前言：中文期刊网精心挑选了植树节的诗歌范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
植树节的诗歌范文1
植树节主题班会记录(1)
主 题：做一个绿色小雷锋。
教育目的：我们从植树造林，防止乱砍乱伐，破坏生态平衡。让学生明白：保护人类共同的家园地球已刻不容缓。从小树立环境保护意识，争当绿色小卫士，以此呼唤明天的绿色，做一个绿色小雷锋。
时 间：****年3月12日
地 点: 四年级教室
主持人：
活动过程：
开始
一、深入了解植树节有关知识。
张：敬爱的老师。
史：亲爱的同学们。
合：各位好。
张：今天是三月十二日，想必大家都知道今天是什么日子。
答：()
答：()
二、以小故事引发同学们对于植树造林的好处与乱砍滥伐的坏处的认识。
张：关于植树节，还有个故事：在古巴比伦时期，有一个强大的国家，国土上有大片的草原和森林。人们生活在地肥水美、鸟语花香的环境中，过着幸福的生活。国王下令：每砍一棵树，都要栽下新的树苗!有一天，王子在树林里玩耍，不小心损坏了一株小树苗。国王知道后，狠狠地处罚了王子，王子很不服气。王子当上国王后，下令砍下所有的树木，为他建造高大华丽的宫殿，让全世界都知道他至高无上的尊严!于是一片片森林被毁坏，国王的宫殿建成了。那宏大的规模，华丽的装饰在当时是独一无二的，他陶醉在豪华的生活中。可万万没想到，由于森林被破坏，引来了风沙，造成了大量的水土流失。这片美丽的土地，终于被风沙吞没，变成了一片大沙漠，这个强大的国家从地球上永远地消失了。
史：故事听完，留给了我们深深的思考,大家想想森林对保护地球到底有那些好处?同学可以互相讨论一下。
答：()
张：没错，植树对于人类至世界有益无害，但为何乱砍滥伐树木的事件从未停止过。1950年以来，四、五十年间全球有一半以上的森林消失，实在令人痛心和担忧。
三、观察校园环境绿化程度。
张：不谈大千世界，就谈谈我门的周遭。同学们来评价评价我们的校园环境。
答：()
四、以校园环境为前提，如何保护环境，阻止破坏环境不良行为的发生。
史：我们的校园很美丽，但美中不足。校园里还存在哪些破坏环境的不文明行为，面对这些不良行为，我们要怎样做，怎样去填补这份不足?
答：()
五、动员同学们保护环境，开展绿化活动。
张：对，让我们行动起来，从现在开始，爱护好我们身边的一草一木，决不随意践踏。结合三月十二日植树节，学园组织一次窗台绿化活动，在班级建立一个绿意角，为班级、校园填一份新绿，美化教室与校园环境。希望同学们踊跃参加此次活动。
六.欣赏关于植树的诗歌朗诵。
史：在目所能及的地方种一棵树吧,。守望着它, 在春风中发芽。
张：在夏雨中成长,在金秋中硕果累累,在寒冬中孕育希望。
史：春华秋实,树长轮, 人添岁。 在必经的路旁种一棵树吧, 不为别人,只为你自己。
张：你需要畅快地呼吸, 你需要歇脚纳凉, 你需要蓝色天空, 你需要绿色灵感.
史：没有索取, 只有回报, 这就是绿色的精灵。
合：那么此次主题班会到此结束，谢谢大家。
植树节主题班会记录(2)
一、活动目的：
通过坚持不懈地开展植树节活动，在班内形成人人为保护环境尽责，人人为绿化建设出力的良好氛围，动员学生为绿化建设奉献力量。以植树绿化为载体，使广大学生在参与绿化活动中，自我教育，自我提高，增强绿化意识，提高个人素质。
二、活动主题：
我和小树同成长，我为环保出份力。
三、活动过程：
主持人：
王智雯：春天象是一支五彩的画笔，
它把小草画成了绿色，
脱去了它的黄色外衣。
周宝岩：春天象是一位优秀的通讯员，
它把春天的到来告诉给了农民，
使农民又忙了起来。
王智雯：春天象是一只领头燕，
它把在南方的燕子带回了北方，
使燕子又回到了故居。
合：啊!这真是一个美丽的春天!
王智雯：啊，春天来了，
一切都生机勃勃。
周宝岩：啊，春天来了，
小动物又出来活动了。
合：啊，春天来了，
我们能享受雨露的滋润了。
啊，春天来了，
大家可以到大自然里尽情地欢笑、歌唱、舞蹈了。
王智雯：请欣赏舞蹈：《春来了》
王智雯：春天来了，
周宝岩：春天来了，
合：春天来了!
周宝岩：同学们，我们能为大自然做些什么呢?
同学纷纷发言：
1、我能节约用水，对浪费水的行为深恶痛绝，我多次关掉哗哗流着的自来水，并对毫不在乎浪费水的伙伴提出批评。
2、我喜欢吃口香糖，多次想戒掉这个习惯，可目前还做不到，但是我能把吃完的口香糖包起来扔到垃圾桶里。
3、我爱惜纸张，不能容忍一张好端端的白纸被人乱写一通扔掉。
4、我不随便乱扔垃圾，一是为了保持有教养的个人形象;二来知道乱扔垃圾会带来许多后果，比如弃在森林里的塑料袋，自然界没有降解能力。
5、我还知道废电池里含有大量有害物质，需要收集起来处理，我会把它送到商场废旧电池回收箱里
6、我难以避免地经常用一次性木筷吃饭，内心受良知谴责，可无力反抗。我主张，聚会的时候各自带上自己的筷子。
7、我种过树，对一切绿色的植物有感情。我曾经因为自己种的一株向日葵被毁坏，还大哭了一场。
植树节的诗歌范文2
字节是计算机信息技术用于计量存储容量和传输容量的一种计量单位，一个字节等于8位二进制数，数据存储是以“字节”为单位，数据传输是以“位”为单位，一个位就代表一个0或1，即二进制，每8个位组成一个字节。
数据存储是以10进制表示，数据传输是以2进制表示。
一个字节等于8个bit，也就可以放8个2进制。4个2进制可以表示一个10进制，所以一个字节可以表达2个10进制。
（来源：文章屋网 ）
植树节的诗歌范文3
在十八世纪，欧洲人仍然在苦苦地寻觅着瓷器制造的秘密，诚如英国人简？迪维斯在其所著《欧洲瓷器史》一书中所言“几乎整个十八世纪，真正瓷器制作工序仍然是一个严守着的秘密”，而中国，早在东汉时期便已破译了这个秘密。威尼斯商人马可？波罗在其远航归国之后于1298年写作的《马可？波罗游记》中向欧洲人展现了一个瓷器发明之国——中国的迷人面貌，此书较为详尽地记载了中国瓷器及其制作方法。自从马可？波罗带来最早的关于中国瓷器制造的实用资料以后，人们显然认为，瓷器同样是用制造其它陶瓷材料的原料及其技术来制作的。马可？波罗的记载，对欧洲人制造瓷器具有启发作用。
法国甚至整个欧洲如英国，西班牙、意大利真正制品的出现，是1712年来景德镇并在此生活了七年之久的法国传教士昂特雷科莱将景德镇制胎、施釉、烧成的技艺传递给欧洲之后，才启迪了那时制瓷仍在茫然中探索着的欧洲人，简？迪维斯在他的《欧洲瓷器史？试图揭开瓷器制作之秘》一章中坦诚道：“从中国本身的情报，其中包括在中国的耶稣传教士偑雷？佛郞哥？泽维尔？昂特雷科莱于1712年寄到巴黎的来信，鼓舞了从事这项试验的人，这位牧师在信中描述了景德镇工厂瓷器的制作。”
日本制瓷工业的发展和明代中期五良太浦（汉名吴祥瑞）来瓷都景德镇向中国的陶瓷技师学习五年之后返回日本（1513年）开窑烧瓷有着密不可分的关系，在日本肥前的有田附近和奈良附近的鹿脊山开窑烧制的瓷器充分展示着这一历史的风采。“奈良三彩”是中国的唐三彩传到日本后，日本匠师仿造而成的，日本陶瓷学术界称之为日本“最初真正独特风格的施釉陶器产生的划时代的事件”。1223年（南宋嘉定十六年），日本人加藤四郞到中国福建学习制造技术，为时约五年，归国之后在尾张濑户制造黑釉瓷器，烧制成功，后来日本人称瓷器为“濑户物”，并尊加藤四郞为日本的“陶祖”。
在八至九世纪，波斯陶工仿造传到波斯的唐三彩而制成华丽的“多彩釉陶器”，又名“波斯三彩”——一种在红褐色的坯体表面敷挂一层白色化妆土后，用绿釉和黄褐釉涂饰于其上，或点绘几何纹、花卉等图案，焙烧时釉色流动交融，烧成后光彩斑瓓，颇似唐三彩的瓷器，后来的“波斯青花”——一种白釉蓝彩陶器，也是仿中国青花而成的。
中国陶瓷制造技术，同样启迪影响了非洲陶瓷技术的发展，古代埃及最大的制陶中心，位于开罗南郊的福斯塔遗址出土的六、七十万块陶瓷碎片中，其中百分之七十至八十是中国陶瓷的仿制品。在输入中国唐三彩之后（公元九至十世纪），福斯塔陶工模仿唐三彩而烧出多彩纹陶器和多彩线纹陶器，中国白瓷传入后，他们仿烧出白釉陶器，十一世纪后，随着中国青瓷、青白瓷（影青瓷）和青花瓷的输入，他们又仿烧出造型和纹样完全类似的瓷质仿制品。
植树节的诗歌范文4
【关键词】 数值微分 精度 紧致性
引言
数值微分是数值计算中最基本的方法之一。现有的数值微分方法[1]主要有差商型数值微分、插值型数值微分、样条插值型数值微分。一些常用的数值微分公式，如两点公式、三点公式等就是在等距步长情形下用插值多项式的导数作为近似值的。此外，还可以采用待定系数法建立各阶导数的数值微分公式，并且用外推技术来提高所求近似值的精确度。当函数可微性不太好时，利用样条插值进行数值微分要比多项式插值更适宜。我们知道由于Runge现象的原因，多项式插值型微分不能保证其收敛性，而样条插值型数值微分虽然具有较好的收敛性，却需要两个额外边界条件，以及事先计算样条函数，所以应用起来很烦琐。本文利用新引入的紧致微分概念，仅仅用四个点就达到了四阶精度，使得计算大大简化。
定义f（x）设是定义在区间[a，b]上的连续可微函数，并且在[a，b]上给定n个节点x1，x1，…xn，记f（x）在x0的一阶导数为D（f（x0）），则
D（f（x0））=■|x=x0（1）
同时，我们定义由节点x1，x1，…xn构造的数值微分公式：
Dn（ f ）=■ai f（xi） （2）
若Dn（ f ）满足： En（xsk）=D（xsk）-Dn（xsk）=0，k=0，1，2…m（3）
且： En（xsm+1）≠0
我们称格式Dn（ f ） 在xs点具有m阶代数精度。一般而言，总是m≤n，特别地，当m=n时，我们称xs点是Dn（ f ）的m阶紧致点[3]。特别地，对于n=4时，我们称xs为四阶紧致点。
1. 四点四阶紧致微分格式的建立
由定义我们可以构造四点四阶紧致微分格式。设四个等距节点为xi-1，xi，xi+1，xi+2等步长为h，hs=xs-xi。设紧致微分格式为：
D4（f）=ai-1f（xi-1）+aif（xi）+ai+1f（xi+1）+ai+2f（xi+2）（4）
则紧致微分格式的系数满足：
E4（xsk）=D4（xsk）-D4（xsk）=0，k=0.1.2.3.4（5）
ai-1+ai+ai+1+ai+2=0
xi-1ai-1+xiai+xi+1ai+1+xi+2ai+2=1
即 xi-12ai-1+xi2ai+xi+12ai+1+xi+22ai+2=2xs（6）
xi-13ai-1+xi3ai+xi+13ai+1+xi+23ai+2=3xs2
xi-14ai-1+xi4ai+xi+14ai+1+xi+24ai+2=4xs3
该方程组的增广矩阵为
1 1 1 1 0
xi-1 xi xi+1 xi+2 1
B～ xi-12 xi2 xi+12 xi+22 2xs （7）
xi-13 xi3 xi+13 xi+23 3xs2
xi-14 xi4 xi+14 xi+24 4xs3
由于方程组（6）未知数的个数为4，而方程的个数为5，所以方程组超定。我们将增广矩阵进行初等行变换，即
的时候，方程组（6）的增广矩阵与系数矩阵秩相等，方程（6）的解存在，而且解唯一。从（6）我们可以解出： hs
定理 形如（14）、（15）、（16）的数值微分公式，是具有四阶精度的紧致微分格式。
证明 由于我们假设D4（f）=ai-1 f（xi-1）+ai f（xi）+ai+1 f（xi+1）+ai+2 f（xi+2）满足E4（xsk）=D（xsk）-D4（xsk）=0，k=0，1，2，3，4并以此建立数值微分公式（14）、（15）、（16），但当f（x）=x5时，E4（xs5）=D（xs5）-D4（xs5）≠0因而数值微分公式（14）、（15）、（16）具有四阶精度。
又由定义知m=n=4，故xs是四阶紧致点，因而数值微分公式（14）、（15）、（16）是紧致微分格式。
2. 数值实验
设f '（x）=ex x∈[-1，1]则f '（x）=ex。为了考察数值微分精度，定义：
其中，e1，e2，e3分别表示利用数值微分紧致格式（14）、（15）、（16）计算节点的数值微分误差，数值实验的结果如表所示：
结束语
本文从微分代数精度概念出发，通过新引入的紧致性概念，利用线性方程组的理论，构造了三种具有四阶精度的四个等距节点的数值微分格式，仅仅用了四个点就达到了四阶精度，使得计算大大简化，因而对数值微分的计算具有一定的应用价值。
参考文献：
[1] 李庆扬 王能超 易大义.数值分析[M].华中科技大学出版社，2001.
[2] 关治， 陆金甫 .数值分析基础2000.
[3] 孙亮. 数学的实践与认识[J].第33卷第3期.2003
植树节的诗歌范文5
Fighting
Championship（简称UFC）即终极格斗冠军赛，是目前世界上级别最高、规模最庞大的顶级职业MMA（综合格斗）赛事。UFC目前每年举办超过20期的按次付费的比赛直播，赛事擂台为标志性的八角笼，签约UFC的职业格斗选手都经过系统而科学的格斗训练，具备综合运用各种格斗技术的能力。在UFC比赛中安东尼・约翰逊可谓家喻户晓众所周知，2015年5月之前一直是轻重量级世界排名第一。5月24日在拉斯维加斯米高梅大酒店举行的比赛，对于他来说是一场卫冕之战。挑战他的高手是世界排名第三的丹尼尔・科米尔（Daniel Cormi-er）。这场比赛极具戏剧性，对于正在摸索的中国散打非常有借鉴学习作用。
安东尼・约翰逊，31岁，外号减重达人，隶属Blackzilians（黑屋战队），2006年出道。身高188厘米，臂展198厘米，22战18胜4负，12次KO对手。他力大无比擅长高边腿，右手迎击摆拳、直拳、勾拳打得出神入化势不可挡。他自己曾经说：“每个人都有独特的性格，也有独特的技术特点，我的技术特点就是如此简单――重拳、重拳还是重拳。”
丹尼尔・科米尔（Daniel Cormier）1979年3月20日出生，身高180.3厘米，臂展184厘米，体重93公斤，职业战绩15场全胜。这位外貌憨厚、体格十分敦实的黑人，从小就在摔跤和橄榄球两个运动项目上展现出过人天赋，不仅入选橄榄球全美阵容，更是连续三年获得路易斯安那州摔跤冠军，在科尔比社区学院两年间包揽全国锦标赛冠军，被国家集训队相中并有幸参加了2004年的奥运会。科米尔一路过关斩将，但在半决赛中输给了后来的冠军哈吉姆拉特・加查罗夫，最终获得第四名。
两位UFC高手对决究竟鹿死谁手难以预料，这是世界第一条好汉与世界第三条好汉的较量，也是身高力猛与相对矮小力微的碰撞，更是擅长拳脚与擅长摔法的一决雌雄。更有悬念的是科米尔有减重导致肾衰竭的前科，这一点又一次加剧了比赛的不确定因素，让观众浮想联翩思绪漂浮不定。
比赛在人们的呐喊声中开始。两人一上场就显示出身体与身高上的差异：约翰逊偏黑，个高，肌肉发达体型强壮，膀大腰圆青筋外露，有使不完的劲：而科米尔略显矮小，肌肉也比不上对手发达，有点微胖，尤其是小腹鼓鼓的，不像是经过千锤百炼的UFC高手。比赛一开始，约翰逊没把这个小个子放到眼里，就先声夺人，率先发起了暴风骤雨般的进攻，打得对手只有招架之功没有还手之力。在20秒左右，约翰逊一记右手摆拳击中了科米尔下巴，科米尔身体已失去平衡，随之向下倒去，在快接触到地面时，他用左膝盖跪地，用右脚支撑住了身体，然后迅速站了起来。此情此景连主持人都惊呼怎么可能，这样的重击都能扛过去，科米尔的抗击打能力太强了。约翰逊排山倒海似的攻击将观众的热情点燃，在此起彼伏的喊声中科米尔逐渐冷静下来，他自知拳脚比不上对手，不再与约翰逊拼拳腿之功了，主动将其引到摔法上来，进入自己的自由王国。瞬间科米尔低头闪过了对方的重拳，身体下潜抱住了这头雄狮，约翰逊见状慌忙招架也降低了身子找自己的平衡点，没想到科米尔忽然手一松，将身体迅速转到了约翰逊身后，双手从约翰逊腋下去，再用两手固定住安东尼的颈部，无奈对手天生神力无法控制，科米尔再次下潜抱住了约翰逊的右腿，一个“涮摔”将约翰逊摔倒在地，再一番纠缠后从其身后又一次控制住安东尼的颈部，安东尼如笼中的猛兽无处发威。比赛时间一分一秒地向前走着，然而安东尼始终如深陷沼泽不能自拔，直到第一局结束铃声响起也未能摆脱困境。
第二局一开始，不知为什么科米尔一反常态，鬼使神差似的使用起自身并不擅长的高边腿，两记高边腿后，被擅长迎击的约翰逊抓住了机会，约翰逊一腿击中了科米尔头部，打得他倒退了几步。这时科米尔才真正认识到自己打站立格斗与强敌的差距，不敢轻举妄动了，再次将约翰逊拖到地面战斗。科米尔多次将悍将摔倒在地上，甚至举过头顶重摔，然后旧戏重演般地用胳膊控制住约翰逊的颈部，再将身体的重量全压到对方身上，但力大无比的约翰逊凭借力量优势一次次逃脱。两人就这样你来我往坚持到铃声响起。
第三局一开始，气急败坏、无计可施的约翰逊反其道而行之，一如既往地使用起摔法，这可正中科米尔下怀。在几次纠缠中科米尔轻车熟路般地绕到约翰逊身后，用胳膊从对手的后脖颈绕过，将其头部压成向下状态后从颈部绕出在胸前固定，迫使约翰逊头部缺氧，无奈拍手俯首称臣。
这场势均力敌精彩绝伦的比赛，给正在发展的中国散打带来许多启迪与思考。
一、提高散打连续击打能力
UFC的成功归功于比赛的激烈与刺激，这一点就是我们散打目前急需改观的重要环节。散打比赛总是打打停停，始终让观众不能心潮澎湃。我们的比赛是靠主持人撕心裂肺的喊声来增加气氛的，而UFC靠的是观众身不由己的热情。所以散打首先要从规则上下功夫、技法上找突破，克服运动员的惰性思想，尽量避免缠抱意识，激发他们的斗志和拼搏精神，让运动员加大动作的连续性。我们虽不能像终极格斗那样从站立打到地面，但也能让观众看到干脆利索凶悍无比的技法。干脆利索是散打提高观赏性的关键。
二、重新认识摔法的用途
摔跤被公认为是世界上最早的竞技体育运动，希腊、埃及、中国以及日本等国家的古代文明中都有摔跤的文字记载，它也是中国最古老的体育项目之一，中国古代称之为角力、角抵、相扑、争跤等。早在四千年前的黄帝时代就有了古代摔跤活动。据《礼记‘月令》记载，周代把摔跤、射箭和驾车三者列为军事训练项目。到了汉代，摔跤还作为表演项目演出。晋代，多在元宵节举行摔跤比赛。唐代，多在春秋两季举行比赛，摔跤也作为宫廷娱乐的项目。五代时期，摔跤技术强调轻便敏捷，名手辈出，出现了中国第一部讲摔跤的书――调露子的《角力记》。中国武术讲究“踢、打、跌、拿”，并非我们今天讲的“踢、打、摔、拿”。然而“摔”已经成为今天散打的中国特色了，这作为体育比赛无可厚非，但是摔法的运用应恰当才行。摔法是一把双刃剑，把握得好，可以增加比赛技法的多样性，给观众带来力量与速度之美的享受，搞得不好，就会出现死缠烂打的尴尬场面，会让观众的兴趣荡然无存无法接受。那么，我们就要分析为什么UFC的摔法能让大家看到精神振奋如醉如痴，而散打却门可罗雀无人问津呢？为什么擅长摔法的科米尔可以战胜重拳重腿的安东尼呢？其实这并不难分析，只要我们仔细研究答案就会自然得出。
20世纪80年代初散打刚刚起步，由于许多选手没有进行过真正的实战训练，他们根本就不会打，只是凭著想象胡踢乱打，无论是拳的散打、腿的力量都不能与今天的运动员同日而语。但是那时候有会摔法和拳击的选手，所以当时拳击与摔法成了散打的主流技术，最终取得名次的都是会西洋拳与摔跤的运动员。尤其是跤法更是夺人眼球。大部分人因不擅跤法，被跤手摔得人仰马翻而不能立足。在80年代末跤法更是被发挥到极致，当时的跤法有抱腿摔、过桥摔、勾踢、夹颈摔、涮腿摔等等，各种摔法都能发挥得淋漓尽致，摔得利索干脆。与此同时大家似乎忽然醍醐灌顶般地开悟了，争先恐后地学习摔法。
最终结果就是你会我也会，谁也摔不倒谁，于是就形成了今天我们看到的如漆似胶的纠缠局面。运动员都以得分为宗旨，摔一跤就是2分，打半天也难得1分，摔最大的好处就是可以截止对方的进攻而不失分。散打逐渐就变成了观众敬而远之的孤芳自赏项目。而异常火爆的UFC频繁使用的摔法却一点没有改变它的精彩与收视率，究其原因就是UFC使用摔法不是为了得分或阻止对手进攻，他们使用跤法并不是目的，而是手段，是想将敌人拖入地面战斗，从而降服或击倒对手。UFC选手在地面战斗中即使压制住对方，也不会像散打运动员一样无所作为，他们会用拳打、肘击、膝顶、拿法等技法不给对手一点喘息机会，所以就加大了比赛激烈刺激的观赏性。摔法在目前的散打和终极格斗比赛中举足轻重，我们要重新认识摔跤的作用，既不能全盘否定一概不要，也不能夸大其词、舍他其谁。
科米尔的胜利就能充分体现摔跤的价值。摔跤运动员一开始学习就处于对抗之中，所以他的应对反应要高于常人。在安东尼与科米尔对垒中，解说员就毫不吝啬地夸奖：“摔跤运动员的反应要高于拳击运动员。”这种所谓的“反应”就是我们中国武术中的“听劲”，从这里我们也能清楚地看到摔跤也不是一味地使蛮力，它是技巧、虚实、吞吐样样具备。如果散打运动员真的要以摔法赢人，那就得在摔跤的技术上多下功夫，要如太极推手一样不能与对手顶牛，让其找不到发力点，顺着对方的劲破坏他的平衡。但我们应清楚冷静地认识到这种胜利不能代表重拳打不了跤手，毕竟拳要比摔快得多。散打的腾飞要从规则开始，要用规则约束运动员依赖摔法的惰性，要用规则张扬摔法的精彩。
三、提高拳法的水平才是王道
植树节的诗歌范文6
孤儿作品是指经过尽力查找，仍无法找到著作权人的作品。其因美国谷歌“图书搜索计划”而浮出水面，继而成为数字时代人们共同关注的话题。据日本著名学者福井健策调研：“目前世界一半以上的作品处于孤儿状态，如对于著作权保护期限内的作品，英国大英图书馆内约43%的书籍及博物馆内高达90%的照片找不到著作权人；美国有50%的学术资料找不到著作权人；日本国立国会图书馆内所藏的明治时期的书籍中，有71%的书籍的作者，不仅联络方式，就连其离开人世的时间都不明确”。面对广泛而大量存在的孤儿作品，使用者特别是数字图书馆，在无法获得授权的情况下，只能选择放弃收录此部分的作品。但在数字时代，收录成果的全面性是图书馆的生命力所在，放弃收录孤儿作品不仅会对图书馆造成严重影响，还将妨碍公众对现有智力成果的利用和创新。
因此，为解决数字时代对孤儿作品的利用需求及授权的困境，包括日本在内的各发达国家纷纷探讨解决之策。我国《著作权法》第三次修改草案也规定了孤儿作品制度，但仍存在不足。鉴于草案规定与日本孤儿作品裁定制度的相似性，本文试图在分析日本制度的基础上，探讨数字时代我国孤儿作品制度的完善。
二、日本孤儿作品裁定制度的沿革
本条第二款规定了补偿金增减之诉，即对前款的补偿金额有异议的，可以依此提起补偿金增减之诉。前款诉讼中，若提起诉讼的人是申请使用作品的人时，必须以著作权人作为被告；提起诉讼的人是著作权人时，必须以使用作品的人作为被告。
2009年日本著作权法修改中将补偿金增减之诉中的提起诉讼期限变更为6个月。
三、数字时代日本孤儿作品裁定制度存在的问题与应对
（一）存在的问题
数字时代的加速到来使孤儿作品裁定制度逐渐不适应科技发展的需求。制度上，根据日本《著作权法》第67条规定，他人若想再利用已被裁定为孤儿状态的作品，必须重新向文化厅申请。而对于数字图书馆在网上公开的此类作品，再次使用者依法重新申请裁定将会导致重复搜寻及社会资源的浪费。为此，国会图书馆指出，共享权利者数据库信息和作品裁定的结果，一旦裁定为孤儿作品，第三人可依此作为再次裁定申请的依据而简易有效的利用裁定制度，即裁定结果的对世性。
程序上，根据日本相关法律规定，努力寻找权利人的繁琐程序、高标准、高成本等问题使现有裁定制度难以适应图书馆大规模数字化需求。个体使用者乃至数字图书馆等常常因为无法克服这些困难而放弃使用孤儿作品。这也加剧了孤儿作品数字化的困难。
（二）应对措施
为解决上述难题，日本文化厅提出简化寻找权利人程序、建立适应网络环境大规模使用的新制度等方案。
四、我国《著作权法》第三次修改草案的完善
我国《著作权法》第三次修改草案第25条规定：下列著作权的保护期尚未届满的作品，使用者可以向国务院著作权行政管理部门申请提存使用费后使用作品：作者身份不明且作品原件的所有人经尽力查找无果的；作者身份确定但经尽力查找无果的。前款具体事项，由国务院著作权行政管理部门另行规定。 首先，和日本类似，修改草案采纳是强制许可保护模式，即使用者在尽力查找无果的情况下，向著作权行政管理部门提存费用后即可使用作品。此模式能更好的实现公众和权利人间的利益平衡。其次，虽然此次修改草案对孤儿作品制度进行原则性规定，但对孤儿作品制度的具体运用等问题未作具体规定，而在数字时代，不解决这些问题将会使大规模使用者陷入使用或放弃孤儿作品，并可能遭受损失。本文认为，在对日本孤儿作品裁定制度分析的基础上，以下是可资借鉴的选择。
（一）建立基于公益目的的直接使用制度
尽管日本裁定制度实际操作严格，程序繁琐，但其改革建议值得我们借鉴，即对于已裁定的作品，图书馆、博物馆等出于公益目的而使用的，在使用状态不侵害权利人利益的情况下，只需支付相关费用而无需重新裁定。本文认为，我国也可增设基于公益目的的直接使用制度，具体可规定为：“一旦裁定为孤儿作品后，此状态应该具有对世性。基于公共利益和存档目的机构，可以未经事先授权而直接公开使用作品，但是一旦权利人出现主张权利时就应该停止公开行为”。
（二）增设使用费增减之诉
日本设立了补偿金增减之诉以弥补强制许可模式下文化厅等权威机构单方面确定使用费可能造成的不公。这不仅平衡了权利人和使用人之间利益，同时也促进作品的利用。我国著作权法草案实行的也是强制许可模式，但对提存使用费具体数额没有详细规定，这难免会在日后的实践中遭遇纠纷。为了预防纠纷的发生，建议我国增设使用费增减之诉规定，并规定调解程序，具体为：双方对于确定的使用费有异议的，应当先和对方当事人就使用费数额进行协商。在协商不成的情况下，不服的当事人可以自裁决之日起6个月内提出申诉，要求增加或减少数额。诉讼当中，提起诉讼的人是使用作品的人时，必须以著作权人作为被告，反之，以使用人为被告。
（三）普及CC协议
日本为应对数字时代孤儿作品使用的挑战，积极推进意思表示系统、普及CC协议，取得了良好的社会效果。本文认为，为了满足网络环境下多元化利益的诉求，最大化利用孤儿作品，我国也可以普及知识共享协议。2006年中国人民大学正式中国大陆版的CC协议。根据知识共享协议内容，作品意思表示条件可以分为四类：署名、非营利使用、禁止演绎、相同方式共享。 著作权人可以根据作品流通的方式选择不同的意思表示组合以将部分权利授予公共领域的使用者，使作品在特定的条件下能被自由复制或者修改，促进数字环境下孤儿作品的自由传播。数字环境下，普及CC协议不但会增加学术作品、非营利作品的发表。而且，对于做出权利意思并发表的作品，不管现在还是将来都不会面临被“孤儿化”的危险。
（四）规定权利集中处理窗口
