前言：中文期刊网精心挑选了非主流的话范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
非主流的话范文1
2、只有跟你在一起的时候我才是活着的，我一个人的时候，就连最耀眼的太阳也失去光彩！
3、在这世界上无所谓偶然，只是伪装成偶然的必然。
4、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。
5、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。
6、许多人向往水晶般的爱情——晶莹剔透没有一点瑕疵。更多人拥有的却是玻璃般的爱情——同样透明但容易破碎。
7、幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。
8、希望和信任是蜥蜴的尾巴，即使被切断，但它们还会再长出来。
9、我将暴风般的爱情藏在心底，那是为了不给对方任何心理压力，我的爱情越是珍贵，相对地，也越珍惜别人的爱情。
10、我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。
11、事实上，这个世界不符合所有人的梦想。只是有人可以学会遗忘，有人却坚持。
12、生活在没有的你的世界，比任何一种惩罚都要痛苦，你知道吗，对我而言，你是任何人都无法取代的。
13、如果人生最坏的只是死亡，生活中怎会有面对不了的困难。
14、如果你爱一个人，你会了解她的一切，而不需要问她；如果你不爱一个人，即使她告诉你她的一切，你也还是会忘记的。
15、人都是会改变的，有些人选择改变环境，有些人选择被环境改变。很多时候你无法改变的时候，我只好选择，在里面找到让自己快乐的力量。
16、人的一生，有两种遗憾最折磨人：一是得不到你心爱的人；二是心爱的人得不到幸福。
17、偶尔要回头看看，否则永远都在追寻，而不知道自己失去了什么。
18、女性在所有礼物中，认为花朵最有价值的原因：是因为男性在送花给女性的时候必须克服那种把花拿在手上走在街道上的羞涩感觉。
19、宁可失败在你喜欢的事情上，也不要成功在你所憎恶的事情上。
20、你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。
21、你的诞生带给我希望，而我希望带给你幸福。
22、每段爱情在走向终结时，到带回去，一路上或花草鲜美，或落英缤纷，而最初总是倾心的。
23、宽恕，原谅并不代表忘记，也不代表赦免，而是放自己一条生路。孤单不是有没有朋友的关系，而是有没有住在你的心里。
24、举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。
25、不要期待完美的男人，不是因为你期待不到，而是根本没有完美的男人。
26、不是把对方留在自己身边才叫爱，能放手让所爱的人离开，也是爱的一种。
27、暗恋一个人的心情，就像是瓶中等待发芽的种子，永远不能确定未来是否是美丽的，但却真心而倔强的等待着。
28、爱一个女孩子，与其为了她的幸福而放弃她，不如留住她，为她的幸福而努力。
非主流的话范文2
关键词：CUBA 校园文化 非主流文化 作用
中图分类号：G841 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2017）02（b）-0223-02
体育文化是校园文化重要的组成部分，体育活动有利于培养学生团结奋斗、坚韧不拔等精神。对学生的人生观、价值观也有很好的促进作用。CUBA是我国大学生篮球联赛的简称，CUBA联赛的举办不仅使篮球运动在校园内得到普及，也是我国实行素质教育的具体体现。同时，精彩激烈的篮球比赛丰富了大学生的生活内容，提升了学生对参加体育的热情，为学生营造出丰富多彩的校园文化氛围。
1 校园主流文化与非主流文化
1.1 校园主流文化
校园主流文化主要是指：高校通过宣传或者正式文件的方式确定下来的文化。例如，人才培养管理、校园办学宗旨等内容。校园主流文化是高校对学生在人生观、价值观等方面的硬性要求，学生对于校园主流文化只能一味的接受，并没有选择权利，因为高校本身是校园主流文化的制定者与推广者。尽管面对学生主流文化学生没有主动选择权利，但是恰恰是这种硬性推广的方式才能有利于保证高校良好的校园文化形成。此外，高校大学生缺乏社会实践经验，心理还没有完全成熟，需要良好的指导，而校园主流文化内容皆为积极向上的，对学生良好品质的形成具有促进作用。
1.2 校园非主流文化
校园非主流文化主要是指：在高校硬性规定以外的文化。在产生方式上，校园非主流文化与校园主流文化差异明显。校园主流文化的制定者是高校本身，而校园非主流文化则由学生主导的文化现象，并且在学生群体间广为传播。尽管在产生方式是存在差异，但是并没能说明校园非主流文化与主流文化之间的关系是对立的，因为文化的影响是相互的、潜移默化的、因此校园非主流文化的形成在一定程度上受主流文化的影响。而校园非主流文化的发展可以促进校园主流文化的推广，提高校园主流文化对学生的影响力。校园非主流文化在更加贴近学生生活，例如，教室文化、宿舍文化、校园娱乐活动等。但是对于校园非主流文化要持有辩证观点，良好的校园非主流文化可以缓解学习压力，增加学生学习、生活的乐趣，但是校园非主流文化的内容并不全是积极向上的，严重影响青少年心理健康的成长，因此面对校园非主流文化，必须做到“取其精华去其糟粕”。
2 校园非主流文化的对学生的影响
校园非主流文化产生于学生自身，是大学生生活、学习中不可分割的一部分，校园非主流文化的影响主要体现在以下几点：（1）缓解内心压力。大学生富有激情、知识、思想前卫的群体，但是由于缺乏社会生活经验，面对问题不能自我排解，同时还要面临的升学考试、就业等压力，非主流文化内容丰富、形式多样，并且校园娱乐活动是非主流文化的具体体现，通过非主流文化学生丰富校园活动内容，增加校园生活乐趣，因此，校园非主流文化可以排解学生内心压力。（2）促进学生创新思维的提升。在校园文化中，非主流文化对主流文化具有一定的补充作品，非主流文化的出现使的整个校园文化变得多元化，更加满足学生生活、学习的需求。同时非主流文化是由学生产生，面对分主流文化学生也有绝对的选择权利，非主流文化不拘泥任何条条框框，而是标新立异、打破常规，这也是校园非主流丰富发展的原因，因为非主流分为来源于学生生活，在非主流文化不断发展的过程中，学生的创新思维能力也在不断提升。
3 CUBA影响非主流文化发展的因素
为了培养篮球人才，促进我国篮球事业的发展，中国学生生体育协会与1996年开始着手CUBA联赛的创办，经过两年的策划CUBA联赛正式于1998年推行。CUBA联赛成立至今已有近20年，在发展过程中CUBA联赛规划不断壮大，2015年男子参赛队伍达到了64支，女子队伍达到了48支，根据地理位置的不同，参赛队伍被划分为：东南赛区、西南赛区、西北赛区、东北赛区4个赛区，赛程周期不断被延长，常规赛从每年3月份开大，9月份开始总冠军的争夺，目前CUBA具有一定的发展底蕴，并且联赛赛制分明，具有一定的商业价值，观看CUBA联赛已经成为大学生活内容的主要组成部分。
4 CUBA对校园非主流文化的作用
4.1 推动校园文化建设
经过20多年的发展，已经有165多座高校加入到CUBA的大家庭中。在CUBA联赛不断推广的前提下，各大高校对CUBA联赛越来越重视，很多高校通过CUBA联赛的平台向人们推广自己的校园文化，以此来提升高校在社会上的知名度。同时素质CUBA联赛的不断成熟，运营机制不断完善，很多媒体也在争夺CUBA赛事的转播权。通过媒体传播各大高校的影响力能够得到进一步的提升，它是校园无形资产的具体体现。学校领导已不是简单地把它看作为一项体育赛事，而是把它与全而教育、校园体育文化发展、培养学生优良品质和精神、学校的形象宣传等联系在一起。各承办院校很重视比赛间隙十几分钟时间的利用，各种形式新颖的表演不但烘托了现场气氛，同时也向人们充分展示了自己学校的文化特色。所有承办院校都是全校动员，成立阵容强大的筹备委员会，全力以赴投入CUBA赛事的筹备工作，力求借此机会进一步全而推动校园文化建设。
4.2 促进人文教育
尽管我国篮球竞技水平在国际上缺乏竞争力，但是并不能阻止人们对篮球的喜爱，目前篮球迷数量大约为3亿人，尤其青少年，对篮球喜爱更是达到痴迷的地步，这些皆源于篮球独一无二的魅力。节奏感赋予篮球很强的观赏性，篮球运动不仅可以促进人们身体素质的提升，还有利于学生分析能力、控制能力、执行能力、创新思维能力的培养，并且在激烈的比赛中塑造学生竞争精神、坚韧不拔的意志力、分项能力以及团队写作能力。篮球竞技的核心精神正是校园文化中所提倡的，不仅增加了校园文化的影响力，还促进了校园人文教育的发展。
4.3 丰富校园文化内容
健康的校园文化，既需要高雅的学术活动为主干，也需要活泼的体育活动为枝叶。青年学生富有青春活力、朝气蓬勃，是学校体育文化的建设主体。CUBA在大学校园找到了自己广阔的空间，所有承办单位都将此作为一次良好的机会，以加强校园文化建设，营造良好育人氛围。并通过此项活动培养学生参与竞争的意识，团结拼搏精神，体育健康观念，服务奉献思想，爱校爱家乡的情感等，这正是素质教育的重要内容。
参考文献
[1] 郝文斌.高校教师思想政治工作实证研究[D].哈尔滨师范大学，2010，21（16）：281-282.
[2] 田c军.大学生思想政治教育社会化研究[D].辽宁大学，2010，16（13）：123-124.
非主流的话范文3
（1）非主流动画的概念。非主流动画是相对主流动画来谈的。它更加注重个性化的创作体验，以表达个人的思想、愿望为宗旨。动画片的表现形式多种多样，涉及生活中的方方面面，不仅仅是纸上的艺术。
（2）非主流动画的艺术特性。1）个性化的表达和非功利性的创作。非主流动画是艺术家个人艺术风格或情感的表达，是非功利性的，不需要像商业动画那样迎合大众的欣赏口味。所以，大多数的非主流动画很难被大众所接受，这也是它们成为非主流的原因之一。非主流动画是一种走心的艺术。2）短小精悍，情节简单。相对于主流动画而言，非主流动画最大的特点就是短小精干。非主流动画是较个性化的创作，一般都是由创作者一人或几人完成，也没有大量的资金投入。所以非主流动画大多是10～20分钟，有的甚至只有几分钟。由于短，创作者不可能把主要的精力放在讲故事上，而是在较短的时间内表达创作者丰富的感情和与众不同的表现形式上。3）形式多样，不拘一格。非主流动画在创作时可以天马行空，无拘无束。创作者可以通过各种形式和表现手法来进行创作。例如，用水彩、水墨、油画、马克笔、铅笔、蜡笔、毛笔等几种工具交替使用。表现方式也可以是平涂、晕染、擦拭、重叠等多种手段相结合，制造出新颖奇特的实验性效果。非主流动画推陈出新，除了手绘与玩偶动画之外还有很多其他艺术形式。例如，沙画动画、剪纸动画、针幕动画、泥塑动画等等，这些传统的表现形式驰骋在艺术家无边无际的思想海洋中，演化出更多独具魅力的艺术作品。
（3）非主流动画的重要性。非主流动画是现当代动画领域的重要组成部分，是与主流动画辩证存在的独立个体。在动画发展的道路上，非主流电影便是非主流动画的雏形模式。非主流动画对于传统主流动画的继承与发扬，有着不可动摇的重要的价值。在主流商业动画占领市场的今天，我们也不能忽略非主流动画在动画界的影响力和价值。非主流动画艺术家的作品个性强烈、内容深刻，涉及我们的生活与思维中的方方面面，为铜臭味四溢的动画市场带来一股清新的气息，令人流连忘返。
2 非主流动画对当代艺术的影响
理论上讲，当代艺术开始于1960年。这个时候，人们还是在时间意义上来确定“当代艺术”。但从20世纪70年代起，人们便在特定意义上开始使用“当代艺术”的说辞，但它仅指一部分“当代”艺术。可是，这种“当代艺术”在西方却成了主流的、成了亲民的艺术，大街小巷都可以看到不同形式的载体。
（1）国外的非主流动画与当代艺术结合实例。许多动画短片都会从传统的视觉艺术中汲取灵感，动画与艺术就像一对双胞胎，承载共同的基因，当代艺术也不例外。美国动画师琼·格拉茨的艺术短片《下楼的蒙娜丽莎》，片名源自于达·芬奇的《蒙娜丽莎》和杜尚的《下楼的裸女》两幅世界名画。它的出现，标志着我们踏上了当代艺术的旅程。短片包含35位史上著名画家的代表作品，但它并不是单纯的复制，而是利用或隐或现的技术手段在不同的画面之间更迭变幻。这部短片采用油质的黏土为制作原料，与油画的质感贴切。动画短片《种树的人》，是加拿大动画大师弗雷德里克·巴克在1987年创作完成的。它讲述了一件发生在二战时期的真实故事。男主角生活在法国的普罗旺斯，是一个孤独牧羊人。他将内心对家人的思念给予自然，将毕生的经历都倾注在阿尔卑斯山的植树工作中，一直坚持了34年。他用自己的双手和坚定的信念将荒芜贫瘠之地变成了人们可以安居乐业的田园。最后，他完成了自己的心愿，默默地离开了人世……。短片以淡入淡出的剪辑手法使影像平静柔美，带给观众行云流水般的动感与诗意，与故事的主旨契合得完美至极。
（2）中国的非主流动画与当代艺术结合实例。动画的进入是在影像出现之后的事。21世纪初开始尝试，2006～2007年是一个发展期，2008年后，以动画为主要创作形式的艺术家们已在国内以至世界上享誉盛名。在中国非主流动画史里，最初的表现形式是独立影像。早在20世纪80年代末，独立影像就以装置的形式有所表现。但是随着90年代数码影像等多媒体技术的不断发展，摄影、录像、数码照相机等艺术装置才开始涉足中国当代艺术界的。
张培力是最早从事影像艺术的领军人物。他在20世纪80年代末就开始创作录影作品。张培力始终坚持用超越人体极限的身体语言来掌控录像装置这种媒介。例如，在1996年面世的影片《不确切的》里，他大胆构思，将十几个电视机屏幕，通过技术连接合为一体，制作出了最早的矩形宽银幕。我们不难想象，一个巨大的屏幕中，清晰地播放着人体各个部位抓耳挠腮的特写镜头，肉感的画面与电视材料形成了强烈的视觉冲击，令每一个观众都触目惊心，久久难以忘怀。唐茂宏，毕业于中国美术学院版画系，他是从2005年结束了他的教师生涯，开始从事动画创作的。第二年，他的第一部作品，以三屏装置的形式来诠释动画艺术的实验短片《兰花指》面世。这也是他第一次用动态的影响来表达他“与众不同”的思维模式。
3 总结
非主流动画是当代艺术发展过程中不可忽视的一部分，它更能体现创作者的创造性思维。在新媒体迅猛发展的时代背景下，借助数字化手段和互联网络等多种平台的支持，非主流动画将会异军突起，对当代艺术的进化起到越来越深刻的影响。
参考文献：
黄河清.艺术的阴谋.广西师范大学出版社.
郑亚玲，胡滨.外国电影史.中国广播电视出版社出版.
薛锋，赵可恒，郁芳.动画发展史.东南大学出版社出版.
贺万里.中国当代装置艺术史.上海书画出版社出版.
非主流的话范文4
【关键词】 吡柔比星；化疗；老年非霍奇金淋巴瘤
DOI：10.14163/ki.11-5547/r.2016.32.071
【Abstract】 Objective To observe clinical effect by pirarubicin combined with chemotherapy in the treatment of senile non-Hodgkin lymphoma patients. Methods A total of 60 senile non-Hodgkin lymphoma patients were divided by difference treatment measures into control group and observation group， with 30 cases in each group. The control group received adriamycin combined with chemotherapy， and the observation group received pirarubicin combined with chemotherapy. Clinical effects were compared between the two groups. Results The observation group had total remission rate as 93.3% （28/30）， which was obviously higher than 73.3% （22/30） in the control group. Their difference had statistical significance （P
【Key words】 Pirarubicin； Chemotherapy； Senile Non-Hodgkin lymphoma
非霍奇金淋巴瘤儆谝恢侄裥灾琢觯 在现代肿瘤临床中较为常见， 具有较高的发病率， 80%～90%的恶性淋巴肿瘤属于非霍奇金淋巴瘤[1-6]。吡柔比星属于新一代蒽环类抗肿瘤药物， 其具有较少的脱发等副作用， 安全性相对较高， 因此在非霍奇金淋巴瘤的治疗中已经得到了广泛应用[7， 8]。本研究比较了吡柔比星与阿霉素为主联合化疗治疗老年非霍奇金淋巴瘤的效果， 发现前者较后者对患者的疗效、不良反应具有更积极的影响， 现报告如下。
1 资料与方法
1. 1 一般资料 选取本院2013年10月～2016年6月收治的60例老年非霍奇金淋巴瘤患者， 所有患者均经病理组织学证实为老年非霍奇金淋巴瘤， 患者及其家属对本实验均知情同意；排除治疗前有异常肝肾功能、心脏疾病等患者[9]。随机将患者分为对照组和观察组， 各30例。观察组患者中男21例， 女9例；年龄65～79岁， 平均年龄（68.1±3.7）岁；临床分期：3例患者Ⅰ期， 13例患者Ⅱ期， 11例患者Ⅲ期， 3例患者Ⅳ期；患者类型：19例患者为初治患者， 11例患者为复治患者。对照组患者中男20例， 女10例；年龄66～79岁， 平均年龄（69.3±3.5）岁；临床分期：4例患者Ⅰ期， 12例患者Ⅱ期， 9例患者Ⅲ期， 5例患者Ⅳ期；患者类型：18例患者为初治患者， 12例患者为复治患者。两组患者性别、年龄等一般资料比较差异无统计学意义（P>0.05）， 具有可比性。
1. 2 方法 观察组患者接受吡柔比星为主联合化疗治疗， 给予患者静脉注射30 mg/m2吡柔比星[10]（深圳万乐药业有限公司， 国药准字H10930105）+1.4 mg/m2长春新碱（深圳万乐药业有限公司， 国药准字H44021772）+400 mg/m2环磷酰胺（山西普德药业股份有限公司， 国药准字H20093032）， 同时患者在第1～7天口服40 mg/m2泼尼松（浙江仙琚制药股份有限公司， 国药准字H33021207）， 3周为1个疗程， 共治疗3个疗程；对照组患者接受阿霉素为主联合化疗治疗， 给予患者静脉注射50 mg/m2阿霉素（上海复旦张江生物医药股份有限公司， 国药准字H20084432）+1.4 mg/m2长春新碱+400 mg/m2环磷酰胺， 同时患者在第1～7天口服40 mg/m2泼尼松， 3周为1个疗程， 共治疗3个疗程。
1. 3 观察指标及疗效评定标准[11-13] 比较两组治疗效果， 依据国际抗癌联盟制定的疗效标准， 如果治疗后患者的临床组织病理检查阴性， 同时维持至少4周， 则评定为病理完全缓解；如果治疗后患者的临床组织学病理检查阳性， 但病灶消失， 同时没有出现新病灶， 维持至少4周， 则评定为临床完全缓解；如果治疗后患者的病灶最大垂直直径乘积缩小≥1/2， 同时没有出现新病灶， 则评定为临床部分缓解；如果治疗后患者的病灶最大垂直直径乘积缩小
1. 4 统计学方法 采用SPSS20.0统计学软件对研究数据进行统计分析。计量资料以均数 ± 标准差（ x-±s）表示， 采用t检验；计数资料以率（%）表示， 采用χ2检验。P
2 结果
2. 1 两组患者临床疗效比较 观察组患者中病理完全缓解10例、临床完全缓解14例、临床部分缓解4例、稳定1例、无效1例， 总缓解率为93.3%；对照组患者中病理完全缓解5例、临床完全缓解12例、临床部分缓解5例、稳定4例、无效4例， 总缓解率为73.3%。观察组患者总缓解率高于对照组， 差异具有统计学意义（P
2. 2 两组患者毒副反应发生情况比较 观察组患者发生恶心呕吐2例、脱发2例、贫血2例、胸闷心悸1例、血小板减少1例以及肝功能异常1例， 毒副反应发生率为30.0%（9/30）；对照组患者发生恶心呕吐4例、脱发4例、贫血5例、胸闷心悸2例、血小板减少1例以及肝功能异常2例， 毒副反应发生率为60.0%（18/30）。观察组患者的毒副反应发生率显著低于对照组， 差异具有统计学意义（P
3 讨论
近年来， 恶性淋巴瘤的发病率及死亡率日益提升， 尤其是老年非霍奇金淋巴瘤具有明显较高的发病率， 其一方面严重影响着患者的生活质量， 另一方面还具有较高的死亡率， 对老年患者的生命安全造成了严重威胁[14， 15]。吡柔比星属于一种新型蒽环类抗肿瘤抗生素， 在对肿瘤进行治疗时即使联合其他蒽环类药物也不会促进交叉耐药性的产生， 能够在极大程度上作用于肿瘤。同时， 吡柔比星属于阿霉素的异构体， 能够以较快的速度从患者的细胞膜有效透过向细胞内部进入， 向细胞核进入后会在较大程度上杀伤细胞， 途径为对患者体内的干扰细胞的有丝分裂进行抑制， 如DNA聚合酶α、β等[16-18]。相关医学实验研究表明[19]， 吡柔比星在癌细胞中具有极快的摄入速度， 而具有相对较慢的排泄速度， 在对老年非霍奇金淋巴瘤进行治疗的过程中， 和阿霉素相比， 其具有显著较低的毒性作用， 在具有^弱的心功能的老年患者的治疗中极为适用。本研究结果表明， 观察组患者的总缓解率为93.3%（28/30）， 显著高于对照组的73.3%（22/30）， 差异具有统计学意义（P
综上所述， 吡柔比星为主联合化疗治疗老年非霍奇金淋巴瘤的疗效显著， 不良反应少， 能够提升患者的生活质量， 值得推广。
参考文献
[1] 韩霞， 王华庆， 刘贤明， 等.美罗华联合CTOP 方案治疗B细胞非霍奇金淋巴瘤35 例临床分析.中国肿瘤临床， 2010， 37（6）：
338-341.
[2] 侯芸， 王华庆， 付凯， 等. CTVP 与CTOP 方案治疗280 例非霍奇金淋巴瘤临床疗效分析.中国肿瘤临床， 2010， 37（18）：1065-1068.
[3] 朱晓虹. 以吡柔比星为主联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤125 例.中国老年学杂志， 2011， 10（31）：3799-3800.
[4] 许惠丽. THP 为主联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤.中国实用医药， 2010， 5（21）：125-126.
[5] 许丹丹， 吴燕明， 丁后明. 以吡柔比星为主联合化疗方案治疗非霍奇金淋巴瘤的临床观察. 吉林医学， 2011， 32（35）：7484-7485.
[6] 徐聪琴， 陈善， 郑翠苹. 以吡柔比星为主联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤的临床观察. 现代实用医学， 2009， 21（5）：492-493.
[7] 张玉生. 吡柔比星为主的联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤临床研究. 中国医药导报， 2010， 7（4）：9-10.
[8] 林晓燕， 郭学凤， 李凤菊， 等. 吡柔比星为主联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤临床分析. 当代医学， 2012， 18（2）：140-141.
[9] 郑冬丽. 吡柔比星为主联合化疗治疗老年非霍奇金淋巴瘤临床探讨. 中国伤残医学， 2014（3）：149-150.
[10] 闫轶鹏. 吡柔比星为主联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤. 中国临床实用医学， 2010， 4（2）：151-152.
[11] 王琰. 吡柔比星联合化疗方案治疗老年非霍奇金淋巴瘤临床效果评价. 中国实用医药， 2013， 8（9）：102-103.
[12] 李菊. 利妥昔单抗联合环磷酰胺、吡柔比星、长春新碱及泼尼松方案治疗非霍奇金淋巴瘤的疗效分析. 中国肿瘤临床与康复， 2014（1）：95-97.
[13] 张馨予， 徐卫， 刘思初. 苯达莫司汀联合利妥昔单抗与R-CHOP方案一线治疗惰性非霍奇金淋巴瘤或套细胞淋巴瘤疗效及安全性比较. 循证医学， 2016， 16（2）：73-75.
[14] 张敬东， 谢鹏鸿， 刘旭梅， 等. 吡柔比星为主联合治疗老年非霍奇金淋巴瘤临床观察. 中国肿瘤临床与康复， 2009（5）：426-427.
[15] 郭淑利. 吡柔比星联合化疗方案用于老年非霍奇金淋巴瘤临床效果观察. 当代医学， 2012， 18（36）：92-93.
[16] 王开泰， 姜杰玲， 王椿， 等. 以吡柔比星为主的化疗方案治疗非霍奇金淋巴瘤疗效分析. 实用医院临床杂志， 2007， 4（6）：22-24.
[17] 胡正操， 李永杰， 曾宪亮. 吡柔比星与阿霉素为主的方案治疗非霍奇金淋巴瘤30例疗效比较. 医学临床研究， 2011， 28（7）：1258-1259.
[18] 刘芳. 吡柔比星治疗老年性非霍奇金淋巴瘤疗效观察. 中国医学工程， 2013（1）：124.
非主流的话范文5
非主流，顾名思意，那就是它不是主流文化，也非物质文化，是当今不成熟的青少年们浮躁情绪下的“另类美”的追求。非主流就是张扬个性、另类、非大众化，不盲从当今大众的潮流，讲究符合自己心性的服装、衣着、言行。譬如，喜欢带一个没有镜片的镜框，喜欢一些通常是手机拍摄的自拍照片，以斜上方拍摄的脸部特写为主，多为微笑，嘟嘴或面无表情。多读点圣贤书或是多出外运动运动这样不好吗，非要学猩猩嘟着个嘴，要是没事做，那就对着天扔石头，去河边洗煤，对着墙打呵欠啊，都比自拍一张突眼学猩猩眼睛睁不大还戴隐形眼镜强吧，还不要说后期觉得自己丑还ps了的。这就是非主流拍照的特点。
QQ的昵称也被非主流侵蚀过，好比“给你我的爱~罗~我爱你”，“此人网名空白”，“放肆?A、悲伤”等。这些全都是非主流的昵称之一，是全然不顾的追新求异，不分天昏地暗的说“寂寞”，“悲伤”，“时光”，“爱情”等。事实上，都是子虚乌有，从最开始的只是昵称，到发泄情感，直至只是一种随波远逐的追求，我觉得这只是一种不成熟的表现，就好比“寂寞”，他们有同学有亲人有朋友，何来寂寞？人本身是群居动物，如果让某人离开所有的亲朋好友，或许一段时间后他会感到孤独无助，再过一段时间就会心里是灰暗的，开始下起心灰意冷的小雪，从而感到寂寞；又或许是找不到志同道合，臭味相投的为谋之友。不知追求“非主流”的人们是否是在无人孤岛独自生活了数十年，开口闭口就是寂寞。再说到“悲伤”和“时光”，完全是身在福中不知福，有这么多亲朋好友疼爱他们，心痛他们，他们却以为这是在害他，和亲朋好友有深仇大恨一般，他们怀着这样的心态面对友人亲属自然不快乐，不快乐就会悲伤，伤感，但也犯不着又说到“时光”啊，总是说什么的时光匆匆地流逝，想要抓住什么。我说这只是一种后悔不甘心的表现，这就是所谓没有失去不知珍惜，失去过后方才悔恨。90后的人最大不过二十，最小也才11岁，以后时光还长得很，够得这些“非主流”们倾诉。“爱情”？！恐怕也是当今早恋现象的罪魁祸首吧。
这些非主流们学习就不可能太好。家庭肯定也不怎么好，好的家庭背景人家，品位绝对不会如此低俗，既然他们学习不好，家庭也不太好，所以他们将来估计都没有出息，有出息的人不会做这些无聊的事。他们以为听几首韩文歌就是懂音乐懂品位，就是高尚，他们身为中国人，不哈中，反而去哈日哈韩，我说的不是闭关锁国，而是崇洋媚外，他们以这种方式来鄙夷中国的文化，迅速腐蚀中国文化。要知道，许多年前韩国不过只是我国的附属国而已，我不想谈现在，因为我想让非主流们认清历史，我从不见得别人发达国家美国来哈韩哈日，所以，我姑且认为，中国还只是发展中国家的原因之一，就是祖国的花朵，未来的栋梁被外来文化和本地俗气的带动，沦为所谓的“脑残”，这真是一大悲哀。
非主流的个人签名一般都喜欢先打了无数的空格，才开始打自己的话，认为这样能有一种飘逸美，而且一般人是看不懂的，在汉语之后又自创一门语言——非主流语言。仅次于曾经的电波系一族的“火星文”，几千年来的古国文化就被非主流们给糟蹋了。我想说的就如同周星驰在《少林足球》里说的一句话，“地球是很危险滴！你还是回火星去吧！”
不得不说，中国独有的方块文字就这样被玩弄在这些非主流的手中。中国文字是世界最古老的文字其中之一，为什么你们不能引以为傲呢？
有人会以为非主流固然有可取之处，例如他们的文笔功夫底子深厚，鼓励人们从生活中的细小事物中获得启示，但非主流的文笔就好比言情书籍，大多是细腻矫情的心理描写，是将对恋爱的想法刻画得栩栩如生，是少女们对幸福爱情的渴望及向往，是一片痴人说梦的鬼话。我视非主流同言情一般，是文学中的败笔，不管有多么的感情细腻，文笔优美，其意义都是不可取的，是腐败的象征。从上面下面左面右面背面……反正就是不从正面说出来，造成自己一种空虚，寂寞的美。我以为他们会觉得很婉转。
说到底，非主流就是颓废文化。
话说每个时代都有每个时代的文化，60无法容忍70，70唾弃80，80反对90，90教育00，00不服90。
宽容面对，未来是下一代的。话说这么说，但我不想就让中国一代比一代差，这样就没有未来可讲，中国的未来就变成了白日做梦了，只能说，在没有成功达到目的前，梦是需要的，但不要将来的梦，只要目前的梦。用鲁迅先生的话来说，那就是“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的，我想这鞭子总要来，好坏是别一问题，然而总要打到的。但是从那里来，怎么地来，我也是不能确切地知道。”
非主流的话范文6
[关键词]非主流文化;户外广告;非主流户外广告
非主流是一种文化,广告作为文化的一种载体,本身就具有一种吸引力,而以非主流文化为内涵的广告设计更具有独特的魅力,其形式上别具一格,往往成为公众日常讨论中的特色话题。
文化是人类的“社会遗传密码”;是包括人们的风俗习惯、行为规范以及各种意识形态在内的复合体;或者说,文化是人类精神活动及其设计的总称。文化造就每一代人,每一代人又反过来创造和丰富着文化的新内涵,从而推动着人类的发展。相对于主流文化来说,产生了非主流文化。非主流文化具有个性化、区域化、民族化等特征,在某些方面与主流文化价值取向有所区别,且存在一定距离,并不是可以被所有人接受的,但是发展总是由新事物代替旧事物。非主流文化的出现是文化在形式、内涵上不断丰富的必要开端。非主流文化会以其特有积极因素的形态冲击着主流文化,彼此相互促进、辩证地发展。著名导演昆汀说过,要让非主流成为主流,这就是说主流文化与非主流文化是相对的概念,在一定的时间、空间内会发生变化。比如说,在以具象的、物质的表现手法为主的设计时代,出现利用抽象符号来做设计,那他就是非主流的。从美学角度来讲,“唯美”一直是处于主流地位的。但是也已经有人提出“唯丑论”、“伤疤美学”,不管它日后会不会成为主流,单在今天来说,它在丰富美学内涵、拓展人类思维方面都是一种贡献。今天的非主流也许就是明天的主流,不容忽视,而且非主流在一定程度上引导了新时尚,新的生活潮流,它的超前意识我们应该加以肯定。
随着市场经济的高速发展人们的消费观念、价值观念等都在发生着巨大变化,新兴行业的不断出现,商品的逐渐丰富为广告事业创造了良好的发展环境。我国广告业的年均增长率已成为全球广告业增长最快的国家之一,我国本土最大的广告公司――广东省广告公司在2002年10月,才完成了体制的转型,步入市场经济体制下真正的公司化运作模式,由此我们不难看出,西方的现代广告发展已有百年以上的历史,将这百年历史与中国的广告发展30年加以比较的话,我们会发现,我们现在的广告创意模式与西方上个世纪80年代初的许多创意模式极为接近,多为对某种产品物理属性、基本功效等无差异化直接描述或说明性的,偶尔出现的较具创意的广告设计作品,很大一部分也明显留有模仿的痕迹。在这样的背景下,非主流的设计方法的引入具有很重要的作用,并且在广告设计领域,非主流向主流转变的时间跨度要远远短于其他领域,五年前的非主流广告形式,也许恰恰是今天的主流诉求方式,因此非主流广告的提出和对其的讨论正是源于人们对精神需要的前提下的。“非主流设计”的存在并不是反驳和质疑“主流设计方法”的合理性和可操作性,也不是解决广告设计手法单一、诉求针对性较弱、广告定位不准确的唯一手段,而是旨在以“主流设计方法”为主导的现代设计方法之外,探讨其他设计方法的可并存性和合理性。
非主流文化出现可以追溯到上个世纪50年代中期美国的避世派文化运动(简称避世派)。避世派发源于美国旧金山市郊的诺斯海岸以及洛杉矶市郊威尼斯特的一个团体有些史学家称它为“垮掉的一代”。与法国的印象派画家一样,避世派文化运动也是从一群亲密的朋友开始,起初他们的思想理念与穿衣方式只是在小范围内传播。在成员之间彼此的互动与感染下,他们的思想理逐步具体清晰起来,并最终形成了具有一定气候的思想文化运动,他的出现深刻地影响、改变了后人的思维方式与设计理念。
非主流户外广告目前在国内主流广告设计方面有一定的体现,非常规的造型形式,信息媒介材料选择,环境的巧妙借用……但基本处于无序和模仿阶段,没有形成系统的设计方法,更没有体系化的设计方法论进行指导,造成这种现象的原因主要有三个方面:第一,由于我国广告发展与西方某些发达国家差距较大,在学习与借鉴的过程中,照搬照抄的形式与表现方法在国内便已处于较领先的层面,这便导致了借鉴并创造的方法失去了成长的空间和土壤;第二,由于我国知识产权相关法律法规不十分健全,并且监管力度不够,对于抄袭行为打击不够,因此导致抄袭风气盛行,甚至想要了解某一地区的户外广告设计情况,我们无须去做深入的市场调研,只需查阅当时最流行的盗版设计资源图库便可知之全貌,在经济利益的驱使之下,设计与创意成为一纸空谈;第三,由于我国计划经济管理思维模式在现有企业中存在很大的残留现象,对于广告设计方案的认定权利主要集中在企业少数高层领导,甚至一名最高长官的手中,某个人的个人喜好决定了广告的设计形式,有一些广告在策划之初虽然进行了科学系统的市场调研,提出了了详细规范的设计提案,但却不能按照广告传播的客观规律进行系统科学的规划,这也是导致我国广告创意出现错位的重要因素之一。
我国户外广告业面临着希望与挑战。为促进我国户外广告行业的发展,必须正确对待户外广告在城市中存在的一系列问题,从广告发展的历史来看,各个国家在不同的历史时期经历了不同的发展阶段,但从宏观的角度考量,广告对于市场定位准确的要求;对于创意新颖并能准确表现事物之间本质必然联系进而引发相关联想,促进购买的要求;对于以小成本创造大事件的要求;对于树立独特品牌形象,形成品牌延伸与整合营销的要求都是一致的,这些要求是广告的营销需求和传播需求对于广告创意与表现的功能性约束,而我国目前户外广告存在的诸多问题,正是对这些要求解决不力的综合性体现,存在功能性的缺失或诉求定位的偏差,这些问题我们在非主流广告创意方法中可以找到部分解决的途径,结合我国实际,借鉴其他国家的经验,少走弯路,充分发挥后发优势,尽快缩短我国户外广告与发达国家之间的差距,并与国际户外广告产业接轨,使我们研究非主流户外广告设计存在很大的必要性。
“在传统主流艺术中,艺术家是主宰,是创造者,户外广告是单一的从属关系,具性的表现载体。但是,在现代非主流设计中,媒介材料不仅是艺术载体,而且本身就是意识形态。在传统户外广告中,谁能说材料就是设计、创意,所以克罗齐有言:艺术即直觉。绘制工艺、材料等只是外在技术性因素。但在非主流等综合状态下,非主流户外广告设计与绘制工艺、材料、媒体,乃至与艺术家本人有着合而为一的趋势。在非主流设计中,这是创意、非主流户外广告、受众三者多向协同、多向交流、多向占有的结果;这时的非主流户外广告,不仅是设计对实在世界的表现、外拓,而且是非主流设计理念无法予以完全承担话语权威的对象。”而非主流户外广告设计的这种展示方式摆脱了传统主流艺术墙上悬置的静观的单向欣赏方式,它要求受众从角度、多种社会关联意义上,甚至从广告与环境的关系上去体现非主流的个性张扬。非常规的造型形式突破常态是创意的宗旨,可以结合广告本身的内容采用一些异形的、立体的甚至实物模型的非主流表现手法给人带来新鲜感。比如对于一些常规的广告牌,采用挖空或异形的方式,突出主体图形平面的广告牌和立体的模型相结合增添趣味和层次感超大尺度的实物模型给人强烈的视觉冲击等。比如对于一些常规的广告牌,采用挖空或异形的方式,突出主体图形,增加吸引力。平面的广告牌和立体的模型相结合增添趣味和层次感,超大尺度的实物模型给人强烈的视觉冲击等。
为了跳出原有主流广告的创意思维模式,以适应当代消费大众对广告新的期望与需求,许多国际知名品牌企业早已开始与具有卓越创意实力的广告公司联手,谋求探索以一种全新的非主流创意思维方式来重新征服目标。这些“非主流”广告创意革命拒绝接受规范,不甘心于平凡,绝不随波逐流。因为他们认为社会大众对事物的态度、成见,甚至许多东西,都可以轻易改变,世上没有一成不变的东西,主流户外广告也必须随时变化才能适应新的形势需要。德国著名广告学者沃特尔・吕泽尔在戛纳广告节上接受记者采访时,谈到广告最新发展动态时指出:“广告必须远离常规,否则无异于向窗外大把地扔钱。”“好的广告是没有规范的,你很难从成功的广告作品中总结出他们之所以成功的原因。”“广告可能像艺术一样打破陈规旧律,品味的不同应该由市场来调节。”
