以拿不到工资？为什么这事竟没有政府的哪个部门出来管呢？
我看到媒体报道，记者们陪着无法讨薪的农民工们找到有关政府部门，也多被推诿。既然有关部门不管，为什么不立法？不就因为他们是弱势群体吗？
公仆们是纳税人雇来的，政府对纳税人不作为，说来说去，还是个体制问题，体制不顺，一切都难办。
记者己：在文化领域，春晚是人们诟病最多的话题，请你对今年的春晚做个评价。
发言人：春晚――我指的是央视春晚已经是人们讨厌的话题了。春晚年年办，年年央视王婆卖瓜自卖自夸，年年让国人受精神折磨。
十三亿人口，幅员九百六十多万平方公里，南北文化风俗有别，东西文化渊源不同；不同职业、不同年龄、不同民族、不同性别、不同教育程度，都有着千差万别的欣赏距离。让他们欣赏同一台春晚，如同让不同口味的人都喜欢一桌菜，如何协调？
其次是策划和导演水平。二十多年的春晚实践表明，央视迄今无担此任的大手笔，让二年级小学生创作一部长篇小说，岂不是误人子弟？
赵本山等人的小品，大多是歪曲、丑化农民，其内容不是诈骗就是男女不正当关系那些龌龊的情节，而艺术上多是误会法。按说，赵本山在农村生活多年，本该表现农民的艰苦卓绝的劳动、朴实、真诚等形象，而赵所塑造的农民几乎不是精神上痴呆傻就是生理有缺陷，专门表现口吃以引逗观众作笑料，精神委琐，无知、愚昧、粗鲁。既无重大题材，又无反映当今社会本质矛盾，尽管如此，央视年年让赵的小品独霸一等奖，其文化导向已经和正在将中国的文学艺术引入歧途。
今年春晚评价范文6
著名学者余秋雨对赵本山的评价颇高。他从我们的角度认识、解读出了这个在喜剧表演方面堪称天才的小品演员。可以说，在今年央视春晚的压轴小品《策划》中，赵本山对剧中人的刻画已经到了出神入化的水准，达到了举手投足皆是笑料的效果，以至于在那万家灯火欢度佳节的时刻，若不去目睹一下赵本山的精湛表演都已经成为一个不小的损失。
古往今来，不少文人骚客对于傲然于冰霜中的腊梅赞誉有加，寒冬腊月踏雪寻梅已成佳话。一株散发着淡淡清香的梅花傲立雪中，将根深深扎入冰冻三尺的土壤里，呈现在世人眼前的永远是风铃状粉红的花朵。寒风凛冽却吹得香味阵阵，弥漫在冰天雪地里久久不散。
赵本山似乎和梅花没有什么联系，可难道你会觉得这个深深扎根于黑土地上的天才艺术家比之“凌寒独自开”的傲雪梅花逊色几分吗？在这个玩世不恭、到处充斥着恶作剧的时代，被媒体称之为“恶搞来临”的时代，对于赵本山这真正来自于乡土的艺术家，又有谁能指手画脚随意圈点呢？正如那些所谓的先贤哲人伟人看惯了妖娆、看惯了浓艳，可对于梅花的品评却亘古不变的只有一个“好”字。赵本山的艺术，赵本山的小品在我看来就是一个“牛”字，无人可以撼动的春晚语言类节目的冠军。
近年来，不可避免的出现了一些对于赵本山春晚小品创意不够的指责。其实单就创意而言，今年的春晚可谓笑话百出。而风靡一时的《策划》已经把生活和艺术超乎完美地结合在了一起，将喜剧的真谛演绎得淋漓尽致，无可挑剔，这不能不说是绝妙的创意。而若是摆出一副“老好人”面孔翻来覆去地讽刺生活中种种弊端，对赵本山的艺术纯粹是一种本质上的侮辱。作为赵本山，就必须本分地演好自己可以演好的角色，演好一个其他人无论如何也演不好的角色。踏雪寻梅才是属于梅花的境界；一任群芳妒，才是属于梅花的品格。倘若哪一天，他赵本山的小品也开始走“资本主义”道路，与那些玩世不恭的“艺术”同流合污，也就如同春日放梅花，气节尽失了。
现在看来，他——赵本山——的确是艺术之花中的傲雪寒梅。
