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猫灵范文1
猫灵范文2
伴着清晨的微风，我们怀着激动的心情，坐着汽车来到了茂陵。一路上，秀丽的风光不时引起同伴们的赞叹。看着汉武帝陵由远及近，由大到小，由模糊到清楚，我真想赶快到达目的地。
汽车开到了博物馆门前，我们像出笼的小鸟。啊！来参观的人可真多，有男的、女的、老的、少的，摩肩接踵，骆绎不绝。首先映入眼帘的是音乐喷泉，泉水随着音乐有节奏的摆动，真是美丽极了。
一进博物馆大门，最先看到的是琳池岛屿。泉水像一条瀑布由上流下，不时有几只白鸽停在上面给人一种清新的感觉。我快步走上前去，看见琳池里的鱼儿正在跳跃，在导游的解说下，我们环绕琳池跺脚，只见鱼儿们马上追逐过来。这就是茂陵一绝－－鱼追游人。
在导游的带领下，我们参观了东西两座展室。东展室为“茂陵珍贵文物展览”，陈列了以鎏金马为代表的西汉最佳、最典型的文物；西展室主要是铜器、铁器和玉石工艺等，其中有一个憨态可掬的西汉白玉猪十分可爱，给我留下了很深的印象。
出了展室，我们来到了石雕群。一块块巨大的精美石刻，神气活现，栩栩如生：马踏匈奴、卧马、跃马......共计17件大型石刻。在导游魏叔叔的讲解下，我们知道了这些巨型石刻竟然是我国历史上最大、最全、最有历史价值的石刻群，这独一无二的西汉石刻艺术，不知凝聚着多少古代劳动人民的智慧和聪明才智呵！
猫灵范文3
到了茅家岭，已经人山人海了。此时，我在想：敬爱的战士们，我们来看您们了。慢慢地，走到了战士们的墓碑前，听完张老师的宣告，我们默哀了三分钟，这时，我的脑海里不禁浮现出了战争的片段：中国人胜利了，日本鬼子尸积如山，英雄们大声地呼喊，嘴角还挂着抹不掉的笑……
默哀完毕，接着，整齐的队伍向“革命英雄纪念馆”走去。
进入“革命英雄纪念馆”，我看到了四大展厅，许多革命英雄的雕像展现在眼前，他们的名言被高高地贴在墙上，他们都为了自己的国家拼命地战斗着，有多少英雄为了老百姓，为了国家，为了让现在的我们能过上快乐安稳的日子而牺牲啊！想到这儿，我无比愤怒，战争太残酷了。
走着走着，我又看见了残酷的一面——敌人可用金、木、水、火、土五种方式消灭我们，“水”是用又辣又烫的水把人烫死；“火”就是将人烧死；“土”就是把人活活的埋死。
猫灵范文4
世界上所有的猫都非常灵活。比如生活在北极的一种猫，它能飞快的在雪地里奔跑；经常见的流浪猫遇见天敌时它能飞快的上树或飞快的逃跑，这些猫在水边抓鱼也非常灵活，被它们发现的鱼差不多没一个逃掉。
猫的外形都差不多，都有细长的尾巴，美丽的花纹，修长的身体，和非常柔软的脚垫。我家以前就养了只猫，它就能飞快的上树或上墙，落下来时声音非常轻微。
猫一般在晚上寻找食物。到了晚上，猫的眼睛会闪闪发亮，看到老鼠一类的动物，会飞快的扑上去，一口逮住它，用两只前爪死死的摁住，等它死亡后很快的吃了它，从头到尾几乎看不清楚它是怎样完成这些动作的。
猫灵范文5
《黑猫》中的忏悔
在小说《黑猫》中，爱伦·坡一开始就用第一人称描述了主人公对自己罪行的忏悔：“我没指望人们能相信我的故事。不过我的确没有发疯也没有做梦。即使明天就要死了，我今天也要承认自己的罪过，由于这些事情所造成的后果，我饱尝惊恐——备受折磨——把我的一生都给毁了……”①但是，我们可以看出爱伦·坡在此并不想讨论道德和良心的问题，小说中主人公并没有为自己的行为后悔，甚至不为自己的行为的受害者难过。（对普路托（黑猫）的虐待他回忆起来只用了“真叫我脸红”；对于失手杀妻他只是说“她的干预使我暴跳如雷，我挣脱她的手，随即把斧头砍进她的脑袋。她当即倒下死了，连哼都没哼一声。干完这穷凶极恶的凶杀，我立刻开始仔细盘算如何掩藏尸体……”②）爱伦·坡所着力描写的，“与其说是凶手犯罪之后的良心谴责，不如说是对为什么会有杀人冲动和为什么会有招认冲动的迷茫。对爱伦·坡来说，重要的不是杀人冲动和招认冲动之间有什么区别，而是要表现这两种看似截然相反的冲动，在本质上却是一致的：故意要冲破理性和理智下的界限，同常理常识‘对着干’，这就是深藏人类潜意识之中的所谓‘乖戾心理’，这不是‘明知山有虎，偏向虎山行’的英雄气概，而是明知有悖人伦常理却无法抗拒偏要为之，并从这样的行为中得到的一种无名冲动。”③在他的很多作品中，爱伦·坡对人类的心理探索和道德探索达到了完美统一。在《黑猫》中，他用了不少篇幅来对主人公的内心进行剖析：
几天后猫的伤情好多了，但它总是害怕的躲着我。起先我为此感到害臊，但很快就转化为生气，紧接着就陷入莫名的“乖戾心理”状态。哲学上并没有谈到这一心理概念，但它却是人类内心实实在在的一部分。我们往往只是因为明知不该做却偏偏去做那些傻事或蠢事，这就是所谓的“乖戾心理”……正是在这种心理作用下我忍受着内心的悲伤满、含着泪水将绳索套在它的脖子上并将它吊死在院内的树上。我之所以要吊死普路托只是因为我知道它爱我，只是因为它从来不伤害我，只是因为我知道上帝不会饶恕我的罪行。④
“爱伦·坡的小说并没有试图去分析研究这种‘乖戾心理’，并没有试图指出‘乖戾心理’的来源与如何客服，事实上，这也许是他自己也为之迷惑不解的现象。他所能做的，就是在自己的小说中，将这种心理的不可抗拒性，将它的可怕后果向读者展现出来。”⑤
“心灵的恐怖”
爱伦·坡不但开创了美国侦探小说之先河，而且还深入探究描写人类心理和情感最隐秘的角落，被誉为“美国恐怖小说之父”。“在他的小说中，恐怖和美丽奇特地结合在一起，
理智和疯狂难分难解地并存，扩张着读者的想象力，试探着读者的承受力，给他们一种恐怖和奇谲的享受。”⑥爱伦·坡曾说，他作品中的恐怖是“心灵的恐怖”（the terror of the soul）。与其他的恐怖小说不同，爱伦·坡并没有刻意渲染恐怖的杀人现场、凶残的作案手段、变态的杀人狂，相反，他笔下的人物大多是压抑的“小人物”在一种“特殊状态”下“偶然”杀死了不该杀的人。⑦据此，我们不难看出他原本是一个性格温顺内心善良的人，而酒精是他进入“迷狂”和“变态”的罪魁祸首：
……我的性格和脾气，由于疯狂酗酒而变得极为糟糕。我一天天地变得越来越阴郁，越来越容易发火……对妻子恶语辱骂，最后竟然对她拳打脚踢……那些兔子、猴子甚至那条狗，总是遭到我的虐待；但对于普路托，我仍然还能控制自己，没有对他下手。我的病情不断加重——还有什么病能同酒精相比呢！——最后甚至普路托也开始感觉到我的坏脾气……有一天晚上，酩酊大醉的我回家后感到那只猫在躲着我。我一把抓住他；他因我的暴力而惊恐万分，用牙在我手上碰出了一点轻伤。顿时魔鬼般的愤怒使我失去了理智，我连自己是谁也不知道了。⑧
在这一段描述中，读者不难看出爱伦·坡对这只猫的指代先是用了“他”后来变成了“它”，到再后来对带回家的另一只猫用的词是“畜生”“怪物”，这是对主人公内心状态变化的一种精妙表达，体现了他在剜猫眼珠子时的那种丧失“理智”陷入“迷狂”状态的残忍和清醒之后道德上的“清白”与“无辜”以及看到后来带回家的那只猫后变得愤怒和狂躁的心态，正是这种愈演愈烈的愤怒和狂躁的内心最终毁了他的一生。⑨在《黑猫》中作者对主人公内心恐怖的描述贯穿始终，但最突出的在地方有两处，一处是在房子失火后的第二天他到火灾现场看到的景象：
我走过去，看见墙上有一个巨大的猫的图形，就像浮雕一样刻在白色的墙面上。那图形真是惟妙惟肖。猫脖子上还拴着一根绳子。当我第一眼看见这个鬼影——我无法不认为它是鬼影时，不由得惊恐万分……对于我刚才仔细叙述过的这件令人惊诧的事情，我虽然未能完全说服我的良心，但却这样轻而易举地在理性上做了解释，不过它仍然在我心里产生了深刻影响。⑩
另一处是在从酒吧带回另一只猫后发现它酷似先前那只猫时的心理描写：
……我对那畜生万分恐惧。这种畏惧并非完全是对有形体的罪恶的畏惧，但我也不知道另外该如何来界定它。即使如今身在死牢，我也几乎羞于承认这个动物在我身上引起的畏惧和恐惧，又因为一种可能是它所造成的纯粹的幻觉而加剧。我妻子已经不止一次地提醒我注意那一团白毛斑迹。这只来历不明的怪物和我宰毁掉了的那只猫之间，唯一明显的区别就是那团白毛。这一团毛斑虽然很大，但最初它的界限却很模糊；然而在很长时间内，我的理智竭力把它作为幻觉来加以否认。B11
《黑猫》中的“哥特”因素
哥特（Goth）一词最初来自于条顿民族中哥特部落的名称。意大利人法萨里（Vasari，1511—1574）用它来指一种为文艺复兴思想家们所不喜欢的中世纪建筑风格，这种风格主要用于教堂和城堡。在文艺复兴思想家们的影响下，哥特一词逐渐被赋予了野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪等多种含义。18世纪后期，哥特一词成了一种新的小说题材名称，这种小说通常以古堡、废墟或者荒野为背景，故事往往发生在过去，特别是中世纪；故事情节恐怖刺激，充斥着凶杀、暴力、复仇、、，甚至常有鬼怪精灵或者其他超自然现象出现；小说气氛阴森、神秘、恐怖、充满悬念。哥特小说最突出的主题是表现善与恶之间永恒的冲突。《黑猫》中的“哥特”因素主要表现在四个方面：第一，独特的空间设置。《黑猫》中主人公的生活空间虽然描写很少但却给人留下很深刻的印象——他的家原来是个养有鸟、鱼、兔、狗、猴和猫的一个凌乱不堪的家，在这个家里妻子无足轻重、逆来顺受，这些都为描写主人公压抑的心态和整日酗酒放纵提供了必要的空间因素，这些因素正是“哥特”小说中凶杀、暴力等恐怖情节所特有的。第二，悬念丛生的情节安排和充满恐怖的心理剖析。小说《黑猫》的情节可谓曲折——在吊死普路托之后小说似乎结束，但接下来却莫名地发生了火灾，而火灾现场留下的“鬼影”又为主人公恐怖的心理剖析作了必要的情节安排，与此同时，这一情节又为后来主人公搬进带有地下室的老房子埋下了伏笔。第三，必不可少的恐怖场面描写。除了前面讲过的酩酊大醉后剜猫眼珠的情景外，在故事最后当墙壁被警察拆开后妻子尸体暴露出来的描写也让人不寒而栗：
尸体已经腐烂不堪，到处是血污，赫然立在众人的眼前。在它的头顶上，坐着那只可怕的畜生，它大张着血红的嘴巴和火一样的独眼……B12
与此同时作为恐怖小说大师，爱伦·坡当然知道如何利用声音来制造恐怖气氛，在小说最后对那个“告密声音”的描写可谓“点睛”之笔：
我敲打墙壁的回响刚一停止，就听见那墓室里有一个声音在回应！——那是一声哭叫，起初瓮声瓮气，而且断断续续，就像一个孩子在哭泣一样，接着就迅速变成一声悠长、响亮、持续不断的尖叫，声音极端怪异，与人声完全不同——那是一声嚎叫—— 一声尖利的呼啸，半是恐怖，半是得胜的喜悦，只有在地狱里，那些为诅咒所煎熬的鬼魂的痛苦惨叫和那些带来诅咒的魔鬼们的得意欢呼混合在一起时，才同这叫声一样。B13
第四，充满轮回报应的复仇主题。神秘、超自然和因果报应似乎是“哥特”小说的一条主线。在这篇小说中作者通过一只黑猫“转世”报复主人的故事呼应了“哥特”小说轮回报应的主题——小说一开始主人公就讲道：
“我满怀恐惧，详加叙述的情况，只不过是一系列非常自然的因和果的普通交替而已。”B14作为“哥特”小说大师，爱伦·坡淋漓尽致地驾驭了作品中的各种“哥特”因素，“在这一切的背后，读者感觉到是爱伦·坡本人那永不安宁的想象力在躁动、绷紧、扩张，是爱伦·坡本人在不断试验、挑战，冲击着自己的感觉极限、意识极限和承受力极限。”B15
注 释：
① 肖明翰译：《爱伦·坡哥特小说集》，四川人民出版社，2005年版，第46页。
② Idem，第52页。
③ 张冲：《美国文学史》（第一卷），上海外语教育出版社，2000年版，第255-256页。
④ 陈琳：《爱伦·坡恐怖故事》，华东师范大学出版社，2003年版，第26页。
⑤B15 张冲：Idem，第256页，第251页。
⑥ 陈琳，Idem，第247页。
⑦⑩B11B12B13B14 肖明翰：Idem ，第46页，第49页，第51页，第54页，第54页，第46页。
⑧ Idem，第47-48页。
⑨ 张冲，Idem，第254-255页。
猫灵范文6
“好吃！好吃！这是那个厂子出的，我以前在魔法星球怎么没吃过呢！哟！这个包装盒上的人蛮帅的，好酷！以后我的偶像就不是魔法学校的校长了，就是这个帅哥了！”小猫在房间里对芸香说着，芸香的妈妈正好在门口听见，两个眼睛瞪得比牛眼还大（这样比喻应该不为过吧） ，急忙喊芸香的爸爸：“苏星泉（芸香爸爸的姓名），过来，小猫会说话啦，快来看呀！”芸香的爸爸还没放下手中的报纸就赶来了 ，“我看看，我还就不信小猫会说话”芸香爸在自言自语。
“阿姨，你是她妈妈吧？”芸香他爸爸在门外听见小猫在说话。急忙推开门，他也不相信，就问芸香：“刚才谁在说话呀？”芸香右手指着小猫，说：“喏，就是它。”“叔叔你好，您真帅气！”小猫在夸奖芸香爸爸。“啊？你会说话？”芸香爸爸的嘴巴张得比河马的嘴巴还大。
“你是谁呀？”
“对不起，我忘了自我介绍了。我来自魔法星球，那里是我的家园，那里生活得全是猫，都有魔法，当然我也不例外，我会预言，精通各球语言，会魔法，只是不能改变命运，如果能改变命运，我也就不会来到这里了！我给你们讲讲我是怎么来到你们星球的吧！我是魔法星球的魔法学校的一员，我不爱学习魔法，老偷懒，考试每次都不及格，我已经上到6年级了，也就六次考试不及格，而我们学校有个规定，如果连续六年考试不及格，就需要去外星球生活1年，等到一年后会有人去接你回去，我抽签抽到了地球，于是魔法校长就把我送到了这个星球，我已经来到地球一个星期了，终于，我遇见了你们，这才来到了你们家。我不会白在你们家住的，我有魔法，我可以帮你们做事，打扫卫生，做饭这些我都会做，只要你们让我住在这里就行了!还有一日三餐，都要给我弄！刚才吃的那个小片片蛮好吃的，还有个帅哥在上面，以后你们就把它作为我的一日三餐吧！”
“那是周杰伦！”芸香小声插了句嘴。
“对了，你们还要替我保密，不许告诉别人我会魔法，就把我当一只平常的小猫。”小猫说。
“我们叫你什么呢？”芸香妈妈问。
“ 你们叫我帅哥猫，好不好？”
“no，忒俗了点，叫你精灵猫吧！”芸香爸爸说。
“ok，就叫精灵猫！”精灵猫允许了。
“那你帮我们把家里的卫生打扫一遍，ok？”芸香妈妈决定无私奉献，把锻炼身体的机会让给精灵猫。
“好，你们看着，*******（对不起，精灵猫说，要我给他保密，咒语不许透漏）。”一下子，屋里不干净的东西，脏的东西，灰尘如小型沙尘暴一般，从窗口飞了出去，脏东西，垃圾，全都一扫而空，知不道飞到哪里去了！
芸香，芸香妈妈，芸香爸爸，望着飞出窗外的垃圾，目瞪口呆。
“还有什么事吗？”精灵猫彬彬有礼的说。
“今天晚上的饭你做吧！”芸香妈妈大有把自己所有减肥的工作都奉献给精灵猫之意。
精灵猫念起了咒语，一分钟后，饭桌上摆满了从来没吃过的美味！