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乡村素描范文1
董事长巩大兵强调十个方面：一是明确战略目标；二是突出工作重点；三是坚定市场定位；四是转变工作作风；五是改进管理模式；六是打造优秀团队；七是加大查处力度；八是寻求和保证竞争优势；九是冲刺年底目标；十是策划明年工作。
一、该行三季度取得的主要成绩
截至9月30日，该行各项存款余额112.69亿元，比年初增加18.13亿元，增幅为19.17%，同比多增2.87亿元。其中储蓄存款余额81.23亿元，比年初增加14.51亿元，增幅为21.75%，同比多增1.55亿元；对公存款余额31.46亿元，比年初增加3.62亿元，增幅为13%，同比多增1.32亿元。全省增幅排名第14名，全市4家农商行排名第一，存量与增量分别占全县银行业金融机构42.18%与46.89%。省联社劳动竞赛期间，各项存款共增加5.91亿元，增幅为5.53%，比全省平均增幅高1.42个百分点。各项贷款余额92.45亿元，比年初增加9.04亿元，增幅为10.84%。其中自然人贷款余额59.71亿元，比年初增加3.7亿元，增幅为6.61%；企业贷款余额32.74亿元，比年初增加5.34亿元，增幅为19.5%，并顺利实现小微企业贷款“三个不低于”目标。全省增幅排名第26名，全市4家农商行排名第二，存量和增量分别占全县银行业金融机构34.22%与30.12%。省联社劳动竞赛期间，各项贷款增加4.82亿元，增幅为5.50%，比全省平均增幅高0.8个百分点。扶贫贷款余额1.05亿元，累放1.89亿元。其中三季度共发放2094笔，金额0.74亿元。全行借记卡存量54.67万张，比年初净增3.97万张，卡内存款余额21.34亿元，比年初上升3.24亿元，卡均存款0.39万元，活卡率为70.14%；全行累计发行圆鼎贷记卡13415张，比年初增加1456张；手机银行31130户，比年初净增8729户；个人网银23073户，比年初净增671户；企业网银3304户，比年初增加47g户；支付宝卡通38818户，比年初新增12104户；银村通单台月交易量24l笔；POS机商户2214户，比年初新增461户；自助柜员机单台月交易量3100余笔；电子银行业务柜面替代率达66.9%。全行各项收入7.64亿元，各项支出4.39亿元，实现拨各前利润4.15亿元。资本净额为14.54亿元，比年初增加2.48亿元，资本充足率14.26%，比银监部门要求的目标值高3.06个百分点。不良贷款拨备覆盖率为321.17%，超监管部门目标151.17个百分点。由该行主发起的安徽五河永泰村镇银行9月末存款余额为5.94亿元，比年初增加1.07亿元；贷款余额为5.74亿元，比年初增加1.05亿元；各项收入3916万元，各项支出3086万元，实现拨各前利润1408万元。资本充足率13.52%，五级不良占比2.24%。
二、该行在三季度工作中主要做法
（一）突出抓组织资金。一是对现有产品进行梳理。二是对存款客户进行分类。三是分别从晨会演练、案例分享、厅堂与外拓营销、单位存货业绩四个方面入手，全面提升员工整体服务质量和营销能力。四是结合市场需要以及客户需求，开展“金榜题名”“情系七夕”“迎中秋・庆国庆”等主题突出的专项活动，进行金融产品营销。（二）信贷投放扎实推进。一是通过专项营销找客户。二是通过提高效率留客户。三是通过调整利率争客户。（三）电子银行业务有序开展。一是强化产品宣传与营销。二是加强渠道学习与推广。三是组织业务检查与培训。（四）抓好信贷资产风险管控。一是做好风险分析工作。二是做细做实风险分类基础工作。三是开展三季度“清非压降攻坚战”活动。四是做好不良贷款排查与处置。（五）经营管理有条不紊。一是提高运营管理科技支撑。二是逐步完善内部规章制度。三是继续强化内部审计职能。四是加强全行员工教育培训。冯加益在总结三季度工作成绩的同时，指出了三季度工作中存在的问题与不足，并提出了改进措施。
乡村素描范文2
关键词：素描教学设计素描创造力
当今素描在高等艺术院校的重要地位早已被大家所认同，但如何使素描教学更有效地发挥作用一直是大家探讨的话题，围绕着素描教学如何有机地同提高学生潜在的艺术素质和创造能力结合起来已成为焦点。早在包豪斯学院时期，艺术教育就提倡艺术与技术的统一，并聘请伊顿、康定斯基、克利、蒙特里安等当时颇具影响力的艺术家组织双轨制教学，目的是培养具有艺术修养和科学实用设计思想的综合人才。克利认为：“不应该模拟自然，而是遵循自然的发展规律和法则，法则造成自然，而不是单纯地再现自然的外表而已。”这种观念曾经被人们所淡忘，但在经历了近百年的历练后，人们再次发现了它的内在价值。这也提醒人们，素描作为艺术教学的基础课程所担负的重任，如何培养复合型的设计创作人才成为大家关注的重点。
当前设计专业的素描教学内容已超越了写实与具象表现的范畴，要求把培养学生的综合艺术素质放在首位。这一点可从19世纪末20世纪初的艺术家中得到启示，他们把艺术语言的创造观念发挥到了极致，塞尚采用几何化的手法概括和改变对象的形体，分割画面，打破了传统忠实描绘对象的手法，这种主观的艺术处理给人一种崭新的视觉冲击，而毕加索则进行了更为大胆的尝试，不仅对物象的外部形态加以变形，更在神态上进一步夸张，采用种种反常规的手法，从而达到艺术上的惟妙惟肖的效果，这也反映出这位大师摆脱了客观物象的束缚，在观念和手法上达到随心所欲的完美境界。马蒂斯则注重画面的构成形式，强调画面的色块对比及画面的装饰意味和情趣。塞尚曾经说过：“艺术不是自然的简单再现，而是在自然中找出严密的秩序，然后重新构成画面，从而创造出新的自然。”说明完美的艺术作品的产生源于创造。而另一位艺术大师罗丹也曾说过：“仅满足于形式以达到乱真，纠缠于无足细节表现的画家，将永远不能成为大师。”从以上两位大师的话语中不难理解艺术创造的重要性，其最终目的是发掘表现事物的本质，这种观念给后来的设计师们造成了巨大的影响，对于设计专业的素描教学也是非常值得借鉴的。设计素描教学内容应遵循渐进的原则，重视学生的创造才能的同时也不能忽视他们造型能力的培养，避免走极端的做法，使设计素描的绘画性和创造性有机地结合起来，使学生具有扎实的素描表现与创造才能。首先从线条的角度练习几何形体结构素描、超写实素描，认识和掌握线语言表达的不同状态，如：情感、材质等。掌握用线条虚实表现复杂组合形体的空间穿插结构关系，锻炼学生学习空间思维想象的能力，着重理解、区分，表现石膏几何形体与不同材质形状的物体的质感、形状组合特点，了解规则形体与不规则形体之间的搭配组合关系，及实际生活中不同形状、质感、量感的物体，如何用线条、明暗、肌理等素描语言去描绘他们的本质特征，此阶段还包括物体自由组合默写素描，可借鉴实物，但要求学生主动地从构图、形体、材质、色调等诸多方面去创造一种新的画面构成语言；另外，为了加强学生学习静物素描的积极主动意识，可结合设计创新思想去进行艺术加工与处理，如变形、平涂、对比、夸张等美学法则，同时提供范画以增强学生的形象思维理解能力，提醒学生注意画面色调的整体布局及构成关系，提高学生对画面的宏观调控水平。其次是人物头像与人物全身着衣素描写生与创意，目的是提高学生造型能力的同时注重人物解剖结构的分析与处理，因学时所限，故以速写形式为主要表现方法去认识人物结构与衣纹变化的关系，以及认识人物在不同姿态下的比例关系和构图关系，增强学生的速记和默写能力，提高学生的审美意识，为人体写生做好铺垫。人物创意练习主要从形态、比例、重心、结构、构图、色调等方面去进行创造，采用平涂、肌理、变形等方法，可以是一个或多个人物组合，充分体现对象的特征和神韵。再次为风景速写与创意，描绘对象的内容可以是校园、公园、街景和乡村景色等多种题材，速写是锻炼学生对事物的敏锐感受及对画面的主次、取舍、空间等构图关系理解的最好途径，以及怎样处理好复杂事物和如何形成画面对比关系的能力，艺术源于生活，是在生活中发现、整理、创造美的形式，也是艺术专业一贯倡导的学习方式，风景速写中注意造型关系、透视关系的同时，应提高学生对线条的理解，每个描绘的对象要有详有略，不要让学生认为画的越精细越繁琐越好，要讲究线条的虚实与粗细、画面黑白灰的对比关系的表现。风景创意要根据已完成的作品去体会和感受并加以创造，创造是对生活原形特征的高度夸张与概括，不要在创造中失去物象的原始特征。最后为人体设计素描写生与创意，它有别于绘画性素描，强调以速写形式为主去描绘在不同角度、姿态下的人体变化规律，这样学生既提高了写实能力又掌握了人体的结构比例关系，人体素描写生是设计素描学习的最高阶段，人体速写还锻炼了学生快速捕捉对象特征的能力。在此基础上进行人体创意表现，充分发掘人体在设计中的魅力，实现设计以人为本，并最终为人类服务创造条件。
乡村素描范文3
那么，如何才能“让生活进入作文，让作文进入生活”呢？笔者多年的实践经验证明，主要做到如下几点：
一、走进生活，积累素材
1.以社会为背景，指导学生观察生活。
平时教给学生观察方法并有意引导学生去观察周围的好人和事。如观察乡村、街道的重大建设与细微变化，留心家庭中的一些生活的添置……观察各阶层人物的工作表现：如民警指挥交通，退休老工人维持社会秩序，医生热情为病人治病，教师关心热爱学生，爷爷奶奶勤劳俭朴，同学之间友爱帮助……通过观察，激起学生的作文兴趣，帮助学生积累写作素材。
2.以活动为载体，组织学生参与生活。
有意识组织活动，使学生有可能积累较多的典型习作材料，这不仅关系到习作教学的成功与否，也关系到能否在引导学生认识生活的过程中，深化习作主题。如进行写人习作的训练时，若单靠习作指导时启发学生选材是远远不够的，学生往往会一时想不起来而无从下笔。那么在作文前可以组织学生“夸××”或“我佩服他（她）”“他（她）真行”等演讲形式的主题活动，学生就会有较多时间去有意回忆，搜集所写人物对象的材料。这样，既可激起学生表达的欲望，产生习作兴趣，又有可能选取出表现人物的典型材料。在记事方面可以组织学生举办联欢会、游艺会，利用中队活动召开“谈天说地”、“畅想未来”、“世界之最报道”、……让学生的才华得到展示的同时，收获习作素材，表达能力得到提高。
二、描绘生活，掌握技法
1.从单项素描开始，夯实基础。
小学生作文，往往对客观事物描绘得不够具体，不够真切。而单项描绘，是小学生作文十分重要的写作基础训练，也是必不可少的写作基本功。基本功练得好，学生写起来才得心应手，运笔自如，才能把事物写具体写真切。因此要首先强化学生的单项素描，指导学生运用叙述和描写相结合的手法，对事物的形状、颜色、声音、动作等多方面的特点，进行形象的描绘，使人如见其形。如闻其声，如临其境。在教学中要抓好如下几种素描：物件素描、植物素描、动物素描、景物素描、场面素描、外貌素描、语言素描、心理素描。通过素描练习，学生练就了写作基本功，为作文综合训练打下坚实基础。
2.分类指导，掌握写法。
小学生写好作文的关键是让学生掌握写法，把握规律。比如，写人可通过一件事写人，可通过几件事写人；可表现人物一个方面的特点，可表现人物几个方面的特点。为了表现人物的特点，必须选取典型事例，抓住人物的特点；必须通过人物的外貌、语言、动作、神态来展示人物的内心世界。而写事呢，若写一件事，则要注意：记叙要完整，“六要素”缺一不可；内容要具体而有条理，事情的经过要详写；用准人称，写出真情实感。若写出几件事，则要注意：中心明确，先后有序，有详有略，注意几件事情之间的联系，让几件事紧密地成为一个整体。……让学生掌握这些写法的主要途径是教师结合范文剖析，学生从读写中领悟。
3.全面拓展，自由倾吐。
在学生掌握了基本的表达方法之后，让学生自由表达，不受课本的要求限制，不为教师的指定所左右，提倡“我手写我口”。题目可自拟，体裁可自定，内容可自选．做到形式多样化，取材生活化，语言儿童化，让作文成为学生传情达意的工具，让写作成为学生生活的需要。这样学生才能以“生活”为基础，以“真实”为准则，以“新颖”为前提。自然地去描绘那丰富多彩的校园生活，喜怒哀乐的家庭生活，五彩缤纷的社会生活，绚丽多姿的自然生活。
三、创造生活，展示自我
1.听声想象。在指导听声作文时做到如下几点：收集声响。借助录音机，有目的地采撷各种声响，注意各种声音之间的联系，给学生留下想象的余地。如把“笑声”、“掌声”、“喝彩声”这些生活中常见的声音组合在一起，先反复播放声响，让学生弄懂有哪些声响，各是从什么地方发出的，为什么会发出这些声音，然后指导学生进行合理的想象，写出当时的生活情境。当学生初步想象出基本内容后，教师再提出本次作文的训练要求，让学生独立命题，构思成文。
2.看物联想。小学生的想象力往往是随着外界事物刺激而引发的，具有无意性。根据小学生这一心理特点，习作课上，教师可有意识地出示几件小物件，给学生直观刺激。引导他们看物件，想联系，构环节，写成文。例如出示“一张照片”、“一本荣誉证书”、“一封表扬信”，再启发他们提出问题，找出它们的横向联系，接着根据问题组织讨论，想象事情发生的起因、经过、结果，最后独立成文。
乡村素描范文4
现实就像小说、电影的印象,Chawton是个安静恬美的村子。这里是伦敦西南,喜欢乡居日子的简快乐地过了七个半年头。
公车站,就设在“乡村别墅”旁边,候车亭居然铺着一样古意的红砖瓦盖。Chawton四周的住家外观,似乎还停在简的年代,这里有一家茶铺子、一家酒馆,过去是顶着黑泥草的房舍,院里的妈妈正架起对杈的竹竿晾衣服。当时房子前头有片池塘,如今只剩下杂草繁衍的土地。而"乡村别墅"的正门则上了锁,访客得由侧边花门进入。
据简宠爱的侄女Caroline回忆:“这屋子有宽敞的入口和两个大客厅,原是为了看见整条马路设计的,现在大窗户却改成书柜,而在墙另一边打了扇望见草皮和树的窗,外头的路则被篱笆遮掩住。”
原来,为顾及妈妈和两个单身妹妹的隐私,哥哥Edward将大客厅面街的窗户移到花园边,三个女人倒也自得其乐,吃完四五点的晚饭就聚在这里做些女红,有时姊姊Cassandra在一旁画画,静静绣着手绢的简不一会儿却放下她的针线,跳到小桌边记些潦草的灵感。
我穿过矮墙,这里是简从客厅望见的花园,屋前铺着石板步道,步道边是灌木步道,中间隔着草皮。乡村风大,篱笆边盛开的山梅花落了一地白,花瓣泡在风里浓得像七号香奈儿。
其实这株山梅花对简有特别的意义,诗人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中咏叹山梅花,从小就是柯柏迷的她,当然希望走在偶像推荐的风景里。简还借电影《理智与情感》的妹妹Marianne(凯特・温斯赖特Kate Winslet饰)之口,恶狠狠地奚落爱慕姊姊Elinor(艾玛・汤普逊Emma Thompson饰)的Edward(休・格兰特饰)一番,只因他在晚餐后朗读柯柏的诗时缺乏感情。
客厅里最突出的是一架两百岁的Clementi钢琴,琴架搁着一本简的手抄琴谱。Caroline说:"简姑姑天生就音感好,早餐前她习惯练一段曲子,我喜欢站在旁边,这音乐听起来美妙极了。"墙边展示柜则放着简的信笺、珍珠手镯、蓝色土耳其项链、一圈简的头发,颜色已经由鲜亮的棕红转成淡淡的金。
餐厅也有一面朝着马路的大窗,但个人都不在乎,一位路过的绅士就说:“里头的太太、小姐们正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一张小巧的写字台,餐后简常坐在这透着光的窗口写小说。听说屋子内还有一间密室,如果外人突然造访,写作中地简就可以快速地溜进这间小木门。
这些日子简完成了《理智与情感》(Sense and Sensibility),开始着手《曼斯菲尔德庄园》(Mansfild Park),出版的《傲慢与偏见》才上架六个月就销售一空。但那非女性的年头,简的名字当然不在书上。
二楼是奥斯丁太太房间,玻璃柜内放着的细致手帕、小针线盒,全部出自简的巧手。简的卧房就在隔壁,当时她和姊姊同住,黑亮的炉壁、藤椅都是屋里原有的摆设,炉上有张简的素描是姊姊画的,圆圆的脸张着柔和的大眼睛,鬈发上盖着未出嫁女儿戴的薄棉巾。
走廊挂了十多幅《傲慢与偏见》的插画,尽头有间服装室,陈列着低胸高腰、长及脚踝的裙子,未婚女子所穿镶金带、棉制的半高跟鞋,手提织网袋和遮尘的绣花伞等。服装在简的时代是阶级的身份证,名家闺女绝不屑穿上坏品位的辣妹装,你可以一眼望知她结婚了吗、离婚了吗、出身如何,一眼就清楚自己该不该同她说话。严谨的礼教分级中,好女儿是住在蕾丝勒的细腰里,穿衣服是为了公然执行道德的命题,身体是被展示、被宰制的。不过简的世界轻易躲避了这些神经质的过度焦虑,她这个小女人关心的是现实可以掌控的烦恼。
走回现实,我在后院发现了一间老谷仓,屋前保留着木头的汲水井、相邻的面包房、洗衣房前还停放了一台木驴车,当年简常常驾着老驴头,绕经林子到下个大一点的城镇买些日用品。
现在的后花园只是以前的二分之一,那时有果园、有蔬菜园,柴房还圈着几头驴子和一群爱散步的小鸡。虽然种花种草的事由妈妈掌管,简仍爱罩着工作衫在园子一角挖几个坑,盘算自己的新设计。姊姊也喜欢园艺,当她外出时,简总殷勤地向她报告,大多数状况是:“我并没说你的桑椹死了,但它们恐怕不是活着。”在这些淘气信件中,淡红的石竹、紫丁香、芍药等都常被提到,现在后花园仍然找得到喔!
才四点多,放学的孩子已经成群跑向奥斯丁家对面的社区公园玩耍,放牧的羊也成群窝在丘陵上,当地的教堂就在视线可及的远方,邻家的烟囱吹起了白烟。
童年在离Chawton不远的Steventon小镇生活了25年的简,最爱乡下葡萄色的秋天,父亲退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是简仍眷恋着小山小水。如果想起Bath,简可能会皱起眉头,虽然她也喜欢泡温泉……。
七月清爽的早晨,我在奥登(Alton)小镇旁的乔顿(Chawton)村找到了简・奥斯丁的家,一栋砖红的房子,简和家人叫它"乡村别墅"。
现实就像小说、电影的印象,Chawton是个安静恬美的村子。这里是伦敦西南,喜欢乡居日子的简快乐地过了七个半年头。
公车站,就设在“乡村别墅”旁边,候车亭居然铺着一样古意的红砖瓦盖。Chawton四周的住家外观,似乎还停在简的年代,这里有一家茶铺子、一家酒馆,过去是顶着黑泥草的房舍,院里的妈妈正架起对杈的竹竿晾衣服。当时房子前头有片池塘,如今只剩下杂草繁衍的土地。而"乡村别墅"的正门则上了锁,访客得由侧边花门进入。
据简宠爱的侄女Caroline回忆:“这屋子有宽敞的入口和两个大客厅,原是为了看见整条马路设计的,现在大窗户却改成书柜,而在墙另一边打了扇望见草皮和树的窗,外头的路则被篱笆遮掩住。”
原来,为顾及妈妈和两个单身妹妹的隐私,哥哥Edward将大客厅面街的窗户移到花园边,三个女人倒也自得其乐,吃完四五点的晚饭就聚在这里做些女红,有时姊姊Cassandra在一旁画画,静静绣着手绢的简不一会儿却放下她的针线,跳到小桌边记些潦草的灵感。
我穿过矮墙,这里是简从客厅望见的花园,屋前铺着石板步道,步道边是灌木步道,中间隔着草皮。乡村风大,篱笆边盛开的山梅花落了一地白,花瓣泡在风里浓得像七号香奈儿。
其实这株山梅花对简有特别的意义,诗人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中咏叹山梅花,从小就是柯柏迷的她,当然希望走在偶像推荐的风景里。简还借电影《理智与情感》的妹妹Marianne(凯特・温斯赖特Kate Winslet饰)之口,恶狠狠地奚落爱慕姊姊Elinor(艾玛・汤普逊Emma Thompson饰)的Edward(休・格兰特饰)一番,只因他在晚餐后朗读柯柏的诗时缺乏感情。
客厅里最突出的是一架两百岁的Clementi钢琴,琴架搁着一本简的手抄琴谱。Caroline说:"简姑姑天生就音感好,早餐前她习惯练一段曲子,我喜欢站在旁边,这音乐听起来美妙极了。"墙边展示柜则放着简的信笺、珍珠手镯、蓝色土耳其项链、一圈简的头发,颜色已经由鲜亮的棕红转成淡淡的金。
餐厅也有一面朝着马路的大窗,但个人都不在乎,一位路过的绅士就说:“里头的太太、小姐们正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一张小巧的写字台,餐后简常坐在这透着光的窗口写小说。听说屋子内还有一间密室,如果外人突然造访,写作中地简就可以快速地溜进这间小木门。
这些日子简完成了《理智与情感》(Sense and Sensibility),开始着手《曼斯菲尔德庄园》(Mansfild Park),出版的《傲慢与偏见》才上架六个月就销售一空。但那非女性的年头,简的名字当然不在书上。
二楼是奥斯丁太太房间,玻璃柜内放着的细致手帕、小针线盒,全部出自简的巧手。简的卧房就在隔壁,当时她和姊姊同住,黑亮的炉壁、藤椅都是屋里原有的摆设,炉上有张简的素描是姊姊画的,圆圆的脸张着柔和的大眼睛,鬈发上盖着未出嫁女儿戴的薄棉巾。
走廊挂了十多幅《傲慢与偏见》的插画,尽头有间服装室,陈列着低胸高腰、长及脚踝的裙子,未婚女子所穿镶金带、棉制的半高跟鞋,手提织网袋和遮尘的绣花伞等。服装在简的时代是阶级的身份证,名家闺女绝不屑穿上坏品位的辣妹装,你可以一眼望知她结婚了吗、离婚了吗、出身如何,一眼就清楚自己该不该同她说话。严谨的礼教分级中,好女儿是住在蕾丝勒的细腰里,穿衣服是为了公然执行道德的命题,身体是被展示、被宰制的。不过简的世界轻易躲避了这些神经质的过度焦虑,她这个小女人关心的是现实可以掌控的烦恼。
走回现实,我在后院发现了一间老谷仓,屋前保留着木头的汲水井、相邻的面包房、洗衣房前还停放了一台木驴车,当年简常常驾着老驴头,绕经林子到下个大一点的城镇买些日用品。
现在的后花园只是以前的二分之一,那时有果园、有蔬菜园,柴房还圈着几头驴子和一群爱散步的小鸡。虽然种花种草的事由妈妈掌管,简仍爱罩着工作衫在园子一角挖几个坑,盘算自己的新设计。姊姊也喜欢园艺,当她外出时,简总殷勤地向她报告,大多数状况是:“我并没说你的桑椹死了,但它们恐怕不是活着。”在这些淘气信件中,淡红的石竹、紫丁香、芍药等都常被提到,现在后花园仍然找得到喔!
才四点多,放学的孩子已经成群跑向奥斯丁家对面的社区公园玩耍,放牧的羊也成群窝在丘陵上,当地的教堂就在视线可及的远方,邻家的烟囱吹起了白烟。
童年在离Chawton不远的Steventon小镇生活了25年的简,最爱乡下葡萄色的秋天,父亲退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是简仍眷恋着小山小水。如果想起Bath,简可能会皱起眉头,虽然她也喜欢泡温泉……。
七月清爽的早晨,我在奥登(Alton)小镇旁的乔顿(Chawton)村找到了简・奥斯丁的家,一栋砖红的房子,简和家人叫它"乡村别墅"。
现实就像小说、电影的印象,Chawton是个安静恬美的村子。这里是伦敦西南,喜欢乡居日子的简快乐地过了七个半年头。
公车站,就设在“乡村别墅”旁边,候车亭居然铺着一样古意的红砖瓦盖。Chawton四周的住家外观,似乎还停在简的年代,这里有一家茶铺子、一家酒馆,过去是顶着黑泥草的房舍,院里的妈妈正架起对杈的竹竿晾衣服。当时房子前头有片池塘,如今只剩下杂草繁衍的土地。而"乡村别墅"的正门则上了锁,访客得由侧边花门进入。
据简宠爱的侄女Caroline回忆:“这屋子有宽敞的入口和两个大客厅,原是为了看见整条马路设计的,现在大窗户却改成书柜,而在墙另一边打了扇望见草皮和树的窗,外头的路则被篱笆遮掩住。”
原来,为顾及妈妈和两个单身妹妹的隐私,哥哥Edward将大客厅面街的窗户移到花园边,三个女人倒也自得其乐,吃完四五点的晚饭就聚在这里做些女红,有时姊姊Cassandra在一旁画画,静静绣着手绢的简不一会儿却放下她的针线,跳到小桌边记些潦草的灵感。
我穿过矮墙,这里是简从客厅望见的花园,屋前铺着石板步道,步道边是灌木步道,中间隔着草皮。乡村风大,篱笆边盛开的山梅花落了一地白,花瓣泡在风里浓得像七号香奈儿。
其实这株山梅花对简有特别的意义,诗人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中咏叹山梅花,从小就是柯柏迷的她,当然希望走在偶像推荐的风景里。简还借电影《理智与情感》的妹妹Marianne(凯特・温斯赖特Kate Winslet饰)之口,恶狠狠地奚落爱慕姊姊Elinor(艾玛・汤普逊Emma Thompson饰)的Edward(休・格兰特饰)一番,只因他在晚餐后朗读柯柏的诗时缺乏感情。
客厅里最突出的是一架两百岁的Clementi钢琴,琴架搁着一本简的手抄琴谱。Caroline说:"简姑姑天生就音感好,早餐前她习惯练一段曲子,我喜欢站在旁边,这音乐听起来美妙极了。"墙边展示柜则放着简的信笺、珍珠手镯、蓝色土耳其项链、一圈简的头发,颜色已经由鲜亮的棕红转成淡淡的金。
餐厅也有一面朝着马路的大窗,但个人都不在乎,一位路过的绅士就说:“里头的太太、小姐们正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一张小巧的写字台,餐后简常坐在这透着光的窗口写小说。听说屋子内还有一间密室,如果外人突然造访,写作中地简就可以快速地溜进这间小木门。
这些日子简完成了《理智与情感》(Sense and Sensibility),开始着手《曼斯菲尔德庄园》(Mansfild Park),出版的《傲慢与偏见》才上架六个月就销售一空。但那非女性的年头,简的名字当然不在书上。
二楼是奥斯丁太太房间,玻璃柜内放着的细致手帕、小针线盒,全部出自简的巧手。简的卧房就在隔壁,当时她和姊姊同住,黑亮的炉壁、藤椅都是屋里原有的摆设,炉上有张简的素描是姊姊画的,圆圆的脸张着柔和的大眼睛,鬈发上盖着未出嫁女儿戴的薄棉巾。
走廊挂了十多幅《傲慢与偏见》的插画,尽头有间服装室,陈列着低胸高腰、长及脚踝的裙子,未婚女子所穿镶金带、棉制的半高跟鞋,手提织网袋和遮尘的绣花伞等。服装在简的时代是阶级的身份证,名家闺女绝不屑穿上坏品位的辣妹装,你可以一眼望知她结婚了吗、离婚了吗、出身如何,一眼就清楚自己该不该同她说话。严谨的礼教分级中,好女儿是住在蕾丝勒的细腰里,穿衣服是为了公然执行道德的命题,身体是被展示、被宰制的。不过简的世界轻易躲避了这些神经质的过度焦虑,她这个小女人关心的是现实可以掌控的烦恼。
走回现实,我在后院发现了一间老谷仓,屋前保留着木头的汲水井、相邻的面包房、洗衣房前还停放了一台木驴车,当年简常常驾着老驴头,绕经林子到下个大一点的城镇买些日用品。
现在的后花园只是以前的二分之一,那时有果园、有蔬菜园,柴房还圈着几头驴子和一群爱散步的小鸡。虽然种花种草的事由妈妈掌管,简仍爱罩着工作衫在园子一角挖几个坑,盘算自己的新设计。姊姊也喜欢园艺,当她外出时,简总殷勤地向她报告,大多数状况是:“我并没说你的桑椹死了,但它们恐怕不是活着。”在这些淘气信件中,淡红的石竹、紫丁香、芍药等都常被提到,现在后花园仍然找得到喔!
才四点多,放学的孩子已经成群跑向奥斯丁家对面的社区公园玩耍,放牧的羊也成群窝在丘陵上,当地的教堂就在视线可及的远方,邻家的烟囱吹起了白烟。
童年在离Chawton不远的Steventon小镇生活了25年的简,最爱乡下葡萄色的秋天,父亲退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是简仍眷恋着小山小水。如果想起Bath,简可能会皱起眉头,虽然她也喜欢泡温泉……。
七月清爽的早晨,我在奥登(Alton)小镇旁的乔顿(Chawton)村找到了简・奥斯丁的家,一栋砖红的房子,简和家人叫它"乡村别墅"。
现实就像小说、电影的印象,Chawton是个安静恬美的村子。这里是伦敦西南,喜欢乡居日子的简快乐地过了七个半年头。
公车站,就设在“乡村别墅”旁边,候车亭居然铺着一样古意的红砖瓦盖。Chawton四周的住家外观,似乎还停在简的年代,这里有一家茶铺子、一家酒馆,过去是顶着黑泥草的房舍,院里的妈妈正架起对杈的竹竿晾衣服。当时房子前头有片池塘,如今只剩下杂草繁衍的土地。而"乡村别墅"的正门则上了锁,访客得由侧边花门进入。
据简宠爱的侄女Caroline回忆:“这屋子有宽敞的入口和两个大客厅,原是为了看见整条马路设计的,现在大窗户却改成书柜,而在墙另一边打了扇望见草皮和树的窗,外头的路则被篱笆遮掩住。”
原来,为顾及妈妈和两个单身妹妹的隐私,哥哥Edward将大客厅面街的窗户移到花园边,三个女人倒也自得其乐,吃完四五点的晚饭就聚在这里做些女红,有时姊姊Cassandra在一旁画画,静静绣着手绢的简不一会儿却放下她的针线,跳到小桌边记些潦草的灵感。
我穿过矮墙,这里是简从客厅望见的花园,屋前铺着石板步道,步道边是灌木步道,中间隔着草皮。乡村风大,篱笆边盛开的山梅花落了一地白,花瓣泡在风里浓得像七号香奈儿。
其实这株山梅花对简有特别的意义,诗人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中咏叹山梅花,从小就是柯柏迷的她,当然希望走在偶像推荐的风景里。简还借电影《理智与情感》的妹妹Marianne(凯特・温斯赖特Kate Winslet饰)之口,恶狠狠地奚落爱慕姊姊Elinor(艾玛・汤普逊Emma Thompson饰)的Edward(休・格兰特饰)一番,只因他在晚餐后朗读柯柏的诗时缺乏感情。
客厅里最突出的是一架两百岁的Clementi钢琴,琴架搁着一本简的手抄琴谱。Caroline说:"简姑姑天生就音感好,早餐前她习惯练一段曲子,我喜欢站在旁边,这音乐听起来美妙极了。"墙边展示柜则放着简的信笺、珍珠手镯、蓝色土耳其项链、一圈简的头发,颜色已经由鲜亮的棕红转成淡淡的金。
餐厅也有一面朝着马路的大窗,但个人都不在乎,一位路过的绅士就说:“里头的太太、小姐们正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一张小巧的写字台,餐后简常坐在这透着光的窗口写小说。听说屋子内还有一间密室,如果外人突然造访,写作中地简就可以快速地溜进这间小木门。
这些日子简完成了《理智与情感》(Sense and Sensibility),开始着手《曼斯菲尔德庄园》(Mansfild Park),出版的《傲慢与偏见》才上架六个月就销售一空。但那非女性的年头,简的名字当然不在书上。
二楼是奥斯丁太太房间,玻璃柜内放着的细致手帕、小针线盒,全部出自简的巧手。简的卧房就在隔壁,当时她和姊姊同住,黑亮的炉壁、藤椅都是屋里原有的摆设,炉上有张简的素描是姊姊画的,圆圆的脸张着柔和的大眼睛,鬈发上盖着未出嫁女儿戴的薄棉巾。
走廊挂了十多幅《傲慢与偏见》的插画,尽头有间服装室,陈列着低胸高腰、长及脚踝的裙子,未婚女子所穿镶金带、棉制的半高跟鞋,手提织网袋和遮尘的绣花伞等。服装在简的时代是阶级的身份证,名家闺女绝不屑穿上坏品位的辣妹装,你可以一眼望知她结婚了吗、离婚了吗、出身如何,一眼就清楚自己该不该同她说话。严谨的礼教分级中,好女儿是住在蕾丝勒的细腰里,穿衣服是为了公然执行道德的命题,身体是被展示、被宰制的。不过简的世界轻易躲避了这些神经质的过度焦虑,她这个小女人关心的是现实可以掌控的烦恼。
走回现实,我在后院发现了一间老谷仓,屋前保留着木头的汲水井、相邻的面包房、洗衣房前还停放了一台木驴车,当年简常常驾着老驴头,绕经林子到下个大一点的城镇买些日用品。
现在的后花园只是以前的二分之一,那时有果园、有蔬菜园,柴房还圈着几头驴子和一群爱散步的小鸡。虽然种花种草的事由妈妈掌管,简仍爱罩着工作衫在园子一角挖几个坑,盘算自己的新设计。姊姊也喜欢园艺,当她外出时,简总殷勤地向她报告,大多数状况是:“我并没说你的桑椹死了,但它们恐怕不是活着。”在这些淘气信件中,淡红的石竹、紫丁香、芍药等都常被提到,现在后花园仍然找得到喔!
才四点多,放学的孩子已经成群跑向奥斯丁家对面的社区公园玩耍,放牧的羊也成群窝在丘陵上,当地的教堂就在视线可及的远方,邻家的烟囱吹起了白烟。
童年在离Chawton不远的Steventon小镇生活了25年的简,最爱乡下葡萄色的秋天,父亲退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是简仍眷恋着小山小水。如果想起Bath,简可能会皱起眉头,虽然她也喜欢泡温泉……。
七月清爽的早晨,我在奥登(Alton)小镇旁的乔顿(Chawton)村找到了简・奥斯丁的家,一栋砖红的房子,简和家人叫它"乡村别墅"。
现实就像小说、电影的印象,Chawton是个安静恬美的村子。这里是伦敦西南,喜欢乡居日子的简快乐地过了七个半年头。
公车站,就设在“乡村别墅”旁边,候车亭居然铺着一样古意的红砖瓦盖。Chawton四周的住家外观,似乎还停在简的年代,这里有一家茶铺子、一家酒馆,过去是顶着黑泥草的房舍,院里的妈妈正架起对杈的竹竿晾衣服。当时房子前头有片池塘,如今只剩下杂草繁衍的土地。而"乡村别墅"的正门则上了锁,访客得由侧边花门进入。
据简宠爱的侄女Caroline回忆:“这屋子有宽敞的入口和两个大客厅,原是为了看见整条马路设计的,现在大窗户却改成书柜,而在墙另一边打了扇望见草皮和树的窗,外头的路则被篱笆遮掩住。”
原来,为顾及妈妈和两个单身妹妹的隐私,哥哥Edward将大客厅面街的窗户移到花园边,三个女人倒也自得其乐,吃完四五点的晚饭就聚在这里做些女红,有时姊姊Cassandra在一旁画画,静静绣着手绢的简不一会儿却放下她的针线,跳到小桌边记些潦草的灵感。
我穿过矮墙,这里是简从客厅望见的花园,屋前铺着石板步道,步道边是灌木步道,中间隔着草皮。乡村风大,篱笆边盛开的山梅花落了一地白,花瓣泡在风里浓得像七号香奈儿。
其实这株山梅花对简有特别的意义,诗人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中咏叹山梅花,从小就是柯柏迷的她,当然希望走在偶像推荐的风景里。简还借电影《理智与情感》的妹妹Marianne(凯特・温斯赖特Kate Winslet饰)之口,恶狠狠地奚落爱慕姊姊Elinor(艾玛・汤普逊Emma Thompson饰)的Edward(休・格兰特饰)一番,只因他在晚餐后朗读柯柏的诗时缺乏感情。
客厅里最突出的是一架两百岁的Clementi钢琴,琴架搁着一本简的手抄琴谱。Caroline说:"简姑姑天生就音感好,早餐前她习惯练一段曲子,我喜欢站在旁边,这音乐听起来美妙极了。"墙边展示柜则放着简的信笺、珍珠手镯、蓝色土耳其项链、一圈简的头发,颜色已经由鲜亮的棕红转成淡淡的金。
餐厅也有一面朝着马路的大窗,但个人都不在乎,一位路过的绅士就说:“里头的太太、小姐们正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一张小巧的写字台,餐后简常坐在这透着光的窗口写小说。听说屋子内还有一间密室,如果外人突然造访,写作中地简就可以快速地溜进这间小木门。
这些日子简完成了《理智与情感》(Sense and Sensibility),开始着手《曼斯菲尔德庄园》(Mansfild Park),出版的《傲慢与偏见》才上架六个月就销售一空。但那非女性的年头,简的名字当然不在书上。
二楼是奥斯丁太太房间,玻璃柜内放着的细致手帕、小针线盒,全部出自简的巧手。简的卧房就在隔壁,当时她和姊姊同住,黑亮的炉壁、藤椅都是屋里原有的摆设,炉上有张简的素描是姊姊画的,圆圆的脸张着柔和的大眼睛,鬈发上盖着未出嫁女儿戴的薄棉巾。
走廊挂了十多幅《傲慢与偏见》的插画,尽头有间服装室,陈列着低胸高腰、长及脚踝的裙子,未婚女子所穿镶金带、棉制的半高跟鞋,手提织网袋和遮尘的绣花伞等。服装在简的时代是阶级的身份证,名家闺女绝不屑穿上坏品位的辣妹装,你可以一眼望知她结婚了吗、离婚了吗、出身如何,一眼就清楚自己该不该同她说话。严谨的礼教分级中,好女儿是住在蕾丝勒的细腰里,穿衣服是为了公然执行道德的命题,身体是被展示、被宰制的。不过简的世界轻易躲避了这些神经质的过度焦虑,她这个小女人关心的是现实可以掌控的烦恼。
走回现实,我在后院发现了一间老谷仓,屋前保留着木头的汲水井、相邻的面包房、洗衣房前还停放了一台木驴车,当年简常常驾着老驴头,绕经林子到下个大一点的城镇买些日用品。
现在的后花园只是以前的二分之一,那时有果园、有蔬菜园,柴房还圈着几头驴子和一群爱散步的小鸡。虽然种花种草的事由妈妈掌管,简仍爱罩着工作衫在园子一角挖几个坑,盘算自己的新设计。姊姊也喜欢园艺,当她外出时,简总殷勤地向她报告,大多数状况是:“我并没说你的桑椹死了,但它们恐怕不是活着。”在这些淘气信件中,淡红的石竹、紫丁香、芍药等都常被提到,现在后花园仍然找得到喔!
才四点多,放学的孩子已经成群跑向奥斯丁家对面的社区公园玩耍,放牧的羊也成群窝在丘陵上,当地的教堂就在视线可及的远方,邻家的烟囱吹起了白烟。
童年在离Chawton不远的Steventon小镇生活了25年的简,最爱乡下葡萄色的秋天,父亲退休后,全家曾搬到泉水之都巴斯(Bath),但是简仍眷恋着小山小水。如果想起Bath,简可能会皱起眉头,虽然她也喜欢泡温泉……。
七月清爽的早晨,我在奥登(Alton)小镇旁的乔顿(Chawton)村找到了简・奥斯丁的家,一栋砖红的房子,简和家人叫它"乡村别墅"。
现实就像小说、电影的印象,Chawton是个安静恬美的村子。这里是伦敦西南,喜欢乡居日子的简快乐地过了七个半年头。
公车站,就设在“乡村别墅”旁边,候车亭居然铺着一样古意的红砖瓦盖。Chawton四周的住家外观,似乎还停在简的年代,这里有一家茶铺子、一家酒馆,过去是顶着黑泥草的房舍,院里的妈妈正架起对杈的竹竿晾衣服。当时房子前头有片池塘,如今只剩下杂草繁衍的土地。而"乡村别墅"的正门则上了锁,访客得由侧边花门进入。
据简宠爱的侄女Caroline回忆:“这屋子有宽敞的入口和两个大客厅,原是为了看见整条马路设计的,现在大窗户却改成书柜,而在墙另一边打了扇望见草皮和树的窗,外头的路则被篱笆遮掩住。”
原来,为顾及妈妈和两个单身妹妹的隐私,哥哥Edward将大客厅面街的窗户移到花园边,三个女人倒也自得其乐,吃完四五点的晚饭就聚在这里做些女红,有时姊姊Cassandra在一旁画画,静静绣着手绢的简不一会儿却放下她的针线,跳到小桌边记些潦草的灵感。
我穿过矮墙,这里是简从客厅望见的花园,屋前铺着石板步道,步道边是灌木步道,中间隔着草皮。乡村风大,篱笆边盛开的山梅花落了一地白,花瓣泡在风里浓得像七号香奈儿。
其实这株山梅花对简有特别的意义,诗人柯柏(William Cowper)曾在《冬日漫步》(Winter Walk)中咏叹山梅花,从小就是柯柏迷的她,当然希望走在偶像推荐的风景里。简还借电影《理智与情感》的妹妹Marianne(凯特・温斯赖特Kate Winslet饰)之口,恶狠狠地奚落爱慕姊姊Elinor(艾玛・汤普逊Emma Thompson饰)的Edward(休・格兰特饰)一番,只因他在晚餐后朗读柯柏的诗时缺乏感情。
客厅里最突出的是一架两百岁的Clementi钢琴,琴架搁着一本简的手抄琴谱。Caroline说:"简姑姑天生就音感好,早餐前她习惯练一段曲子,我喜欢站在旁边,这音乐听起来美妙极了。"墙边展示柜则放着简的信笺、珍珠手镯、蓝色土耳其项链、一圈简的头发,颜色已经由鲜亮的棕红转成淡淡的金。
餐厅也有一面朝着马路的大窗,但个人都不在乎,一位路过的绅士就说:“里头的太太、小姐们正津津有味地吃早餐呢!”餐桌旁有一张小巧的写字台,餐后简常坐在这透着光的窗口写小说。听说屋子内还有一间密室,如果外人突然造访,写作中地简就可以快速地溜进这间小木门。
这些日子简完成了《理智与情感》(Sense and Sensibility),开始着手《曼斯菲尔德庄园》(Mansfild Park),出版的《傲慢与偏见》才上架六个月就销售一空。但那非女性的年头,简的名字当然不在书上。
二楼是奥斯丁太太房间,玻璃柜内放着的细致手帕、小针线盒,全部出自简的巧手。简的卧房就在隔壁,当时她和姊姊同住,黑亮的炉壁、藤椅都是屋里原有的摆设,炉上有张简的素描是姊姊画的,圆圆的脸张着柔和的大眼睛,鬈发上盖着未出嫁女儿戴的薄棉巾。
走廊挂了十多幅《傲慢与偏见》的插画,尽头有间服装室,陈列着低胸高腰、长及脚踝的裙子,未婚女子所穿镶金带、棉制的半高跟鞋,手提织网袋和遮尘的绣花伞等。服装在简的时代是阶级的身份证,名家闺女绝不屑穿上坏品位的辣妹装,你可以一眼望知她结婚了吗、离婚了吗、出身如何,一眼就清楚自己该不该同她说话。严谨的礼教分级中,好女儿是住在蕾丝勒的细腰里,穿衣服是为了公然执行道德的命题,身体是被展示、被宰制的。不过简的世界轻易躲避了这些神经质的过度焦虑,她这个小女人关心的是现实可以掌控的烦恼。
走回现实,我在后院发现了一间老谷仓,屋前保留着木头的汲水井、相邻的面包房、洗衣房前还停放了一台木驴车,当年简常常驾着老驴头,绕经林子到下个大一点的城镇买些日用品。
现在的后花园只是以前的二分之一,那时有果园、有蔬菜园,柴房还圈着几头驴子和一群爱散步的小鸡。虽然种花种草的事由妈妈掌管,简仍爱罩着工作衫在园子一角挖几个坑,盘算自己的新设计。姊姊也喜欢园艺,当她外出时,简总殷勤地向她报告,大多数状况是:“我并没说你的桑椹死了,但它们恐怕不是活着。”在这些淘气信件中,淡红的石竹、紫丁香、芍药等都常被提到,现在后花园仍然找得到喔!
乡村素描范文5
今年26岁的李文智出生在辽宁沈阳,父母长年经商,家境殷实。5年前,李文智自费到新西兰留学,在维特利亚工艺学院学习涂料绘画专业本科课程,其间,他与新西兰当地一位农家姑娘相爱。2009年春天,李文智携妻子艾琳娜回到沈阳老家,向我们讲述了――
邂逅新西兰乡村女孩儿
那是2007年夏季的一天,我沿着拉凯亚河流域广袤的原野行驶,一边听着音乐,一边欣赏着新西兰旖旎的自然风光。后来,我到达了临近北艾尔湖一个叫维尔奇的小镇。将车子停下,我徒步穿过小镇,然后进入一片一望无际的牧场。一路上,树木郁郁葱葱,成群的牛羊在草地上自由地徜徉,还有那一排排五颜六色的木栅栏,蜿蜒曲折,一望无际……简直是太美了!我不停地按动相机快门,记录下一个又一个美好的瞬间。
天色渐渐黑了下来,我忽然发现,因为走得太远,自己迷路了!早已辨认不出维尔奇镇的方向,原先打算晚上找一家旅馆投宿的计划落了空,我心中不禁一阵发慌。又过了约一个小时,当我穿过一片树林之后,终于看到隐隐约约的灯光。
等走近了,我才看清原来是一座农庄。“请问,有人吗?”我一边敲着门,一边喊道。门开了,走出一个年轻女孩儿,二十出头的样子,用她那双大眼睛好奇地打量着我。我告诉她,自己是个旅行者,迷了路,需要帮助。那女孩儿带我进了一间很大的木屋。屋子里,一群人正在吃饭,主人的桌上摆着面包、奶酪,还有自酿的葡萄酒。他们热情地邀请我一起吃晚饭。早已饥肠辘辘的我哪还顾得上客套,在桌子旁坐下,狼吞虎咽地吃了起来。
这是农场主布莱兹先生的一家和他们的几个雇工,在这里以收剪黑山羊毛和制作奶酪为生。畜牧业是新西兰经济的基础,农牧产品出口量占全国出口总量的50%,羊肉、奶制品和粗羊毛的出口量均居世界第一位。给我开门的那女孩儿是布莱兹先生的宝贝女儿,叫艾琳娜。灯光下的艾琳娜显得安静而妩媚,一双像天空一般碧蓝的大眼睛,脸色红扑扑的,嘴角挂着一丝若有若无的淡淡笑容。我装作不经意地打量艾琳娜,发现她也正在偷偷看我,顿时,我心中似乎被什么东西触动了一下。
然而,那天晚上我出尽了洋相。先是因为口渴,我坐下后一口气喝了几大杯鲜羊奶,没想到肚子却造起了反,不停地往茅房跑,引来主人一阵好奇的目光。后来,在好客的主人盛情邀请下,我又接连喝下几杯葡萄酒,结果很快就面红耳赤,说话结结巴巴了。原本我就不胜酒力,加上旅途劳顿,几杯酒下肚,顿时头重脚轻。当晚,我就醉卧在了布莱兹家。
第二天清晨,艾琳娜的哥哥汤姆送我回维尔奇镇,找回了我的越野车。因为眼下的功课不是很紧,所以我并不急于赶回学校,索性在这个纯朴的乡村人家里借宿了几天,我想亲眼看看他们劳作的过程,顺便再画一些写生。当然,美丽大方的艾琳娜也是吸引我的一个重要原因。
布莱兹家的农场大约养了2500只羊,收剪羊毛的工作主要是由汤姆来完成。只见换好了工作服的汤姆,熟练地从木栏中抱住一只公羊拖了出来。公羊起初还有几分不情愿,但又拗不过汤姆,挣扎几下便任由摆布了。汤姆俯身在一个可上下收缩的皮带环上,手中的电动推子呲呲作响,从羊脖子开始,然后是腿、背部、腹部,片刻之后,“羊先生”便脱下了绵乎乎的灰色大氅,变成一只精神的小白羊了。
我沉浸在异国乡村的古朴宁静之中,又是画画,又是拍照。后来,我向布莱兹先生提出做一些力所能及的工作,他想了一下说:“那你就去帮忙挤羊奶吧。”挤羊奶看似简单,可那健硕的母羊就是不听我的,使劲往后缩着身子,弄得我手忙脚乱,结果溅了一身的奶水,看得一旁的艾琳娜忍不住阵阵偷笑。到了晚上休息的时候,尽管忙活了一天很疲劳,可我的心中十分甜蜜,脑海里尽是艾琳娜婀娜的身影。
在农场的几天,我像是进入了桃花源,惬意得不知东南西北――新西兰居然有这等清新自然的农场,还有如此质朴的乡村女孩儿!艾琳娜就像一块未经任何修饰的璞玉,让人不经意中生出许多好感。有一天上午,我坐在农庄前面的草地上画风景素描,不知不觉地,笔下画出的却是艾琳娜的形象。我忽然发现:原来自己已深深地喜欢上了她。
一周的时间很快过去了,分别时,艾琳娜用一双蓝眼睛望着我,欲语还羞。我试探着问她:“艾琳娜,你愿意到我的故乡中国去看看吗?那里有同样美丽的山河和好客的人民,我可以给你当向导,保管你不会迷路的。”艾琳娜红着脸点了点头。
父母反对我找个洋“土妞”
回到惠灵顿,我饶有兴致地把照片整理了一番,然后挑选几张风景照和艾琳娜的特写贴在宿舍的墙上。我的那一组乡村写生,博得了素描老师威尔斯先生的赞许。威尔斯曾多次去过中国,堪称“中国通”,他风趣地跟我开玩笑说:“你的人物作品画得很传神,看得出来,你是用‘心’在画。对了,你这个来自中国的富家子弟,该不会是爱上我们新西兰的农家女孩儿了吧?好像在贵国,婚姻可是讲究门当户对的哦!”
威尔斯先生的话不是没道理。我那农民出身的父母,他们视自己这辈子最成功的事,就是摘掉了“乡下人”的帽子,不但进了城,而且顺利地站稳了脚跟,生意越做越大,成了名副其实的“大款”。思前想后,我决定还是暂且先不跟父母说艾琳娜的事。
暑假要到了,我打电话告诉父母,假称自己想多画点写生,为毕业设计做准备,这个假期就不回国了。末了,我请母亲有机会给我邮寄些黑木耳、蘑菇来,气得急性子的父亲在一旁责怪我:“那么远的不想爹妈,却想念什么木耳、蘑菇!”他们哪里知道,我要的这些特产,是准备给艾琳娜一家品尝的,因为他们还没见过那些东西呢。
暑假的第二天,我就急匆匆地赶到了维尔奇镇。这一次,我决定在空气清新的牧场长住下来,同时帮布莱兹家工作。一是可以勤工俭学,赚自己的生活费;二是彻底体验一下新西兰乡下人的生活,锻炼锻炼自己文弱的身子骨。当然,在这里更有我朝思暮想的姑娘――艾琳娜。
我的再次到来,让艾琳娜每天都兴高采烈的,她开始手把手地教活。与她一起在牧场的时候,一闻到那清新的青草饲料味道和她身上那股独特的少女体香,我就不禁一阵心旷神怡,工作再苦再累,都浑然不觉了。
月末的时候,维尔奇镇举行了一年一度的农牧趣味运动会,这是全镇的狂欢节。在艾琳娜的鼓励下,我报名参加了“背新娘”比赛,她和我作搭档。艾琳娜爬上我的背时,有些紧张地问我:“李,背着我,你还能跑得起来吧?”我满不在乎地说:“没事,你放心吧!”而发令枪一响,比赛的小伙子们一个个背着自己的“新娘子”健步如飞,很快就将我和艾琳娜落在了后面。等我喘着粗气,背着艾琳娜“吭哧吭哧”地最后一个跑到终点时,我再也支撑不住了,一头跌倒,两人都摔了一身的泥。人群中爆发出一阵善意的笑声……
比赛结束后,我回到布莱兹家冲了澡,换了一身干净的衣服。正在这时,艾琳娜也洗完澡出来了,身上只裹着一条浴巾。看着她美丽婀娜的身躯,尤其是那白里透红的细嫩肌肤,我心中忽然萌发出一股创作冲动,于是提出要为她画一幅素描,题目就叫《沐浴后的少女》。艾琳娜先是微微一怔,然后同意了。20分钟后,素描完成,我拿起艾琳娜的衣裙递给她。伸手接衣服的时候,艾琳娜的脸忽然红了,身体好像一下子没了力气,快要摔倒的样子。我上前扶住她,她顺势娇羞地倒在我的怀里。我随即明白了什么,紧紧地抱住艾琳娜,向她的红唇吻去……
第二天,一位同学打来电话告诉我,我父亲的一个好友利用出国旅游之机,给我捎来了黑木耳和蘑菇。当我赶回惠灵顿,在我贴满艾琳娜照片的宿舍里,父亲的好友只坐了片刻,很快便匆匆离去。
家里还是知道了我和艾琳娜的事。结果,正如我事先预料的那样,出身农村的父母坚决反对他们的儿子同新西兰农家女孩儿谈恋爱。父亲亲自打来电话说:“文智啊,你从小在大城市长大,没在乡下呆过,所以觉得那里一切都很新鲜,可你老爸老妈是从农村出来的,最清楚城乡的差别有多大……”我只好耐心地给父亲解释:在新西兰,乡下人生活得并不差,更难得的是,他们自由自在,平凡的劳动中每一天都充满了快乐。“爸,艾琳娜家还有一个规模很大的牧场呢!”可父亲不容我多说,生气地挂断了电话。
父母的态度叫我有些六神无主。我与艾琳娜的这一场异国恋,起码应得到长辈的认同,生性开朗的布莱兹先生没说什么,倒是自己国内的父母挑剔起人家“乡下人”的身份来。我知道,父母就我这一个儿子,他们也是为了我好,如今他们辛劳了大半辈子,我真的不想让他们伤心。同时,我仍十分希望自己的选择能被父母接受。我是真心爱艾琳娜的,一开始就认定她是我生命中那个厮守终生的人。特别是当我看到艾琳娜拿着《中文入门手册》,在那儿认真地一句句学汉语时,我的心都快碎了。
开学后,我每隔一段时间都会去看望艾琳娜,但却从此不敢再跟她提一起回中国去的事。渐渐地,艾琳娜似乎觉察出了什么。
接下来的一件事,让我与艾琳娜之间的感情遭遇危机。圣诞平安夜,我们一干留学生在宿舍举行了一个疯狂派对,大伙都喝了很多酒,这时有人提议来玩个游戏:给一个女生的脸上涂上奶油,然后通过抽签让一个男生去舔干净。结果,我“幸运”地被抽中。就在我忸怩地走到女生面前去舔那些奶油时,万万没想到,这一幕出格的情景刚巧被特意赶来、打算陪我一起过圣诞的艾琳娜撞见!当我发现了艾琳娜,撇下疯闹的同学们出去和她解释时,艾琳娜却流下了伤心的泪水:“李,也许我们在一起真的不合适。你还是去找那个东方女孩儿吧!”说完,她用力甩脱我的手,坐上的士绝尘而去……
好事多磨的爱情终成正果
艾琳娜离去的当晚,我整夜未眠。次日清晨,我给家里打去了电话,告诉父亲我想自食其力,不需要家里的经济支持了。父亲听了,尽管感到有些奇怪,但也没多说什么。
打定主意之后,我再次去了艾琳娜家,跟布莱兹先生提出要求留在他的牧场里打工。一旁的艾琳娜忽然对我说了句汉语:“我们家不欢迎你!”听着她有些古怪的发音,我忍不住乐了:“艾琳娜,你能讲中文了?”艾琳娜白了我一眼,反问:“难道我就不能学中文吗?”“那好,”我说,“我现在已经失去了经济来源,以后只能在你家农场打工过日子了。”布莱兹先生听我说完事情的来龙去脉后,高兴地拍了拍我的肩膀:“小伙子,好样的!”艾琳娜这才露出一丝笑容:“那好吧。不过,你干活的时候可不许偷懒。”
就这样,我再次在艾琳娜家留了下来。后来,我向她解释那晚的舔奶油事件,艾琳娜却告诉我,她早已忘记了那件事。
日子一天天过去,算起来我已经有两年没回国了,十分想念故乡和亲人。善良的艾琳娜发现了我的心事,就劝我回去看看家人,不必再为她而与父母闹僵。艾琳娜的体贴、温柔让我深深感动,心中暗暗打定主意:就是千难万难,也一定要想方设法把父母脑中那固执的旧观念扭转过来!
正面交锋不可行,我就开始采取迂回战术。我先是给一向疼爱自己的外婆打去电话,还把艾琳娜的照片寄给老人家,让外婆先做通母亲的工作。母亲这一关过了,父亲那头也就好说了。我的努力总算没有白费,外婆很快喜欢上了艾琳娜。后来,母亲在电话里还特意问我一些艾琳娜家里的情况。
哈哈,有门儿!我不失时机地再次游说父亲,他的口气明显没有以前那么生硬了。我在电话里说:“爸,艾琳娜的父亲布莱兹先生听说你有木工活的手艺,还想找个机会跟你比试比试呢!”父亲听了笑道:“臭小子,一定是你跟人家吹牛来着。那都是以前的事了,手艺多年不用,如今早生疏了,还比什么比!”我说:“那可不一定。艾琳娜听说你和她父亲一样,都会自己打柜子、做椅子,对你崇拜得不得了呢!”“哦……”父亲嘟哝了一会儿,最后终于发话了,“都快过春节了,把你那个洋女友带回来让姥姥看看吧!”
我总算得以把艾琳娜带回了家。当亲眼见到美丽清纯的艾琳娜时,父亲装出生气的样子说:“文智,怎么不早点儿把艾琳娜带回来?弄得你姥姥和你妈成天和我唠叨。”我迟疑着说:“这个么……爸,您是一家之主,儿媳妇进门,得先过您这一关呀!”艾琳娜这时的中文已有了很大进步,她听懂了我说的话,不觉间两抹红云飞上了脸庞。
乡村素描范文6
我认为，“雨夜楼藏画”中出现徐悲鸿画作，哪怕是一件也是非常奇怪的。作为共和国的重要艺术家和中央美院负责人，徐悲鸿1953年过世后，他的遗存作品一律由其夫人廖静文管辖着，不会有一件放给门外的任何收藏家。所谓的“洪强老人”当然不能得到徐悲鸿遗作中的任何一件。徐悲鸿一生办了大量画展，也出售过大量作品，然而在他的画展上出现油画作品很少，所出售的画作也以国画作品居多。除了大家熟悉的《田横五百士》、《我后》、《老妇习作》、《抚猫人像》、《黄震之像》、《远闻》、《箫声》、《蒋碧微》、《孙多慈》、《廖静文》等油画，以及那批准备赴美国展出却尽毁于新加坡华侨小学井中的40件油画之外，徐悲鸿的其他油画作品几乎荡然无存了。面对油画作品展出极少、出售极少的史实，忽然出现“雨夜楼”藏五件徐悲鸿油画作品，外加三件素描作品，显然就有来路不正的问题。
下面针对“藏画”中的八件徐悲鸿作品，按照其创作时间与创作背景，具体做一真伪剖析与考证：
1、《河畔》
（1924年作，布面油画，65×90cm，《画册》第61页）（图1）
这里需从1923年3月说起。当年徐悲鸿再次获得公费留学学费之后，偕夫人蒋碧微从德国柏林回到法国巴黎高等美术学校，并再次进入阔别20个月的老师达仰的工作室。因1922年受中断学费之扰，徐悲鸿不得不去柏林，此次回到学校之后便一心学画，兼搞人物画创作。在1923年3月至1924年底期间，徐悲鸿是个非常用功的学生，如在学校画长期课堂作业男人体、女人体，在蒙班奈各画院攻油画人体画。杨先让的评传《徐悲鸿》（文化艺术出版社2002年2月版）一书在“年谱”中记载徐悲鸿1924年的情况是：
“为中国驻法国总领事赵颂南及夫人作像，同时，佳作《抚猫人像》、《箫声》、《马夫和马》及《远闻》等作品相继出世。”（第217页）
与此同时，作为巴黎高等美术学校的学生，徐悲鸿当然要通过各门功课的考试，所以也迫使他十分用功。廖静文在回忆录《徐悲鸿一生――我的回忆》（中国青年出版社1982年8月版）一书中有这样的记载：“悲鸿在巴黎高等美术学校以优异的成绩通过了美术史、美术理论、解剖、透视等课程的结业考试以后，仍然毫不松懈地学习和创作。这个已经把身心熔铸在美术事业里的青年，对‘学然后知不足’的理解越来越深刻了。平日里，他有时在学校里作画，有时去蒙班奈各画院自由作画，有时去罗浮宫临摹油画。逢到星期天，是他最快乐的日子。因为他可以到达仰先生的画室里，继续不断地聆听达仰先生的教诲和鼓励，还可以见到达仰先生的一些老友。”（第63页）
“不久，学费又断绝了，生活的困难重新摆在眼前。悲鸿只好租住一间小阁楼。房子在六层楼上，虽然有电梯，但不许住阁楼的人乘坐。悲鸿又开始了半工半读的生活，除了学习，还为商店搞橱窗布置，或为书店画插图、散稿等。蒋碧微也为一家百货公司做点刺绣。”（第64页）
“然而，天无绝人之路。当时，我国驻巴黎总领事赵颂南先生是江苏人，与悲鸿有同乡之谊，虽未曾见面，但他听说了悲鸿的穷困和刻苦努力，忽然给悲鸿写了一封信，并寄赠五百法郎。真是雪中送炭！悲鸿怀着感激的心情拜望了赵颂南先生，并为赵夫人画了一幅油画肖像。”（第65页）
上述史料文字证实，徐悲鸿当时忙于应付考试与人物画创作，并无外出画风景画《河畔》的时间和性情。据我初步统计，1924年前后，徐悲鸿所作人体素描，至少30件。当时的徐悲鸿守业于在读的学校，完成着规定的功课，的确是个用功的学生；此间，他从事半工半读时“为商店搞橱窗布置”等事实也摆在那里--从时间和性情上说，他不会有闲跑到巴黎的塞纳河边或其他河边画什么《河畔》；纵然有，也一定是画有名有址的河畔。从作画题材上说，留法期间的徐悲鸿注重于人物画训练和创作，纵然有画风景的雅兴，也不会拖着“65×90cm”的大画幅去写生。迄今为止，没有史料证实徐悲鸿在法国时期对风景画有很大兴趣，留学期间的他没有留下任何风景油画的印刷品，这就证明1924年的徐悲鸿不会作有《河畔》这样的风景画。
2、《夕辉》
（1937年作，布面油画，55×75cm，《画册》第62页上）（图2）
1937年的徐悲鸿在忙什么？
廖静文在《徐悲鸿一生》的书中有这样的记述：
“一九三七年一月二十八日，悲鸿缅怀淞沪抗战，创作了国画《壮烈之回忆》。”（第154页）“这一年春天，悲鸿携带他的作品赴长沙、广州、香港举办画展。积极宣传抗战。”“不久，悲鸿来到曾伴他度过漂泊岁月的桂林。在那里，他创作了有名的国画《漓江春雨》。”（第155页）
“一九三七年七月七日，芦沟桥的炮声燃起了中国人民全面的烽火。八月十三日，日军大举进攻上海，威逼南京。正在桂林的悲鸿急忙赶回南京，打算将家小都接到桂林去。” “不久，中央大学迁往重庆，学生们又纷纷要求悲鸿回校教课。悲鸿于这年十月，回到中央大学。”（第156页）
上述记载清楚表明，1937年春季的徐悲鸿正忙于赴广州、长沙、香港举办个展，并没有作油画《夕辉》的背景和时间。办个展后至10月前，徐悲鸿一直住桂林，多作国画，而《夕辉》是油画，它与忙于积累作品办展出售的客观需要不符，要外出作油画写生也找不到任何生活依据。10月，他去重庆中大上课，这时更缺乏写生《夕辉》的客观条件。所以，于1934年作《夕辉》，与徐悲鸿个人当时在时间与心绪上的实际状态不相吻合。
就《夕辉》的画面而言，葱郁的林阴之下，小路一旁淌着一条小河，小河之上架着一条江南乡村常见的拱桥，小桥两头有江南建筑式样的小屋，远处有一座低矮的岚山。比照1937年徐悲鸿所在地桂林的风光，不难发现，此画描绘的景象绝无桂林特色。“桂林山水甲天下，山峦重叠天下秀”，《夕辉》全然无此模样。徐悲鸿1937年头三个月在办个展，办展后有六个月住桂林，三个月住重庆中大，他怎么会有时间背着“55×75cm”的画布突然上江南水乡画乡村小景呢？光从时空方面的巨大错位，就证明了《夕辉》是伪作。
3、《静物与花果》
（1942年作，布面油画，55×75cm，《画册》第62页下）（图3）
1942年的徐悲鸿有否画过《静物与花果》？
廖静文在《徐悲鸿一生》中的描述又可以替我们作证：
“一九四一年十一月底，悲鸿已将自己的画册、照片、展览会资料等全部寄往纽约，他的作品也已装箱，准备托运。”（第171页）
年底爆发珍珠港事件后，“悲鸿连夜匆忙离开新加坡，仓皇地经海路至缅甸。当时交通十分困难，时间又急迫，他来不及携带全部作品，有四十幅油画遗留在新加坡一所华侨小学内。……那所小学惧祸，恐因他的作品受到连累，不得已将这四十幅油画沉到了一个井底，全部遭到毁坏。”（第172页）
“悲鸿进入国境，来到云南边陲重镇--保山，在这里略事休息。”“四季如春的昆明使悲鸿暂时得到了休憩。在这短暂的时间里，刚刚踏上祖国土地的悲鸿，一心想为抗战作一点贡献。他在昆明举行了劳军画展，将那些准备在美国展览和出售的画移在昆明展览……”（第173页）
“就在悲鸿一面工作，一面恢复旅途奔波的疲劳，并准备去重庆时，一个几乎使他致命的意外打击突然袭来（指失窃《八十七神仙卷》――笔者注）。”“……从此，又种下了高血压的病根。”（第175页）
“一九四二年夏天，悲鸿回到重庆。……他来到中央大学艺术系……”（第177页）
“这年秋天，悲鸿准备着手筹办中国美术学院。……为了给美术学院准备一批图书，悲鸿决定去桂林七星岩岩洞取回那些藏书。”“一九四二年冬天，悲鸿由重庆乘长途汽车，前往贵阳，准备从那里再去桂林。”（第184页）
廖静文陈述的这些史实，让我们看到了一种历经珍珠港事件之惊吓、深受失落珍爱藏品《八十七神仙卷》之打击的徐悲鸿的真实情状。此年上半年他在云贵两地小住，期间在时间和情绪上不会有作《静物花果》这样繁杂油画的可能性。夏天徐悲鸿返回重庆中大上课，筹办中国美术学院，可见下半年他也不可能有时间去画耗时甚多的《静物花果》。画静物要有安静心态，处在情绪不稳和活动频繁时期不可能坐下来画静物，是任何画家的通常情况。徐悲鸿如此忙碌，不能有作《静物与花果》的性情，一有时间只是随手作些国画。即使想画油画静物，性情上决定了他只会粗粗落笔，绝不会画得这般细致。再说，徐悲鸿一方面是个政治色彩很浓的画家，另一方面又是注重举办个人画展和出售作品的画家，而展销的作品又多数是国画。自从自己多年所作油画被沉于新加坡小学井底之后，1942年后的徐悲鸿已经很少有油画问世。除了1943年起为廖静文画过若干油画肖像，1950年有一件未完成的《邰喜德》肖像，1951年画过题材的油画之外，油画总的来说已经远离了徐悲鸿。因此可以断定：1942年的徐悲鸿不会作《静物与花果》。另外就《静物与花果》的画风而言，也根本不是徐悲鸿的风格。此画显然也是伪作。
4、《江上小舟》
（1943年作，布面油画，50×89cm，《画册》第63页下）（图4）
关于1943年的徐悲鸿，根据廖静文在《徐悲鸿一生》书中的陈述，可以作如下的概括：
年初在桂林为中国美术学院图书馆招收图书管理员，认识了廖静文。/ 廖静文等在七星岩替徐悲鸿整理藏画和书籍。/ 与廖静文等赴阳朔赏景，在船上构思“国殇”。/ 不久，与廖静文等护送书籍经贵阳回重庆中大。/ 春末，徐悲鸿画展在重庆中央图书馆举行。/ 暑假前，徐悲鸿在中大授课。/ 暑假，徐悲鸿率同事、廖静文赴成都西部青城山写生。/ 暑假结束回重庆中大，继续筹办中国美院。/ 除夕（1944年1月24日），徐悲鸿赶赴贵阳与廖静文见面；次月与廖静文举办订婚礼，登报称“徐悲鸿廖静文在筑订婚，敬告亲友。”（第268页）
由此可见，忙碌的徐悲鸿是年假如有画油画风景的事，只能是年初在桂林和阳朔，或暑期上青城山。
若是在桂林和阳朔写生《江上小舟》，比照画面山体景象，画的又不是漓江山体。
若说赴青城山期间写生了《江上小舟》，也不可能。青城山是四川灌县都江堰畔的一座名山，岷江枕于山体之北，都江堰卧于山脚之下的岷江上游，风景极为秀丽。它当然会被徐悲鸿选为暑期写生之佳地。但是，青城山作为成都平原上的一座秀山，是依附于都江堰的名声才成为名胜的。此处盛产水稻、小麦、玉米、油菜、大麻，特产土烟、茶叶，却并不盛产毛竹，江上也不会有竹筏。而《江上小舟》的画中江面上却有竹筏一条，表明此处不是都江堰段的泯江，此画不可能是在青城山所作。
关于青城山之行，廖静文在《徐悲鸿一生》书中曾这样写道：
“徐悲鸿先生在这里（指青城山）独居一室作画。先后画了屈原《九歌》中的插图：《国殇》、《山鬼》、《湘君》、《湘夫人》、《东皇太一》、《云中君》等，且将《国殇》及《山鬼》两幅画成大幅国画。”（第248页）
这表明，此次青城山之行期间，徐悲鸿主要是在室内作插图或大幅国画，即使有外出对景写生，也不会写生出像油画《江上小舟》那样的青城山所没有的风景，所以，在此可以断定：《江上小舟》也是伪作。
5、《东方醒狮》
（1944年作，布面油画，74×85cm，《画册》第63页上）（图5）
据廖静文的《徐悲鸿一生》书中记载，1944年的徐悲鸿是这样度过的：开学后，在中大授课；/ 初夏，廖静文赴重庆与徐悲鸿相会；/ 获悉《八十七神仙卷》下落，日夜作画筹20万元赎回藏品；/ 蒋碧微提出与徐悲离婚条件――给蒋40件古画，徐悲鸿作品100件，儿女赡养费100万元，为此日夜作国画。
廖静文书中的有关陈述还可以作为一种佐证：“于是，他又开始日夜不停地作画。”（第271页）
“一直挨到暑假开始，他结束了中央大学的课，才住到远郊的凉风垭一位朋友杨德纯先生家中去。……到了那里，他仍日夜不停地作画。”（第275页）
“他在这里又画了《少陵诗意》。……我为他磨墨、铺纸、盖印章……”（第276页）
徐悲鸿终于因为劳累过度，血压升高，病入医院，一住四个整月。对此，廖静文在该书中也有记载。
“悲鸿住院了。”（第278页）“这是一九四四年的冬天。……悲鸿的身体仍十分衰弱，有时卧床，有时躺在躺椅上，还不能恢复工作。”（第288页）
廖静文的这些记述表明：徐悲鸿的整个1944年，上半年在中大教书，因被纠缠于与蒋碧微离婚，拚命作国画；暑假后又因在杨德纯家日夜作国画而病倒，此后至冬天一直都住在医院治病，根本不可能有时间和性情作油画《东方醒狮》。因此，油画《东方醒狮》无疑也是伪作。
6、《妇女像》（纸本素描，29×44cm，《画册》第64页上）（图6）
7、《青年头像》（纸本素描，22×29cm，《画册》第64页下左）（图7）
8、《女青年像》（纸本素描，23×30cm，《画册》第64页下右）（图8）
这里的三件素描，都没有标年份，当是因”藏画”主人疏于考证，但是同样留有破绽。研读其中的《女青年像》后，笔者发现，这是一件根据徐悲鸿1943年所作廖静文肖像（《徐悲鸿夫人像》，素描，1943年作，载廖静文《徐悲鸿一生》第294/295页之间图版插页，图9）作了镜像式的翻版处理，其画题名为《女青年像》，显见其面对廖静文之像而又不敢明写是”廖静文像”之苦衷，又欲盖弥彰地露出了造假的痕迹。《女青年像》是假画，所盖“悲鸿”印章当然就是伪造。在《青年头像》上出现与《女青年像》同一个印章，说明《青年头像》也是伪作。而《妇女像》还用了多色笔绘制，也是作为伪作的一个破绽，因为徐悲鸿画的速写是从不使用多色铅笔的。
综上所述，“雨夜楼藏画”中的徐悲鸿画作――五件油画、三件素描均非徐悲鸿原创，而是假冒徐悲鸿之名的伪作。
潘其鎏上
