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设计色彩范文1
标志是由文字、图形和色彩三要素构成的。三个要素都是标志的重要组成部分，缺一不可。标志设计就是对这三个要素进行创意设计，而在标志设计中，设计师往往注重的是图形和文字的设计，却忽略了标志色彩的设计。实际上色彩也是标志设计成功的关键，其地位是至关重要的。三大要素中，色彩是标志与受众群体的第一线接触，是吸引公众注意的因素，最能引起受众群体的注意。消费者在购买商品的时候，首先感觉的是色，然后才是形，在最初接触商品的20秒内，消费者的色彩感觉占80%，形体的感觉占20%，两分钟后色彩占60%，形体占40%，5分钟后各占50%。由此可见，强烈醒目的色彩能在第一时间里吸引受众群体的注意力并迅速的传达品牌信息，具有先声夺人的效果。标志的色彩不但可以能够起到吸引受众人群注意力的作用，还可以增强受众人群的记忆力，从而在受众人群的心里留下深刻的印象，起到传达信息、宣传推广的效果，而且美好的色彩能直接左右人们的感知、记忆、联想、情感等心理作用，决定了企业在消费者心目中的形象。
标志的色彩是标志构成元素中“最基础、最可靠、最永恒”的识别元素。无论与品牌相关项目的设计怎样变化，标志的造型怎么变化，标志的色彩总是相对稳定的。壳牌石油的标志在1915年使用了红色和黄色后，无论标志造型如何变化，其标志的色彩未改变。可口可乐公司的标志自1950年使用红色后，标志的造型虽然多次修改，但是颜色却一直是红色。1898年，百事可乐诞生，其标志使用的色彩为单色――红色，此后百事可乐的标志造型几次变化，但是依然用的红色，直到1950年百事可乐在其标志中又加入了蓝色，直到今天百事可乐标志的主要色彩依然红色和蓝色。国内的大公司在更换企业标志时也是不轻易改变标志的色彩，例如联想公司的标志一直使用蓝色，联通公司的标志一直以红色调为主。正是因为标志色彩的稳定性使得标志的色彩成为企业视觉形象识别系统中色彩设计的基础，成为企业确定企业主色调的依据。所以标志的色彩是企业的代表元素之一，是企业最稳定恒久的识别元素。正基于此标志的色彩设计显得尤为重要！
1 依据色彩属性和含义
色彩属性和含义是设计师进行标志设计的基础。设计师要进行标志的色彩设计，首先要了解色彩本身的属性和含义，色彩的属性和含义来源于人们对自然、生活的认知，不同色彩会对人的心理、生理产生不同影响，从而产生不同的感染力。在人们周围环境中充满了丰富的色彩，大自然本身就是色彩斑斓的世界，投入生活、感受生命，便能透悟色彩的奥秘，理解色彩的象征意义。
设计师要了解色彩的各种属性，如明度、饱和度、味觉、冷暖色调、重量感、空间感等。设计师要根据色彩的属性，色彩对眼睛的刺激效果，给人的感受来确定标志的色彩，标志色彩的数量，标志的色彩搭配方案等。在各种色彩中，红色是一种引人注目的色彩，对人的感觉器官有强烈的刺激作用，能增高血压、加速血液循环，对人的心理产生巨大鼓舞作用，所以很多运动品牌标志使用红色，例如李宁、安踏等；蓝色等冷色调对视觉器官的刺激较弱，易使人的情绪较安宁，另外蓝色还充满科技感，所以电子信息科技品牌多用蓝色，例如联想、中国移动等；绿色为植物的色彩，对生理作用和心理作用都极为平静，刺激性不大，给人的视觉感受比较舒适、吻合，让人产生亲近的感觉，所以与农业、环保相关企业的标志多是绿色，如中国绿色食品认证标志、中国烟草等。目前标志色彩设计的趋势是使用较为明亮，鲜艳的颜色，因为这种颜色与周围环境区别较大，能够在复杂的环境中凸显出来，另外这种颜色对眼睛的刺激性较大，容易引起目标人群的注意，给目标人群留下较深的印象。
设计师运用色彩不但要遵循色彩的属性，还要了解色彩的象征意义。每一种色彩都给人不同的心理感受，有着不同的象征意义，例如红色具有热情、温暖、活泼、热闹、革命、幸福、吉祥的含义，橙色具有甜美、成熟、温情、华丽的含义。色彩在视觉上引起的心理变化是非常复杂的，设计师要了解色彩的含义除了受到自然规律的影响，同时还会受到文化背景的影响。在不同的文化背景下，色彩的象征意义并不相同，例如黄色在中国传统文化中是帝王之色，象征着辉煌、皇权、富贵，而在西方基督教文化中黄色有懦弱、软弱、无力、卑鄙、耻辱、病态的含义；红色在中国是吉祥喜气的色彩，但在西方文化中却是血腥、牺牲的含义；白色在藏族文化中是纯洁、无瑕、善良、喜庆的含义，在汉文化中是枯竭、无生命的表现，象征卑贱、死亡、凶兆，在西方文化中是清纯、纯洁、神圣的象征。[1]因此，在设计标志的色彩时设计师要特别注意标志使用环境的文化背景，该文化对色彩的喜爱和禁忌，各种色彩在该文化背景下的具体含义。例如中国联通公司的标志是一个红色的中国结，中国结是中国传统的手工艺品，有着悠久的历史，象征幸福，吉祥；而红色寓意着吉祥、富贵、兴旺、成功、圆满之意；图形与颜色有着相同的寓意，共同表达了中国联通美好的企业愿景。
2 色彩搭配原则
标志的色彩设计是通过不同色彩的有机组合，形成成一种视觉形象，给人以感情、情绪的感染，从而吸引消费者注意力，引起感情共鸣。所以标志图形的色彩配置应根据品牌定位、产品特点、受众人群等因素，应着重考虑到各种色彩的色相、明度、纯度之间的关系。只有把握住色彩的特性，并恰当地运用，色彩元素才能发挥其在标志设计中的功效。
标志颜色的选用上要求用色简洁。很多情况下设计师会使用一种色彩来统一图形，这种标志被称为单色标志。单色标志具有轮廓清晰、色彩饱和、明确有力、适用性广、易于推广的优势。[2]所以很多公司都使用这类标志，例如联通标志、中国银行标志等。
与单色标志对应的就是多色标志。多色标志具有个性、时尚、鲜明、有活力、视觉效果好的特点。多色标志的色彩一般情况下用色不超过三种，用色太多会给人一种零乱、难识的感觉，使得标志起不到辨识的作用。多色标志设计的关键在于色彩搭配，优秀的色彩搭配可以让人看后瞬间产生非同一般的视觉冲击。
多色标志常用的配色方案：
第一，三原色搭配，例如广东卫视、贵州卫视等。三原色的颜色单纯、强烈、鲜艳夺目，艺术效果和传播效果显著；但是因为这种搭配较为固定，过于死板，所以现在使用三原色的标志变得较少。
第二，近似色搭配即搭配的色彩在色相、明度、纯度三属性上保持其一个属性不变，其他属性作规律性的变化，形成和谐的视觉效果。例如选择一种颜色，通过色彩明度变化达到色彩配置，如用桔红、桔黄、中黄、浅黄进行搭配，形成由浅入深的过渡色视觉，能表达出动态感，例如山东卫视、湖南卫视、凤凰卫视等；麦当劳的标志使用了金黄色和红色搭配，金黄色和红色都属于暖色调，金黄色是成熟的颜色，象征着美味的食物，而红色是热情的颜色，传达出喜庆友善热烈的感觉，整个标志给人以温暖、欢乐、亲切、美味的感觉。
第三，补色搭配即互补色搭配形成对比，产生强烈的视觉冲击。这种色彩配置，对比鲜明，图形格外醒目鲜艳、层次清楚，既能给人以强烈的视觉冲击效果，让人深刻印象，又容易记忆。能给人以很强的视觉冲击效果。[3]古希腊哲学家赫拉克利特指出：“相互排斥的东西结合在一起，形成不同的音调，造成最美的和谐”。[4]例如百事可乐的标志使用红色、蓝色互补色以及白色形成强烈的视觉冲击力。蓝色表达了年轻、受欢迎、好玩的品牌文化，红色代表了激情、热烈，整个用色给人带来积极向上，朝气蓬勃，追求时尚，渴望无限，乃至突破渴望的信念。丰富的色彩对比能带来更多特定的色彩效果，满足了人们对色彩的喜爱需求，使得标志更具魅力，更能打动消费者。
另外，一般情况下标志的颜色不宜超过三种，但是有的时候需要设计师有打破常规的胆量，突破常规往往就会有意想不到的收获。美国全国广播公司（NBC）的标志是一只多彩的孔雀，标志划由7个色块构成，每个色块使用一种颜色，一共使用了7种颜色。标志的7种颜色搭配得很和谐，富有韵律感，形成较好的视觉效果。
3 标志色彩能满足视觉效果的需要
标志的色彩设计不仅仅要体现企业的精神，还要满足视觉效果的需要。标志的主要作用是吸引目标人群，区别其他产品，美化产品的作用。所以标志的色彩要满足标志的视觉效果的需要，满足审美的需要。设计师要合理的选择标志颜色的色相、明度、纯度、冷暖等属性，使得标志的色彩满足视觉效果的要求。形状是色彩的容器，是色彩存在的形象要素之一。标志的色彩要与标志的形状配合起来，共同产生视觉形象。
设计师特别要注意根据标志的造型和色彩的属性来控制色彩的使用数量、面积和色彩搭配。奥运会的标志是由天蓝色、黄色、黑色、草绿色、红色五个圆环相互扣接组成，五环象征着五大洲团结友爱，象征全世界的运动员以公正、坦率的比赛和友好的精神在奥林匹克运动会上友好相见，欢聚一堂，以促进奥林匹克运动的发展。但是五环的粗细却并不一样，五环粗细比例为蓝 ：黄：黑：绿：红=1∶1.3∶0.9∶1∶1。皮埃尔・德・顾拜旦设计奥运五环时注意到色彩的重量感属性，五种色彩中黄色重量感最轻，黑色的重量感最重，所以将黄色圆环加粗，黑色圆环减细，从而在视觉上使得五种颜色的圆环达到平衡。
科技在进步，标志的色彩设计也在进步，得益于印刷技术的进步、显示屏的普及，现在高饱和度的色彩因为具有较强的视觉冲击力，较好的视觉效果，而被设计师大量的使用。光影效果、立体效果、半透明效果的标志因为创意新颖独特，也被设计师大量使用。汉诺威世博会标志就是利用光影投射形成的绚丽多变的标志，被称为“会呼吸的标志”。索尼手机的标志利用色彩渐变以及光影效果形成一个立体球形的标志。
4 受众人群的特点
受众人群是指商品的销售群体，也是标志的目标人群。商品要迎合消费群体的喜好，标志的设计更要考虑受众群体的喜好。受众人群第一眼能识别的元素就是色彩，最后能大多数消费者能记住的也是色彩，特别是他们喜欢的色彩。因此，标志的色彩设计要从受众人群的心理出发，了解他们的需求，用颜色去打动消费者，达到完美的色彩设计。
美好的色彩能引发人们美好的联想，使受众者与品牌之间产生感情联系，从而建立对品牌的信任感和忠诚感。不同受众群体的色彩爱好是不同的，例如年轻女性偏好粉色，儿童偏好糖果色，商务人士偏好稳重色，年轻人喜好鲜艳的颜色。设计师应根据商品的销售人群选择受众群体喜好的颜色，让商品更被受众群体所喜好，进而达到品牌宣传、促进销售的目的。当然标志的色彩还要体现企业或商品自己的个性特点。移动公司的“动感地带”（M-ZONE）品牌的目标用户群非常明确，针对15 ～ 25岁的年轻一族，所以品牌标志使用了醒目的橙色和黄色，整体配色热烈、活跃、醒目，象征新一代无线通讯服务地新奇魅力，符合年轻人追求时尚，崇尚个性、创新，充满活力朝气的特点。而“全球通”是移动公司网络覆盖最广，标准最高，功能最完善的品牌，其定位于中高端客户，所以该品牌标志使用了稳重而富有科技感的蓝色。
5 标志色彩传达企业的理念
企业和人一样，有自己的精神、观点，有自己的理想、愿景。设计师要将色彩的含义与企业的精神联系起来，利用色彩的含义来体现企业的精神、理念。例如一个企业从事服务行业，希望表现出对顾客的热情，那么设计师可以考虑红色等暖色；食品企业希望传达给顾客绿色有机的信息，那么标志设计时可以考虑绿色系，但是如果企业的理念是生产出甜美的诱人的食品，那么标志可以使用橙色等成熟色彩。只有色彩与企业理念相一致，色彩语言才能有效地发挥它的作用，恰当的色彩选择有利于品牌的认知，有利于信息的传递，有利于展示品牌的独特个性。标志设计时设计师要根据企业性质和理念挖掘最能代表其行业特征和企业精神的色彩，将色彩与企业精神能够有机地结合。例如，IBM公司的标志使用海洋的深蓝色，蓝色体现了科技、前卫、智慧的企业形象，整个标志色彩的属性、含义与企业的属性相吻合，体现出了企业的精神、理念，IBM也因此被称为蓝色巨人。
标志所要传达的信息十分丰富，而色彩是其信息传达的重要途径。由于现代社会人们的生活节奏大大加快，各种传媒形式的迅速涌现发展，使得现代人每天都能接触到大量企业标志或商标。这就要求标志要同数字信号一样，具有高度的识辨性，使在众多标志中吸引到注意力，在最短的时间里给人留下深刻印象。标志要实现这一目的就要依靠标志的色彩设计。
标志的色彩设计是集审美、科学、创造、应用于一体的综合性色彩运用。随着物质生活现代化的高度发展，人们对标志色彩的审美品位越来越高。设计师要基于色彩基本属性，从视觉、心理、生理等角度综合考虑，达到标志色彩和谐统一，满足审美要求，同事又能传达出企业的面貌。
参考文献：
[1] 李广元，李黎.中西色彩比较[M].石家庄：河北美术出版社，2006：31-56.
[2] 肖虎.新概念标志设计[M].北京：中国传媒出版社，2012：100.
[3] 朱春华.标志图形设计[M].北京：中国纺织出版社，2004：15-16.
设计色彩范文2
关键词：城市；色彩设计；色彩应用
中图分类号：TU2 文献标识码：A
随着社会经济的发展和城市化进程的加快，城市已经成为人们生活、工作、居住高度密集的地方，人们在城市里生活，同时也创造和改变着城市。城市色彩是城市整体面貌的集中体现，它能展示城市个性、体现城市形象，成为备受人们关注的重要因素。传统的城市规划忽视色彩设计和色彩应用的重要性，日趋雷同的城市色彩设计、缺乏个性的城市规划让城市失去了魅力，让人们失去了对城市所独有的认同感。色彩是大自然赐予人们的宝贵财富，充分发挥城市色彩设计与色彩应用在现代城市规划中的作用，是突出城市文化品位和审美个性的必然要求；城市色彩已经上升到人们对居住环境要求的一个标志，是人们从过去简单满足物质功能需求向满足精神文化需求转变。
城市色彩与设计应用现状
城市色彩
城市色彩是指被人们所感知的，城市实体环境中所有物体外部色彩要素所共同组成的综合性色彩面貌。城市色彩包括自然色彩和人工色彩两大组成部分，是人们对城市印象的最直观的感知。从色彩的时间性来看，城市色彩分为恒定色彩和非恒定色彩，恒定色彩包含以土地、水系、山石、城市建筑为代表的，具有可以在长时间内保持稳定的特点；非恒定色彩以天空日照、季节植被、城市霓虹为代表，具有随着时间的变化而发生变化的特点。城市色彩设计是建立在对城市色彩充分分析和规划的基础上的，对城市实体环境中所有能够被感知的外在色彩要素的视觉化整合和创造行为，它是城市自然色彩和人工色彩、恒定色彩和非恒定色彩的有机结合，应贯穿于城市设计和旧城改造的全过程。
城市色彩设计与应用现状
城市色彩的设计与应用是伴随着对自然资源的利用和改造进行的，也是在信息破碎化、价值取向多元化的快节奏经济发展的环境中发展的。一方面，城市色彩设计与应用面临着价值主体的单一性，即人与自然的矛盾问题。一直以来的城市色彩设计与应用都是为满足人的需要而设计的，其功能性的应用必然涉及到对自然资源的改造与利用，色彩设计中对人们需求的满足很多是建立在牺牲自然物价值的基础之上的。在满足人们需要的同时对用物、惜物、造物的应用不足，自然物的价值得不到充分体现。另一方面，城市色彩设计与应用为迎合快速发展的社会脚步，重效率理性而忽略价值判断。长期以来城市色彩的设计与应用都是采用注重技术理性的理论方式，从开始明确目标到最后方案实施有一个规范化的实施模式，实用主义思维贯穿始终，而审美价值判断却常常被忽略。比较常见的如一些大型城市夜晚的霓虹灯，为吸引人眼球而刺眼闪烁，在无形中形成了色彩光污染。
城市色彩设计与应用原则
1、以人为本的设计原则
城市色彩设计与应用首先要本着“以人为本”的设计原则，积极营造人性化居住环境。一个和谐舒适、充满美感的城市并不仅仅是建筑物、构筑物的无序堆积，而是要构建为人们所认同的怡人环境，城市色彩设计和应用无疑环境营造的重要环节。
2、地域特性原则
在当今全球化深入发展的环境下，城市色彩设计与应用不断吸收和借鉴世界各地优秀的案例，很多城市存在趋同性。而针对我们国家历史文化丰富、地域差异明显，城市色彩的设计和应用应既要吸收和借鉴其他国家地区的成功经验，又要以地域历史、经济、文化特色为根本，探索具有地域特色的独立发展道路。
3、遵循城市整体规划原则
城市色彩的设计和应用要遵循城市整体规划的原则要求。城市整体规划中对功能区域的划分，对建筑物整体形态、高度、标志度等的限定，对城市特定区域色彩等都有整体性规定。城市色彩的设计与应用既要满足城市整体规划的要求，又要对城市规划提出积极反馈，形成动态促进的过程。
城市色彩设计与色彩应用的实施
根据自然景观规划城市色彩
不可否认，人是自然的一部分，单纯实用主义的趋利行为不能使城市色彩的设计一劳永逸。对人与自然关系的关注、对自然价值的人文关怀，使得城市色彩的设计与应用应当因势利导、因地制宜，尽量利用地域性自然景观，使其与城市色彩和谐相生。一方面，城市色彩要符合当地所处的地理环境，只有依托自然资源，利用天然色彩，才能真正形成自然色彩与城市色彩的和谐共处，使城市色彩的设计与应用富有美感。如黄土高原环境中窑洞的设计、南方林区环境中竹楼的设计，都是人与自然在色彩与资源上相得益彰的典型代表。再如威尼斯城市色彩以暖色为主，这与其水城水系的冷色调相互呼应，形成整体美感，使整个城市散发着和谐的气息。另一方面，城市色彩的设计与应用也离不开对当地气候条件的把握。海南因地处热带，空气中散发着明亮的基调，与之相对应的三亚城市色彩的设计以鲜明而强烈的色彩为主，很好的呼应了热带的气候条件，使城市充满活力。另外，气候的差异也决定了地区间的植被差异，而植被正是城市色彩设计与应用的最佳选择。这就使得对当地气候条件以及植被季节色彩变化的把握显得尤为重要。
根据社会文化规划城市色彩
城市色彩是一定历史和文化的积淀，反映着城市的社会文化的城市精神。历史的积淀性和厚重感，使得一个具有悠久历史的城市显得特别有魅力，体现在城市色彩上，具有悠久历史的建筑群体往往能够成为一个城市的主基调。例如北京紫禁城的褚墙黄顶，黄色和红色不仅是中国的传统色彩，也是北京这座传统都城的主要色彩，给人一种富丽堂皇、宏大威严的感觉。再比如千年古都西安，现在保留完整的明城墙以灰色、灰褐色为主要基调，使得整个西安城整体城市色彩以灰为主，给人以历史的厚重感。另外，城市色彩的设计和应用还要充分考虑到地域文化的差异性，表达出具有地方特色的个性化特征，以其独有的特点赢得人们对城市的心理认同。当然，城市通过富有地方色彩的城市地标性建筑的构建，也会为城市色彩的设计和应用增添亮点。如澳门赌场的流光溢彩，香港迪士尼乐园的充满童趣，厦门色彩缤纷的花园城市等等。具有地方特色的色彩设计，既能给人以美感，更能增加人们的好感和亲切感。
根据城市功能规划城市色彩
城市色彩不只是城市的外在表现，更是城市功能区划与城市文化的标识。一方面通过城市色彩的设计和应用可以宣传城市特点，通过色彩定位城市功能，树立良好城市形象，达到吸引游客，招商引资的功能。另一方面通过城市色彩的设计和应用可以划分城市的功能区域，使教育、住宅、商业、休闲等城市各分区清晰明确，相得益彰。另外，像报亭、电话亭、自动取款机、汽车站等城市公用设施的独特色彩设计可以使人们一目了然，为人们的生活工作提供便利。
结语
城市色彩犹如城市的外衣，成功科学的城市色彩设计和应用对城市的长足发展产生潜移默化的推动作用。城市色彩的自然化、文化性、地方性特色又使得城市与自然和谐发展提供了契机并且能够使其在继承中进行创新。成功的城市色彩让人们产生归属感和安全感，展示城市的历史文化底蕴，彰显城市独特魅力。
参考文献：
[1]王玮,凌继尧.当代城市环境中的色彩文脉分析[J].美与时代(上),2011,07.
[2]王竹,杜佩君,贺勇.空间视角下的城市色彩研究——京杭运河杭州段城市色彩规划实践[J].建筑学报,2011,07.
设计色彩范文3
具体而言，展会色彩设计主要是对其品牌VI系统中标志色以及其延伸色彩的充分运用，造成视觉上的独树一帜，与其他品牌展区相区别的整体效果。因而，展会色彩设计原则是:首先，展会活动区域的相关色彩不宜过杂，色彩的选择一定要有主次之分，一定要形成一个较为明显的色彩基调;其次，展会色彩设计还有一个简洁性原则，色彩变化过多容易分散视觉吸引力，引起视觉疲劳，达不到突出醒目、夺人眼球的第一印象。因此，运用企业品牌VI系统中标志的标准色以及近似色，能立竿见影地解决以上问题。标志的色彩设计具有极强的精确性和简约性。从精确性方面来说，VI系统中标志色彩的选用是所有设计类型当中最严苛的、最精细的。它首先必须符合其品牌、产品的性质，不同的品牌或产品就有不同的特性，必须用不同的色彩去体现它。从数百万计的色彩取值中选择能够代表其品牌或产品特质的色彩。从简约性方面来说，VI系统中标志对于色彩选用的另一个原则便是简洁，一般3－5种色彩，甚至单色的标志也不占少数。国际上许多世界500强企业的展会活动色彩设计总是以VI系统中标志色为基色，如美国可口可乐的红色、德国西门子的绿色、韩国三星的蓝色等。无论在世界哪一个地方，哪一种媒介，这种色彩就代表着这个品牌。这样的色彩设计总是能让观众留下非常深刻的印象。所以，展会活动中的色彩设计一定源自其品牌的标志色彩体系。因为标志就是品牌，展会活动是品牌的一种市场延伸。在展会活动中彰显品牌，形成品牌个性，便很容易从周围展区中凸显出来，消费者特别是目标受众就能轻易捕捉到这个品牌。
二、愉悦心情的色彩设计
色彩能够影响人们的感情。任意色彩或色调的出现，都会引起人们对生活的联想和情感的共鸣。这就是色彩视觉通过大脑思维而产生的心理作用。人类感知客观事物离不开印象和经验，当人们看到某种色彩时，常常会联想到与这个色彩相关联的事物。色彩元素对人的情感、思想和行为有着直接的影响。在展会活动中，色彩对于消费者的心理作用是明显的。作为一整面或大面积的展区背景而言，色彩在塑造展会活动区域空间个性时非常重要。比如蓝色，最具凉爽、清新的色彩，多用于科技类企业。红色，强有力、喜庆的色彩，具有刺激效果，容易使人产生冲动，是一种雄壮的精神体现，带来热情、活力的感觉，多用于企业富于激情的情感表达，如可口可乐公司。橙色，也是一种激奋的色彩，具有轻快、欢欣、热烈、温馨、时尚的效果，多用于食品企业。黄色，亮度最高，有温度感，具有快乐、希望、智慧的个性，给人灿烂辉煌的感觉，古代是皇家用色。绿色，介于冷暖色中间，显得和睦、宁静、健康、安全，西门子就是典型的代表。紫色，女孩子最喜欢的颜色，给人神秘、高贵的感觉，多见于化妆品品牌。黑色，具有深沉、神秘、寂静的感受。白色，具有洁净、明快、纯真、清洁的感受。灰色，具有中庸、平凡、中立和高雅的感觉。心理学研究表明，色彩的轻重感一般由色彩的明度决定，高明度具有轻感，低明度具有重感，白色最轻，黑色最重。色彩的强弱感一般由色彩的纯度决定，高纯度色有强感，低纯度色有弱感;对比度大的具有强感，对比度低的有弱感。色彩明与纯度有关，明度高而鲜艳的颜色具有明，深暗而混浊的颜色具有忧郁感。色彩的华丽感与朴素感，与纯度关系最大，其次与明度有关。凡是鲜艳而明亮的颜色具有华丽感，凡是浑浊而深暗的颜色具有朴素感。色彩还具有温度感。如冬季展览中，室外寒冷，整个展场内的色彩设计应以暖色调为主，给人以温暖感、热烈感，与人的心理需求相吻合。同样，在夏季举办的展览中，户外温度很高，设计应以冷色调为主，给人以清静、凉爽之感，参观者自然会对该品牌的展会活动另眼相看。一般来说，展会活动的展示区域总是设计成明亮、热烈而奔放;而休息区、洽谈区等处则以中性色或淡冷暖色为主。环境色彩与整个展会活动气氛及品牌展示效果有密切的联系。通过色彩调节能弥补展会空间、施工材料、展品布置等方面的欠缺，制造一种和谐统一的完美效果。根据展会活动设计的具体要求，设计者要把握色彩的原理、色彩的视觉特性、色彩之间的对比与调和，以及对观众造成的心理感受，充分利用色彩来增强展示的视觉效果，使之与展示环境相互融合，使展品在观众中获取良好视觉效果与心理效果。展会活动的设计对象是观众，所以从事展会活动的设计师应想方设法让观众产生好感，俘获观众的心，色彩是首要因素。
三、突出展品的色彩设计
设计色彩范文4
关键词：城市色彩；设计原则； 影响因素
城市是人类生存的集中居住地，也是人类文明的载体。城市的色彩是城市公共空间中的事物给予人们的第一视觉传达，城市的色彩设计规划凸显城市的文化、品位，是城市景观风貌特色的一个重要方面。一位外籍城市规划专家有一句名言：“让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化”。因此，每一个城市都以它不同的色彩、形体与特色将自己的独特个性展示在大众眼前。
1、 城市色彩
城市色彩，是指城市公共空间中所有物体外部被感知的色彩总和。它是一个广泛、综合的概念。它也是一个区域的文化特征的外在体现，是文化传承和发展的重要内容，也是地域文化的一部分。它包括光照、土地、植被等自然环境色彩；生活的常用色彩等人文色彩；建筑物、广告、交通工具等人工装饰色彩。它们存在于人们的活动空间并深刻影响人们的视觉感受。
建筑学上的城市色彩仅仅是指建筑物、构筑物的色彩。但是我们的城市景观要素包括自然景观要素和人工景观要素，并非单一的建筑物，因此它的内涵应当拓展到更加广阔的范围，从而避免在城市景观的色彩设计中存在片面性。
2、城市色彩设计的基本原则
2.1自然美的原则
人的色彩美感来源于大自然，自然的原生色人们更加容易接受，甚至潜意识中会认为，自然色是最美的。因此，在城市色彩设计中，要尽量保护、突出原有的自然色。不破坏原有生态环境，争取做到尊重自然山水，并将其他人文环境融入其中。
2.2“天人合一”与自然美和谐原则
中国传统的园林设计中，就已经开始追求“天人合一”的和谐设计。已经意识到和谐是一切事物互相融合的基本原则，也是城市色彩设计的核心原则。也就是说在城市色彩在变化中、差异中的统一或协调。城市色彩的协调，包括两个方面，一、人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调；二、人工色与自然色或与城市建筑环境色的协调。城市色彩首先要与自然环境色彩相协调。才能让人们感到视觉上的舒畅，从而影响人们内心对城市的感受。
2.3尊重原有文化，延续城市历史文脉原则
我们的城市在不断的进步的同时已丢失了太多文化，我们不能留给后人一个被切断的历史。所以我们要投入更多的思考，怎样能保证延续历史文脉的同时，赋予城市以新的内涵。城市的色彩一旦因历史积淀而成，便会成为城市文化的一个载体，不断诉说着城市历史文化。因此，历史文化名城或古城在城市色彩设计中，为了延续历史文脉，城市应尽量保持传统色调，以显示其历史文化的真实性。如若城市原有风貌已被破坏，在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调尽量与古建筑保持一致性。
2.4城市功能区分原则
因为城市各个区域的功能不尽同，所以城市色彩要服从城市的功能。这之中包含两层意思：一是指城市的整体功能；二是指城市的分区功能。在城市色彩设计中，不同的功能的城市和一个城市不同功能的区域，要跟去其性质进行区分。
3、 济南市城市色彩定位的影响因素
城市的色彩都富有地方性，并且反应当地的民族文化特色，反正出城市的内涵，与城市的地域特征、气候条件、文化背景相互反应。要根据实际情况，合理的设计分配城市的使用功能，创造能表现城市特色、易于识别和理解的城市的形象。现今，国内许多城市已经有了自己的城市色彩定位，如：济南市的“湖光山色、淡妆浓彩”。
3.1地域特征
济南市位于华北平原，南依泰山，北跨黄河，地处鲁中南低山丘陵与鲁西北冲积平原的交接带上，地势南高北低。地形可分为三带：北部临黄带，中部山前平原带，南部丘陵山区带。南北高差较大，境内泉水、河流、湖泊众多。
“湖光山色”正是以独特的自然山水风光为城市背景色，立意于“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，集中概括“山、泉、湖、河、城”浑然一体的城市自然背景色彩，符合了济南既有大山大水、古韵敦厚的北方风貌特色，又兼具泉水肆意、烟柳画桥的江南婉约风韵。同时也是尊重自然美原则的表现。
3.2气候条件
济南地处中纬度地带，由于受太阳辐射、大气环流和地理环境的影响，属于暖温带半湿润季风型气候。其特点是季风明显，四季分明，春季干旱少雨，夏季炎热多雨，秋季凉爽干燥，冬季寒冷少雪。而“淡妆浓彩”正是适应这种气候环境，以暖灰、素雅、明快的“淡妆”为基调色的。与“湖光山色”相映生辉。
3.3人文因素
济南是中华文明的重要发祥地之一，也是史前文化——龙山文化的发祥地。历史悠久，齐鲁文化更是影响极深，济南不仅有着美丽的自然风景，因为位于山东省的中西部，具有良好的区位优势。济南北接京津唐，南接黄淮海，西连黄河中上游大中原，东连胶东半岛，在全省处于承东接西的位置，所以也是经济发展也极为迅猛。因为济南的城市经历了演进过程。所以，它的城市色彩也是从明府城以传统灰色调为主的青砖黛瓦，到近代商埠区中西合璧的红砖褐瓦，到“一城三区”现代新城的儒雅明快、沉稳大气。
目前根据“东拓、西进、南控、北跨、中优”的城市空间发展战略，济南城市色彩呈现“东冷、西暖、南暖、北冷、中灰”的格局。城市色彩由南至北，色彩趋势由暖到冷，由中心向东西两端，色彩趋势由灰到艳。
4、 总结
综上所诉，城市色彩的设计，在城市规划中尤为重要，设计者一定要尊重城市的文化传统，保留城市历史文脉。同时结合自身地域、城市功能以及发展等需要予以特定的色彩建设。一个城市色彩的设计不是能一蹴而就的事，而是要综合各个方面意见，深思熟虑的产物。
参考文献
［1］ 施淑文，《建筑环境色彩设计》〔M〕.第1版 北京：中国建筑工业出版社,2008
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［3］ 郭泳言，《城市色彩环境规划设计》〔M〕.第1版 北京：中国建筑工业出版社,2007
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设计色彩范文5
关键词:色彩 室内 设计
中图分类号:TU238-64文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)17-
一、色彩的作用
第一,色彩的生理作用。色彩是设计的重要视觉媒介,也是色性表现最有效的手段。研究证实,色彩所具有生理的、心理的、物理的多方面特征,给人们带来不同的影响。人们总是用视觉来最先感受环境,色彩处理的好坏不仅影响着视觉美感,而且影响着人的情绪及工作生活效率.从生理学角度,属于最佳的色彩有:淡绿色、淡黄色、天蓝色、浅蓝色、白色等。任何色彩不可能是完全适宜的,但色彩性疲劳可以调换其他色彩来减轻。
第二,色彩的心理作用。在色彩学中,把不同色相的色彩分为暖色、冷色和中性色,从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为暖色或积极色,以橙色最热,具温暖、热烈、充实、华丽、扩张等感觉;蓝、蓝紫、蓝绿色称冷色或消极色,以蓝色为最冷,具有寒冷、静态、平和、收缩、凉爽等感觉;紫色、绿色、绿黄是中性色,具有温和、暧昧的特点。因此色彩可改变人们室内空间冷暖温度感。暖色调会让人有温暖的感觉,冷色调会让人有清凉的感觉。
二、色彩的设计原则
第一,整体统一的规律。在室内设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声。在室内环境中,各种色彩相互作用于空间中,和谐与对比是最根本的关系,如何恰如其分地处理这种关系是创造室内空间气氛的关键。色彩的协调意味着色彩三要素――色相、明度和纯度之间的靠近,从而产生一种统一感,但要避免过于平淡、沉闷与单调。因此,色彩的和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托。一定要认真分析和谐与对比的关系,才能使室内色彩更富于诗般的意境与气氛。
第二,要满足室内空间的功能需求。不同的空间有着不同的使用功能,色彩的设计也要随着功能的差异而做相应变化。室内空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛。使用高明度色彩可获得光彩夺目的室内空间气氛;使用低明度的色彩和较暗的灯光来装饰,则给予人一种“隐私性”和温馨之感。室内空间对人们的生活而言,往往具有一个长久性的概念,如办公、居室等这些空间的色彩在某些方面直接影响人的生活,因此使用纯度较低的各种灰色可以获得一种安静、柔和、舒适的空间气氛。纯度较鲜艳的色彩则可获得一种欢快、活泼与愉快的空间气氛。
第三,力求符合空间构图需要。室内色彩配置必须符合空间构图的需要,充分发挥室内色彩对空间的美化作用,正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在进行室内色彩设计时,首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主色调在室内气氛中起主导、陪衬、烘托的作用。形成室内色彩主色调的因素很多,主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度。其次要处理好统一与变化的关系,要求在统一的基础上的求变化,这样容易取得良好的效果。为了取得统一又有变化的效果,大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩,小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。
三、色彩在室内设计中的运用
色彩的设计在室内设计中起着改变或者创造某种格调的作用,会给人带来某种视觉上的差异和艺术上的享受。在室内环境中的色彩设计要遵循一些基本的原则,这些原则可以更好的使色彩服务与整体的空间设计,从而达到最好的境界。
第一,色彩要满足室内设计中使用功能要求。室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨,室内空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛。使用高明度色彩可获光彩夺目的室内空间气氛;使用低明度的色彩和较暗的灯光来装饰,则给予人一种“隐私性”的温馨之感。室内空间对人们的生活而言,往往具有一个长久性的概念,如办公、居室等这些空间的色彩在某些方面直接影响人的生活,因此使用纯度较低的各种灰色可以获得一种安静、柔和、舒适的空间气氛。纯度较高鲜艳的色彩则可获得一种欢快、活泼与愉快的空间气氛。
第二,色彩要满足室内设计中精神功能要求。色彩在室内设计中要考虑使用功能要求的同时,还必须考虑精神功能的要求(视觉反映心理感受、艺术感染等)。室内设计的精神就是要影响人们的情感,乃至影响人们的意志和行动,室内环境如能突出的表明某种构思和意境,那末,它将会产生强烈的艺术感染力,更好地发挥其在精神功能方面的作用室内设计应是在满足功能的前提下,各种室内物体的形、色、光、质的有机组合。这个组合是一个非常和谐统一的整体,在整体中的每一个“成员”必须在艺术效果的要求下,充分发挥自己的优势,共同创造一个高舒适、高实用性、高精神境界的室内环境。
色彩是室内环境设计的灵魂,室内的色彩对室内设计的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率,对人的生理和心理均有很大的影响。色彩是富有感情且充满变化的,在设计中能把色彩因素精彩绝妙的利用,往往能达到好的效果。色彩是大自然赐给人类最宝贵的财富之一,它赋予人类为整个世界“上妆”的权利,我们应该充分发挥和利用色彩的功能特点,创造出充满情调、和谐舒适的室内空间。
参考文献:
设计色彩范文6
一 国内外城市色彩的概况
一个地域的色彩环境会因其所处的地理环境的不同形成不同的风土人情；亦自然、人文因素会共同影响其整体的色彩风貌。因此，不同国家、不同民族会因其历史文化的影响缔造出不同的色彩。一定程度上讲，一座城市的色彩就展示着这座城市成长的精神面貌。
1.国内概况
中华民族自古以来有"赤县神州”之称，资料记载我国对色彩的研究起源较早，在许多经典传说中有色彩印记，迄今为止最早的色彩体系是汉代的"五色体系”。当前，我国对城市色彩的研究还属于较新的领域，国内很多城市在全球化浪潮的冲击下，逐渐失去其应有的地域特色，城市与城市之间十分繁杂，整体呈现“千城一面”的趋势。因此，我国需要加强城市色彩的研究与规划，凸显大国的城市特色，缩短与发达国家城市间的差距。
2.国外概况
国际上对城市色彩的探讨与研究相对较早，资料记载始于20世纪70年代。法国是最早意识到城市色彩规划的国家，法国色彩学家让・菲利普・朗克洛率先提出“色彩地理学”概念：自然地理和人文地理两方面因素共同决定了一个地区或城市建筑的色彩。日本根据其各城市的不同情况，相继出台了一些相关法规，1992年颁布了《城市空间色彩规划》，其色彩规划相对较好。
二 我国灯光色彩的发展现状
古代中国自给自足的生活方式，白天耕作夜晚休息，当时光对人们仅是功能满足，对于色彩就无辞可表了。随着科技的发展，城市的扩大，人们夜生活的时间越来越长，灯光色彩对于陶冶审美情趣、提高生活质量就显得尤为重要。在实际应用中，它已经超越了基本的功能，发展成为一个集现代城市人群心理需求、促进商业发展、塑造城市形象等多方面综合的功用学科。
目前，我国已有很多城市意识到了城市夜间景观的重要性，开始实际的灯光色彩布置。比如，向高大建筑物设置投射灯光，各种音乐喷泉、特色路灯等。然而，一些灯光设计中并没有考虑到灯光的环境，特别是灯光色彩环境的科学化和艺术化。只是盲目的模仿，缺乏必要的规划与管理，使得很多城市呈现出杂乱花哨没有特色的结果。最常见的案例就是住宅区内耀眼的霓虹灯，在科学性上这严重地影响了居民的休息，从而导致了城市夜间的色彩污染，严重的甚至影响交通安全。因此，城市灯光并非越亮越好，色彩越鲜艳就越好，而要讲究艺术性和科学性。
三 城市灯光色彩的设计原则
我们生活在一个有光的世界里，光线创造了丰富的色彩，有些色彩给人华丽炫彩的感觉、有些给人优雅秀美的感觉、有些给人压抑紧张的感觉、有些给人神秘好奇的感觉等等，不一样是光效给人不一样的感觉。一般说起某个城市的印象，首先映入眼帘的是这个城市的整体形象，无外乎白天和夜晚两种不同的景象。夜晚的照明色彩是塑造城市形象的重要方式之一，怎样可以利用灯光色彩给都市中的人一种轻松舒适更宜人的感官，同时展示出这个城市的文化，使得环境更优美，社会、环境效益更好，这是设计师应考虑的色彩规划问题。
从现实来看，中国的每个城市都很雷同，关键的问题所在就是没有找到属于自己城市的色彩。以泉城济南西部新城为例，其总面积约450平方公里，主要分为济南西站片区、济南大学科技园和济西湿地公园三个部分，各具特色、功能互补的三大功能板块组成，是中国规模最大、投资最高的城市新区建设项目之一。将成为北中国最有代表性与竞争力的现代化新城区、区域性现代服务业中心和经济发展的大引擎。目前，济南市规划局初步拟定了建筑色彩管理指导意见，对城市色彩进行规范，完善各项规章制度。仅灯光色彩而言，应该综合考虑，遵循以下几个原则：
1.要结合区域发展、综合考虑城市历史文化特点，制订相应的色彩规划方案。以泉城济南西部新城为例，西部区域景观照明设计规划应服从泉城的总体规划，不管是济南西站、还是大剧院、还是齐鲁之门或者国际金融中心等建筑物的景观照明设计，其灯光色彩的设计必须综合考虑其本身的特征、功能、材料、风格等因素，同时综合考虑其在济南这个总体色彩规划部分确定最终的方案，照明色彩设计应突出济南的城市特色。根据城市定位确定其灯光色彩的定位，形成一个整体与局部相互和谐的规划，这是一个城市灯光环境规划设计的前提。
2.灯光色彩设计规划首先应该满足功能性照明的需求，保障市民正常的生活、交通、夜景活动的安全和方便；然后在此基础上规划灯光色彩与周边环境、人文环境和城市区域功能的和谐统一。不同的环境、不同的载体要有不同的主题思想、表现手法和实现方法。
3.除此之外，还应该有重点的突出区域特征。比如，把握建筑形象的内涵突出建筑物的形状特点及使用功能，处理好与相邻色彩的变化，充分体现建筑物的完整性、立体感，同时又不与整体格格不入。把照明艺术运用在特定的区域、特定的载体上，重点塑造照明对象，尽可能的使其成为地标性或精品性的景观照明设计，呈现其所在城市的文化特色与内涵。
总结
黑夜，使人们告别了城市的喧嚣；灯光照明，使得城市显现出与白天的不同的景象。一个成功的夜景照明系统能够将一幢普通的建筑变得不简单，它可以把其装点成为吸引路人视线的兴趣点。全国各地方都在进行有计划夜间色彩照明规划，地塑造城市夜生活的商业区来促进消费、拉动经济的增长。济南西部新城在建设中可以借鉴相对成功的案例，尽可能的避免缺少全局把握，总体规划滞后；彩色光应用不当，存在一定光污染；忽视照明节能理念，缺少分时控制手段等问题，综合考虑、全面规划，结合泉城特色将西部新城打造成更具区域特色、时代特色的国际性都市。
参考文献：
[1]王国勇.尚娜.公共设施设计[M].湖南：湖南大学出版社.1995
[2]康晓芳.现代城市灯光艺术设计[M].北京中国建筑工业出版社， 2004
