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美式家具范文1
空间设计再获家居大奖
依曼琪作为美式布艺整体家居的国内首家品牌，在深圳国际家纺布艺展上以《天空之旅》为主题携手美国国际棉花协会，为中国消费者崇尚自由和环保的理念带来了更多更好的产品。美国棉花协会中国区总监毛凯琳亲自到会，在依曼琪展会现场接受众多媒体的专访，吸引了300多家客户前来咨询和洽谈业务。
依曼琪在展会上以轻松明快的色彩、烘托出热气球在天空中自由飞翔的浪漫之旅，给热爱自然和自由的人们以无限的想象和神往……走进展馆，客厅、卧室、餐厅、儿童房、休闲厅……淋漓尽致，整体家居的和谐舒适之美让人流连忘返，整个展区以最具视觉效果和最具亲和力的手法让人身临其境，充分感受到美式布艺整体搭配带来的强大视觉震撼力。在飞速发展的今天，随着人们住房条件的不断改善和生活方式的国际化，依曼琪给广大经销商以明确的产品定位，让大家坚信依曼琪品牌从创立至今，一直在不断的进步和超越自我，前行的脚步从未停止，而且越来越轻松。源源不断研发推出的新品和每年设计研发的新款式图册、PPT、光碟等，为经销商的终端销售提供了越来越多的支持和保证，给终端客户更多看得见的选择，解除了后顾之忧。
展会上，依曼琪获得了“银岭家纺杯”最佳主题空间设计奖，这是继去年获得最佳主题空间设计奖之后再次获此殊荣，同时在这次展会上还有三款布艺作品获奖，其中《英伦游戏（窗帘）》获得“银岭家纺杯”布艺设计大赛创意设计铜奖；《生命之树（床品）》和《图兰朵（窗帘）》获优秀奖。
壁纸展大放异彩
与此同时，依曼琪还以整体家居的形式亮相了北京壁纸展。可以说，这是2012年依曼琪营销策略的又一个崭新的风向标，展会上赢得了广大壁纸销售商的强烈推崇。
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“物美价廉”是个伪命题
物美价廉 [wù měi jià lián]。廉：便宜。东西价钱便宜，质量又好。出处：清郑观应《盛世危言禁烟下》:“本年所收之浆必待隔年出售，气味乃厚。如派人学制，复储一年，则物美价廉，争先乐购。”这个成语出处表述得很清楚，在达到所谓“物美价廉”的结果，实际上付出了“人”、“学制”、“复储一年”三个附加的成本，也就是说“物美价廉”必须付出代价。
事实上，物美和价廉是心理上的幻觉。世界上根本没有“物美价廉”这回事。物美，价必不廉。廉价的东西，绝大多数不美。所谓“物美价廉”，是人类最低级的一种私欲，期望以最小的代价获取最丰厚的利润。大家心里其实都明白“一分价钱一分货”、“便宜没好货”的道理，只是我们在购买产品时 却经常会因为贪图小便宜犯一些错误、付出一些代价，受骗的基本上是贪便宜的。这方面相信不少消费者都有过沉痛的教训或经验。物美价廉，基本上不存在。存在的也许只是因为价廉，我们把它想得更美了而已。因为当你认可物美价廉的时候，实际上你已经把价廉放到了首位，物美已经成了它的附属品质了。
越是好的东西越贵，无一例外。这世界上从没有物美价廉。
“占”了便宜，失去太多
有些人动辄要求物美价廉，却不想想，东西既然美，生产者的劳动量必然加大，要求价廉不过是对征税者智商与劳动的剥夺。只要你心里还有物美价廉这种不公平的幻想，就不要想获得公平的服务。
中国是一个比较大的消费市场，我们目前的竞争优势，主要还是廉价的劳动力和廉价的科技人才。阶段性的所谓“物美价廉”实际在不断牺牲着劳动者的血汗和心智。“中国制造”在全球市场很多地方已经成为一个贬义词，没有高精尖，核心命脉都卡在别人手里，“物美”就不可能“价廉”。因为好的商品就应该有好的价格，好的价格才可能有好的利润，好的利润才可能有好的研发，好的研发才可能有好的商品。低成本策略，绝大多数不过是“偷工减料”、不追求极致的“皇帝新装”。客观来说，低成本主要还是低价原料、低人工成本，至于新型材料及创新工艺流程，我们过去没有足够的能力研发。消费者会选择价格更低的东西，但价格更低的背后大多是压低成本，当更多的流水流向这样的企业，资本也会青睐于这样的企业，最后就造成了劣币驱逐良币的状态。中兴通讯的案例显现出来，只是冰山一角。
要走远，我们必须坚持做最好的产品，用好料，用好工，精心设计，这样坚持下去，虽然慢了一些，但是心里踏实。慢工出细活，绝对不走入质量低，价格低的不归路上去。高质量的产品，必须有相应的价格，精品必然凝结了更多的劳动和智力创造，断无可能卖出地摊价。
品质优，顾客至上。价格惠，信誉第一。注意，是惠，不是廉和贱。
一分钱一分货
正在崛起的中产阶级愿意为好的商品支付好的价格，他们当然希望自己信赖的公司能够蒸蒸日上，并有好的利润，以为他们提供更好的商品和服务。消费取资成为中国经济增长的第一驱动力，消费升级将是未来行业发展的主旋律。
一分钱一分货。任何商品都是价值和使用价值的统一、但二者不可兼得！商品生产者只有让渡商品的使用价值才能获取相应的价值；而作为消费者欲获得使用价值则须付出相应的价值！
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明式家具广受欢迎
在靠边站了近70年后，中国风又刮回了家具设计业。当然，多年来中国已经生产了价值不菲的各式家具，但这些或是仿古家具，或是大型家具连锁店定制的西式沙发和卧室家具。现在，中国的家具制造商开始生产自己设计的家具了，这些家具既有传统也有现代特色，往往是具备明式家具特点的设计，配合现代人喜欢的明快色调，使用的也是铬合金、玻璃和皮革等现代材料。
这些被称作新明式的家具，目前只是刚刚在美国的家具店露面。今年早些时候，俄勒冈州波特兰的家具店开始从宁波等地的家具供应商处进货，一款配有老式铜把手的柚木镶边茶几售价399美元，另一款具有古典特色的斜形橡木橱柜售价1500美元。一家旧金山家具零售商出售的一款茶几售价700美元，在摩登的外形中融入了明式家具的仿竹样式。
总部位于亚特兰大的一个家具零售商，准备推出一系列由中国温州家具设计师设计的桌、椅、书桌和橱柜。作品中包括一张用树干横截面制造的咖啡桌，桌面是老式炕桌那样的正方形。这是一批与以往不同的中式家具。这家公司两年前开始进口由中国当代设计师设计的家具。公司认为：这些不再是廉价的复制品，它们包含许多原创成分。
中式家具在美国一直广受欢迎，特别是明朝的古董家具。明式家具外观简洁，线条清晰，做工精致，惯用的卯榫结构使家具看不出接点。其次是具有华丽雕刻的晚清家具，而出自中国乡村地区的粗糙木质家具也有一定的市场。
古今风格互相融合
当中国20多年前再度打开国门之后，家具收集家们最先深感兴趣的就是古董家具。但这类家具的供应量越来越少，价格则相应地急剧攀升。许多买家开始转向仿古家具。一些人对古典家具望而却步，害怕自己高价买回来的所谓古董家具实际上却是赝品。与此同时，中国不断壮大的中产阶级对现代式样的新家具开始产生需求。
所有这些因素都在推动家具生产商和古董经销商们将目光转向了现代式样的家具。一位台湾出生的商人，15年来一直在中国各地查找古董然后转手出售，最近他还在上海新开了一家古董店。但从2000年起，他开始自己设计家具；从去年起，他开始自己生产家具了。
在他的家具展厅里，传统的木质药柜被赋予了新的功能，曾经被用来装草药的一个个小抽屉被改做CD盒。
在华盛顿州经营古董店的卡尔今年4月赴上海进行年度采购时购买了一些新家具。卡尔在以往的9年中只经营古董，现在她决定也少量出售一些亚洲风格的家具，其中包括一张漆成蓝色的木桌，标价1500美元。她说：“这些家具看上去太有趣了，我简直抗拒不了它们的吸引力。”
占美四分之一市场
美国进口的家具大部分来自中国，这些家具大部分是供大型零售商面向大众出售的。尽管中国最近调整了人民币汇率，但中国生产的家具与美国家具相比仍具有价格优势。据美国商务部称，美国总规模达200亿美元的木质家具市场被中国占据了约1／4。
中式家具最终将像斯堪的纳维亚式家具一样有名。随着时间的推移，东西方家具在设计式样上将互相融合。只要设计是原创的，它出自西方还是中国很快将不再重要。
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欧式家具是以意大利、法国、西班牙的家具风格为主要代表，延续了17世纪至19世纪欧洲皇室贵族家具的特点，讲究纯手工的裁切和雕刻，家具轮廓和转折部分由对称或有节奏感的曲线或曲面构成，并 装饰有镀金铜饰、仿皮等，家具结构简练，线条流畅，色彩富丽，艺术感强，给人的整体感觉是华贵优雅，十分庄重。从营造氛围的角度而言，欧式家具追求富丽恢弘的气势，强调理性的和谐宁静之感，在装饰上追求浪漫主义氛围。无论是奢华大气华美庄严的欧式古典家具，还是古典风范与现代风格相融合的欧式新古典家具，都以其细腻的工艺、优雅的线条、华美的气质在家具市场里占据重要位置。
武汉唐仁家居连锁自创立伊始，就以倡导欧式风情美家为宗旨，先后了“优品U舍”、“秀玫瑰”、“露依莎”、“皇家工艺”、“拉菲贵族”、“格伦迪”、“IMO”等多个欧式高端家具品牌，以多样不同的各具特色的欧式家具赢得了广大消费者的认可。
拉菲贵族
武汉唐仁家居连锁总经理唐志国称，之一拉斐贵族法欧新古典艺术家具是由香港金丽典国际家具集团荣誉出品，产品以法国浪漫主义的巴洛克风格为艺术表现形式，以其精美纤细的自由曲线，艺术上对称、均衡的规律，采用纯手工雕琢与手工描绘工艺，并在装饰曲线上与雕琢花艺处勾勒出代表着张扬贵气的金与代表低调奢华的银，使产品透露出典雅、贵气、浪漫与恢弘的气质。
而且，拉斐贵族产品家具用材极其考究，大多数产品与部件产用进口木材，工艺精细柔美，漆面饱满柔和，一款三色做法既增添了居家环境的现代个性与时尚，也彰显了主人非凡的个人品位。而雕刻花形栩栩如生，更完美地体现了家具的韵律美。设计师的巧夺天工，将拉斐贵族每一件产品打造成一件艺术品，似是家具，更胜家具。将艺术融入生活，是心灵的向往，更是智者的高尚。
露依莎
而另一强势品牌露依莎，其系列家具灵感来源于英国的乡村文化，展示了欧陆家居的精湛工艺，蕴藏着强大的震撼力。露依莎家具采用传统的手工雕刻艺术，注重实用与美感的和谐，朴实而略带些许贵族气息，让人在工作之余享受别样的田园生活……
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意象增加农村题材电视剧叙事的诗化程度与审美浓度
“意象这种诗学的闪光点介入叙事作品，是可以增加叙事过程的诗化程度和审美浓度的。”②意象点亮了现实生活苍白的表象，使其折射出超越寻常的美感。“我们说的‘意象’还是一个情景交融的世界。因为‘意象’显现的不是一个孤立的物的实体，而是显现一个生活世界，在这个生活世界中，世界万物与人的生活和命运是不可分离的，所以意象世界必然是带有感情性质的世界，是一个价值世界。”③由于意象中融合着创作者的审美思想与审美情感，使呈现于屏幕之上的客观之物象渗透着审美意蕴。
以电视剧《美丽的田野》为例，同大多数农村题材电视剧一样，这部剧也将焦点对准了“三农”这一时代重大问题，不同于以往此类主题的乡村书写，这部剧在勇于直面现实生活的基础上，多次运用“葵花”意象进行抒情，在展示中国农村的现实状况和未来希冀时充满浓郁的浪漫主义色彩。在剧中，“葵花”意象与七娘这一人物形象紧密联系在一起，葵花给了七娘生命，给了七娘爱情，也给了七娘葵花一样的美好心灵。七娘是一个平凡而又伟大的母亲，她收养三个孤儿，连同自己的亲生女儿一起抚养成人；在她看到养子长顺倚仗权势胡作非为，肆意践踏凤凰岭村民的利益时，七娘深明大义，从大局着想，成为田野竞选村主任的坚实后盾。当七娘去世后，凤凰岭的村民抬着七娘插满葵花的灵柩，为这个美丽善良的女人送行。田野将七娘的骨灰撒在葵花地中，望着盛开的葵花，田野深情地说：“娘生于葵花，归于葵花，葵花就是娘的生命。娘啊，我知道你没走，你在看着我们，你在伴着我们，每当秋天的太阳照在凤凰岭时，那每一朵向着太阳的葵花都是娘的笑脸……”在这里，七娘和“葵花”已经融为一体，“葵花”意象将七娘这个人物形象升华，使人物的情感更加打动人心。
可见，通过意象的引入，能够将乡村日常生活叙事诗意化，利用意象的美学功能赋予缺乏美感与超越性的乡村之物以新的美学内涵，“成为一种文化意义的审美载体，一种人文精神的感官现象。”④正如朱光潜所认为的那样：凡是文艺都是根据现实世界而铸成另一超现实的意象世界，所以它一方面是现实人生的返照，一方面也是现实人生的超脱。⑤乡村意象之中既包含了现实乡村世界的“返照”，又表现了对现实乡村世界的“超脱”，因此使其在电视剧叙事中呈现一定的审美张力，成为独具特色的审美对象，进而增加了农村题材电视剧的审美浓度。
意象解读农村题材电视剧的情节内涵
“高明的意象选择，不仅成为连接情节线索的纽带，而且能够以其丰富的内涵引导情节深入新的层面。”⑥以《颍河故事》这部农村题材电视剧中颇有分量的代表作品为例，它虽然只有18集的长度，却包含了巨大的故事容量，并且人物性格转变、人物之间关系的变化以及故事发展走向真实生动，符合现实生活逻辑，其主要原因在于多个意象介入事件的叙述而产生的作用。以“小桥”意象为例，“小桥”虽然在全剧只出现三次，却构成一条线索与故事情节的发展密切相连，同时也暗示着“春生――晓霞”、“麦玲――连生”这两组人物的命运走向。在第二集中，春生和晓霞放学回来，两人手拉手一前一后走在小桥上，春生有感而发，“这小桥啊，就是咱农村学生的出路，考上大学就走过去，考不上大学就掉下去，没别的办法。”此刻，“小桥”与高考联系在一起，成为农村学子“出路”的象征之物，春生和晓霞正是通过高考这种方式来寻求人生的“出路”。走在小桥之上的春生对未来充满信心，步伐稳健，而晓霞则忧心忡忡，在春生的鼓励与扶持下小心翼翼，步履维艰，这为后面故事发展中两人的关系变化埋下了伏笔。就在此时，麦玲如约在小桥边等待连生给她回信，当连生出现在河对面小桥的另一端时，看到麦玲，他并没有走过小桥，而是颓然地坐在地上。麦玲急切地过桥询问连生母亲对婚事的态度，当她得知遭到反对时，对连生由愚孝导致毫无主见的心理充满怨愤，随即过桥离开。在这里，“小桥”这一意象，不再代表春生和晓霞眼中的高考这一“出路”，而是转为麦玲和连生之间追求“婚恋”自由的象征：麦玲主动过桥，表现了她主动追求婚恋自由的观念，而连生面对小桥时的软弱与无助，则表现他唯母命是从、不敢追求真正爱情的懦夫心态。“小桥”意象为后来两人情感发展提供了暗示。在这里，“小桥”意象与两组人物的情感纠葛相对应，其象征意义在后续故事的发展中发挥了巨大作用。在第六集中，春生为了晓霞的前程放弃高考，在送晓霞去学校的路上，河面上只有一条被河水冲断的土筑的“桥”，春生背起晓霞水走到对岸。在这里，“小桥”意象的象征意义投射到春生这个人物身上，使春生俨然成为晓霞人生路上的“桥”。并且，此时“甘为人桥”的春生内心的喜悦之情也与之后被“过河拆桥”的晓霞在毕业前夕抛弃的绝望之心形成巨大反差，推动故事情节的深入发展。在第七集中，连生在桥上偶遇麦玲，麦玲在桥上对连生倾吐衷情，最后两人相拥跌落桥下。“落桥”既与两人在后来、私奔等种种冲破情感世俗禁忌的行为相呼应，又预示两人最终因连生身上无法克服的“愚孝”而分道扬镳的结局。在剧中，畏惧“过桥”的连生在疯癫中度日，成为封建道德和封建礼教的牺牲品；而敢于“过桥”的麦玲则勇敢的创出一片天地，不仅成就了自己的事业，还收获了完美的爱情。
意象深化农村题材电视剧的思想主题
艺术作品的主题思想是其灵魂所在，它包含着创作者的审美感情与审美思想，而审美感情和审美思想正是形成审美意象的重要元素。“艺术的主题思想，是蕴藏在审美意象中的审美观念。”⑦在农村题材电视剧中，其主题思想常常蕴含在意象之中，意象凝聚着作品的意义和精神。观众在发现和解读农村题材电视剧中意象的同时，也能深刻领会到作品的思想主题。以反映改革开放背景下，中国农民在观念、情感与生活等方面发生变化的《篱笆・女人和狗》《辘轳・女人和井》《古船・女人和网》这三部电视剧为例，“‘三部曲’共同的精神指向，是通过对中国当代农村经济变革生活的描述，揭示当代农民思想观念和文化心理的深刻演变――冲破世代相袭的封建意识的樊篱，艰难地但不可遏止地奔向现代文明。”⑧电视剧借用“篱笆”、“狗”、“辘轳”、“井”、“古船”、“网”这几个典型的意象，将作品的主题思想表现出来。“篱笆”与“狗”的意象象征旧的传统观念成为人们追求自由生活的障碍；“井”意象则象征我国农村封建意识残余犹如“井”一般深邃，禁锢人的心灵，阻碍人们对自由、对幸福的追求。受困于“井”中之人，由于视野有限，在无法改变自己封建思想、实现自身的现代化改造的同时，也深深影响他人的现代化改造；而“辘轳”这一意象与“女人”联系在一起，又形象地与那些千百年来缠绕在农民身上，尤其是农村女性身上、令人难以摆脱的旧有思想的“井绳”关联；运用“古船”“网”的意象，象征封建的樊篱、旧意识就像古船一样，虽已陈旧在江面之上，撒下的一张网依旧令枣花和茂源老汉冲不破，表现了顽固的封建意识对于中国农民思想现代化、精神现代化的禁锢和羁绊。通过这些意象，深化了在农村社会变革之中，中国的广大农民只有认清自己，改变旧有思想与观念，不断超越与战胜自己，从根本上打破世代相袭的封建思想的束缚，才能走入现代文明这样一个主题。
总之，在农村题材电视剧中，意象化手法的运用能够增加叙事的诗化程度与审美浓度、解读情节内涵并深化所要表现的思想主题。在农村题材电视剧叙事手法普遍缺乏美感的今天，加强意象结构叙事，是实现电视剧作品美学突破的重要手段之一。
（作者单位：中国传媒大学）
栏目责编：曾 鸣
注释：
①③⑤叶 朗：《美学原理》，北京，北京大学出版社，2009年4月版，第59、68、55―56页。
②④⑥杨 义：《中国叙事学图文版》，北京，人民出版社，2009年5月版，第290、304、295页。
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“最美家庭”李菊红事迹材料
我叫李菊红，家住东方明珠C区4-3-101.我和丈夫张学银1995年结婚，结婚时条件差，公公婆婆年龄大一直和我们同住，没有分家。还有一个58岁的大伯哥，从小就患有癫痫病，没有成家也和我们住在一起。全家就靠我们夫妻二人在外打工维持生活。虽然条件差，生活艰苦但是我们夫妻恩爱，从不吵架，互相包容。我们有两个女儿都很听话、懂事、听话。大女儿才毕业在辖区幼儿园当老师，小女儿读高中，让我感到温馨。
200年公公去世了留下婆婆和大伯哥，我就在家里照顾他们，丈夫在外打工不论啥时候会来总是对老人先问老人和老人聊聊天。丈夫为了这个家四处打工，勤俭节约我看着都心疼，我让丈夫在外放心我会照顾好老人，照顾好孩子照顾号这个家。一直以来我一个人照顾老人，大伯哥哥，孩子还要上班，我在离家近的物业公司找了一份工作。早上我早早起来把饭做好照顾婆婆和大伯吃完，又给他们服药，这才赶紧去上班。这么多年一如既往的照顾他们，任劳任怨，因为我爱老公，爱我的孩子更爱我们这个家。
2012年国家政策好，大伯哥是五保户被陶乐养老院接走了，给我们减轻了一点负担，但是他患有癫痫病每次犯病养老院就打来电话，都是我去接的，接回来看完病等病情稳定我在把他送回养老院。今年婆婆的身体越来越差住了两次医院，吃喝拉撒都在床上。丈夫不在我又要上班还要照顾即将高考的女儿来来回回的往医院奔波照顾，就这样我不给丈夫打电话，我想让他安心工作。一天天、一年年我从不抱怨，百善孝为先，自己做的好给孩子做榜样。因为夫妻恩爱、一条心才能让老人、儿女家庭幸福快乐。