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小剧场话剧范文1
中国第一台探索性小剧场话剧《绝对信号》，是高行健与刘会远合作的剧本，由林兆华导演。此剧围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案，在车上遇见昔日的同学小号、恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开。在车厢有限的时空中，产生出一系列复杂的矛盾冲突，由此展现了每个人的思想、观念与生活态度。最后黑子经过痛苦的内心挣扎，幡然醒悟，在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头，做出了自己的选择，使列车避免了事故。小号在老车长的指示下亮起绝对信号，安全进站。
这部无场次的探索话剧有意识地打破传统话剧关于斯坦尼斯拉夫斯基的“第四堵墙”的戏剧观念，创造了一种主观化的时空结构方式。“它以心理逻辑为主，运用意识流手法把人物的心理活动与现实相组接，借用不同的灯光和音响效果，以及不同的面部表情和读词节奏，间隔出心理与现实两个空间层次，把人物心灵的隐私外化为直观的舞台形象，表现了新时期戏剧舞台美术的最初形态”。（任明，《新时期中国小剧场话剧舞台美术简论》）作品继承了中国传统戏曲舞台的时空变化，通过演员的表演，环境随人走，人在景也在，人无景也无，使话剧舞台的时空观念更加自由，舞台美术造型艺术效果达到了当时大剧场无法达到的境界。这种带有一定实验色彩的小剧场戏剧的空间重构，并不拘泥于空间的物理性，更注重空间与周围因素的关系，即在重构空间中与他者的关系，与他者的对话、交流与沟通。
由此可以总结小剧场话剧的特点：其一，观演空间的接近性。由于小剧场物理空间的狭小，观众在小剧场中，可以直接观察到角色的眼神和表情，以及微妙的动作细节，这就要求演员自然、逼真地表演，不露痕迹地表现剧中人物的内心世界，让表演更加可信。其二，观众与演员的互动性。经过精心安排的艺术空间，使观众置身于其中，甚至从入场就进入到话剧的演出，有助于观众更加深刻地了解话剧要表达的内涵和意义，增强观演之间的交流与参与。其三，实验性与多元性。小剧场话剧突破了大剧场话剧的表现方式，通过舞台设计以及演员表演的先锋性尝试，探究小剧场的魅力。另外，作品带有作者以及导演的个人化倾向，表现主题和表现手法成多元性。小剧场不仅缩短了观演之间的物理距离，同时也缩短了心理距离，这就使得它具有了吸引观众直接参与戏剧事件的可能性。
以下选取两点讨论戏剧空间构成。
观演关系的空间化
小剧场可以容纳的观众一般不过100人，一改大剧场演出那种固定不变的观演关系，没有常见的固定舞台和观众席位，空间灵活多变，突出和强化了戏剧演出中的共享特性。这一空间的自在性，对戏剧审美活动主体产生了诸多影响。“在镜框式舞台大剧场演出中，虽然观众有时也会感动，也会兴奋，也会叹息……但毕竟夹杂着那么几分‘隔岸观火’的性质。与观看电影和电视相比较而言，他们虽然也有某种‘参与意识’，但这种意识决不会强烈到跃跃欲试的地步。在小剧场戏剧演出中，情形就大不相同了。凡是观看过小剧场演出的观众都会有这样的体验：演员就在你身旁和面前表演，或在观众席的各个方位间频频地穿梭往来，他们的呼吸、他们的体温，你都能感觉得到；灯光既照在演员身上，同时也照在你的身上；甚至，演员突然走过来，向你发问，与你对话，也有可能邀请你同他（或她）一起跳舞；或者，干脆就请你一同参加一段演出……这种种意想不到的情形，不能不迫使你产生随机应变的观赏态度和莫名的期待心理，以便应付在大剧场里不可能出现也不希望它出现而在这里却可能会突如其来的事情。于是，以往那种在大剧场中较为客观冷静地‘坐定了看’的审美心态被打破了，换上了一种随时准备出现新情况和应付新态势的期待心理。观众的这种‘期待心理’，正是‘参与意识’的表现。”（康洪兴，《中国当代小剧场戏剧的美学品格及审美特性》）具体就舞台与观众席的位置关系而言，有中心式、伸出式、围绕式、开放式、推进式、混合式等舞台形式。一类是利用小剧场物理空间变近，充分表现细节。另一类则根据实际需要和主观意图，去重新设定观演空间关系构成，创造一种充满活力与趣味的戏剧活动空间流动感。（任明，《新时期中国小剧场话剧舞台美术简论》）
观与演的空间关系，根据不同的戏剧情景和剧作的不同风格，加上独特的舞台构思，在剧场空间中创造出多种多样的观演空间。1993年北京全国小剧场话剧展演中，导演王晓鹰的作品《情感操练》，观众入场要经过用白布围成的曲折狭长的通道，不等到开演，观众经过场景走向自己座位时，已经不知不觉地进入了规定情境。表演区放了一个矮台，上方悬挂着似帐非帐的布幔，空间强调这强烈的白色块，“婚姻是世界上最简单明了的事”，也许又是最为复杂难懂的。舞台上本来就陈旧斑驳的墙壁在冷调子中显得压抑隐秘，组成一种特定的戏剧活动空间，给人一种与主人公婚姻状况相同的联想。当全部演出结束的时候，观众鼓掌，心中窃喜窥探到别人的隐私，突然座位后面的大幕拉开，回头一看，台上竟然有很多座位，似乎座位上面的他们也正在窥探自己，这独特的空间设置，产生了独特的观剧感受。小剧场话剧演出通过个性化、丰富多变和突破观演界限的演出设计，重构戏剧观演空间，建立了充满活力的观演关系。
舞台设计的空间表现
舞台的表演空间是有限的，而艺术表现和反映的生活范围是无限的。小剧场话剧的演出借助于舞成，舞台美术设计可以根据剧情需要来为观众创造全新的陌生的环境，那富于情感的心理暗示和氛围化空间造型，使小剧场话剧充满了创造趣味，以外部形式来揭示剧作的思想和人物的内心世界，利于演员的表演，同时也利于观众各个角度欣赏。舞台美术就是要在有限的舞台空间表现无限的演出空间。它不仅仅是再现客观世界或戏剧运作的场所，它还需要从各种线条和色彩、物体和形状具体化剧本中暗示出来的精神实质，达到象征表现，表现出一种潜在情绪上的自我价值。色彩担负着情感，在视觉上解释角色和时间，表达情绪和思想，让人物和剧本故事更具表现力。在表现现实的过程中，色彩具体为灯光执行，她给舞台生命，成为反映精神的强力。由于客观的原因，舞台布景很难给予演员运动和姿态的价值，还要通过灯光、服装、化妆等舞台系统给予演员以立体造型的价值，这不仅可以改变时间和空间，同时也可塑造剧中人物的心理空间。近几年来，小剧场话剧的演员表演越来越生活化，几乎完全摆脱大舞台腔调。舞美设计也突破传统现实主义模式，追求假定性戏剧风格的时空自由转换，大量动用象征、隐喻、荒诞、变形，追求人的内心世界外化和潜意识的表现。
小剧场话剧每场戏的演出，都可以使用不同的舞台布置方式创造一种根据剧情需要而设计的独特空间组织形式。作为当前最为活跃的著名实验戏剧导演孟京辉，其“悲观主义三部曲”（ 《恋爱的犀牛》、《琥珀》、《柔软》）在舞台表现上将大胆、出位的奇思妙想运用得活灵活现。《恋爱的犀牛》中将一面超大的镜子搬上的舞台作为背景，灯光运用了众多空间的层次变化，形式感很强的顶光方格，每一个大小和形状都不雷同，有的落点在镜子前，在镜子里又出现同样的一个负空间，非常有意思。在戏剧发展过程中，这种方格又伸长进入表演的前部区域，运用灯光引导视觉误差，用于前区的演员的点光源，让舞台深远神秘。整个舞台背景以暗色调为主，出场的演员也是清一色的黑，或者暗色调，本应该是姹紫嫣红的女性，却身着单调而缺乏动感的白色，显得压抑沉闷。这是向我们展现的马路的生活环境，确切地说是精神状态。同时从马路衣服的整体的单调，暗示他生活的无聊，精神的空虚。马路情场失意之时，他的衣服换成了宽大、松弛的白T恤，由于质料和款式的改变，已经不同于前面白色所代表的纯洁，暗示我们马路被爱情折磨到了崩溃的边缘，展现了他内心的无助和苦闷。
三部曲中的终结篇《柔软》，舞台置景利用可旋转360度的旋转舞台，从不同角度展示出不同场景的不同魅力，以及如同电影《盗梦空间》中梦境一般脱离现实、错乱的空间感，加以灯光、投影、烟雾，声、光、电等舞台渲染技术的运用，展现前所未有、绚丽非凡的舞美演出效果，令观众耳目一新。
另外，近十年来，小剧场在时空场所上也有了进一步的探索，在固定设备条件完善的专用小剧场，剧场舞台专属小剧场话剧的演出，再就是利用一些如工厂车间等场所作为临时演出地。两种不同类型的场所演出，产生的效果也不尽相同。专用小剧场对演出更为苛刻。虽然小剧场表演要求生活化，但既然是展现在剧场的艺术表现形式，就要遵循剧场规律，所以小剧场它更像是一种审美意义上的时空场所，无论演员演得再逼真，观众都会察觉到这是被搬上舞台的，并赋予审美评价。
小剧场话剧范文2
才多艺的张成晓勇戏称是雷子乐笑工厂的“长工”，其实他是雷子乐笑工厂的总裁，出品人、以及主要演员。雷子乐推出的减压戏剧，都由张成晓勇领衔主演。《爱情来了你就上》中的败帝、《天使为啥来我家》中的毛毛、《天生我Song我忍了》中的铁蛋、《青鸟那是必须的》中的“野人”和“美人鱼”、《哪个木乃是我姨》中的十三点、《幸福像草儿一样》中的草儿等等，这些风格迥异的不同角色都被张成晓勇刻画得入木三分、栩栩如生。如今的张成晓勇已拥有了一大批的粉丝，他们都亲切地称呼他为“勇哥”。
北京的大部分观众是从当年那部火的不能再火的《满城都是金字塔》开始熟悉小剧场话剧的。而这部话剧的制作人和媒体宣传总监就是当今的“雷子乐笑工厂”的当家人雷子乐和张成晓勇。
11岁当兵的张成晓勇，原是舞蹈演员，曾经数次获得全军文艺会演大奖。艺术学院戏剧系毕业的他，曾就职于前锋文工团、铁拳文工团、前卫话剧团、总政话剧团。张成晓勇，一个在戏剧界打拼了数十年，一直深爱着戏剧、重视着戏剧、从事着戏剧工作的优秀青年演员。他从来不因为角色、人物的大小来决定演或不演，相反，他接的都是一些小人物，而正是这些小角色、小人物才更能贴近观众、贴近生活。从电影《手机》、《彩票也疯狂》、《戎冠秀》到电视剧《正义令天下》、《南少林》、《张灯结彩》、《门当户对》，从小品《随军爹》到各大电视台的春晚再到大型演唱会，甚至是音乐电视，都能看到他的踪影。张成晓勇的话剧作品就更是不计其数：获国家“文华大奖”、“五个一工程奖”的话剧《洗礼》、《女兵散曲》、《男人兵阵》、《桃花谣》以及他和雷子乐搭档合作的十几部话剧。媒体曾评价他是“精豆子”，但更多和他合作过的演员都说他是“戏痴”。不管角色大小，他恨不得把每一段戏都掰开了揉碎了去演，细致到一个呼吸都要去揣摩到最准确的状态，新加坡华裔女作家六六多次在媒体上称赞张成晓勇是“为戏活着的人”。
张成晓勇和铁哥们儿雷子乐合作以来，摸索出了一条民营戏剧公司的崛起之路，他们在戏剧界创建了多个“首次”：首次提出“减压喜剧”之戏剧团体、首家提出“为企业高级定制”之戏剧理念、首家开创“万人情人节戏剧蜜月”之戏剧壮举、首家承诺社会“每月一部减压喜剧”之戏剧社团、首家建立“时尚乌托邦”之戏剧国度。他们先后与众多知名品牌合作，将企业的文化理念和时尚元素相结合，再用话剧的表现形式呈现出来。不但受到了企业的认可，更是在京城不算景气的演出市场将很多观众拉回剧场。
在张成晓勇和雷子乐的带领下，雷子乐笑工厂成立一年以来，不但完成了他们向社会承诺的每年原创8部到10部的“减压喜剧”以外，而且还超额完成了19部的作品改版演出。目前，雷子乐笑工厂“雷”作品正在北京及全国众多剧场进行跨年演出，如果您到现在还没有看过张成晓勇的舞台演出，那么请不要再错过这次机会。
小剧场话剧范文3
李逍遥男大三学生
王昊男大三学生
谭晶女大三学生
卢奶奶
卢老师、红箍老头（由一位演员扮演）
兰兰、婷婷 （由一位演员扮演）
兔们由剧中有闲的演员扮演，观众客串也可以，戴上兔帽就行。
[台上有一个可以移动的场景告示架，演出时，翻动场景牌表示场景的转换。
[此刻，场景牌上写着：食堂门前。
[王昊端着饭从食堂出来，见写着“征集同道”的小木牌倒伏在地。
[他把木牌重新摆放在当眼之处，然后蹲在一旁吃饭，并关注是否有人来看木牌。
[李逍遥提着几个热水瓶上。
李逍遥（冲里头喊）……王大，给刘二买五份红烧肉，五份！……别怕他不给钱，刷我的卡。对！是花他自己的银子！上星期他一次给我买了四份牛肉，我也没给他钱……（无意中碰倒王昊放的木牌）对！你就说是我买的！他让我得了一个星期的疯牛病，我得让他体会体会当猪八戒的感觉。对！五份红烧肉，撑死他！
[李逍遥乐呵呵地转身就走，并顺势把脚旁的木牌踢开。
王昊（不高兴了）喂，你这人怎么这样，木牌踢倒了也不扶？
李逍遥（回过头来）哎哟，没看到我没看到，我……
王昊没看到？那你踢的那一脚作何解释？
李逍遥我还踢了一脚？不会吧？（想了想）我怎么会踢呢？哥们，我李逍遥虽然不是什么民族精英，怎么说也是xx大学的一员。读的是圣贤之书，想的是造福人类……
王昊你明明踢了一脚。
李逍遥我真踢了？哥们，如果真踢了，那也绝对不是故意的。我这人，风雅的玩笑开开，缺德的事儿不干。无用的牢骚天天都发，有用的事情时时在做！如果我真踢了，那也是爱国者导弹炸了美国兵，贾室玉伤害了林妹妹，他们那叫误伤，我这叫误踢……
王昊（欲言又止）你走吧。（把木牌放好）嘴重超过体重，算我倒霉！
李逍遥（愣了愣）喂，你这话什么意思？
王昊没什么意思。
李逍遥你……嗨嗨嗨，我已经说了我没看到……
王昊说那么多，你就不能说声对不起？
[两人有一句没一句地争起来，谭晶打着电话上。
谭晶……我知道，我都知道！神龙大厦是中国第一高楼；金元宝公司是最牛的公司。老爸给我找到这地方不容易实在不容易，可我就是不乐意去！……妈，你们就让我自己去找实习的地方，妈，就这一次！求你了……（看到木牌）妈，你等等！我等会再给你打，拜拜！（读《征集同道》）……拟邀集三五同道，实习期间成立公司……王昊？喂，谁是王昊？谁是王昊？
王昊（争吵中扭过头）我！（又扭头回去）……我可以说清楚，但你这样高声大气，我不说！
李逍遥你不说，我还不走！告诉你，我这不叫高声大气，这叫激情澎湃，澎湃懂吗？古人云，胸有浩然之气，则凌云之志生矣……
谭晶你是经济系的王昊？这成立公司的启事是你写的？
王昊是。
李逍遥（拦住王昊）听我把话说完！……古人云，胸有浩然之气，则凌云之志生矣……
谭晶（对李逍遥）这位同学，请等一下。（转向王昊）王昊你好，我是数学系的谭晶。
王昊谭晶你好！
谭晶你想成立一个什么样的公司？
王昊一个不需要投资，实习结束就解散的公司。
李逍遥本世纪的大学校园，盛产此类空手套白狼、以皮包、书包为作案工具的精英豪杰……
谭晶（不理睬李逍遥）你仔细说说。
王昊我的想法是：三个月的实习期，与其进某公司某企业打工长见识，还不如自己成立个公司，自我设计，自主经营，这样更能提高自己，增长能力……
谭晶有道理！
[李逍遥插不上话，只得走开去看木牌上的启事。
王昊因为公司是短期的，所以不能做大的投资：再说，我们也没钱投资……
李逍遥那就只能做帮忙公司之类，什么也不需要……
王昊对！我就想做一家帮忙公司。
谭晶帮忙公司？我加入成吗？
李逍遥那有什么不成？没见他摆出拐卖妇女儿童的架式？正招人入伙呢！
谭晶我觉得他的想法挺好的。这位同学……
李逍遥别这位，鄙人人文学院中文系李逍遥，逍遥法外的逍遥！
谭晶（笑了）你挺逗的！哎，你也在实习期吧？
李逍遥是！
谭晶你也加入公司吧！我们一起做！
李逍遥我？我和他正处在他死我活的斗争之中……
王昊（伸出手）欢迎两位与我共创公司！
[谭晶与王昊握手，李逍遥却把手缩回来。
李逍遥别！什么都没说清楚就卖身投靠，我可不想做屈死的杨白劳……
王昊李逍遥，我明白你的意思。公司我们共创，公司的章程我们一起商量。行吗？
谭晶（见李逍遥仍在犹豫）你还犹豫什么？李逍遥，你们刚才吵什么呀？你看人家王昊，早就不计较了，你……
李逍遥谁说我计较了？革命先烈英勇就义之前，也得梳梳头发，整整衣服。要我和你们创办第一份人生大业，就不能让我酝酿酝酿情绪？行！我加入！
[静。三人你看看我，我看看你，都有点激动、向往和不安。
王昊我们……（伸出手）拉拉手吧！
[三人的手握在一起。
谭晶（看看两人）我们……真的办公司？
李逍遥（悲壮地闭上眼）世上本没有路，走的人多了，就有了路。
王昊逍遥，你是中文系的，你说，我们公司取个什么名字？
小剧场话剧范文4
关键词：舞台机械；文化艺术中心；小剧场
1 项目概况
文化是任何城市不可或缺的重要内涵。文化中心在反映和表达城市文化，传播和培育城市文化等方面有着不可忽视的重要作用。中山市文化艺术中心是中山市目前的文化地标、市民的艺术殿堂、群众首选的文化活动场所，是政府“十五”规划重点工程项目之一。该工程于2003年8月3日奠基动工，于2005年11月竣工投入使用。刚落成就成功举办了“2005博鳌亚洲国际文化论坛”，并陆续承接了一些大型演出。多功能小剧场是可以改变舞台和观众席的空间关系，有多种用途的剧场，除了用于演戏外，还能作为音乐厅，舞厅，会议场所等来使用。中山市文化艺术中心的多功能小剧场共设坐席636个，其中固定座椅104个，伸缩座椅395个，活动座椅137个，可根据不同演出需要进行多种类型的变化，适合于中小型音乐会、交谊舞会、时装表演、实验话剧等艺术门类的演出，还可用作政府、机关、企业举办各类中小型会议会场。中山市文化艺术中心的舞台机械，是由韩国佳思舞台设备（杭州）有限公司设计和承建，在控制系统方面，选用了澳大利亚Bytecraft公司的StateVi舞台专用控制系统。两家专业公司的精诚合作，以其先进的工艺、精湛的技术、高质量的设备完成了中山市文化艺术中心的舞台机械工程，为中山市人民搭建了具有先进技术设备的文化活动场所。
2 舞台机械的类别及其特点
多功能小剧场舞台机械主要由台上和台下两部分组成。主要台上设备有：单点吊机20台，电动吊杆18台，灯光吊杆6台。主要台下设备有：主升降台1台、辅助升降台4台，可伸缩活动看台2套，活动座椅5套等。小剧场的结构布置随着功能的要求的不同可以通过舞台机械分别转换样式。
2.1 台上设备
台上电动吊杆18台，可调速，速度可以从0～700mm/s进行调节，杆长15m，行程9.3m，是主要的景杆设备。根据设备性能，可分为两类。一类为载重300kg吊杆；一类为载重700kg吊杆。舞台上灯光吊杆4道，是主要的灯光吊杆设备，载重700！，杆长15m；左右侧灯光吊杆2道，每道载重700！，杆长11m。单点吊机20台，每台载重150！，行程8.5m。
2.2 台下设备
舞台主升降台为18m（长）×6m（宽），行程3.6m，降到最低，可以和台下的仓库持平，用于可伸缩活动看台出仓和进仓。其余四个辅助升降台为6m（长）×6m（宽）最大升高0.6m，动载荷2kN/m2，静载荷5kN/m2，每个活动板块均可独立升降，按照不同的需求组成不同的舞台形式。台下升降台，采用了法国Serapid公司研发的舞台链条系统―――刚性链。这种刚性链可以水平储存在升降机下的链盒中，从链盒中出来的链条与水平方向呈90°，形成刚性结构的柱状体，实现舞台的升降。刚性链最大的特点是基坑浅，噪音低，安全系数高，这让它成为剧场应用的理想选择。多功能小剧场的伸缩式看台，由浙江宁波神鸽公司制造，其利用第一排看台上配置驱动设备，可以将整组看台拉出或缩回。拉出后，再利用脚手套筒，手动将座椅翻起或者放到。其特点是观众席可以收藏或者伸出使用，当多功能小剧场用于演出时，看台伸出，形成观众席；当多功能剧场要求是平面大厅时，看台可以收藏。这种座椅形式的优点是成本低，但其缺点是形式比较单一，仅能形成平面大厅和单一的观众席两种形式。
3 舞台机械控制系统
多功能小剧场舞台机械控制系统，选用了澳大利亚Bytecraft公司的舞台专用控制系统StateVi，其采用舞台专用的轴控制器，单轴的控制独立性好，互换性强，可人工智能化管理，同时也可以进行人工干预，并具备有完善的安全保护及应急措施。人机界面友好，显示功能直观，故障诊断功能完善，台上台下机械设备具有自动储存和相互联锁功能，可在显示器上查阅、监控其运行状况，并可发出超载超行程警告。控制操作方式有程控、集控、分控、单控等，具有自动、手动两种控制功能。总之，该套舞台控制系统具备高度的安全可靠性，可简单直观地操控各种舞台机械设备，满足演出要求。
3.1 轴控制器
轴控制器是由高运算速度的硬件和符合安装标准的软件一体化组成。实现双位置信号监视、位置行程错误监视、安全传感器监控、过载监控、超程和行程终止监控，并提供其他功能，如载荷检测、位置伺服闭环控制、故障报警等。轴控制器分两种类型：linear型、binary型。Linear型轴控制器只能单控一个传动轴，匹配变频器，驱动可调速设备；Binary型轴控制器控制四个传动轴，即使其中有传动轴故障时，也不影响其他的传动轴的正常运作，定速的舞台设备使用Binary型轴控制器。
3.2 操作设备
StateVi舞台控制系统有以下几种形式的操作设备：主操作台、便携式操作盘、紧急操控手柄。主操作台包括GUI图形计算机系统和SYSTEM服务器，提供舞台机械设备的集中操作，具有设备控制、设备状态监视、设备编组、运动参数设定和监控、场景物理参数的设置、场景运行、场景序列运行、手动介入、故障诊断、系统管理及维护、工程组态等功能。主要操作以屏幕窗口、图形、表格方式结合功能键盘和鼠标，并有适当的手动介入功能，可灵活进行返回、重复、跳跃和连续运行等操作。此主操作台安装在多功能小剧场的主控制室内，除了简单操控和状态查询外，更适用于舞台机械编CUE。便携式带有10米电缆，是为简单和高移动性操作而设计的便携式操作盘。具有紧急停止、故障状态记录、实时监视等功能。在台下基坑、舞台面、栅顶地方设置数据插座，通过数据插座以以太网TCP/IP与操作层网络连接。紧急操控手柄是应急设备。当主操作台和控制系统都出故障后，可利用紧急操控手柄，通过RS485接口与轴控制器连接，跳过控制系统，直接驱动变频器和电机，可以简单驱动舞台设备，达到应急使用。
3.3 紧急停机系统
紧急停机系统由紧急停机控制器和紧急停机按钮组成，多功能小剧场的紧急停机控制器安装在配电房的分配柜内，紧急停机按钮安装在控制室、栅顶、舞台区域等，按照物理位置的不同划分为三个区域：栅顶台上机械设备区域、舞台平面上下场口区域、舞台下区域，都可以通过紧急停机按钮停止所有舞台机械。主操作台、便携式操作盘、手持式操作盘都有相应的紧急停机按钮，如遇
紧急情况，也可以通过此按钮停止所有舞台机械设备。
4 结束语
中山市文化艺术中心多功能小剧场自竣工以来，承接了各种综艺演出、音乐会、舞会、会议、庆典活动等等，设备运行稳定，各方反应良好。每年完成约一百场次演出任务，演出没有出任何事故，并得到了各个演出团体的好评，以充分证明该多功能小剧场舞台机械的先进性和可靠性，更好地让观众接触并融入舞台艺术当中。
参考文献：
[1]浙江舞台设计研究院.武汉琴台大剧院舞台工艺设计概述[J].艺术科技，2010（4）：116.
[2]徐奇，刘建斌.浅谈多功能小剧场的机械配置[J].艺术科技，2009（4）：38.
[3]戴洽.常州大剧院舞台机械设计方案[J].演艺设备与科技，2007（5）：3944.
小剧场话剧范文5
【关键词】小剧场相声；市场化发展；特点
相声是我国北方一种传统文化，对于我国文化的发展有着重要的意义。近年来，随着我国社会经济的迅速发展，小剧场相声的市场化也势在必行。然而由于小剧场相声市场规则的不完善以及文化与市场的矛盾性等方面的影响，我国小剧场相声的市场化出现了很多的问题，受到了社会的广泛关注。
一、小剧场相声市场化的必要性以及意义
相声是我国北方的一种特殊的文化表演形式。一块堂木外加一条毛巾，就可以进行相声的表演，这种表演所要求的门槛比较低，历来受到我国普通民众的欢迎。传统的相声在当今时代如何进行有效的发展是每一个相声演员以及管理者所面对的问题，因此在市场环境下，相声要想得到迅速的发展，只有不断地与市场相适应，进行市场化的转变。小剧场相声的市场化可以发挥市场对于资源的有效调节作用，并且市场化的小剧场相声，可以适应社会的需要，促进自身的健康发展。首先小剧场相声市场化可以根据市场的需要进行有效地定制，从而有助于满足人们的需要，从而使得小剧场的资源得到高效的利用，并且有助于取得有效地经济效益。其次，小剧场相声的规模小、投资小，因此机动性比较大，可以根据市场的变化，及时做出营销等的改变，因此小剧场相声在一定程度上其发展的活力有一定的提升，提高了相声的市场竞争力，从而促进相声的健康发展。[1]
二、小剧场相声市场化的特点
1.小剧场相声发展的多样化。小剧场发展的多样化是就多剧场来说的。“小”是小剧场相声发展的一个重要的特点。“场地小、舞台小、规模小”等是小剧场相声的特点。小剧场相声由于其规模小，因此其机动性比较大，因此场内的设置以及布局就可以根据市场的需要随时的进行变化。这样就在一定程度上满足了市场化的需要，有助于提高小剧场相声的经济效益，促进小剧场相声的发展。另外，小剧场相声原本起源于茶馆等街边小肆，在近代以来，由于相声的迅速发展，逐渐的进入大堂，成为一种专门的场所。但是在今天市场经济迅速发展，个性化的需求更加的迫切。因此小剧场相声的市场化在一定程度上就是回归了原始。小剧场不仅仅可以进行相声的演出，满足观众对于文化的需求，还可以将小剧场设置为茶馆或者咖啡厅等，这样一方面可以提高小剧场的利用效率，从而促进小剧场的经济效益的提升，另一方面这种设置可以为小剧场相声招揽客人，从而提高小剧场相声的营销，从而促进小剧场相声的健康发展。[2]
2.小剧场相声的内容多亲民。近年来随着我国社会经济的迅速进步，市场竞争环境也越来越激烈，人们的压力也就越来越大，另外，近年来随着科学技术的逐渐进步，电视、网络等新媒体逐渐的普及，这样传统的相声内容就在一定程度上受到了小品等的冲击。因此面对着这样的市场环境，面对着碎片化的时代要求，小剧场相声的市场化发展需要不断地进行小品等的优势借鉴，因此小剧场相声的内容也在逐渐的进行改革，近年来多以亲民为主，这样就可以在一定程度上满足当今社会的需求，促进小剧场相声的健康发展。
三、小剧场相声市场化的现状
1.从业人员的素质参差不齐。在当今市场经济迅速发展的大环境下，人才是社会竞争的根本，对于小剧场相声来说，优秀的专业相声演员，在一定程度上可以说是小剧场相声的核心竞争力。然而目前来看，我国专业的相声演员真的非常少。一方面我国的教育机构中很少这方面的专业，很多优秀的有实力的相声演员都是师傅带徒弟，并且文化水平不高，这就在一定程度上限制了相声演员的创新能力，影响到了相声演员的发展潜力以及相声事业的健康发展。[3]另外，小剧场相声是民间自发形成的一种产业，因此至今仍没有一定的入行门槛，这就在一定程度上降低了小剧场相声的专业度。很多的小剧场相声都是半道出家，并且有很多的小剧场相声演员的受教育程度上比较低，法律意识淡薄，并不能够用法律等比较成熟的手段进行管理，这样就在一定程度上严重影响了我国小剧场相声的发展水平。
2.段子少且内容乱。段子是相声发展的灵魂，没有好的段子那么相声也就得不到良好的发展。小剧场由于其灵活性可以很好的将传统的段子进行灵活的表演，从而促进小剧场相声的发展，但是并不是每一个相声演员可以娴熟的进行传统段子的演出，并且在当今时代传统并不能够满足人们的需要，只有不断地创新，才能够促进小剧场相声的健康发展。但是由于相声演员的文化素质等比较低这就在一定程度上导致段子的创新不足，影响到了小剧场相声的市场化。另外，在市场环境下，很多的小剧场相声为了吸引观众，取得有效地经济效益，段子的写作水平十分的低下，并且内容更加的粗鄙，这虽然在一定程度上迎合了某些观众的猎奇心理，但是并不能够促进小剧场相声的长远发展，因此目前来看小剧场相声的市场化任重而道远。
3.小剧场的管理不善。随着我国市场经济的迅速发展，良好的管理在产业的发展中有着重要的作用。然而根据近年来的小剧场相声的发展状况，我们可以看到，小剧场相声的市场化过程中，出现了很多的管理不善的问题。如，小剧场相声演员打人事件以及演出票不退换等事件的发生，都在说明当前小剧场相声的市场化需要有一个完善的管理机制。[4]
四、小剧场市场化的措施
小剧场话剧范文6
一、“你办事，我放心！”――给予信任
教师真正的职业幸福是在管理者的个性关怀下实现的，是教师在追求形成独特的教学风格中，在从事教育教学的积极创造和实践中被激发出来的。管理者的个性关怀包括个性的专业关怀、个性的精神关怀和个性的生活关怀。其中专业的关怀，对于任何一位视教育为事业的人来说，是最为重要的。对教师的个性关怀，不仅要满足不同教师在物质层面的合理需求，关注教师因性格、年龄、性别、智能结构、学科属性等方面的差异而客观存在的实际需求，更要满足教师诸如被信任的需要、自我实现的需要等精神层面的实际需求。
记得我刚调任一所小学任校长时，遇到一位五十多岁的极具个性的教师，他不拘小节，劳动纪律涣散，对学校的各项规章制度视而不见，别人给他起了个外号叫“老油条”，他自己也认可这一称呼，有时候还将其拿来自嘲。就这么一个人，平时大毛病不犯，小毛病不断，让前几任校长伤透了脑筋。怎么办呢？我想，我得换个思路去改变他，让他认可与信任我。于是，我平时耐心地寻找他的“闪光点”，经过一段时间的观察，我发现他很爱学习，对新生事物非常感兴趣，特别爱钻研电脑硬件与软件的使用方法。我想，不妨发挥他的特长，让他也有用武之地，给他属于自己的一片小天地，这样他就没精力和你对着干了。于是，我找他谈话，让他接任学校的信息技术课，并负责学校电脑房设备的日常维护。他疑惑了一下，不好直接回绝我，只说了句：“我试试。”我望着他的眼睛，十分真诚地对他说：“你办事，我放心！”他听完，又疑惑了一下，短短地说了一句：“我会负责的！”接下去的几天，我又认真观察他，发现晚上电脑房的灯老是亮着，我想他一定是在“捣鼓”学校的电脑了。我特意走进电脑房，问他是不是学校的电脑出现了什么故障，他便向我道起了他的“电脑经”。我认真地听着，不时地向他请教，最后还对他说：“早点去休息吧，以后再向你请教，你的‘宝贝’被你管理得很好。”他听完，眼中分明闪过一丝欣喜。我还在教师会议上表扬了他，从这以后，他对信息技术的爱好进一步广泛，多媒体、教育云的应用，他都颇有研究，成了远近闻名的“电脑通”，而且对教师们在日常教学中遇到的信息技术疑难问题也是有求必应。大家都说他像换了个人似的，说他找回了教育事业的“第二春”，他只是笑笑说：“我找到了知音。”
信任，激发了教师的工作热情；信任，张扬了教师的个性魅力；信任，实现了教师的自我价值。信任，让教师们敢于担当，勇于创新，逐步形成自我管理、自我发展的能力，从心底里关心学校的成长，爱护学校的声誉，维护学校的利益。
二、“你的建议很重要！”――赋予欣赏
美国哲学家约翰・杜威曾说：“人类本质里最深远的驱动力就是希望具有重要性。”我把这句话作为自己的管理理念，尊重学校里的每一位教职工，学会去发现和欣赏他们的价值与成果。对人尊重与欣赏使我的工作成为一种新型的、具有人情味的活动。为发挥教师的管理潜能与智慧，为教师提供一个畅所欲言的平台，我设立了建言献策箱，鼓励教师为学校发展提建议。对教师提出的每一个有价值的意见和建议，我都会进行深入思考或专题研究，拿出具体的解决办法。我想，当教师的意愿得到尊重与欣赏时，教师参与学校管理的积极性和主动性会得到充分的发挥。
前些年，市教育局提出了“全面管理、特色办学”的工作思路，积极倡导学校开展体育艺术“2+1”活动，创建各级各类特色学校。学校随即向教师广泛征求建议：我校应如何定位？我校开展的特色项目是什么？教师们纷纷向学校递交了可行性分析。每一份分析我都认真地阅读，并给予批注。当我看到小胡老师的可行性分析后，不觉眼睛一亮。他提出的特色项目是网球，并从场地、师资、学生选拔等方面写出了一份详尽的可行性报告，一看便知花了不少心血。众所周知，小胡爱好网球，有时还会因为观看一场球赛而旷课，是一个标准的“网球控”。当时，适逢他参加大市级网球比赛，我就悄悄地赶过去观看。看到他在球场上的那种专注与拼搏，我觉得“有戏”。于是，过了几天，我特意约他到学校操场走走，他小心翼翼地问：“校长，是不是我做错了什么？”我笑了笑，用欣赏的语气对他说：“你的球打得很漂亮，而且对学校开展网球特色项目的建议也很重要，分析透彻，对我很有启发。”我的一句赞美，让这位骁勇善战的年轻人语无伦次起来，眼中充满了兴奋。当我告诉他，学校准备让他负责网球运动项目的开展，并会全力支持他的工作时，他坚定地说：“看我的吧！”第二天，这个“拼命三郎”就投入了工作，从网球基础知识的普及、网球场地的建设、师资培训、苗子挑选、训练手册的编制，他都亲历亲为、全力以赴。在两年后的大市级青少年网球比赛中，我校荣获了团体第一名与六个单项冠军。
在学校管理中，践行“你的建议很重要”不仅能广开言路、集思广益，更能体现管理者对教师的尊重与个性欣赏，彰显出管理者的人品修养。
三、“你可以做得更好！”――寄予希望
教师是学校发展的第一资源，管理者必须始终关注教师的健康成长和专业发展，使学校成为教师充满希望与期待的生命场。教师职业的幸福感固然依赖于外部的给予，但更需要自身的生成――成长带来的快乐无疑是巨大的。
青年教师是一所学校的希望，而青年教师的成长是一个实践与学习相结合、感悟与研修相结合、个体潜能开发与群体智慧共享相结合的发展过程。学校管理者要设身处地地为青年教师的成长着想。我积极为青年教师搭建了成长沙龙、磨课俱乐部、教研共同体等多个成长平台，鼓励他们多想、多说、多实践、多总结。在他们取得成绩时，我常会说：“你还可以做得更好！”这既是对他们前期努力的肯定，更是一种对他们成长的期待与关注。对待青年教师工作中存在的不足与问题，我从不苛求他们，因为他们的成长不可能一蹴而就，而需要实践过程的历练；他们的教育教学智慧，需要在教训吸取和经验提炼过程中升华。青年教师们坦言，校长的一句“你还可以做得更好！”既是一种压力，也是一种动力，但更充满了期待。我想，校长的角色，对青年教师来说，是同事，是导师，更是兄长。我会与他们一起分析班情、学情与教材，共同交流心得与感悟，共同设计教学方案，共同反思与总结，引领他们在不断认识、不断体验的过程中逐步领悟课堂教学理念、学校与班级管理理念，并深化对教育教学工作内涵的理解，进而生成克难攻关、超越自我的能力与智慧。一位已调任另一所学校任副校长的教师自信地说：“在歌山小学工作的每一天都是幸福的，因为我们充满了希望和阳光。”