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春天的风范文1
高邮市周巷镇中心小学五（3）班 陶文
风儿悄悄地拂过树梢，穿越花间，徘徊在高高的蓝天中。几朵淡淡的白云浮游在晴朗的天空中，可一下子就被风吹散了。我独自漫步在果园旁，欣赏这一派迷人的风景。
一片片果树笔直地挺立着，伸出了粗壮的手臂，穿着一身绿色的衣裳。叶儿有墨绿、有深绿、有嫩绿、有浅绿。远远望去，像一片绿色的海洋。几只鸟站立在枝头愉快地对歌。这不是古诗 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”所描绘的美景吗？
春天的园子特别动人，加之，昨天的一场雨，把花草树木上冲洗得一尘不染。粉红的桃花风情万种；雪白的梨花素洁可人；小草绿得发亮，充满了无限的生机。尤其是在花间来回穿梭的蜜蜂、穿着彩衣翩翩起舞的蝴蝶，为眼前的风景增添了一份活力。
春天的风范文2
春天里的风筝
洪欣奕
美丽的春天来了。有一天，我和小伙伴们到人民广场放风筝。放风筝的人很多，把天空点缀得五彩缤纷。
我们拉着风筝的线，让风筝越飞越高。这时候，飞来一群小鸟，他们叽叽喳喳地叫着，仿佛在说：我们来比赛吧，看谁飞得高、飞得快。小鸟和风筝快活地在天空中飞舞着，美丽极了。
我们在广场上跑哇、笑哇，玩得多么开心呀！
春天的风范文3
春天的风是画家，
它一来，
给枯黄的小草涂上绿色。
春天的风是话筒，
它一来，
就四处传播着春的消息。
春天的风是一双温暖的手，
它一来，
就轻轻地抚着我的脸庞。
春天的风是魔术师，
春天的风范文4
春风轻轻地向我们走来了，它像一位温柔的天使，牵着我们的双手，带着温暖和柔和走进了春的大门。春风是一位画家。你看，它给柳树添上了碧绿如玉的细叶，使柳树在阳光中得意的迎风舞蹈；它给泥土添上了绿油油小巧玲珑的小草，使黑黑的泥土不再孤独；它把长满绿叶的海棠添上了嫩嫩的花朵，告诉海棠春天已经来临；它把蓝蓝的颜料和鲜艳的色彩给了天空和太阳，吸引着小燕子赶来，为春光增添了无限的生机；它把绿色献给了大地，是大地春光复苏……
春风里藏着许多好闻的气味。桃花香香的，金银花甜甜的，还有迎春花，风信子……
好多好多香甜的味道都在春风里呢。春风像一位魔术师，因为它变出了光彩夺目，五彩缤纷的春天。
四川广汉市光华双语学校三年级：付海钰
作文 zuowenku.net
春天的风范文5
1、雨后的草原，野花竞放，像一块刚浸过水的花头巾，连露珠儿也都是五颜六色的了！
2、当春间二三月，轻随微微的吹拂着，如毛的细雨无因的由天上洒落着，千条万条的柔柳，齐舒了它们的黄绿的眼，红的白的黄的花，绿的草，绿的树叶，皆如赶赴市集者似的奔聚而来，形成了烂漫无比的春天时，那些小燕子，那么伶俐可爱的小燕子，便也由南方飞来，加人了这个隽妙无比的春景的图画中，为春光平添了许多的生趣。
3、校园里，到处都是春光明媚的鲁象。柳树抽出了细细的柳丝，上面缀洁了淡黄色的嫩叶；小草带着泥土的芳香钻了出来，一丛丛，一簇簇，又嫩又绿花儿也伸了伸懒腰，打了个哈欠，探出了小脑袋；小朋友们都脱掉了笨重的冬衣，换上了既轻便又鲜艳的春装；小鸟们从家里飞了出来，唱着动听的歌，告诉我们：春天来了！
4、如今，春季已到。春天是一年中最美丽的季节，古往今来人们几乎用尽了所有美好的词语诗句来形容、赞美春天。春天，带给人生命力，带给人希望。
5、天空上，怎么是五颜六色的，使人眼花缭乱？啊，原来孩子们在防风筝呀。在蓝天白云的照耀下，各种各样的风筝在自由自在地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！
6、绿草如茵的草原上还有一条细细的河，袒露在阳光下，远远看去，像一条发光的银项链。
7、抬抬头，各式各样的野花也睡醒了只见它伸伸腰。争先恐后地纵情怒放，红色的黄色的蓝色的红色的紫色的真是百花争艳，五彩缤纷。这些花虽然不名贵，但它用自己的点点姿色点缀着这青春的草地，把自己的一切无私地奉献给大地。成群结队的蜜蜂，呼扇着黄色的翅膀，嗡嗡地忙着采蜜；那五颜六色的彩蝶，也成双成对地翩翩起舞。
8、我终于明白了春天的色彩为什么这样丰富：是春姑娘手中的彩笔勤奋地挥动着；是稚气的孩子们天真地打扮着；是被人们忽视的小草默默地孕育着。尽情地享受着春的色彩的怡悦的人们啊，你为春天的色彩贡献了什么？
9、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖；大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了；河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
10、啊，我见到了春季。远处的群山联缀升沉，变得苍绿了。近处山坡上的小草也暗公开钻出空中，它们嫩生生，绿油油的。瘦削的小叶儿，像一个个刚刚睡醒的胖娃娃。这一片，那一簇，点缀着这高峻陡峭的山坡。山坡上的树木也在不声不响地抽出新的枝条，长出了像小草一样的新芽。柳树的枝条向下垂着，就像一条条线挂在树上。那嫩黄色的小叶片，就像在线上系的花瓣儿。
11、杨树开了花，这些花一串串的，是紫白色的。身上长满很软的小毛，像一只只毛毛虫真有趣。山桃花展瓣吐蕊，杏花闹上枝头，梨花争奇斗艳……
12、“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，有力蔷薇卧晓枝。”这是北宋墨客秦观的《春日》。这首诗写雨后春光。瞧，雨后天井，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光妖冶；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，鲜艳妩媚。这里有近景有近景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差参差。全诗运思绵密，形貌传神，自具一种清爽、婉丽的神韵，非常惹人喜爱。
13、不知什么时候，落起了春雨，轻轻的，听不见淅沥的响声，像一种湿漉漉的烟雾，轻柔地滋润着大地。春雨过后，太阳出来了，一片晴朗。整个世界像刚洗过似的，特别清爽，空气十分新鲜，呼吸一口，甜丝丝的，像喝了蜜一样。春风和煦，明媚的春光照在大地上，万物呈现一片生机，形成一幅秀丽的山水图。
14、春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝、竹叶上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟、如雾、如纱、如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符，奏出优美的旋律。
15、春季的色彩真是五彩缤纷，太阳是红灿灿的，地面是湛蓝的，树梢是嫩绿的，迎春花是娇黄的……难怪诗人爱吟咏春季，画家爱描画春季，由于春季是世界一切美的畅通领悟，一切色彩的总会。我很奇异，这五彩缤纷的色彩为什么会不约而同地挑选春季离开大地？
16、春来也，飘柳万绦绿如海。春季，草长莺飞，丝绦拂堤，处处弥漫着和暖的气息，奏响着调和的旋律，归结着悦耳的画面！春来了，三月的物既无声又有声地昭示着，在鸣啭的黄鹂声中，在含苞的迎春花中，在绸缪的春雨丝中，在飘扬的柳丝条中，处处在呼唤着春季的光降！徘徊在三月的暖风中，小园徐步，怡然自得。
17、天空上，怎样是五颜六色的，使人眼花狼籍啊，原来孩子们在防风筝呀。在蓝天白云的照射下，种种百般的风筝在自在从容地飘舞着，飞升着，多么使人赏心悦目的景象啊！
18、在这一个暖和的季候里，在树林里，许多的树木都开满了鲜艳的花朵；各人都不愿相让，红的、黄的、白的、紫的，种种百般的花真像一个俏丽的大花坛。许许多多的蝴蝶和蜜蜂都闻到了花的香味，都不谋而合地飞来采蜜，在半空中飞来飞去。
19、在树林里，许多的小鸟在自由自在欢乐地飞翔着，高兴起来，便唱出清脆悦耳的曲子，和煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳、动听的笛声所牵动，放眼望去，一群顽皮的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢！他们吹出了心里的幸福和快乐。
20、春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝、竹叶上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟、如雾、如纱、如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符，奏出优美的旋律。
春天的风范文6
[关键词] 城市；青春；视听语言；叙事风格；人物形象
分析阐释
（一）文化分析
1.城市电影
“城市电影是一个比较宽泛的概念，但基本上指的是城市主体人群的生存文化状态，揭示的是他们在当下的都市氛围中的心灵感受。”这句话，是电影制片人伊简梅对于城市电影下的定义。电影文化产生之初就与都市结下了不解的缘分，电影中的故事、电影中的人物，在都市中穿梭、找寻。
随着经济、文化的发展，城市的发展也随之产生了翻天覆地的变化。现代化的城市空间给人们生活带来便利的同时，也压缩了人与人之间的情感沟通。人与人之间的冷漠、不信任、陌生感充斥于当今的城市中。可以说，现代化的便利始终无法弥补人们内心的寂寞和空虚。在影片开头主人公建斌的一句话仿佛道出了城市人的心声：“我喜欢在地铁中的这种感觉，随遇而安、自由自在。”建斌，失业已久的已婚男性，他选择逃避，逃避在城市的地铁中，因为在那里他不需要向任何人解释，也无需承担责任，他只需要想自己喜欢想的事情，看自己喜欢看的东西。
“地铁”现代城市的主要标志之一，它的建造把现代人的生活从地上带到了地下，模糊人们的双眼，让人们在看世界的同时，得到了内心片刻的安静。《开往春天的地铁》中故事的发生、发展都与地铁紧密相连。导演张一白把故事线索交给了一个交通工具，让现代人在看电影的同时，找到身份上的认同感，消除城市陌生感。[1]
电影中的建斌与小惠、大明与天爱，他们每天站在彼此爱的人的身边，静静地等待，等待地铁的到站，等待下一段感情的柳暗花明。他们每天都穿梭在地铁中，接受着城市中的攘攘人群、流动的时间，他们每天的相见变成了生活的一部分，但彼此却是“熟悉的陌生人”。当销售员站在车里大声推销的时候，我们看到了她那畸形的大笑和周围人群的漠不关心。也许他们想要去相识，但是内心的不信任打断了他们的想法。
在地铁中他们有着明确的目标，不用去思考下一站会是哪里的问题。每天一成不变的生活让他们的生活变得枯燥，使他们的内心疑虑重重。面对七年前的自己与建斌，小惠问道：你说我们能够好到底吗？建斌淡如水的回答，让小惠内心产生了种种的怀疑与不安。彼此之间相爱的心，一次又一次经历着生活中的冲击。地铁中的建斌和小惠与七年前的他们，在城市的洗礼下，已经失去了许多的激情和对生活的热情。
电影仍然在城市中穿梭，影片中的人物也在城市中继续找寻着他们自己。导演巧妙运用“地铁”作为媒介，成功地建构了影片的故事结构，让观众在视觉上产生耳目一新的同时，重新诠释了对于“城市电影”的定义。
2.视听语言
（1）台词
真实的且富有幽默感的台词给了影片不一样的语言风格，人物内心的独白诉说着他们人生中遇到的种种，让我们感受到了听觉的震撼。
当建斌面对自己说出：“爱情成为了我生活中惟一可靠的东西”。当建斌再次问自己：“我一直怀疑27岁时是否还会有一见钟情的倾心。”影片通过人物内心独白拉近了人物与观众之间的距离，这个问号是送给建斌的，同时也是送给观众的。运用简单的几句台词不但让观众了解了故事的发生、发展，更重要的是了解了人物内心情感的变化。
在《开往春天的地铁》中，会看到很多次的人物独白，这样做不但增加了影片的真实感，而且也给予影片中人物宣泄的空间，让他们看清楚自己的内心世界，找到生活的希望。同时也让观看的观众，感受到内心的震撼。
《开往春天的地铁》中，人物的每句台词并不是文艺的语言、晦涩的字词，而是富有幽默感的、轻松的生活语言，这样的语言赋予影片以现代感，也符合人物形象的设计。在影片中，小惠问建斌：“你说我们能好到底吗”？建斌说：“我们不是已经好到底了吗？”两个问句的链接没有答案的答案，让观众在简单的话语中，听到了他们内心的怀疑和对生活的不坚定。同时，这两个简单的问句，是戏谑的、不正规的，甚至是调侃的，却又渗透着人物内心的真实状态，让观众在感到轻松的同时，感受到了心灵上的冲击。
《开往春天的地铁》中的语言是真实、生活的，也是幽默、轻松且富有哲理的，像一杯茶、一首诗，需要慢慢去品、慢慢去体会。[2]
（2）音乐
《开往春天的地铁》影片的名字，也是影片主题曲的名字。每当建斌与小惠同时出现在地铁里的时候，就会听到这段熟悉的旋律。“这个冬天，最后一夜，我和你都在寻找，寻找开往春天的地铁。”
忧郁的、强烈的乐音震撼着建斌与小惠的内心，震撼着在地铁中找寻春天的现代都市人。这首乐曲的旋律是简单的、朗朗上口的。音乐制作人张亚东选用二胡来演奏这段旋律，每当悲凉的乐声响起的时，内心的伤痛的情感也会随之而来。
“我不怕，用任何代价，只是我害怕，自己对付不了牵挂。”音乐的每句歌词的表达都是伤痛的、富有感情的，像是故事里人物的心声，也像是赋予哲理的诗句。电影里音乐的表达方式是与影片的主题相联系的，在倾听音乐的同时，也看到了人物与人物之间的故事，感受到了他们的内心情感。
《开往春天的地铁》中的音乐是简单的，这个简单指的是旋律并不像交响乐似的。同时，它又是复杂的。这个复杂是音乐情感的复杂，赋予音乐以情感，让观众观看时形成与主人公情感的共鸣。[3]
（3）画面
《开往春天的地铁》延续了张一白MV式的拍摄手法，唯美的、绚烂的镜头语言充斥着观众的眼球。
影片中光线的运用是巧妙的。在医院的几场戏中，不论是建斌给丽川洗头发那场，还是建斌推着丽川赏雨那场，天气的变化、天气的好与坏，都没有对光线的运用产生任何的影响。在医院中感受到的光线永远是强烈的、温和的、纯真的，这样的光线打在丽川的身上，折射她人格魅力的同时，也给了建斌生活的勇气。
回到建斌与小惠生活的房间，光线永远是暗色调的、冷色调的，冰冷的水龙头、床前昏暗的灯光，没有温暖的阳光，屋子里充满着压抑，生活的压抑、人物内心情感的压抑。
可以说，导演用光打造了属于他自己的艺术空间，光线的运用不但增加了画面的美感，也赋予了画面意义，使得画面不再那么单调、乏味。
除了光线的运用，色块的晕染也成功运用到了影片中。每当地铁风驰而过，大片的、错综复杂的色彩块都会迎面而来。这种色块的运用象征着影片中人物生活的百态、百味。
《开往春天的地铁》里的视听语言是独特的、与众不同的，音乐、光线与色彩等技术参数的运用都与人物情感表达相联系，时而强化、时而减弱，让观众时刻感受着主人公们内心脉搏的跳动。
3.影片风格
（1）叙事风格
碎片式的叙事风格，让观众在看整个故事的时候，有了些许的模糊感。影片中建斌和小惠的故事被分隔成了几个部分讲述，印象最深的是他们七年前刚刚来到北京的画面。脸上的质朴、阳光，让观众感受到了他们对于生活的希望。7年后地铁中的建斌和小惠并排而坐，同样的地方，却换上了不同的面容，无言相对的他们，仿佛已经不是7年前的建斌和小惠，面具下面的他们是否还能回归七年前，谁也不得而知？这两组画面被安排在影片的开头部分，不知道两人到底是怎样的生活，是七年前的他们，还是现在的他们。在导演的脑海中，梦一般编织着，扩展电影的时间、空间，形成碎片式的叙事模式。[4]
段落式的叙事风格也是影片运用的重要的叙事方式。一个时间段上演几个不同人物的故事，让观众在短短一个半小时的时间里，品尝人生中的不同味道。但在这几段叙事中，建斌和小惠的故事是主线，以他们的情感为线索，以地铁为导火索，上演着不同人物的不同都市情感。
碎片式、段落化的叙事风格，让《开往春天的地铁》在不同的故事中穿梭着，影片中的每个人物，在这样的故事中找寻着自己，不同性格、个性的他们上演着不同的人生故事。
（2）人物塑造
在影片中，每个人物都有着不同的个性，建斌、小惠、大明，悲观、胆怯、对生活充满向往却又不知如何开始；王要、丽川、老虎，面对生活的不快与痛苦，表现得乐观、积极向上，享受着生活赋予他们的每一次考验。
建斌与小惠，爱得真挚、热烈，7年的婚姻带给他们的是美好的回忆与现实的残酷。虽然他们心中仍然深爱着对方，却又不知如何去面对对方，因为现实让他们成长，让他们不再纯真。可以说，建斌与小惠悲情性格的塑造，导致了他们之间爱情之火的熄灭。
小惠遇到老虎，建斌遇到丽川，他们都感觉生活好像又有了新鲜的味道，他们贪婪地享受着这一切，以为生活将会在这一刻变得美好，但他们的沉默、冷漠、不信任打破了片刻的美好，给了生活重重的一击。
影片在人物关系的安排上是成功的，如果没有老虎、丽川这种阳光性格人物的出现，建斌和小惠的故事将无法续写，他们将永远生活在生活的泥潭中，不能自拔。即使他们没有挽救他们的爱情，但是老虎、丽川给他们指明了生活的方向，让他们可以继续在城市中找寻，找寻最适合他们的情感依靠。
现代人生活在钢铁水泥的包围下，变得顽固不化，人们都需要阳光，需要生活的希望。影片中人物形象的设计仿佛是现代人的真实写照，在春天的地铁中每位观看的观众同样也在找寻，找寻着不同的生活方向。
结 语
《开往春天的地铁》是张一白导演的第一部作品，有人称它为中国“新城市电影”的开山之座。他的电影永远离不开都市，离不开都市情感的表达。不论是他的这一部，还是以后的《秘岸》《夜上海》，都选择了具有代表性的都市来进行拍摄。
他自己也曾经这样说道：“我对城市是陌生的，所以才会有新鲜感。我只是个城市的观察者，用胶片来写诗，看过的人可能觉得有点意思。”张一白用他独特的眼光，丰富的视听语言，叙述着都市人的过去与现在，透过角色的人生折射出生活的真谛。他的电影是一个故事，更是一首富有哲理意义的诗歌。语言虽然直白，但却意味深刻。
[参考文献]
[1] 陈晓云.电影城市[M].北京：中国电影出版社，2008：12-25.
[2] [美]詹妮弗・范茜秋.电影化叙事[M].王旭峰，译.桂林：广西师范出版社，2009：35-38.
[3] [美]路易斯・詹内蒂.认识电影[M].焦雄屏，译.北京：中国电影出版社，2007：196-203.
