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非常完美台词范文1
《声临其境》窦骁在第20190308期。在这一期节目中嘉宾分别有吴樾、王祖蓝、柯蓝以及窦骁，那一期节目的主题是跨界之声”。在这次《声临其境2》节目中，可以说窦骁用完美的假音隐藏了自己的身份，尤其是在《变形金刚5》影片中，窦骁一人分别给威震天、氮气宙斯、狂战士、莫霍克、袭击五个反派机器人配音。该场景还是五位集体造反，情绪波动和语速都是很有难度的。
因为主持人王凯曾给该系列电影的擎天柱角色配过音，因此明白机器人那种独特金属的声音。然而窦骁将机器人独特的金属质感的声音完美的还原了，这让凯叔大为感叹道：他把一条肉嗓子发挥到了极限。就连张国立老师都说：他塑造人物的能力超乎我的想象，他是一个在语言的把控和调整能力上非常强的演员。”
据悉，窦骁在《声临其境2》节目正式开拍之前，就一直在熟悉配音的台词。一开始他在选择了《变形金刚》的配音之后，他先是熟悉《变形金刚》中人物的台词，再一边看电影模仿，最终也呈现给了我们不同声线的机器人，对于此次窦骁的配音也让他圈了不少粉。
（来源：文章屋网 ）
非常完美台词范文2
师：《九色鹿》这个民间故事中除了九色鹿还有哪些人物或角色？
生：还有乌鸦、调达、国王和王妃。
师：你如何评价这些角色？请默读课文，根据描写这些角色的文字，可用自己的话，也可用书上的语言来评价。
（生阅读作批注，并自主选择角色到黑板上写出评价）
师：你能用一个词语评价九色鹿吗？
生：美丽善良。（生朗读有关句子体会九色鹿的美丽善良）
师：从哪个词可以看出王妃经常撒娇？
生：缠。
师：怎么个缠法呢？
生：说好话，生气，又哭闹，拿死相威胁……
师：你怎么就认为调达是一个背信弃义、见利忘义、恩将仇报的人呢？他干了一件什么事？
……
师：“背信弃义”中的“信”和“义”分别指的是什么？见利忘义中的“利”又是什么？恩将仇报中的“恩”和“仇”分别指的是什么？
……
【赏析】在这篇故事性课文中出现的人物角色对故事的发展起着关键作用。引导学生自主探究，品评故事人物，既内化了文本意蕴，又为讲述和表演故事做好了感情定位。学生对故事中的一些典型人物的品评也许不会有分歧，而对故事中有争议的人物，由于评价的切入点不同，拥有的成长阅历不同，在自主评价时可能会与人物本身的人格特征有偏离。在上述教学片段中，教师引导学生评价人物，从文本中寻找理由，充分发表看法。学生经过自主探究的学习历程后有了评价人物、分析事理、明辨是非的能力，学会了自主学习。在此过程中，学生真正做到“反客为主”，把教师推到了欣赏与分享的位置。
（生快速浏览课文找出人物的语言）
师：我们先来分析调达对九色鹿说的几句话。调达是在什么情况下怎么说的？
（生抓住“！”，读出调达濒临险境的紧急情况；抓住“永远、终身”等词语，朗读体会调达千恩万谢的态度以及虔诚的心理）
师：九色鹿是怎么对调达说的呢？
（生读九色鹿说的话，边读边想象，体会九色鹿善良、关心他人的品格）
师：九色鹿是怎么对国王说的？
（生读九色鹿对国王说的话，抓住关键词“气愤”朗读体会）
师：你能给“陛下你知道吗”换种说法吗？
生：国王，你有所不知啊……
师：设想国王有什么表现，他听到后会怎样呢？
（生纷纷谈看法）
师：从这段话中你能看出九色鹿具有哪些品质？
（生相继说出：勇敢、聪明、机智……）
师：大家再读读九色鹿对国王说的话。
（生练读）
【赏析】故事中独具个性的人物对话对理解角色起着至关重要的作用。为让学生很快进入角色，讲好故事，必须读好故事中人物的语言，由此进入人物的内心世界，进而“文入我心”，达到与文中角色的完美融合。这样，学生在故事中的“虚拟角色”感就找到了，达到“我入文心”的境界。对学生来说，读出人物的“角色特征”是一件很幸福的事，这也是我们追求的一种境界。在指导读九色鹿对调达义正辞严的斥责时，教师采取多种方法指导学生朗读。学生读好了，才能让人真正感受到是九色鹿的一番话感动了国王，使调达得到了应有的惩罚。这样一来，课堂中呈现的不再是一个个学生，而是一只只九色鹿，一个个调达……
师：文中还有谁没有说话，怎么演呢？
生：还有王妃和国王。
师：我们能不能给他们编一编台词，想一想他们会说些什么。（生兴趣盎然）
师：有一天，这个国家的王妃做了一个梦，梦见了一头双角洁白如雪、身披九种毛色的鹿。她突发奇想，就对国王说——
……
（师评价，引导）
师：应该从哪些方面编国王的台词呢？
（生讨论，达成共识，应从三个方面来写：一是训斥、惩罚调达，二是向九色鹿道歉，三是号召人们保护九色鹿）
（生动笔写国王的台词：国王听了九色鹿的话，非常气愤，指着调达说：“_________” ； 国王非常惭愧，对九色鹿说：“_______”）
（生交流台词，师点评、引导，生修改完善。师生共同把这个民间故事改成课本剧，并分组演一演）
……
非常完美台词范文3
《后宫·甄传》凭反角出位
《后宫·甄传》讲述了清雍正年间宫中女人甄充满传奇的一生。唐艺昕在剧中饰演反角祺贵人，她仗着父亲平定年羹尧有功，自己姿色出众，自持傲娇，与孙俪饰演的甄斗得水火不容。唐艺昕回忆，拍摄《后宫·甄传》时她才到北京没多久，一天，有个朋友对她说，有部很不错的古装戏正在选演员，让她去试试，没想到真的得到了饰演祺贵人的机会。“生活中我是一个大大咧咧的人，能演出善于权谋与心计的祺贵人真是又紧张又兴奋。”
因为第一次演出古装戏，唐艺昕为演好祺贵人这个角色着实下了不少功夫，不仅把网络小说仔仔细细地看了两遍，更苦背宫廷礼仪。她笑说，看书背书永远是简单的，实践才是最难的，一场侍寝的戏便拍得她叫苦不迭。
祺贵人第一次侍寝，按照宫中的礼节，她要先从自己的被子钻出来，再钻进皇上的被子。开拍时，导演要求她必须像虫子一样滑出来滑进去，看似简单的动作处理起来却极具难度，整个人只要稍动一点被子就会变形。“那场戏真的拍得人要崩溃了，数不清的NG，不停地有人来做示范，待导演喊卡时，真的一点力气都没有了，感觉要虚脱了。拍戏就是这样，有些看似简单的镜头总是伤人不轻呢！”唐艺昕至今回想起那场戏仍心有余悸。
如果说侍寝戏考验的是体力，待诠释揭发甄有私情，被打入冷宫的戏更让唐艺昕体味到了当演员的不易。为求皇上保全家人，祺贵人从冷宫里逃跑出来，冒雨去找皇上皇后求情。冬天的戏，唐艺昕只穿了一件单衣，不但要在雨中奔跑哭喊，还要摔倒、爬行。开拍这场戏前，唐艺昕做足了准备，除了提前两天苦背台词外，还周身裹上了保鲜膜，可即便如此，开拍当天还是全身湿透了，“那场戏先是用洒水车制造雨景，洒水车没水后，工作人员便改用桶装矿泉水往头上倒制造效果，如此任凭你怎样做准备都得成落汤鸡了。当时只有一个想法，就是觉得拍戏太辛苦了，不是一般人能干的事儿，可看回放时觉得正是这般付出，那场戏才显得特别真实生动，这样想想所有的付出便都值得了。”
“当演员身处片场，演员的一切便只属于那个角色了。”一直以来唐艺昕便是抱持着这样的信念演绎着每个角色，所以，她总是想尽办法让自己饰演的角色多几分灵动。在她眼中，祺贵人是个一根筋、刁蛮、自以为是、娇纵、跋扈的女人，和剧本中更为狠毒的表现相较，她希望这个角色可以坏得单纯点。遇到这样的情况，她总是会和导演说出自己的想法。她记得有场戏讲述的是甄从寺庙回宫后又开始得宠，且怀上了龙子，祺贵人在逛花园的路上肆无忌惮地说着甄
的坏话，却被甄在假山背后听着了。发现甄
后，剧本要求表现出祺贵人害怕、慌张的神情。和导演商量后，她则加入了一些捂嘴和宫女眼神交流等细节，以表现祺贵人孩子气的一面，让这个人物瞬间便多了几分立体感，拍出的效果也更为自然。
借古装戏持续发力
由于在《后宫·甄传》中的精彩表现，唐艺昕此后又获邀拍摄了两部大型古装剧《女相》和《隋唐演义》，使得演技得到进一步提升。
《女相》讲述了中国历史上惟一的女相——北齐朝陆贞的传奇故事。此前，她曾读过这部剧作，对沈碧的印象尤为深刻，所以对于饰演这个角色备加珍惜。和祺贵人一样，沈碧同样是一号反角，她和陆贞同期进宫，同时爱上了太子高湛，偏偏高湛与陆贞相偎相依，让她怒火中烧，想尽办法在暗中破坏这对有情人，最后为所爱的人献出了生命。说到沈碧这个角色，唐艺昕颇有感触，在她看来，同为反角，沈碧却比祺贵人更聪明、更有心机，也更有能力，只是因为少女情窦初开，为了爱情就什么都不要了，以至于让自己活得很累。为了演出沈碧丰富的心理活动，也常让她感觉陷得太深而难以自拔。剧中一场抽打陆贞的戏便让她领略到了情伤的狠毒。那场戏表述的是在太后的帮助下，沈碧关押了陆贞，审问更是对陆贞抽鞭子、夹手，无所不用其极。“真的是第一次这么暴力，我在导演的示范下练习用长鞭抽人，不但面部要表现出狰狞，还要通过眼神、动作展现出内心的扭曲，好像《还珠格格》中年轻版的容嬷嬷。”
冷静下来，唐艺昕在感慨沈碧一生的同时，也觉得这个角色与自己某些部分很相象，会很认真努力地做事，为了爱可以不顾一切，只是她不会为情所困为所爱的人奉献生命。因为欣赏沈碧身上的某些精神，诠释这个人物时便多了更多心灵激荡，以至于常常收工后仍会沉浸在角色的扮演中。
如果一个演员将某个角色塑造得非常成功，接下来的选择往往只有两种，囿于角色并终生安于它，或是将它一点点颠覆。以反派出位的唐艺昕自然希望可以诠释更多类型的角色，所以当获邀演出《隋唐演义》中单雄信的妹妹单盈盈时，唐艺昕格外珍惜。她笑说，单盈盈这个角色对她来说完全是本色演出。“单盈盈是个活泼可爱、行侠仗义却又爱憎分明的侠女。只是因为自幼被哥哥宠爱，性格有些刁蛮任性，是个小辣椒，但她心思单纯，心直口快，非常善良。”角色不难诠释，这部戏考验她的是“武功”，因为第一次演出打戏，让唐艺昕难免有些紧张，担心自己不能驾驭。所以，从进组第一天起她便苦练武艺，可即使每天都练到很晚，有时还会不小心伤到自己。
演绎现代戏更放松
相比较于古装戏，唐艺昕在现代戏中的表现也毫不逊色。《胜女的代价》中扮演的苏莉便让人印象深刻，剧中的苏莉是个性格内向、工作认真，不善交际又不失可爱的女生。在唐艺昕眼中，苏莉和杜拉拉很像，执著又拼力，为让人物显得更加干练，力求完美的她还毅然剪短了自己心爱的长发。“头发剪了还能再长，可演绎苏莉的机会却只有这一次，我觉得我应该这样做。”
剧中唐艺昕与陈乔恩有许多对手戏，两人同在一个公司，她还是陈乔恩饰演的林晓洁的得力助手，只是表面上情如姐妹的两个人，实际上却貌合神离。剧中苏莉为了帮助她喜欢的薛少不惜和林晓洁反目，两人频频暗地“斗法”。唐艺昕说，演出这部戏对她最大考验是剧中大量的台词。拍《后宫·甄传》时祺贵人也有大量台词，可苏莉的台词却颇多长篇大论的专业术语，不只让她背得晕头转向，其他演员也叫苦连连。她清楚地记得，一场表现公司中两组同事陈述工作计划的戏便拍得大家舌头打结。因为台词中涉及太多商场、经济类的专业术语，对戏的每个人都尽量将语速放慢，以便用尾句停顿来帮助对方接词。“面对这样的台词大家都很头痛，因为太过专业，一个字也不能改，一定要背到滚瓜烂熟才行，所以我还记得乔恩姐就开玩笑说，要拍谈恋爱的戏，不拍上班戏。”
非常完美台词范文4
关键词:德彪西;《佩里亚斯与梅丽桑德》;艺术特征
宝鸡文理学院重点项目:ZK0779
歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》(以下简称《佩》剧)是法国作曲家克劳德•德彪西(Claude Debussy,1862-1918)根据比利时象征主义剧作家莫里斯•梅特林克(MauriceMaeterlinck,1862―1949)的同名剧作创作的歌剧。1892年,德彪西在读到梅特林克的话剧《佩》剧后,立刻觉得这是一个很好的歌剧题材。他曾对他的老师欧内斯特•吉罗(Ernest Guiraud,1837～1892)说:“他要写作的歌剧应该是一切仅用语言说出一半,可以使自己的梦幻嫁接其上;剧中人物是超越时间和空间的,并不是具体存在的,也无需写大规模的场景;而且在必要的时候还能使他自由的赋予戏剧更多的艺术感。”令人惊讶的是话剧《佩》剧中几乎所有的因素都符合德彪特理想中的一切标准。于是,当他初次读到该剧本时就产生了强烈的创作欲望。这部戏他写了近10年,创作该剧的时期正好是德彪西音乐风格成熟的阶段。他完全投入到创作中,写得非常精致,把自己全部的心血都投入在这部剧作中。《佩》剧于1902年4月30日在巴黎喜歌剧院首演,因其独创性而惊动了巴黎,它的首演也成为法国音乐史上一件非常重大的事件,可以它说奠定了20世纪歌剧的总体方向。
一、剧情简介
《佩》剧的故事属于一个三角恋爱,王子高洛在山林中遇到梅丽桑德,娶她为妻,然而她又与自己的小叔子佩里亚斯产生了恋情。结果这段恋情导致了悲剧,高洛杀死了佩里亚斯,梅丽桑德不明原因地在分娩后死去,留下一个婴儿。《佩》剧有两条情节进展的主线。对梅丽桑德戏剧进展的安排是:第一幕是交待和呈示,结尾是暗示梅丽桑德和刚刚认识的小叔子之间产生了微妙的感情;第二幕勾勒出剧中的第一个偶发事件――梅丽桑德与佩里亚斯在一起,梅丽桑德把高洛送的戒指不小心掉入“盲人之井”;第三幕显示出更加认真的,但并不是十分明确的亲昵思情;直到第四幕,两位恋人才最终认命,商定约会,结果导致死亡。对高洛的戏剧进展的安排更加精心:第一幕的剧情含蓄的暗示,他的本性与梅丽桑德不配;第二幕中无形的不幸预兆进一步表明这一点。正值戒指掉入盲人之井的当儿,高洛的坐骑出于超灵感应也惊吓逃走,高洛注意到梅丽桑德手上没了戒指,他失去理智的愤怒起来,但奇怪的是他又让她和佩里亚斯出去寻找戒指;面对第三幕的事实,高洛先是不屑一顾,但是随后他和佩里亚斯单独待在城堡地窖,他下意识的暴露出杀害佩里亚斯的恶意。他以兄长身份警告佩里亚斯,其后他和前妻之子伊纽尔德进行偷窥,妒火中烧。此事进一步暴露出高洛的愤怒至极,导致第四幕中的所作所为是暴力和凶杀。
二、《佩》剧的艺术特征
《佩》剧是德彪西唯一一部歌剧,这部戏在各个方面都和德彪西的音乐风格达到完美的契合,因为它表达的寓意,运用的手法等本身就是德彪西特别擅长的,这部戏的特质同德彪西的艺术理念刚好达到一个完美融合的境界。听过《佩》剧首演的大多数人,都会觉得音乐在感受、理解和语义等方面与过去传统歌剧音乐的差异。《佩》剧雕琢拘谨,表情含蓄,全剧音乐朦胧,既没有明确主题性质的旋律,也不分宣叙调和咏叹调;独唱部分是同音反复式的喃喃私语般的吟哦,稀稀拉拉的音符懒散的撒在狭窄的音域里,全剧没有重唱、合唱的烘托,在第四幕有一段佩里亚斯与梅丽桑德的“二重唱”,仅仅是以单声部吟哦的线条为主。乐队部分的全奏只有四次,从头至尾都以微弱的演奏刻画着人物心理的变化,音乐连绵不断,各场之间都有间奏曲的连接,这些都是该剧的独特性。具体来看,《佩》剧的艺术特征主要表现在以下几方面:
1.情节、结构上的独特性
传统的歌剧一般都有明确的时间、实际存在的地点、相对真实的人物和明晰的、符合人们思维逻辑的故事情节,它要求故事的叙述必须集中、清晰,否则观众很难从纷乱的叙述中整理出线索。而在《佩》剧中,这一切都得不到体现,使得剧情刚开始就渲染出一种神秘之感。剧中故事发生的年代不详,地点在假想中的“阿勒蒙德王国”,人物的来历不明,也没有明确的时空观念,语言支离破碎,是一部用梦的意境写成的象征主义“静穆”的诗剧。①
在戏剧结构方面,传统歌剧一般都有大致的剧情发展脉络,各幕内部都有戏剧冲突的。《佩》剧中的各幕、各场之间则缺乏情节上的逻辑联系,不少场面出于象征、隐喻的需要而设计,与主要“剧情”没有关系。一些情节似乎交待了却又未交代清楚,剧词含义隐晦,整部戏剧与其说是剧,不如说更像是一首彼此不甚关联组合而成的诗。为了突出戏剧的中心立意――人生无目的性,盲目性,德彪西在《佩》剧的结构上采用了现代歌剧的处理手法,近似电影中的蒙太奇的剪接技术。将剧中每个场景放大,很快过去,再组接到下一个场景,形成一种场景组接式的结构。在传统歌剧里,要么是分曲结构,一般是一段段的咏叹调,通过宣叙调把它们连接起来;要么是瓦格纳的通联体,是很大的场景结构,中间几乎没有间断。像《佩》剧这样运用非常小的场景作为歌剧单位,只有在欧洲非正统的歌剧中有,比如俄国的《鲍里斯•戈杜诺夫》中就曾使用。德彪西正是吸取了穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯•戈杜诺夫》的技巧运用到自己的歌剧创作中。在后来贝尔格、布里顿、齐默尔曼等作曲家的歌剧中都采用了很小的场景为单位组接式的结构。这种特殊的结构,使得整部戏剧的感觉连贯性很好,作曲家也可以发挥音乐上的特长。德彪西《佩》剧的这种结构对后世的影响很大。
2.台词写作的独特性
台词是一部剧作最主要的成分,担负着刻画人物性格、交待必要的相关事件、推动剧情发展等重要职责。传统的欧洲戏剧几乎已将台词的艺术发挥到了极致,戏剧史上的诸多佳作通过情绪饱满、个性鲜明、机锋毕露的人物对话,塑造了许多栩栩如生且个性化十足的人物形象,讲述了一个个扣人心弦、引人入胜的故事。这样的台词话语,是对生活语言的高度提炼,是语言的精髓,但是它与日常的对话相去甚远。人们的日常话语往往具有更多随意性,人际间微妙或猛烈的冲突、人们内心深处的情感情绪也并不总是暴露在外的。《佩》剧的台词就很接近于生活化的表达,呈现出含蓄以致隐晦的状态,心理的锋芒被巧妙避开,许多潜在的矛盾和情绪若隐若现于话语的表象之下,人物的对话受到严格控制,剧中人物极少将内心活动直接行之于他们的语言。比如剧中第三幕第二场是非常典型的表达:梅丽桑德在塔楼的窗口边梳理她的长发,一边吟咏着哀怨的诗歌,佩利亚斯正好从窗下走过。佩利亚斯仰首乞求心上人的秀发,梅丽桑德的回应却显得心不在焉。最后,当他俯下身去的时候,她的头发忽然一溜,散落在佩利亚斯的头上,佩利亚斯陶醉了,随即,对梅丽桑德的头发亲吻。事不凑巧,高洛正好走来,将他们的暧昧举动看在眼里,“您在这儿做什么?”他对佩利亚斯说,佩里亚斯回答不出,高洛神经质的笑起来“真是孩子!……真是孩子!……”。这里高洛的话轻描淡写,但暗示出心中的疑忌和不悦,还有一点自我安慰。这场戏就是通过日常生活中一个平常的对话,极其细腻的刻画了剧种三个人物的微妙感情,三个人的话都不多,但情绪与个性都蕴含在其中,使人回味无穷。《佩》剧不为张显人物个性而损坏较为自然平常的话语,以此来揭示其中的深意。剧中其余多场也都遵循这一原则,这样便造成了整部剧作相对平淡又不乏内涵与韵味的风格。《佩》剧的台词常常引发观者头脑的深沉思索,以及对于主人公命运与情感的体察、品位。
3.“作为咏唱剧的歌剧”②
德彪西将理想的歌剧看作是咏唱剧的歌剧,对语言的韵律结构非常敏感,诗化散文恰恰适合他。谱曲时,他从不损伤法语散文精致讲究的重音和破坏语词的意象,而且原剧在诗句节奏上为音乐的发展提供了众多丰富而“诗化”的意象。黑暗的森林、消失的船只――这些意象可以从音乐的角度呈现,这正好是德彪西的拿手好戏。《大海》《雨中花园》《沉没的教堂》《帆》《雾霭》等等在他的器乐作品中被有声有色地展现出来。《佩》剧给法国歌剧带来一场改革,首先是对于宣叙调的一系列创新。德彪西认为,宣叙调应该“在小间隔之间游荡,声音既不要升得太高,也不要降得太低;尽量不要有持续音(拖腔),不要出噪音,不要有任何形容时的喊叫,不要有任何类似歌唱的成分;各音符的持续时间或时值应尽量均等,其间隔亦如此。”③这正是德彪西给宣叙调改革定的目标。德彪西在这部歌剧中没有采用传统的咏叹调与宣叙调相结合的手法,采取了一种全新的、独创的,咏唱式的手法。在约瑟夫•科尔曼(Joseph Kerman)④《作为戏剧的歌剧》中把《佩》剧称作“作为咏唱剧的歌剧”,它几乎恢复到歌剧起源时非常自由的吟唱方式,在音乐中几乎没有出现大段咏叹调(那种方正完整、自成一体的咏叹调)。比如第三幕第一场:梅丽桑德站在夜台上梳妆时对自己的咏叹,其中对声乐的处理都是只字片语,听上去好像喃喃自语,跟法语的发音和日常用语非常接近,这与德彪西写艺术歌曲采用的手法类似。听惯了意大利传统歌剧的听众初听这部歌剧可能会觉得难以接受,因为没有集中的咏叹调一下抓住你的吸引力,但德彪西的用意就是用这样一种声乐手法把我们带回自然生活中。整部歌剧的声乐好像就是把日常的说话用音乐加强了语调,仅此而已。但是这种日常对话的背后,它挖掘了人声非常抑扬顿挫的声音特性,对以后20世纪歌剧的人声处理具有重大影响。
《佩》剧以其独特的艺术特征成为20世纪最为重要的歌剧作品之一,对后世的影响极其深远,现代歌剧的起源也可以说最早是从德彪西的《佩》剧开始的。实际上德彪西的这部歌剧仍然是在古典、浪漫主义音乐的基础上写成的,不同的是他运用了新的技术手段、新的音乐语汇、新的创新理念结合自己的个性形成一种独特的新风格。德彪西尽管一生只写了这一部歌剧,但这部歌剧却是非同小可,在歌剧史上成为一部里程碑式的著作。
注释:
①静穆(Silence),是象征主义艺术家们所追求的一种美学意境。
②[美]约瑟夫•科尔曼,杨燕迪译.作为戏剧的歌剧[J].歌剧艺术.1992年第6期.第39页.
③罗曼•罗兰著.冷杉、代红译.音乐散文集[M].北京:中国文联出版公司.1999版.第416页.
④约瑟夫•科尔曼是美国近现代音乐学家,代表著作有 《作为戏剧的歌剧》。
参考文献:
[1]Marcel Dietschy《A Portrait of Claude Debussy》, clarendon press •Oxford,1990
[2]Roger Nichols and Richard Langham Smith《Pelleas etMellisande》,Cambridge University Press,1989
[3]朱秋华编著,德彪西[M].北京:东方出版社,1997年版[4]刘经树,炽情的宣泄与静穆的象征―― 瓦格纳乐剧〈《特里斯坦与伊索尔德》和德彪西歌剧 《佩里亚斯与梅丽桑德》的比较研究(上、下)[J].中央音乐学院学报,1987年第1.2期[5]余丹红,歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》的音乐结构[J],音乐艺术(上海音乐学院学报),1998年第1期[6]钱苑、林华著,歌剧概论[M].上海:上海音乐出版社,2003年版
非常完美台词范文5
1、大江大河 评分：8.9
以改革开放为背景的电视剧，主要讲述十几年的变迁和一代人的故事，这部剧还曾登上《人民日报》点名表扬，王凯老公还是那么帅。
2、忽而今夏 评分：8.3
高分网剧怎能没有帅气的男主和可爱的女主，从高中互相帮相互学习到大学相恋，分离再和好幸福一生的故事，女主卜冠金老师的演技必须吹爆!
3、天盛长歌 评分：8.2
高分网剧不得不提这个，想当初小编可是充值看的这部小说，最后心脏都疼完了那种，是一辈子也不敢看第二遍的小说，听说改编成电视剧，第一时间去看，妈蛋还是虐的一批!
4、和平饭店 评分：7.9
都是演技精湛的演员老师，陈数老师风情依旧，长得怎么就那么好看，雷佳音和李光洁老师的演出更是值得一看再看。
5、香蜜沉沉烬如霜 评分：7.8
香蜜剧情设计完美，特效完美，主演完美，简言之非常完美的一部剧，润玉的颜能嗑一辈子啊有没有，只应天上有，沦落到人间啊，仙人!
6、疯人院 评分：7.7
小编夜晚窝在被窝里嚎着《全是爱》和苍茫的天涯是我的爱看的剧，真心刺激，好爽哦，至今没看完，太费嗓子了这部剧，高分!必须高分!
7、知否知否应是绿肥红瘦 评分：7.6
今天也是为小公爷的爱情流泪的一天呢，赵丽颖夫妇婚后的第一部剧，两个人甜蜜的剧情简直没脸看，总觉得窥探人家小两口过日子不好。
8、sci迷案集 评分：7.5
根据小说改编的网剧，小说又是《七侠五义》为人物原型的创作，猫叔互动，情趣，哦不乐趣多多，香港背景下的刑侦偶像剧。饭可以不吃，我的cp必须稳!高举猫叔大旗不动摇!
9、如懿传 评分：7.4
周迅老师近年来的第一步电视作品，大投资豪华阵容，演员台词和人物设定都非常严谨，演技更不用说，就是优秀。
10、延禧攻略 评分：7.2
非常完美台词范文6
现在又平复心情，来认真的做这份定岗实结，满心留恋的回顾着这期间的点点滴滴：
第一个挑战悄然降临——上岗措手不及
2.12号——我们到达北峰中学的第二天，8点整和所有在校老师一同点名报到，并满心期望着学校安排我们6位实习老师听课，结果“大失众望”，被校长杀了个措手不及......
点名完毕，校长笑盈盈地对我们几个实习老师说：“这是你们的课程安排，早就给你们安排好了，就等你们来呢！今天就算正式上岗了啊！好好努力!全校师生都非常欢迎你们的到来......”没听清楚后面的讲话，一听到“今天正式上岗”，心里的小兔子就跳个不停。拿到课程表一看，还好第三节课！
这可是我第一次正式上讲台！我清楚地知道这虽然是第一次在学生面前亮相，但却是至关重要的一次！这关系着我在他们心里的最初形象，也是最稳固的形象。可自己完全没有实战经验，也未曾听过一节课，这可真赶鸭子上架啊！
站在讲台上，看着好几十双好奇、新鲜的眼睛齐刷刷的盯住自己不放，心一下子揪到了嗓子眼，比刚刚到达实习学校时的心情还紧张百倍，因为站在这里我被赋予了一种名副其实的责任，我必须来完成它，责无旁贷！偷偷地深呼吸、微笑、放慢语速......通过一系列暗自放松的动作，心情渐渐的平静下来，表情也从容了许多。
这节课还算比较成功，让大家对语文这门学科有了更深一步的认识，同时最重要的是在学生的心里增添了对兴趣学习的认识。这打开了我实习生涯的第一页!还记得当时走出教室后,最大的愿望是：明天快快到来，我要给学生展示更加丰富精彩的一堂语文课!
第二个挑战接踵而至——主持人非我莫属
生命中的又一奇迹，幸运地降临在了实习生活中。
学校领导给我们几个实习老师开会，又一重任落在了我们这帮在教师中可称得上是初生牛犊的实习生肩上，组织策划“三.八妇女节联欢会”！对此，我们颇感荣幸，这是学校领导到我们的肯定与信任，毕竟我们六个实习生的专业各有千秋：音乐、美术、英语、教育、中文，不同的专业凑到一起，对于组织这次联欢会也算是非常有利的条件了。
