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父亲的情人电影范文1
[关键词] 女性主义；《情人》；解读
《情人》这部电影中的女性意识十分浓厚，这种女性意识保留了原著《情人》的作者杜拉斯的一种女性意识，《情人》的主人公是一个15岁半的小姑娘的形象。她为何会选择这样一个角色作为电影的主要人物，主要有两个方面的原因，第一，从生理学的方面出发，一个15岁半的女孩子身上有一种活力，有一种本能的女性意识和力量；第二，从文化构建的方面来塑造这样一个主人公的形象，因为作为一个女性，周围的男性以及家庭、社会等方面对她的看法都是不一样的，而她的生活恰好又与传统的生活不一致，更能体现出她为了解放自己而对世俗发起挑战的勇气，也是一种女性意识的体现。本文从女性主义视角来对《情人》中的主人公的形象进行解读。
一、《情人》的简介
《情人》这部电影是改编自法国女作家玛格丽特・杜拉斯的自传体小说，玛格丽特・杜拉斯，是法国著名的作家、剧作家、编导，她的写作风格比较独特，别具一格，曾经还成为很多女作家模仿的对象。
《情人》讲述的是一个简单凄美的爱情故事，概括而言，即在当时的越南，还是法国的殖民地，一个十分贫穷的白人姑娘与一个很富有的中国青年之间的一场绝望的爱情故事。《情人》比较完整地保留了原著中的很多情节设定以及场景的安排，很多人都说，将《情人》中的男主人公设定为一个中国青年，与杜拉斯早年的生活经历是有一定关系的，在杜拉斯16岁那年，他遇见了一个中国男人，这个男人帮助她家渡过了一段艰难的时期，他也是杜拉斯这一辈子第一个，也是终身难忘的一个情人。所以在电影中，男主人公的角色定位仍然是中国籍男子，即梁家辉。
《情人》中的女主人公简是一个15岁半的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。假期的生活简会回家，当时简的母亲开办了一所小学校，简的两个哥哥一个吸毒，一个生性懦弱。在某天简乘船回学校的时候，就遇见了男主人公，即阔少爷东尼。东尼那时候是一个富翁的独生子，但是东尼的财富都是源于他的家族，他其实也算是一个比较懦弱的人。东尼喜欢了简便上去与简搭讪。简知道在她的学校中，有很多女孩子出于各种原因在外，为了生计，她也想试试，加上东尼那时候对她很感兴趣，于是便与东尼开始接触。短暂的接触之后，简和东尼就坠入爱河，东尼将简带到了公馆，简将自己的处子之身给了东尼，但是由于东尼受到中国传统的影响，不能与简结婚，而简也满足于当前的关系，两个人就一直保持着情人的关系，没有任何责任和压力。简说自己的梦想就是希望能成为一个作家，但是由于家里太贫穷，所以母亲很反对简的这个梦想，简和东尼在外幽会玩耍，长期不回学校，无奈学校只好通知了简的母亲，简向东尼要了钱给母亲，母亲由于很需要钱，也就纵容了简的行为。东尼对简的爱十分深，虽然简口口声声说自己是不会爱中国人的，要不是被生活所迫，她应该不会和这个中国人接触，但他们之间还是有感情在的。故事的结局是比较悲惨的。东尼的父亲不同意东尼和简结婚，而需要东尼娶一个门当户对的中国女孩做妻子，东尼生性还是比较懦弱的，无奈，他只好和自己从未谋面的一个并不爱的人结婚，简和母亲也回到了法国，临走的时候，两个人又到公馆去，分别的凄凉一下子就涌上来，简发现其实自己是很爱东尼的，尽管在以前自己还是不承认这个事实，但要分别的时候，她才发现，这是一场刻骨铭心的爱。
《情人》中的背景就是在越南，与原著中作者出生的地方是一样的，那时候越南还是法国的殖民地，作者在原著中加入了一些自己的家庭生活情况以及殖民地的情况，而且所占的篇幅还比较大，这与文章的主题是有紧密联系的，因为这些都是这个故事展开的背景。因此在改编成电影的时候，依旧保留了对原著的尊重，里面也有大量反映当时殖民地生活状况的场景。女主人公出生在一个贫穷的家庭中，如果不是因为贫穷，她或许就不会出去抛头露面解决生计，也不会为了钱和中国的情人来往，电影故事一开始的时候并不是以爱情这条主线为讲述目的的，但发展到最后，这个姑娘是爱上了那个中国情人，也就成就了爱情故事，但是一个没有结局的爱情故事。另外，电影中对殖民地的上流社会和底层社会的生活都进行了描写，这种对比也是故事的背景之一，导演将这些背景和衬托加入进去，增加了这部电影作品的深度，这些背景被作者冷静地描述出来，而正是这种宁静，也衬托了那段爱情故事的不寻常。这也使得这部作品与一般的爱情电影不同，没有落入十分平常的爱情俗套的泥沼中去，而是赋予了这部作品更加广阔的社会意义。
二、对《情人》中主人公形象的解读
（一）《情人》中的男女主人公的形象
正是男人和女人之间在生理方面存在的差异，才导致了两性之间的感知是不同的，男人和女人在意象和思维方面也是不同的。而正是由于这样的差距，才产生了性别的概念。在电影《情人》中，那个女孩子的形象则看上去更像是一个女人与孩子的结合，在《情人》中女主人公虽然只有十五岁半，从生理的角度而言，她现在还处于从女孩向女人过渡的时期，在生理方面有很多特征还不能算是一个女人，但同时，她被一个风度翩翩的中国男人爱着，这个男人是一个成功的典范，这个富有的中国男人与女主人公之间的爱情从一开始看起来并没有什么不妥的地方，因为爱情有时候是可以跨越年龄的。在电影中，女主人公对中国男人，也就是她的情人始终是一种无动于衷的感情，他给她提供了物质，而她带给他的却是精神上的安慰。他对她是有一种接近疯狂的爱，是一种发自内心深处的爱。但是女主人公是一个有个性的人，她的特立独行让这个男人有时候无所适从。男主人公是一个优柔寡断的人，有些自卑也有些懦弱，所以在与女主人公相处时，他们之间是缺少了一种浪漫的情愫的，女孩子从一开始就掌握了一种能够掌控他的力量，两个主人公在性格上的差异非常明显，因此在第一次打照面接触的过程中，这两个人之间就存在了一种隔阂，是一种无法被理解的隔阂，尽管中国男人对女孩的爱是那么深刻，但终究是一个绝望的爱情故事。
（二）女性主义视角下的两性之间的关系
在传统的男权社会中，女性一直都是处于一种被动的地位，这是长期历史积累的结果，在任何一个国家，几乎都是这样的情况，所以在历史的发展过程中才出现了女权运动。在《情人》这部电影中，男女主人公的形象的安排，是对传统男权主义的一种颠覆，处于主导地位的就是“我”，即一个十五岁半的女孩的角色，女性的地位发生了逆转，这种转变出现在女孩与男人的情人关系中。电影正是从这个角度出发，在传统的两性关系中最核心的问题上将传统的观念进行了颠覆，让人看到了一个全新的形象，即在社会中，女性一样可以处于主导地位，女性不只是从属的。
人的地位往往由某种“身份”标出来，但是在同一种身份下，也会有不同的内涵。在女孩和男人之间，不同的是性别，人种，经济状况，但是在这三种元素中，在电影中比较突出的就是人种之间的区别，即白人女孩和中国男人，这是一种种族差异的体现，中国男人因为自己是有色人种，即使有再多的财富，他的内心也还是感觉自卑的，在此基础上，女孩的性别以及贫穷的状态反而被弱化了。此外，在个人素质方面的构造上，也与传统有些不同，一般我们对一部电影中的人物形象和能力进行猜想时往往会根据他的性别或者年龄来界定，其实这是一种错误的观念，年龄大的人不一定就是成功的人，男性也不一定就是成功的人。所以在这个故事中，女孩虽然只有十五岁半，但是她是一个很有主见、成熟、意志很坚强的人，她身上所有的一些特质与她的年龄是不相符的。而中国男人虽然是一个成年人，但是他的财富都是来自于父亲，可以说他是依靠父亲和家族在生活，是一个胆小、懦弱的人，这与人们传统思维中的形象形成一定的差距。正是这样的一个背景下产生了两个人之间的情人的关系。可以很明显看出，在电影中，故事情节的安排一直都将男人的弱势以及从属的地位凸显出来，他以一种胆怯者的身份出现，相比而言，女孩则更加勇敢，从初次见面的时候，其实就已经奠定了两个人之间的关系，女孩是一个满怀着优越感、态度很高傲的女孩，尽管贫穷但意志不穷。而中国情人则是一个卑躬屈膝的求爱者，他尽管腰缠万贯，但他内心以及意志却是十分贫瘠的。中国情人的形象描述中有一些如“畏惧”“颤抖”“哭泣”等性质的词语，更加凸显了男人的一种懦弱，而这时候的女孩的形象则更加高大起来，她作为一个勇敢的主导者，对男人的那些行为是以一个旁观者的姿态在看的，这也是一种女性意识的体现。
在世界女权主义运动出现之前，女性意识还没有怎么觉醒，女性始终都是处于一种被动的状态的，但是在电影《情人》中，导演和编剧对故事的把握很准确，对原著很尊重，基本保持了原著中的主题思想，原著的作者就是以一种全新的女性意识的视角去写这个故事的，在改编成电影的时候，一个十五岁半的白人女孩改变了这种状态，在她与中国情人的关系中，她是处于一种索取者和主动者的姿态在与情人交往的，中国情人反而成为一个被动者。在《情人》中，那个敢作敢为的白人女孩正是从女性主义视角下描绘出来的一个“看”者，而中国情人就是在这样一种视角下的一个“被看”的人。
三、结 语
《情人》是根据杜拉斯的一部同名代表作品改编而来的，在原文中的女性意识体现得比较详细，而改编成电影的时候，依旧保持了这种主题，在《情人》这部电影中，塑造的是一个自信的、理想的女性形象，尽管是一个只有十五岁半的女孩，但敢于和这个世界传统的男权思想进行对抗，是掌握话语权的一个新女性，这也是女性意识的一种重要体现。这个故事的结局似乎是比较悲戚的，但细想起来，这也不失为一个凄美的爱情故事。
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父亲的情人电影范文2
最热衷谈论父子关系的便是瑞典的伯格曼，1957年伯格曼拍摄了让他一举成名的《野草莓》，影片中的老教授与自己的儿子沟通就非常有问题。在1978年拍摄的《秋光奏鸣曲》中，有一对积怨难解的母女互相指责对方，发泄心中的怨气。但在他的电影中依然看不到和解的可能和方法。
华语电影中涉及到父子关系让我印象最深的是杨德昌的电影，《麻将》以及《麻将》的前传《牯岭街少年杀人事件》这两部电影里的儿子都是父亲人生观的继承者，而且，每当父亲放弃了自己的人生观时，受刺激的儿子总是选择杀人来维护自己的人生观不受侵犯。
如果说杨德昌的电影中的父子关系都是一种继承的关系，到了陈果这里，父亲对于儿子却是一种侵凌，一种冒犯。在他的《细路祥》里，父亲让细路祥在大街上罚站，细路祥觉得很没面子，留下一张条就离家出走了，条上说，他恨不得“刀”了他父亲。细路祥被父亲找回家时，又一次的被罚在大街上罚站。这次，细路祥居然在雨中慷慨激昂地唱起了粤剧，并一边唱一边撒尿。那时，细路祥或许在心里已经将他的父亲“刀”了一百遍。父子关系到了这里已经紧张无比。陈果的《香港制造》里中秋的父亲却是一个不负责任的父亲，在外面养了女人，长时间不回家。《香港制造》里有这么一个小细节，中秋上厕所时，看见一个中学生模样的男孩活生生把一个中年男人的手砍了下来，一边砍一边喝道：让你在外面养女人！随后，他给中秋扔下一句话：“他是我父亲。”父子关系到了这里已然成仇。
大陆第六代导演对于父亲则大致采取了一个同样的姿态：“忽视”。有评论认为他们比第五代更适合“弑父的一代”的称号。贾樟柯的电影中，父亲在里面成了可有可无的角色。《站台》中的父亲如《香港制造》中一样，在外面都有女人长时间不回家，这样的父亲是主动缺席的。缺席的父亲还有《阳光灿烂的日子》、《巫山云雨》、《十七岁的单车》、《苏州河》等等。《北京杂种》更加激烈，电影一开始就是两个人在讨论要不要打胎，这更是对父亲的一种颠覆，他们甚至都不想成为父亲。
虽属第五代但今年才推出处女作的顾长卫，《孔雀》里的父亲如贾樟柯电影中的父亲一样都是虚设的影子一样的人物，但这个父亲还兼有情结，当他看到家中唯一的希望小儿子居然在画女人时，他崩溃了，他大喊：“邻居们都来看啊，我们家出了个流氓！”
第五代对于父子关系的态度则有些暧昧。以第五代最具代表性的张、陈两人来说，张、陈二人在上个世纪80年代的电影大都是反父权的，如张艺谋的《红高粱》、《菊豆》，陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》，这里面的父亲或者是麻风病人（《红高粱》），或者是性无能和狂（《菊豆》），或者是愚昧的把女儿送上绝路（《黄土地》），或者是占有年轻戏子的戏院老板（《霸王别姬》），从这里可以看出他们对父亲的态度，那是高举手臂要打倒的。但这两个人在后期作品中却表现了对父亲的脉脉温情，陈凯歌的2002年的《和你在一起》中，父亲已然是慈祥有加，帮助儿子走上音乐之路，而张艺谋最近的《千里走单骑》的主题就是父子关系。这或许是两个人上岁数了变得温和了，但与其将它看作是他们与他们的父亲的和解，倒不如将其看作是他们要求自己的子女与自己和解的心态，就《千里走单骑》来说，父子的沟通行动都集中在父亲身上，父亲远赴异国去完成儿子的心愿，父亲突破种种困难录一场戏，都是父亲在行动，儿子则躺在病床上，等待着父亲主动的和解，所以，这依然是从上对下的和解要求，至于能不能达成，谁知道。
父亲的情人电影范文3
《了不起的盖茨比》电影观后感
看过小说再看电影，总避免不了发现一些改动。但毕竟是大手笔，场面的奢华，服装上的考究，还有全程Tiffany饰品的赞助，绝对是丰富的视觉盛宴。
电影里有些细节跟随了原著，但有些删减或者改编掉了，使人物特征更加显著，却少了些细腻。
比如小说中他说从Daisy的言辞里嗅到了金钱味，比如他的葬礼，他父亲的出现，还有参观过他书房的客人发现书都是真的那种崇拜并在最后葬礼的时候赶到成为唯一一个曾经被宴请过前来吊唁的宾客。
还有尼克和乔丹的感情线，被完全省略了，成为纯粹的讲述者，其实他可以更加立体。。
Jay以为能得到Daisy的全部，他几乎为了她奋斗了一生，爱慕着她守护她。每次他孤独地望着对岸的green light，支撑他的希望之光，那是一腔隐忍于世的深情。
在奢靡而道德沦丧的20年代，他注定是个悲剧人物。
正如尼克所说，他们所有人加在一起都不如他。他是the great Gatsby.
《了不起的盖茨比》电影观后感
几年前这部电影刚出时，看过电影的完整版。几年间不断地读书，从百年孤独到白夜行，从且听风吟到挪威的森林，在渡边的“读了很多遍，从头到尾都没有让人失望的段落”的指引下，又回到了这个我曾不那么了解的原点。
读罢英文原著，再来看这部电影，只看了大概十分钟，我就把它关掉了。这样的ip电影，如果是翻拍中国文学，恐怕只能评到5分吧？也不得不批评一句豆瓣，对大众认可的旧电影评分还中肯，但新电影的评分已经愈发不可信了，而且外国电影评分虚高的现象还是很明显的。
重新回到电影本身，电影前十分钟的故事属于原著的第一章，在二百五十多页书里占了二十七页，也就是超过了十分之一，而在一百四十二分钟的电影里只有十三分钟，而这十二分钟还包括了华纳兄弟的商标、尼克与一个老人的对话等，时间的不足本身就导致了问题：每个人只是匆匆地把台词说完，就好像是在走过场。第一章的精妙之处就在于尼克本人将自己的经历娓娓道来之后，目睹daisy家的浮华与晚宴餐桌上的电话事件的爆发，两者形成的巨大反差，带给读者的那种心灵的震动。显然电影的制作团队没有认真读过原著，不知道哪一部分应该略过，哪一部分应该有更多的时间分配，因此整部电影像一簿流水账，没有节奏。
就像一首歌曲一样，节奏代表不仅有发出声响，也要有停顿。它不是一开始就张嘴唱，而是有前奏，也有一些曲子没有前奏，但是它们都有一些留白--只用乐器弹奏而不演唱，留给听众一些思考的时间。电影也是一样，很多时候我们希望演员们闭上嘴，用一个眼神，一个表情，甚至是一个简单的呼吸带给我们一些细细回味的时间，毕竟一部文学经典是需要推敲的。电影的制片人自以为是地篡改了第一章中各件事发生的顺序，意图快速略过这重要的一段，是电影的一大败笔，也是我关掉电影的原因。（真实顺序应为：nick以第一人称回忆父亲的教导-自己的大学生活-提及了一句Gatsby-为了学习贷款生意而去纽约-在west egg住下-去daisy的家发生一系列事-在告别时提及nick即将结婚的传闻-nick在回家的路上觉得他们虚伪恶心-在家门口看见Gatsby望向绿光，而整个过程中并没有电影开头的心理医生，他们真的该和指环王的团队学习一下如何忠实原著。）
好的电影通常都有一个好的开头，它们通常在这个时候并不急于讲故事，而是铺垫一个重要的感情基调，试想一下，如果肖申克的救赎的前二十分钟没有Andy在轿车里拿枪喝酒的犹豫，没有在囚车中那只有几秒的镜头，每个人只是急着把话说完，这将是一部什么样的电影。而本片的故事情节的考究程度与视觉效果的严重不对称已经反映出美国电影一个严重的问题：美国人在吃自己高新技术的老本，已经连自己的故事都不会讲了。同时7.7的评分告诉我们，瘦死的骆驼比马大。
也许就像书的结尾说的那样，我们仍将努力前行，犹如逆水行舟，浪潮不断地将我们冲回原点。从这部电影只注重绚丽的视觉效果而不注重故事本身，以及近年来美国电影的衰弱来看，美国梦又一次回到了原点。而这一次，谁能够迎难而上，开创电影的新纪元呢？
《了不起的盖茨比》电影观后感
我总觉得，尼克是盖茨比的分身。盖茨比看到的绿光太过于超越现实，而尼克眼中的绿光隔了盖茨比的描述，就变成了一种理想，你不需要去理解它，只需要知道它存在就足够了。
我就只记得了三个人，盖茨比，尼克，黛茜。如果把盖茨比和尼克等同于一个人的话，就只剩下两个人，盖茨比和黛茜，其他的人都是与黛茜相关的联系人，比如黛茜的丈夫，黛茜丈夫的情人，黛茜丈夫情人的丈夫，所谓的黛茜的好友大概也算是她的分身，为了把某些情绪更好地放大吧。
盖茨比把黛茜想象得过于美好，把她施舍的爱情看得超越了现实中的一切，所以他用金钱铸造了天堂一般的纸醉金迷夜夜笙歌，只为了迎合她的喜好期盼她的到来。
但是黛茜的生活却相当现实，等不到爱人的金钱就为了金钱嫁了现在的丈夫，嫁人后生活空虚无聊丈夫用金钱养了情人，她也无力改变得过且过，这样的现实好像无论与哪一个年代都能无缝衔接，相当与时俱进。黛茜原本就是个金钱至上的人，而生活让她变得更加现实。如果盖茨比没有用金山银海堆砌了这么一个恢宏浩大金碧辉煌的家，可能她连旧情两个字怎么写都不太记得了吧，因为有了金钱，所以有了英俊潇洒风流倜傥，所以有了旧情难忘干柴烈火的一幕幕。
这样的两个人，生来就是一种矛盾，理想和现实的碰撞就算不是玉石俱焚也是两败俱伤，但伤得重的总是理想至上的那一方。他们相爱的立足点本就不同，盖茨比可以付出一切去追寻那一道看似触手可及实则遥不可及的绿光，而黛茜，除了金钱便是权势，然后什么也没有。
父亲的情人电影范文4
电影《合约情人》近日在北京举行了开机会，主创任贤齐、范冰冰、徐子珊及导演张坚庭和此片的出品人著名导演吴思远共同出席。这部投资800万元的爱情都市喜剧片，将于今年8月中旬在国内外300多家影院上映。新闻会上，任贤齐亲切的笑容感染了在场的媒体，好久不见的他依然帅气十足，仍然像个大男孩般的质朴，范冰冰的性感魅力美艳动人和徐子珊邻家女孩似的活泼可爱让大家眼前一亮，导演张坚庭的一派绅士风度和吴思远先生温文尔雅的态度，尽显大师风范。
影片《合约情人》讲述的是武术世家霍父（元华饰）的儿子霍启发（任贤齐饰）对武术一窍不通，但却一心想成为商业巨子。启发回家过年但因其女友（徐子珊饰）作风洋化难过父亲关而顾虑重重，便想雇个情人回家试探霍父。而刘枣（范冰冰饰）是个刚出校门的农村大学生，急需用钱，便决定与启发签订合约假扮情侣。当他带着这个冒牌女友回家后，把霍家闹得天翻地覆，而启发面对女友和刘枣，内心产生了微妙的变化……
本片导演张坚庭早年的《表错七日情》等一系列喜剧作品，曾给观众留下深刻印象。多年后重坐导演椅，心中充满了对新片喜剧效果的构思和期待。他表示，比起早年的虚幻题材，他现在更想拍点社会上真实有趣的故事。（苏）
陆川《南京！南京！》获准开拍
据悉，陆川新片《南京！南京！》已于3月下旬拿到国家广电总局批下的立项许可证，并于4月开拍，影片取景地初步定为吉林和南京两地。今年涉及题材的影片共有3部，包括香港导演严浩的《南京圣诞：1937》，香港导演唐季礼的《日记》以及陆川的《南京！南京！》。
《南京！南京！》摄制组打算投资1600万元在吉林建一座简易的南京城，如何搭建一座更接近1937年的南京城是剧组正在考虑的问题。
李丽珍与张静初搭戏
近日，金马影后李丽珍秘密来京，目的是学习越南话，为新戏中的角色作充分准备。据悉，李丽珍将出演电影《红河》中越南籍女子阿水，在剧中与张静初扮演的女孩儿阿桃在中国相依为命。自14岁出道至今，已拍摄过50多部电影的李丽珍经验丰富，尤其是凭借《千言万语》一举夺得金马奖后，成熟内敛的演技更是深入人心。而张静初自《孔雀》迅速成名后，清新自然的演戏风格也赢得了影迷一致认可。两人演技交相辉映值得期待。
中日电影合作论坛在京开幕
3月末，中日电影合作论坛在京开幕，电影制作公司、一线导演齐聚一堂，共通探讨中日电影交流合作方式以及中日合拍片现状、发展前景等问题。
新合拍片《夜。上海》和《凤凰》成为讨论焦点。两部影片已于近期完成拍摄。由张一白执导，赵薇、本木雅弘、李璨森、竹中直人主演的现代爱情片《夜。上海》将于今年5月和9月分别在中国和日本公映。而由金琛执导，中井贵一、苗圃、郭涛主演的《凤凰》将于9月在中日两国同时上映。
范伟主演《耳朵大有福》
范伟正式复出了！据悉，范伟在复出后的首部新片《耳朵大有福》中饰演男一号王大耳朵。范伟透露这部影片是中韩合拍片，剧本曾在韩国釜山国际电影节上获奖。新形象与以往喜剧形象完全不同，“这是一个非常普通的角色，55岁左右，所以我还得扮得老一点。”最让范伟感到不自信的是大耳朵这一称号，“我觉得我的耳朵虽然大但没有大到叫外号这个程度，还好影片将来要改名《福相》，这个我倒是胖胖的，挺有这个意思。”
《赤壁》终于开机
原本计划4月1日开机的《赤壁》，推迟一周于7日开机。日前，吴宇森确认张震将会在影片中扮演孙权，之前刘烨将取代张震的消息只是传闻。
吴宇森透露，《赤壁》的前期工作已准备就绪，现在每个演员状态都很好，很兴奋。他说：“林志玲这半年都在学习演技和古代仪态；周润发在苦背对白；张丰毅肯定会是个不一样的曹操，外表狂野但内心有戏；胡军、赵薇每天练武功。”他说，推迟开机是因为在技术上做了很多准备。
父亲的情人电影范文5
戏里曾演绎出经典的父亲形象的男演员，现实中又是怎么样的父亲呢，他们或许没有电影中来得完美，却十分真实地饰演着自己的父亲角色。
西恩·潘（Sean Penn）——《我是山姆》
“四大满贯”影帝西恩·潘在电影里饰演弱智患者山姆，他偶然收留了一个无家可归女子，并和她生下一个女儿露西。露西虽然只有7岁，智力已经超过了山姆，乖巧的露西为了不让父亲伤心，故意迁就父亲的智力水平。社会工作者认为山姆不适合再抚养露西，把露西从他身边带走。父亲的天性告诉他，不管多么困难，也不能和骨肉分离。在不近人情的法律面前，山姆勇敢去争取自己和女儿团聚的权益。西恩潘在电影中细腻地表达出父亲执着的爱。
西恩·潘和前妻育有一女一子。姑且勿论他的父亲角色当得如何，反正他在感情生活中一直没有摆脱“坏男人”的形象，与前妻十多年的婚姻最终在2010年宣布告吹，之后便一直周旋在年轻的女人中间乐此不疲，反正子女也大了！
北野武（KITANO TAKASHI）——《菊次郎的夏天》
日本影坛最冷酷也是最具童心的导演北野武在片中扮演了一个不靠谱的猥琐中年男，整日游手好闲，却有个爱打抱不平的老婆。她决定帮隔壁的小男孩正男完成心愿，她拿出一笔钱作为旅费，让老公陪伴正男，一起踏上寻母之途。结果北野武赌博输了旅费，两人只好一路搭乘顺风车，旅途中发生了很多好玩的事，也带给了正男难忘的快乐。即便旅途的尽头，正男发现母亲已经有了新的家，北野武的陪伴也能让他勇敢面对。
北野武的女儿北野井子，在父亲的庇荫下踏入了演艺圈，但因为不胜于竞争的压力不久便从演艺圈销声匿迹。北野武对女儿实在太溺爱纵容，除了把公寓借给给女儿和她的婚外情人住以外，还当面给了他们二千万生活费，谁知对方竟然拿着这笔钱逃跑了。女儿井子只好带着孙女，回到父亲的庇护下生活。
威尔·史密斯（Will Smith）——《当幸福来敲门》
威尔·史密斯在电影中饰演一个从穷困潦倒经过不懈的努力终于成为一名股票经纪的父亲。本片根据黑人投资专家Chris Gardner的传记图书《The persuit of happyness》这一真实故事改编。讲述单亲爸爸因为事业失败穷困潦倒甚至无家可归，却还得担起抚养儿子的重担。经历了在地铁的卫生间过夜，去教堂领取救济等穷苦不堪的生活。为了儿子的未来，他重新振作，处处向机会敲门，终于皇天不负有心人，最终成为了一个成功的投资专家。
威尔·史密斯在现实中是个超级好爸爸是众所周知的事情，同样费尽心思为在演艺圈发展的小儿子和小女儿敲开各种大门，电影中饰演他儿子的小演员正是他自己的小儿子。
凯文·科斯特纳（Kevin Costner）——《完美的世界》
这个故事听起来似乎不可思议，越狱匪徒布什闯入单亲小男孩菲利普的家长并挟持菲利普逃走。由于布什从小失去父亲，所以对菲利普很是同情，两人在沿途相处中建立了一种如同父亲般的关系，布什给小男孩带来了他从来未享受过的生活乐趣。可惜影片还是以悲剧结尾。
现实中科斯特纳分别与前妻和现任的妻子生下了7个孩子，最小和最大的孩子年纪相差有25岁。科斯特纳目前也成为继梅尔·吉布森和布拉德·皮特等人之后，拥有7个孩子的好莱坞明星，成为“好莱坞7子俱乐部”的又一成员。
刘佩琦——《和你在一起》
父亲的情人电影范文6
戏里戏外 依文相伴
还记得1月大溪地佟丽娅和陈思诚这对新人的感人婚礼吗？白色沙滩上，陈思诚穿着由依文时尚管家量身定做的时尚礼服与佟丽娅宣誓“疯爱此生”。2月14日情人节，他们又在“北京爱情故事”的电影中再次结合，携手梁家辉，刘嘉玲，王学兵，斯琴高娃等人为大家带来感人至深的动人爱情。
每一部好看的电影都离不开与之相伴的经典人物的经典装扮。作为这次为“北京爱情故事”中全程给予服饰支持的依文男装，在品牌创立20周年之际选择首次触电，为电影中的男神们量身打造服装，见证电影主人公生活里的每个精彩瞬间。
“待我长发齐腰，少年娶我可好？花季的恋爱，甜蜜苦涩，请不要忘记我！”
“看似平静如水的婚姻，他一朝出轨，是否无力挽回？平日里的情场高手，回到那年执子之手，与子偕老时，你可还记得那情那景？”
“我们已共度多少个爱恨交织的年头，当我为你披上我的外套，我们是不是还能找到最初的温暖？”
“眼看脸上爬满岁月的痕迹，你我相伴已快一生！我不能这样轻易撒手而去，如果还有来世，留下记忆，我才能再找到你！”
这温馨感人的一幕幕，是依文男装和这些依文的男人们彼此陪伴，共同走过的20年。希望这一次依文的首次触“电”，带给大家的不止是感人至深的爱情故事，还有属于每个人的依文记忆。
对接时尚 用“心”出发
2013年夏天，已经是深夜22时，夏华和她的团队还在三里屯一个茶馆里还在耐心等着陈思诚团队结束拍摄后碰面开会。关于“北京爱情故事”这个电影，其实媒介总监已和对方多次接触，但依文集团董事长夏华总觉得除去商业的运作，她更想了解导演及主演陈思诚的想法。
“中国男人的情感是细腻而内敛的，我喜欢看男人的背影，那一个背影能留给我们太多遐想。但，出现在屏幕前的男性应该更像人物本身的样子，无论你内敛还是张扬！可，都应该是好看的。我们不仅能拍出一部好片，还能让片中人物的穿着被追捧，被模仿！这一点欧美电影做的很好，相信我们能做的更好！因为我们了解中国男人！” 夏华爱看电影，这是她忙碌人生中少有的乐趣。可她总觉得中国电影中的男人穿的不够好看，不够自信。而这次，她找到了。这也获得了陈思诚及团队的一致认可，默契就此共鸣。陈思成说当初他做“北爱”电视剧的时候拒绝了很多国际品牌选择了本土品牌也是因为这样。而当他看完依文男装在2012年伦敦奥运会上的时装秀竟然是由柳传志、俞敏洪、吕思清、田亮这些令人自豪的民营企业家、艺术家及运动健将作为模特时，更是为依文男装的品牌亲和力所折服：“欢迎依文的加入，我们这次有信心做的更好！”
依文就这样与北爱在相见恨晚的感觉中一拍即合！而之后依文更是为陈思诚与佟丽娅的婚礼定制了全套礼服。除去新郎本人，5位伴郎及双方父亲还有婚礼现场工作人员的服饰全部由依文集团的时尚管家量身定制，作为依文集团送给陈思诚夫妇最好的结婚礼物。
依文男装作为一个已经走过20年的服装企业，尽管之前多次参与给明星或企业家个人提供服装和着装方案，但从未真正意义的参与过一部电影的投拍。当夏华和团队不止一遍的看过剧本后，直觉告诉她，这个电影和依文的品牌主张其实有着极高的契合度。
于是，夏华失眠了，兴奋了，高兴地笑了。因为她用“心”找到了依文的时尚“嫁衣”。
多年来，依文一直不停坚持情感营销，更把20周年的年度宣传定在“爱的主张”上，上百万的VIP客户是依文多年来辛苦经营顾客的回报。在近日2014年的新品订货会上更是请到了从1997年就开始购买依文的忠实顾客和集团一起共同参与。而剧本中5位年龄，性格，感情经历各不相同的男士都从各个角度细腻的诠释了中国男人的感情现状。
跨界整合 以爱相伴
从影院传来了“北爱”单日票房过亿的好消息，无疑是最令人欢呼雀跃的。夏华更是难掩激动之情，一连在在全国包下多个场次作为给依文VIP的开年大礼，陈思诚夫妇也在各地见面会上为观众现场抽出了依文送出的同款礼服定制卡。而依文更是做出了留下票根即可作为现金抵用卷的慷慨之举，为“北爱”宣传保驾护航。
其实在2014年依文20周年之际，依文还与很多品牌进行了跨界合作。“如果说‘北爱’是当时尚融入了电影，那么未来一年，依文还将会和多个大家熟知的互联网品牌，如航班管家、五星汇、58同城、乐蜂网等共同带来全新的O2O合作。 ”夏华表示，“未来我们要继续在不同行业、不同类型的企业中去寻找共同点，找到合作共赢的新途径。克制目标以外的那些欲望，纯粹地执着品牌的信念和梦想，一如既往走下去，才能在这样大变革的时代中不迷失。”
自1994年依文创建以来，依文始终以爱相伴，已经走过二十年个年头。如今，集团旗下已拥有EVE de UOMO、Kevin Kelly、NOTTING HILL等高级男装品牌，并了多个国际品牌，高端市场的定制服务在国内外地位亦日渐巩固，500余家店面遍布全国，成为最受欢迎的时尚男装之一。
这二十年中，依文用爱创造出许许多多直抵人心的情感活动。情人节的时候，依文会为依文男人们送去一朵玫瑰花一份小礼物；每年依文都会举办如“俺爹俺娘俺自己”、“思念=故乡”、“错过”、“风雨中的美丽（非典期间）”、“卡在喉咙里的欲望”和“献给父亲的歌”等情感时尚主题活动，一次次将男人的内心圈在了“家”与“责任”这两个男人心中永恒的主题中，用共通的情感，书写出品牌文化与时尚的故事。二十年来，依文也见证了许多“第一次”，陪伴无数男人走过他人生中的重要时刻。
