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李白黄鹤楼范文1
1、《黄鹤楼送盂浩然之广陵》李白。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
2、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》李白。一客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
3、《望黄鹤楼》李白。东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。列仙人，于此学飞术。一朝向蓬海，千载空石室。金灶生烟埃，玉潭秘清谧。地古遗草木，庭寒老芝术。予羡攀跻，因欲保闲逸。观奇遍诸岳，兹岭不可匹。结心寄青松，永悟客情毕。
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李白黄鹤楼范文2
我喜欢那种能够让我想象的城市，武汉是其中一个。你看，无论是“火炉”还是“九头鸟”，在你没有踏上这片土地之前，这些外号便已经让想象在不由自主中开始。而在我看来，一座黄鹤楼便可以承载下所有关于武汉的想象。
武汉有条江，叫长江，江上有座桥，叫长江大桥，大桥上有座楼，那就是黄鹤楼。初到武汉的人从大桥上经过时，往往会感到惊讶――桥的尽头就是黄鹤楼，车子难道要径直开进去吗？其实不然，眼看车到楼前，倏忽一个转弯，与楼擦肩而过。大多数人了解黄鹤楼来自于语文课本，这样的普及使得每个来黄鹤楼的人瞬间都成了诗人，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，无论大人小孩，如同暗号一般，把这两句挂在嘴边。
黄鹤楼下有一座“搁笔亭”，是当年诗仙李白的郁闷之地。“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，能让李白斗甘拜下风，可见崔颢的这首黄鹤楼已经写到极致。当然，因为李白的缘故，原本默默无闻的崔颢一夜成名。现在看来，这就是唐朝版的“中国好声音”吧。评委李白泪光闪烁，向崔颢展开怀抱――请加入我的Family！自古以来，借黄鹤楼托物言情的诗词很多，除了李白与崔颢，也不乏王维、白居易、苏轼等大腕级人物。但在这其中，我发现还有岳飞的声音，“何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛”，精忠报国之心，尽显无遗。而因为岳飞的缘故，一边是诗情画意，一边是金戈铁马，风情与钢骨凝聚出一个独特的黄鹤楼。因此，到黄鹤楼旅游，不必急于登楼远眺，“岳飞广场”倒是值得一去。七年屯兵武昌，收拾旧山河的热血，让岳飞早已成为这座城市的偶像。武汉多湖多水，却不是江南那样的柔情缱绻之地，我想，这里人的性格刚烈，大概也得自于偶像的影响吧。
李白黄鹤楼范文3
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
2、《登黄鹤楼》唐代·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
3、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》唐代·李白
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
4、《送康太守》唐代·王维
城下沧江水，江边黄鹤楼。
朱阑将粉堞，江水映悠悠。
铙吹发夏口，使君居上头。
李白黄鹤楼范文4
故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州
孤帆远影碧空尽 惟见长江天际流
第一句是说送别的地方，第二句说送别的时间和孟浩然要去的地方，第三句是李白目送孟浩然的船顺流东去，直到看不见了。第四句说孟船不见，只是江水滚滚东流，不知何时能再见面。四句全不属对，音节极自然。
这首诗开头便提出“故人”两个字，下得非常稳妥。诗中纯挚深厚的感情全是为故人发出，这首诗也是为故人而作。同时，提出“故人”当然送客的主人李白也在局中了。西字紧照应扬州，因扬州在武昌东面。孟浩然将从黄鹤楼往扬州去，所以说“西辞黄鹤楼”。“烟花三月”是指离别的时候。六朝时丘迟与陈伯之书中的“暮春三月，江南草畏，杂花生树，群乱飞”可以作“烟花三月”的注解。“烟”是“五湖烟景有谁争”①的烟，是“烟波江上使人愁”②的烟，是“绿杨花扑一溪烟”③的烟。这里的“烟”只是一种气体，古人把肉眼看得见的气体叫做“烟”。在黄鹤楼上往四面一看，便见一片花的海洋。因是远望，好像在花的上面薄薄地笼罩上一层雾，这种雾便是烟。这种烟好似薄纱，——“薄薄纱厨望似空”④那种纱——好似鲛绡。总之，“烟花三月”四个字是写眼前一片绝妙的景色。在这样美好的春光里，李白与孟浩然是知心的朋友，如能在一起盘桓，畅谈自己的胸怀，饮酒赋诗，有多么好呵！而不料孟浩然却要往扬州去（想是有不得已的原故），不得不与李白作别，这是多么令人惆帐和依依不舍呵！况且如今扬州也正是“烟花三月”，只身前往，多么寂寞！“下扬州”的“下”字是从上而下的意思，以武昌对扬州来说，武昌在长江的上流，所以说“下扬州”。李本不愿孟去，而孟不能不去，那末李想留也留不住了。于是孟登船顺流而去，而李则在楼上立翘首以送其行。“孤帆”是孟所乘的船上所挂的帆。孤字虽是帆字的形容语，但在这里是说孟只身远行的孤单。“远影”的“影”，是帆影。李白始而在黄鹤楼上饯别孟浩然，继而孟登舟而去，那时李在楼上还能看见他的船，船越走越远，慢慢地看不见船了，只能望见船上的帆了；帆越来越远，越来越小，渐渐地帆已不能辨别，只看见远远的地方有一片帆影。这片帆影走到天与水相连接的极远的地方，忽然看不见了。此时李白心中有难以言说的怅惘之情，怎么帆影就会不见了呢？噢！原来是长江的水把它漂走了。此时不自觉地回转过头去望黄鹤楼的西面，只见滚滚的江水从西边天际流来，往东边天际流去。朋友是不见了，而长江的水却无古今无书夜总是这样地流呀流！黄鹤楼相传是荀环驾鹤仙去⑤的地方，那么孟浩然的别我而去，能何时见面，实在难以知道，他是不是会像“黄鹤一去不复返”⑥呢？楼前的景物三月烟花已无心去赏玩，呈现在眼前的唯有这送走友人的流不尽的长江，而江水是不回头的，那么孟浩然会在什么时候回来呢？我们通过后面句可以想见李白在楼上翘首远望低迥往复的神情，从而李对孟的一片深厚的友情也不言而喻了。
这首诗一气呵成，没有一个字松懈。无论是情感的深挚。语句的自然，音节的和谐 ，境界的深远，都到了登峰造极的地步。清代学者沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为主。只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远，太白有焉。”⑦这话说得是很中肯的。
① 崔涂：春夕旅怀。
② 崔灏：黄鹤楼。
③ 张：洞庭阻风。
④ 周邦彦：浣溪纱词 。
⑤述异记：“荀环息江夏黄鹤楼上，望西南有物飘然降自云汉，乃驾鹤之宾也。宾主欢对，辞去，跨鹤登空，渺然姻减。”
李白黄鹤楼范文5
崔颢，汴州(今河南开封)人。开元十年(722年)进士，曾在河东节度使幕中任职，天宝初为太仆寺丞，迁尚书司勋员外郎。他是李白的同时代人，文学史家多将他归入“边塞诗派”的阵营，因为他许多作品都是咏唱边塞征戍之事，格调豪壮，风骨凛然，如《雁门胡人歌》与《送单于裴都护赴西河》等即是。但是，他最为传唱人口的，还是七律《行经华阴》《黄鹤楼》以及五绝乐府《长干曲》(二首)，它们都被清代蘅塘退士孙洙收入所编的《唐诗三百首》中，其中尤以《黄鹤楼》一诗最具知名度。
黄鹤楼巍然峙立在武汉长江之滨。武昌蛇山之巅。蛇山又名黄鹤山、黄鹄山，从三国时东吴为屯戍之军事需要而于此建楼算起，黄鹤楼至今已有1700余年的历史。历代诗人对黄鹤楼吟咏不绝，仅以唐宋而论，唐代的宋之问、孟浩然、王维、白居易、刘禹锡、杜牧和宋代的陆游、范成大等重量级的诗人，都纷纷髓场演出。然而，为什么只有崔颢赢得的掌声最热烈最持久，甚至连目空一切的李白都要说什么“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”呢?
崔颢此诗之所以在众多咏黄鹤楼的诗作中脱颖而出、一举夺冠，原因就在于诗人的生花之笔，抒写了辽阔深远的时空感和苍茫邈远的宇宙感，并且由大及小，对中国诗歌的传统母题“乡愁”作了新颖的表现。
崔颢的《黄鹤楼》一诗，前四句重在虚写。黄鹤楼以黄鹤命名，本来因为此楼建于黄鹄矶上，而“鹄”、“鹤”相通，后人附会有仙人乘鹤过此而得名。南朝梁代萧子显所著《南齐书》称，“仙人子安乘黄鹄过此上也”，而宋人乐史所编之北宋地理志《太平寰宁记》则说：“昔费神登仙，每乘黄鹤于此憩驾。”他将登仙的神话算到三国时蜀国丞相费的名下。崔颢登斯楼也，思接干载，想落天外，便借题发挥。此诗前半首只以第二句写黄鹤楼，其他三句则都是从“昔人”落笔：“昔人已乘黄鹤去”，首句开始即写“昔人”；“黄鹤一去不复返”，第三句明写黄鹤实“想”昔人：“白云千载空悠悠”。第四旬则是“望”昔人了。四句之中叠用三“黄鹤”，而第四句之尾又用叠词“悠悠”，如此更平添了一番抚今追昔之情，回环唱叹之美。总之，四句诗概括的是元尽的时间与无垠的空间，在苍茫阔远的时空意象中寄寓的，是渺小的个体生命在无边无涯的时空中之一种宁宙性的感伤。
诗人乘着想象的翅膀振羽而飞，进入历史的深处，邀游于九天之上，穿行于时间隧道之中，最后终于由云端而大地。由历史而现实。《黄鹤楼》一诗的后半首重在写实。如果说前半首虚写的是“昔人”，那么，后半首实写的则是“今人”，包括抒情主人公作者自己。“汉阳”，位于武昌之西，汉水之北。“鹦鹉洲”，相传是东汉祢衡曾于此作《鹦鹉赋》而得名，洲在武昌蛇山前面的长汀之中，唐宋时泥沙淤积成长约2500米、宽约400米的狭长大洲，时至清代因江水冲刷而淹没。崔颢首先实写登楼所见，“汉阳”为隔江城郭，“鹦鹉洲”为眼底洲渚，“晴川”点明时间，“芳草”点染景色，而“历历”与“萋萋”之叠词，既呼应了前面的“悠悠”，更增强了听觉的音乐美感。诗人于楼头眺望已久，栏杆拍遍，不觉已是日落时分，暮色本来撩人愁思，何况汉末的山东才子王粲避难湖北荆州依附刘表时，去国怀乡，忧时感事，作有名篇《登楼赋》，开篇就是“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”。崔颢由个人而世间离乡别井的芸芸众生，以“日暮乡关”与“娴波江上”之远近映照的典型情景作结，创造性地抒写了前人曾多次表现过的人所共有的“乡愁”。大约是诗人身处青春奋发的盛唐吧，他笔下的乡愁不像许多诗词中习见的那样低沉悲切，而是大时代中的一种哀愁，其中也可见“盛唐气象”的投影。
李白黄鹤楼范文6
图景・图画
武汉，简称汉，湖北省省会，位于江汉平原东部，是华中地区最大的城市。世界第三大河长江及其最大的支流汉水横贯市区，将武汉一分为三，形成武昌、汉口、汉阳三镇隔江鼎力的格局。唐朝诗人李白在此写下“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”的名句，因此武汉又称“江城”。清代末期及初期，武汉经济繁荣，有“东方芝加哥”的美誉。武汉最为著名的名胜有：江南三大名楼之一的黄鹤楼、国家级风景区东湖、历史悠久的归元寺和高山流水觅知音的古琴台等。
解说・解读
烟波江上叹茫然
宗 蓓
编钟玉磬，清响悠悠，自荆楚走出的三闾大夫，终以沧浪之水濯尽一生悲欢。而泱泱中华的爱国意识，却从此扎下深根。
“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”一管孤笛吹过千年，当黄鹤楼由吴国的水军训练基地变为著名的登临景点，便注定了历史的尘埃终将散去，留下的，唯一樽还酹江月的记忆而已。
再后来，江城的名字，湖北省会，九省通衢，华中地区政治、经济、文化中心――喧闹纷繁的都市文明，终究融合在这样博大的时代故事中。
茫茫中国，这样热情奔放，却又诚恳固执，唯武汉而已。
从小就知道，沿着蜿蜒的长江有一座名为武汉的城市，从地图上看，终究也不过一个不大不小的红点，和其他的省会城市一样，没什么特别的地方。直到很久以后，真正融入其中时，才慢慢发现，所有平凡表象后埋藏的，一样是姿态万千。
武汉很大，四通八达，大到让人觉得茫然；武汉人生性外放，骨子里却执著于悲剧，放歌或狂哭之后，剩下的都是茫然；一桥横跨，长江到了这里显出水势汤汤，烟雨中的龟山蛇山，雾霭茫茫。
荆楚之地有名楼，清江日暖入晴秋。烟波浩渺，谁占一方胜景？黄鹄矶上，崔颢诗传千秋。
江南三大名楼中，滕王阁因王勃的华彩篇章而不朽，岳阳楼则在范仲淹的笔墨下境界尤高。而黄鹤楼，古往今来，写到它的诗词共一千七百多首。盛唐时代的著名诗人李白、白居易、杜牧、王维等人都写到过黄鹤楼，但最终家喻户晓、耳熟能详的，却还是崔颢的那首七律――《黄鹤楼》。
其实那楼本身也就是平平无奇，不过一座四边套八边形的九层高楼，明黄琉璃瓦，飞檐老铜铃。登斯楼也，也未见得就有什么锦绣河山的好风景，隔着汤汤江水，看着老汉口陈旧破落的民居――失望是自然的。但没有办法，这是个商业的时代，想想连雷峰塔都被砌成金碧辉煌的模样，将这黄鹤楼掏空了装上电梯，或许也没什么大不了的。
所幸，那些借文字而传承的情感不会被时间空间所消磨，于淡黄的纸卷中恪守沉默，得以永恒。于是千年后的人遥望江水默诵那首号称“唐人律诗第一”的《黄鹤楼》，伴随这长江之水滚滚而去，记忆尘埃漫漫而来，天地便在此间悄然拓宽。
黄鹤楼
崔 颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
据传，古时候有个姓辛的人在黄鹤山头卖酒度日，一日，一个衣衫褴褛的老道蹒跚而来，向他讨酒喝。辛氏为人乐善好施，见老道非常可怜，就慷慨应允。以后，老道每日必来，辛氏有求必应。过了一年多，有一天老道忽来告辞：“每日饮酒无以为酬，只有黄鹤一只可借，聊表谢意。”说罢他拾起地上的一片桔皮在墙上画了一只黄鹤，对辛氏说：“只要你拍手相召，黄鹤便会下来跳舞，为酒客助兴。”随后老道飘然远去。辛氏拍手一试，黄鹤一跃而下，应声起舞。消息传开后，远近的游人都来饮酒，酒店生意兴隆。十年后，老道突然出现在酒店，对辛氏说：“十年所赚的钱，够还我欠的酒债吗？”辛氏忙道谢，老道取下随身携带的铁笛，对着墙上的黄鹤吹起一只奇妙的曲子，黄鹤闻声而下，载着老道飞走了。
此类典故，真假大可不论，只知如今，乘鹤而去的仙人早已不复，滔滔江畔，徒留偌大一座黄鹤楼，还有渺渺白云，悠悠寂寞千年。
颈联笔锋一转，写到实景，楼头远眺，可见晴川下汉阳城中的绿树成荫，而鹦鹉洲上，萋萋芳草，一片碧青。《楚辞・招隐士》曰：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”梦中总有这样一片青草原，薤露初凝，流萤漫舞，苍穹之下，总有些无声之物，淡看这时光的流逝。
眼望楚天千里，滔滔江水，尾联一笔宕开轻愁无限。
“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”缱绻笔端字，抒写出一片烟水寂寥。乡关何处？古往今来有多少人曾问过同样的问题。据说，当时的崔颢也并非凑不得一份归乡的盘缠，最无奈的，只是纵然目极天涯，望见的也未必是家。
烟波江上，乡关何处？同样的疑惑流传了千年，习惯于向后看的中国文人依然找不到答案。滔滔江水，落照苍茫，天地间永恒回荡的，只是这白云黄鹤的一曲长歌，还有那失落在无数的细节中，怎样寻觅也苦求不得的理想。
我总相信，彼时崔颢的乡愁，应该是一种形而上的情感，于这茫茫世间踽踽独行时，何处才是让人心灵获得宁静的精神家园？今天的我们，徒有太多的物质文明，于是改造了城市，将萋萋芳草踏平为水泥马路，让无情碧树凋残在混凝土前。晴川阁、古琴台、黄鹤楼，所有的名胜只能由一堵围墙保护起来。多么脆弱可笑的障壁！
登上黄鹤楼，看着这个灰蒙蒙的城市，因为明知道无甚期待，所以也就无所谓失望，只是在最后仰头的刹那，突然间有种莫明被感动的错觉――
檐角的铜铃，在微风中轻轻扣击出声声轻吟。
与黯淡江水相倒映的，竟是如此宽广无垠的一片蓝天。此时流转飞逝的白云，是否会有当时崔颢诗中的那一朵？果然，千载流年之后，不曾改变的，只有这仰首可见的宽阔风景了。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
李 白
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
多少年后，当人们翻开泛黄的书卷，是否还能透过陈旧的墨迹，窥见昔时五月那蹁跹飞散的朵朵梅花？
一曲《梅花落》，催开了心间的梅魂芳骨。在流放的路上，李白途经武昌，遥遥听见还是那个“崔颢题诗在上头”的黄鹤楼中传来的笛声，悠扬宛转，清越悲凉。思忆蔓延，于是又是乡关何处的永恒质问。倒映在李白眼中的长安何等繁华，离去时竟也如此仓促和凄凉。在那之后，山长水阔，且不问家在何方，纵是想再听一曲悦耳动人的《梅花落》，恐怕也只能靠记忆反复地苦苦回想了。
初夏的五月，大唐的黄鹤楼头恍惚绽开了最早的梅花，一朵一瓣，飘落在茫茫流逝的江水之中，伴随着悠扬笛曲，亘古寂寞。时光荏苒，当年黄鹤楼中的吹笛人早不知骨冢何方，唯有那年年斜窗早发的梅花，依旧惦记着遥远而凄凉的歌谣。
作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
待取明朝酒醒罢，与君烂漫寻春晖。
幸而，李白仍是李白，纵然离别，纵然身死，也带着一份落拓潇洒的自在逸兴，这也注定了他不同于若干年前那个自沉汨罗的楚人屈原。在李白的眼底心中，人间处处是风景如画，纵是离别，纵是此去经年，说到底又有何妨！槌碎黄鹤楼，放飞的却是本性自由的黄鹤，振翼而飞时，倒不如念一句“待取明朝酒醒罢，与君烂漫寻春晖”，乘醉而去，踏月而归。
其实武汉本身并不是一个有太多伤感气息的城市。这里的人们太热烈，表达也太直接，爱恨如此分明，常常是无暇感伤，便又急匆匆奔赴了下一处目的地。武汉人总是一副急躁的模样，做什么事都讲究一个痛快，一个酣畅淋漓，只是免不了每每在繁华散落后发现，那些隐藏在神采飞扬背后的茫然。
烟波江上终回首，免不了陷落于生命中那些无法回答的质问，终留下无可避免的茫然。
名迹・名篇
黄鹤楼
唐・崔 颢
略
（苏教版语文七年级下）
汉江临眺
唐・王 维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
（人教版《唐宋诗词鉴赏》）
黄鹤楼送孟浩然之广陵
唐・李 白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
（人教版小学语文第八册）
醉后答丁十八以诗讥余槌碎黄鹤楼
唐・李 白
黄鹤高楼已槌碎，黄鹤仙人无所依。
黄鹤上天诉玉帝，却放黄鹤江南归。
神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
一州笑我为狂客，少年往往来相讥。
君平帘下谁家子，云是辽东丁令威。
作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
待取明朝酒醒罢，与君烂漫寻春晖。
（高中生课外阅读古诗文）
水调歌头・游泳
才饮长沙水， 又食武昌鱼。 万里长江横渡， 极目楚天舒。 不管风吹浪打， 胜似闲庭信步， 今日得宽余。 子在川上曰： 逝者如斯夫！
风樯动， 龟蛇静，起宏图。 一桥飞架南北， 天堑变通途。 更立西江石壁， 截断巫山云雨， 高峡出平湖。 神女应无恙， 当惊世界殊。
（高中生课外阅读古诗文）
黄鹤楼
唐・阎伯理
