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配乐范文1
电影配乐可以分为两大类：一是歌舞音乐，二是附带音乐。歌舞音乐常表现为类似于音乐剧那样由主角亲自进行表演（列如电影la la land 中有许多歌舞片段，开头一群人在堵塞的高架桥上进行的长条，或是seb带mia 去一家爵士酒吧听爵士乐都属于歌舞音乐）这一类的音乐是歌舞片中必不可缺的一个部分，与情节发展息息相关。二是附带音乐，也就是人们通常所认为的配乐，他在电影作品中并不是不可缺少的一部分，通常是制造气氛，强调或提高情绪与场景的连接。自从有声电影问世以来，一般的电影制作都加入了大量配乐，一方面满足观众听觉上的享受，另一方面是观众受音乐引导更利于欣赏影片。
一部成功的电影离不开电影配乐的加成。加勒比海盗也曾风靡全球，若是将电影配乐全部去掉，你又能坚持看多长时间呢。为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分，若与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象的同时，补充和深化对影片的艺术感受。可以突出影片的抒情性，戏剧性等。
提到加勒比海盗就不得不提这个人——Hans Zimmer。他擅长用宏大的交响乐与电子乐1结合，创造出惊人磅礴的气势。代表作有《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》《小王子》《盗梦空间》等（可以说是诺兰御用主角了）
配乐范文2
一个人不管是悲亦好，伤亦好，苦亦好，累亦好，只要他一哼起那种属于自己的调子，他就会觉得自己的“心空”是一片开朗，就会觉得自己的道路是一片光明。
我曾多次看见二叔一个人一边干活，一边随意地哼着。二叔是个农民，干活的时候总爱戴着一顶很破很破的帽子，帽檐朝一边歪着。二叔哼的调子是那种很粗放的调子，是那种叫人一听就来劲的调子。所以，二叔干活尽管很累，可他总是乐和呵呵的。生活对于二叔来说就是一个“乐”。
我也曾多次听到奶奶一边收拾着家务，一边轻轻地哼着。奶奶是位普通得不能再普通的农村老妇，一生没读过书，识过字儿，扁担躺下不识是个“一”字。干活的时候要间总是围着条围裙，手里忙活，嘴里也“忙活”。奶奶哼的都是老调子，很细很细。听起来真让人轻松，真让人舒心。在那细细的哼哼中，那一堆堆苦累的活就不知不觉的干完了。生活对奶奶来说就是一个“甜”。
我也曾多次听到邻居的王婶儿一边劳作，一边哼着。王婶是位平凡而又不幸的中年妇女。爱她的丈夫因肺癌早早的撇她而去，留下她一个人带着一双儿女艰难的生活着。家里，地里，所有的活计都靠她一个人扛着。王婶哼的是那种清脆而又流畅的调子。听起来让人充满激情，充满活力。哼着哼着，一块麦子割完了，或是一块秧田插完了。生活对于王婶来说就是一个“坚强”。
不难想象，一个能够随意的从心底里哼出和自己的心跳合拍的调子的人会不热爱生活，不珍惜生活。
配乐范文3
《天空之城》这部影片开始播放了，一个纯洁的少女舒达在无意识下遇到了危险，从飞行船上掉了下来，因为自己身上拥有的神奇的飞行石，才从距离地面几千米的地方，像天使般缓缓地落下，是从天而降的少女。主题曲也奏响了，因为这首配乐的关系，令这部影片有了一个好的开端。
《天空之城》的故事本身有着宏大的背景和曲折的情节，让音乐有一个很广的发挥空间。虽同是传奇故事，但因事距近十年，风格有着很大的区别，唯一的共性是旋律极优美，场景音乐与画面配合得十分完美。
《天空之城》的音乐以电声，合成器为主，加上圆号，童声合唱，钢琴等配合，主题曲《载着你走》由井上杏美小姐演唱。其中由杉并儿童合唱团唱出的版本简直可说是天使之声，将《天空之城》的漂渺与悲哀表现得淋漓尽致，这首乐曲非常的美妙，也是流传极广的一首。举个例子：某大学的年度艺术节汇演，有学系用了这首音乐来作表演的背景音乐，才刚弹出几个音符，台下有80%的人已经知道了这首动听的音乐，并再次陶醉了起来。其实不看动画的人，一听也会被其所迷住，许多人虽然没有看过这部动漫，但却听过这首主题曲。在久石让先生的作品中，《天空之城》中的音乐是最让人熟悉的。
配乐范文4
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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 摘 要：配乐是电视节目中的重要组成部分，好的配乐可以整体提升节目的质量，并且更好地烘托节目的氛围，相反不好或不合适的配乐会影响节目的整体质量，使节目的整体感到不协调。所以选择怎样的配乐，何时接入配乐对一档节目来说是非常重要的。本文通过对今年最火爆的节目《奔跑吧兄弟》的配乐使用进行分析。探讨节目中配乐使用的心得与感悟。 关键词：奔跑吧兄弟;栏目;配乐原则 中图分类号：G210 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）04-0073-02
《奔跑吧兄弟》是浙江卫视2014年全新推出的大型户外竞技真人秀节目。节目于2014年8月28日开机，10月10日登陆浙江卫视周五黄金档。根据CSM50城市网收视情况分析，节目播出第一期全国同时段收视率全国第三。从第二期开始，直到本文截稿为止收视率不断攀升，稳居同时段全国收视第一位。可以说《奔跑吧兄弟》是2014年度，中国最成功最火爆的综艺节目。
笔者尝试分析《奔跑吧兄弟》当中的配乐使用，因为在众多节目元素当中，唯有配乐使用的经验和技巧是其他电视台能够借鉴和效仿的，对于城市电视台来说，尤其如此。当笔者展开这项工作的时候就发现，即便是鉴别这些配乐素材都是一件非常困难的事情。因此本文将关注点放在了《奔跑吧兄弟》的第一期节目上。
一、《奔跑吧兄弟》第一期中使用的配乐
好的电视节目配乐一定是与画面紧密结合的，以观众的视角去看一期节目，有时候甚至会忽略一些配乐的存在。分析这期节目的配乐会发现，其音乐使用数量之多、风格跨度之大、承担任务之重远超我们的想象。下面简要罗列这期节目当中使用的笔者熟知的部分配乐。
1.全员出场《逃亡者plantB》;2.宝箱掀开《ET》;3.任务卡出现《蜘蛛侠》;4.嘉宾出现流行歌曲《not their fight这不是他们的战斗》;5.广场舞《小苹果》;6.公布指压板任务《机器人总动员》;7.窦骁部分《cantina band酒吧乐队》;8.王宝强部分《火影忍者》;9.马苏指压板 电影《大都会》;10.李晨指压板背人部分 WWF《big》;11.李晨横杆《Hollywood》;12.郑恺指压板《新撰组异闻录》;13.AngelaBaby指压板《霹雳娇娃》;14.邓超指压板《sing sing sing》;15.黄队获得线索《Klaus Badelt》;16.红队任务进行《贝多芬病毒》;17.上菜 《蔷薇色的校园生活》;18.宣布泳池任务开始《七侠荡寇志》;19.黄队泳池任务开始《神枪少女》;20.黄队落水《come fly with me》;21.红队落水《don’t let me be misunderstood》;22.蓝队落水《cow boy bebop》;23.红队卷菜《神之手》;24.红队2次落水《白色巨塔》;25.AngelaBaby卷菜《马达加斯加》;26.黄队胜利《街头霸王》;27.西湖任务场地公开《Gundam》;28.邓超找箱子《超级玛丽七星传说》;29.AngelaBaby找箱子《hopes and fears》;30.王宝强、邓超相遇《粉红豹》;31.铃铛声音出现《大侦探福尔摩斯》;32.众人备战 《不正当交易》;33.金钟国现身《黑暗骑士崛起》;34.金钟国配乐《星球大战 5》;35.各队注意到铃声出现《偷天换日》;36.金钟国抓住郑恺《幽灵》;37.郑恺出局引发恐慌《鸣梁：旋风之海》;38.马苏发现线索《越狱》;39.郑恺再次出现《幽灵》;40.郑恺再次被淘汰《神之手》;41.王祖蓝斗志昂扬《男儿当自强》;42.王祖蓝遇到金钟国《僵尸世界大战》;43.王祖蓝被淘汰《当年情》;44.邓超李晨汇合《越狱》;44.两人商讨对策《幽灵》;45.两人主动寻找金钟国《七剑》;46.三人对决《the game》WWE出场曲;47.三人对决《get up again》;48.换衣服后继续对决《特工绍特》;49.黄队胜利《星球大战5》。
100分钟的节目，不算音效类音频素材及重复使用作品，配乐使用超过70首，以上只罗列其中重要的49首。
二、《奔跑吧兄弟》的配乐原则
罗列配乐并不是自找麻烦，而是希望从中看出《奔跑吧兄弟》的配乐原则，进而分析出他们使用配乐的方式及作用。
（一）构成完整的配乐叙事链条
《奔跑吧兄弟》的配乐贯穿始终，这构成了一组完整的音频叙事链条。如果去除画面，仅仅将这些配乐铺排在一起，也能够完整展现节目中所传达的剧情元素、冲突元素、人物信息等等内容。
（二）影视剧配乐的大量借用
第一期《奔跑吧兄弟》所使用的配乐90%来自影视剧配乐。从默片时代开始直到今天，几乎所有的影视剧都是先有画面再做音乐。音乐的创作是按照影视剧的情节、情绪、冲突创作的。因此影视剧的配乐在电视节目中的使用应当慎重。如果音乐承载了太多的冲突和情绪，而电视节目的画面和人声信息无法与之匹配，会造成节目“声画错位”。但是《奔跑吧兄弟》不同于一般的节目，它有剧情、有情绪、有冲突。将影视剧当中含有类似信息的配乐借用于节目当中，更能够加深受众的听觉想象。他们借用的这些配乐与画面形成了很好的融合，令人钦佩。
（三）以我为主的配乐思路
单纯地以我为主并非配乐的理想方式。但是通过分析我们发现，韩国的制作团队并非不想，而是不能超越以我为主的配乐思路。
如果你是某几部韩剧的铁杆剧迷，那么《奔跑吧兄弟》第一期中的某几段旋律或许你会记得，有几段旋律你虽然想不起来究竟出自哪里，但是你会觉得耳熟。电视节目配乐过程当中，如果使用了大家耳熟能详的旋律，会激发受众的“听觉记忆”和“听觉想象”。但是这期节目中如此大量的配乐受众是不可能完全记住的。可能有些配乐大家连一点印象都没有。为什么要这样选择配乐呢？笔者的分析是：《奔跑吧兄弟》的后期制作团队，由于对无法准确的把握中国观众的“听觉记忆”和“听觉想象”，因此在配乐的选择的过程中，优先考虑是气氛的营造和情绪的对接。熟悉的旋律用好了只是锦上添花，用坏了却是房倒屋塌。投入产出比如此巨大，第一期节目求稳似乎就是最好的选择。明显的例子就是，当马苏与金钟国相遇，被撕掉名牌的时候。后期制作人员并没有选择大家更熟悉的配乐去渲染马苏令人同情的遭遇，而是使用了大家不太熟悉的《仙剑奇侠传4》中的游戏原声。第一期节目通篇在说《白蛇传说》，但是中国观众更加熟悉的《新白娘子传奇》中的配乐仅在片中出现了几秒钟的时间。引发受众“听觉记忆”和“听觉想象”的旋律如果用不好，不如不用。一切为了即视感服务才是稳妥之举。至于大家有没有听过、是不是熟悉、能不能通过配乐带动受众的亲切感，这一切与节目的声画配合比较起来都显次要。这也是不少《Running Man》粉丝觉得《奔跑吧兄弟》不好的理由之一。版权节目如何更好地本土化，这是一个艰难的过程，通过配乐可见一斑。
（四）稳妥的配乐选择方式
仔细回看一下《奔跑吧兄弟》第一期节目中使用的配乐，会发现一个问题。如果把曲名或者配乐选择的影视剧名称标注出来，似乎更能加深我们对节目剧情、冲突和人物塑造的理解。王祖蓝背人的时候女孩子块头很大，配乐选择的是韩国电影《汉江怪物》的主题音乐《汉江赞歌》。李晨背人的时候音乐选择的是《BIG》，就是突出一个字“大”。黄蓝两队西湖乒乓球对决的时候，配乐使用的是日本电视剧《要人警护官》中的《片濑中学乒乓俱乐部》。当王祖蓝面对金钟国躺在地上不起来的时候，《僵尸世界大战》的音乐几乎就是对王祖蓝戏谑的刻画。其实在不少广播剧和网络播客群体中，有些制作人们会喜欢这样做，我们将其称作“歌名填空”。在广播领域这并非最好的配乐使用方式。因为这样做过于平庸难以出彩。但是在电视节目当中，出于配合画面、人声、音效的角度，这样的配乐方式是稳妥的。这期节目当中不少配乐都具备这种特质。
（五）严格的配乐细节控制
虽然在配乐方面《奔跑吧兄弟》第一期还略有水土不服之嫌，不过他们的配乐细节控制还是异常的严格。
1.准确的配乐风格
7名队员和2位嘉宾1位铃铛使者，彼此之间有着鲜明的配乐区分。红队的配乐诙谐幽默，黄队的配乐动感强烈，蓝队的配乐时尚流行。这与每位队员在节目中的角色定位严格吻合。
2.精巧的声画配合
在需要突出配乐的时候，配乐的节奏与画面的动态、镜头的切换高度协调。在需要突出人物对话的时候，旋律性的配乐绝不使用，代之以适用性更强、音乐信息更少的节奏性配乐。在游戏过程中看似无序的对话、音效、呼喊，甚至呼吸都“恰好”出现在配乐的低潮部分，让受众听得清晰明了。
3.绝不滥用
《奔跑吧兄弟》整体节目的配乐几乎贯穿始终，形成独立的音频叙事链条，但是该不使用的地方绝不会滥用。队员与嘉宾寒暄忽然电视线索出现的时候，凸显夜晚校园安静的时候，最后邓超、李晨主动求战金钟国，呼喊挑战的时候。这几处桥段完全没有配乐。但是忽然出现的声音，夏日校园蟋蟀的鸣叫，空旷的走廊里不断回荡的呼喊都营造出极佳的氛围。不使用配乐也是配乐过程中巧妙的设计。
三、总 结
配乐在《奔跑吧兄弟》节目中所占比重极大，如同7位“兄弟”无主次之分一样。在节目中，配乐、画面所承担的作用也并无多寡之别。虽然还存在着版权节目本土化的种种问题，但是丰富的配乐选择和精巧的配乐使用都极见功力。《奔跑吧兄弟》巨大的投入，我们难以望其项背，然而他们对节目素材的精细使用是我们能够借鉴学习的。优秀的节目体现在每一帧画面和每一个音符之上。
配乐范文5
一曲曲饱含真挚情怀的激昂旋律
在__*公司的夜空飘扬回荡……
站在这灯光闪烁的舞台上
无数的赞美和感叹在心头萦绕
我只想用最朴实的话语
在这儿
表达我对__*人深深的敬仰
从__到金升__
从摸索前进到粮海驰程
走过了数不清的日夜
跨越了多少春夏秋冬
今天，站在这样的舞台上
回眸曾经的日子
有多少慷慨的话语在心中激荡
有多少难忘的记忆写在脸庞
……
如果你是__公司的老同志
你一定会记得，你们那一些人
曾经付出的艰辛和汗水
春风里，平整粮仓，热火朝天
烈日下，翻粮倒垛，挥汗如雨
秋雨中，检查粮情，忙忙碌碌
冬雪夜，晒粮场上，风餐露宿
你们紧握希望的包针、铁锹
挥洒岁月的凝重
你们用布满老茧的双手
开响储备库建设的隆隆机声
你们用强而有力的臂膀
夯实了金升的雄厚基梁
而今，当__这艘巨轮起航
你们
依然在自己的岗位上
默默无闻的工作
用行动支持着__公司前程通畅
如果你是一位__公司的青年人
你一定会记得，你们那些人
曾经付出的青春与热血……
晨曦中，人们还在做着美梦，
你们已踏上收粮的征程
暮色里，家家都已围坐在餐桌前，
你们却依然在仓里整理卫生
多少个假日，你们放弃与家人欢
聚而加班加点
多少件往事，把你们心系仓库
忘我工作的精神见证
你们同样站在改革的风口浪尖
承受着心灵与意志的锻炼
你们用理解和宽容面对挫折
用勤奋和乐观迎接挑战
你们用激情与勇气奏起凯歌
用汗水与智慧谱写不朽的诗篇
而今，当__这艘巨轮起航
你们
傲立舟头，引领风帆
为__公司搏击商海，乘风破浪
如果你是一位刚参加工作的年轻人
在这样的企业里
你是否感受到那蓬勃的力量
面对__公司的欣欣向荣
你能否感知昨天
__人努力拼搏的景象
他们、你们、我们都要记住
那些付出辛勤与汗水的人们
永远是我们学习的榜样
他们不是将军
却创造了无数功勋
他们不是文豪
却写下了数不清的骄傲
他们如此平凡
犹如一缕春风，吹拂在牧野大地上
犹如一滴春雨，滋润我们生活的土壤
那是一种爱岗敬业、争创一流的精神
那是一种团结拼搏、无私奉献的精神
如春风化雨
在平凡中渗透出华章
看
随着中央惠农政策的出台
__的工作重心立即转入到托市收购上来
有农发行的大力支持
有财政局的鼎力相助
__人义无反顾地投入到
小麦最低价收购的战场
在酷暑的烈日下
在灰尘弥漫的粮仓中
在蚊虫叮咬的夏夜里
他们夜以继日、废寝忘食、任汗水流淌
他们加班加点、忘我工作，浸染
着坚强
他们不计得失、一心为库，诠释着无私与坦荡
一百个日夜
八万吨的收购量
这不是简单的数字堆积
这是__人努力拼搏谱写的宏伟篇章
一百多天以来
他们的付出你可想象
有__带病坚持工作，打点滴也不离岗
有干部职工以库为家，顾不上与亲人诉说衷肠
他们一次一次置自身利益于不顾
而一次又一次把__推向至高无上
多少人变瘦了
多少人晒黑了
可当看到收购进度的报表
一个个脸上都显露出欣慰的模样
每当想到这些
心头就有说不出的激动和感伤
一任止不住的泪水打湿了眼眶
今天
站在这灯光闪烁的舞台上
我们要用满腔的敬意赞美
赞美__为核心的领导班子为我们创造的辉煌与梦想
我们要用肺腑的真诚歌唱
歌唱__人以库为家，忘我奉献的精神和力量
配乐范文6
【关键词】电视新闻配乐
生活中，音乐是人们消解情绪和陶冶情操的重要手段。配乐诗朗诵，配乐广播是大家耳熟能详的。而对当前“视听兼备，声画结合”特点的电视新闻来说大量音乐的加盟也是释放节目创作灵感，唤起观众新闻兴趣的重要制作手段。配乐不是新闻中事件或人物的内在环境因素，通常是在后期制作时根据电视新闻的需要附加配上去的，包括两大类：一类是为电视新闻节目片头、片花、片尾配置的主题曲;一类是从现有的音响资料中选择与报道某一主题电视新闻的表现内容和结构相吻合的音乐。在此，就第二种配乐方式进行探讨。
一、电视新闻配乐的功用
1.增强电视新闻的可读性
一条电视新闻里，画面、解说词是主要的叙事符号。音乐以它优美的旋律，轻扬的曲调，如泣如诉的情感体验同样也参与着电视新闻的叙事，并且以其高雅性强化了新闻的“叙事性”，使新闻在单调枯燥的画面叙述中变得活跃、富有色彩。比如，北京电视台《日7频道》播出过一条《大战美猴王》的新闻，讲的是一只不知从哪里来的猴子进入了一户居民家，很调皮在屋子里乱折腾。制作者选择了京剧中的一段锣鼓点作为背景音乐，有节奏的鼓点声配合着猴子淘气的举动，加强了画面的表现力和叙述力，让观众忍俊不禁。这正如乔·柯恩所言：“在某种情况下，画面的‘原来’涵义是非常薄弱的，人们便能改为注意音乐;只要音乐真正地同画面相配，那么画面就能真正从音乐中获得它最好的表现甚至是它最好的启示力。”
2.突破电视新闻的画面局限，扩展表现空间
音乐是时间艺术，在单位时间内以线状的波形传递着信息，而画面则是图像化的视野，把空间之外的存在形式还原为空间。在图像构成的纬度里，电视画面虽然具有强效的形象性和直观性，但画面本身包含的容量是有限的，尤其是对于一些具有深刻内涵的画面，在寓意表达上有点力不从心。音乐的响起恰恰可以弥补画面的这种不足，突破画面容量，扩大画面的表现空间，延伸画面内容，在画面空间的理解上增加时间的因素。它们的结合，首先是建立在时间的延长性这一共性上的，进而建立在纵向发展的延长性与横向发展的伸展性的交叉组合上，由此形成的时空互补性，构成了立体的视听空间。
3.渲染情绪、创造意境
类似于电影和电视剧音乐通过节奏的变化，音调的高低去渲染情绪深化主题、描绘意境、激发联想。此类音乐不在多，而在恰到好处。比如，“美国的火星探测器发回火星表面照片”的一则新闻就很好地运用了音乐的手段：图像经过电脑处理，一个巨大的、快速旋转的、火红的星球美丽无比。这段持续20秒的画面配上了家喻户晓的电影音乐《星球大战》画面与音乐气势恢宏，震撼人心。
在电视新闻中，意境突出地表现在创作者的影像语言与所要表达的思想感情融合为一而形成的一种艺术境界。不过这种境界是建立在新闻“真实性”的基础上的。与文学作品中人们能够体会的文字意境不同，电视新闻的意境更多的是“声画合一”创造的抽象式的情景交融，而这里的情是采访者和被采访者的真情，景是新闻现场的真实的景。配乐是电视新闻真情实感的外化物，它在震撼人的心灵和感染人的情绪上有一种其他艺术难以比拟的强有力的穿透力。不论是兴奋的、激动的、欢乐的音乐，还是悲伤的、惆怅的、凄婉的、恐怖的音乐，都能与人声和画面产生出某种意境，深化新闻主题。
在各种不同节目类型的电视新闻中，音乐发挥的作用各异，除了上述的功能之外，还有概括提示主题烘托气氛、转场、推动情节等，表现力就小，不够突出，属于从属地位，在此不再述。
二、为电视新闻配乐应注意的问题
配乐已经在电视新闻中得到广泛应用。在新闻制作过程中，配乐是否合理和得当，直接影响着电视新闻的含金量。换句话说，配乐虽然有多种表现功能，但是它必须服从电视新闻的叙事内容，服从电视新闻的主题，服从电视新闻的表现风格。这样，在工作实践中，配乐工作就受到音乐素材的内容、形式、音调、旋律、节奏等方面的诸多限制，很难发挥音乐本身具有的立意。为避免出现配乐的错位，使配乐与电视新闻结合得完美、和谐，笔者认为，在配乐的选择和使用过程中，应注意以下三方面：
1.目的明确
首先明确在电视新闻什么地方使用音乐，选择什么样的音乐。要明确音乐在电视新闻中是衬底，是转场，是强化气氛还是兼而有之。只有明确的目的才能做到心中有数。
注意音乐的意蕴和新闻内容要一致。配乐的编辑要有基本的乐理知识，找到音乐与电视镜头画面切换和解说词错落有致的契合点，让观众减轻视觉疲劳并享受到听觉上的惬意、韵味。并且音乐风格与新闻制作风格大体相当。不同的音乐表现的形式不同，形成的风格也就不同，比如，管弦乐的演奏给人厚重、磅礴、大气之感，民乐则给人细腻、轻快、哀伤之意。在选取配乐时，如果电视新闻表现的风格是抒情型，而选择由振奋、热烈、欢腾的民间乐器演奏的音乐，观众便会觉得视听协调不一、极为不适。
2.配乐适度，整体统一
电视是以“视”为词根，表明画面形象符号是其首要元素，也就是没有画面就没有“电视”可言。所以，配乐只能依托画面而存在，不能喧宾夺主。如果画面传递的信息是残缺的，需要配乐来延伸意义表现功能，那么配乐的时间可适当延长。同时，要处理好主信号与副信号的强弱对比，也就是解说词和音乐之间的声音强度比。关于他们之间的比例以多少合适，没有统一的规定，不过，通常情况下4.5：1至3：1较为合适。4.5：1至3：1之间有一个宽容度，编者可以根据电视新闻的内容需要来调整。
3.注意衔接的流畅性
流畅，应该说是每个电视画面和声音剪辑师都十分明确的追求目标。在电影方面，好莱坞更是把流畅视为剪辑至高无上的标准。电视新闻犹如一个电影短片，流畅是节目制作必须尊奉的原则。配乐在电视新闻的剪辑中是突然出现、慢慢消退的，音乐的断与续、声音强度的消逝、器乐的变奏与常奏，都要自然、流畅，“清浊通流，口吻调利”，切忌随意调配，任意停顿。还有一点应该注意的是：电视新闻的配乐应该是新颖的、多样的，不能墨守成规，恪守“音画合一”法，“只是听从各种生理或心理反应的事件或动作，那就毁了音乐;将它贬低成一种无机的原始因素——音响。因此，很明显，音乐必须拒绝刻板地追随画面”。在实际应用中，配乐的路子要拓宽，要从创新的角度合理地运用“音画对位”方式，加强音乐的讽刺、诙谐、反传统、反模式化效果。笔者认为，这是一种进步，是配乐精益求精的标志。
随着社会的发展和人们审美意识的提高，电视传播理念已从以传播者为中心转向了以受众为中心。我们要很好把握配乐的运用，充分调动各种电视元素，如画面、解说词、同期声、音乐等，使这些元素能在不同的新闻中找到合适的位置并得以充分的运用，使电视新闻在表现形式上有所突破，有所创新。
参考文献：