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荷兰的花范文1
荷兰位于西欧中部大西洋沿岸，紧靠大海，地势低下，素称“低洼之国”。因境内既无山峦，也少飞流瀑布，尽是一派平野。但是，池沼湖泊，星罗棋布；河流渠道，纵横交错。由于自然环境的优越，荷兰人有培养花草的风尚，家家户户，无不养花。17世纪是荷兰绘画的黄金时代，为满足市民的生活和审美需要，绘画的题材较之以往大为扩充。作为欧洲最好的园艺师，荷兰人对花卉有着特别爱好，荷兰人对花卉题材的绘画也是情有独钟的。
荷兰绘画黄金时代的画家阿姆布罗萨・博斯哈尔特就是一位以花卉画为专长的画家。在他的作品《壁龛中的花束》蕴含一种复杂情感，花瓶里似乎已经放不下更多的花枝了，这幅画也不像是直接描述自然生长的花卉，因为他组合了生长在不同季节的花，而且他的绘制技巧很精湛。在荷兰花卉画中，我们可以明显地注意到，那种野生的鲜花是从不登场的。而荷兰的花卉画中描绘的花卉都是需要高度的园艺经验才能得以生存的花卉。因此荷兰的花卉画是毫无田园牧歌色彩可言的，甚至是反牧歌色彩的。画家是依赖于长期在大植物园里观察及写生的经验，那时荷兰的植物来自殖民地，例如荷兰花园中的新宠――郁金香，就是16世纪从土耳其进口的。虽然人们依然可以看到中世纪的花朵，如鸢尾花、百合花、玫瑰花，但是，这些花当时却要让位给奇花异草――如墨西哥的大丽花、波斯的贝母等。在这里，我们窥视到了某种对自然的空间性与季节性的拒绝，这种拒绝使绘画与内在的自然抒情性全然断绝了。这恰恰是问题的关键所在：这里所探究的是技艺，首先是园艺，尔后是绘画，是凌驾于自然界之上的艺术。
与不用野花同样令人注目的是那种鲜花尽量保持不重复的惯例，吸引眼睛的是花与花之间、体现在结构与色彩层面上的差别；所寻求的不是事物的量，而是透过科学的写实所看到的花卉的样本。在这儿，花与花的重复是多余的，反映不出任何有意义的信息的递增。那些可以通过栽培而在同一植物家族中产生的变异是特别令人感兴趣的，而花卉画更钟情那些可能产生无法预料之变化的特殊品种。
17世纪的荷兰花卉画也是处在当时的经济空间里的。其中的第一种经济空间是植物园，即绘画的直接源头。早期建造诸如此类的植物园是一项浩大的工程，只有王子和国家才能有如此庞大资金的来源，而这种赞助带来了一种园艺与政治权力之间的象征性联系；这一联系赋予荷兰花卉画以一种很高的社会声誉，而最早的花卉画的支持者也显然是宫廷而不是资产阶级。第二种是投机领域――这是花与现金的一种关系，是它们作为“象征性的资本”的价值的另一面。17世纪20年代曾掀起过一场席卷了荷兰的郁金香热，花卉画的趣味是与市场对稀有品种的关注紧密联系在一起的。市场所看重的东西便是画家所追求的，例如艳丽复杂的色彩、不规则的斑点以及变化多样的花儿如郁金香、风信子、玫瑰和康乃馨等。荷兰的花卉画有意要在描绘的对象上体现出画本身所依凭的价值之源，由此，此价值就转入了彼价值；第三种是绘画本身的领域。花费在花卉画上的劳动强度高于其他的静物画。在这种类型的花卉画创作中技巧上的捷径是走不通的。所以，花卉画只有在人们对它的需求高扬到了一种足以让画家的艰辛劳动获得相当的报酬时才能繁荣起来。
关于荷兰人如何看待与理解自己文化所能创造的财富，花卉画有着诸多的揭示。它们的情感显然不是对大自然而发的。那种意味着自然与居所之间相互融通的花篮的题材是比较少见的。荷兰花卉画在与作为唤起视觉愉悦的某种手段完全无关的情况下，就已为自身作了有力的辩护。愉悦是次要的，它被淹没在作品里；替而代之的是花卉的品系、所花的功夫以及工艺上的讲究等。
荷兰的花范文2
1、花木兰和兰陵王都是魏晋南北朝时候的人。
2、兰陵王（北齐徐州兰陵郡王）一般指高长恭（北齐宗室名将、兰陵王）。高长恭（？—573年），本名高肃，族名高孝瓘，字长恭，渤海郡蓨县（今河北省景县）人。北齐宗室、名将，神武帝高欢的孙子，文襄帝高澄第四子，中国古代四大美男之一。温良敦厚，貌柔心壮，音容兼美。起家通直郎、仪同三司。治军躬勤细事，累迁并州刺史，受封乐陵县公。废帝高殷即位后，晋封兰陵王，历任尚书令、大司马、太保、太尉等。联合段韶征讨柏谷，攻打定阳。平原王段韶患病后，总领部众。凭借军功，历封钜鹿、长乐、乐平、高阳等郡公。河清二年（563年），突厥攻入晋阳时，奋力将兵退敌。邙山之战时，担任中军将军，头戴面具，率领五百骑兵突破北周包围，成功解围金墉城，威名大振，受到士兵讴歌赞颂，即《兰陵王入阵曲》。以屡立战功为北齐后主所忌，乃托疾家居，终被鸩死。追赠假黄钺、太师、太尉公、冀州刺史，谥号忠武。
3、花木兰，中国古代巾帼英雄，忠孝节义，代父从军击败入侵民族而流传千古，事迹流传至今，唐代皇帝追封为“孝烈将军”。花木兰故事的流传，应归功于《木兰辞》这一方民歌，但花木兰的姓氏、籍贯等，史书并无确载。花木兰事迹被多种文艺作品所表现，电影、电视剧、歌舞豫剧等。历史上共有过四个“木兰”，个个都是不让须眉的侠胆烈女。
（来源：文章屋网 ）
荷兰的花范文3
从2007年创出高价的“中国当代艺术品”作品来看，大部分都是艺术家30岁左右创作的。因此，优秀年轻艺术家的作品也应该被艺术界关注，被藏家纳入视野。从本期起，本刊恢复“个案研究”栏目，陆续选登目前国内一些有实力、有一定影响力的中青年艺术家作品，敬请关注。
――编者
贺兰山，原名贺戈箫。贺家家学渊博，诗书传家，故而兰山儒雅博学，醉心绘事，咸无纨绔之气。他灵性的笔墨中透出波澜的气势，以“弘道”之精神，负起了供奉绵绵绘画史的使命。
兰山这几年除深入生活的写生外，一直都是在书斋中度过的。在人物画创作上，他以抽象性水墨的语言，对古老的中国画种从表现性、象征性到观念性做着宽泛的探寻实践。他以中国笔墨特有的写意精神，来表现当代社会生存状态中人物的精神属性，这其实也是当代艺术家共同关注和追寻的新的审美价值观。
上个世纪90年代以后，伴随着外来“快餐”文化的渗透，“后现代主义”的绘画包容着多重性的文化语境。随着外来文化的进入，中国画面临着东西方审美标准的相互混杂，在表现手法和表现媒材上，“先锋”艺术家有意扭曲和断裂中国画故有的规范秩序。基于这样一种社会背景，中国画的创作出现了多种实验区域。兰山在传统笔墨的架构中，演变出一种抽象性的表现人物内在意蕴的现墨的语汇境界。
他1998年创作的《太行山民》和《宿墨老人》，在人物的造型上完全以画山水的用线、用墨，把人物塑造成像山一样厚重的“体物”。通过当代人物特有的姿态，来表现精神的依托和情感的依恋。通过对这些典型人物的形象塑造，达到艺术家对社会、历史、生命的关怀。为了达到人物面部沧桑感的凸现，兰山用没骨法来表现逆光中人物的深沉与心理的种种杂陈。通过这些作品可以看出，他对“小人物”的命运充满了真挚的深深情感。这些普通的山民在兰山的笔下，有似“父亲”般的慈祥与慈爱，他们的纯朴、善良、厚道，是我们民族的缩影。从某种意义上说，兰山为我们民族记录着沉重的心路历程。
什么是一个艺术家的责任感?那就是，民族的命运与他们的笔墨永远都是戚戚相关的。作为一个青年画家对当代社会能有这样深刻的思考，这在当下热闹的画坛实属难得，因为这个时代有着太多的浮躁和太多的委琐。而兰山能静下心来，去深入山间江野，去观察和发现这些不灭的灵魂，并能很准确地去表现他们的心扉之声，这对于社会人生就是一种责任方式。这一方式近年来一直贯穿在兰山的创作中，如《建设者》、《窗帘系列》等。这些作品对于兰山，实为一种深刻的生命方式。在不事张扬的兰山身上，我们会发现他那寂寞的灵魂中，正隐含着精神的大寂寞，和我们企盼的大艺术。
兰山的艺术是有征服力的，下笔落墨间保持着青年人的清刚、天质气。对于笔墨的理解自得蹊径，这是才气使然，绝非天授。
荷兰的花范文4
2、常春藤：养护技巧：可以水培，按时添水即可。
3、三色堇：放在窗台通风处，在气温较高、光照强的季节要注意遮阴和及时浇水。
4、风信子：放在空气流通的地方用清水养，每7天换1次水。
荷兰的花范文5
手机使用技巧：1、一加7Pro支持手势操作，打开手机的系统设置页面，点击按键和手势，之后找到虚拟按键和全屏手势，可以查看手势操作的使用方法。
2、一加7Pro支持快捷手势操作，打开手机的系统设置页面，点击按键和手势，可以开启“按电源按钮两次打开相机”。
3、一加7Pro可以管理第三方帐号，打开手机的系统设置页面，点击帐号，可以移除帐号。
4、在手机的系统设置页面，可以开启otg数据交换功能。
荷兰的花范文6
关键词：阑尾炎；单纯性阑尾炎；化脓性阑尾炎；年龄；病理特征
阑尾炎属于临床较为常见的腹腔器官炎症，造成这种疾病的因素有很多，其大多发生于青壮年时期，并且男性比例要远高于女性，急性阑尾炎发病率较高，慢性者较少。患者在发病过程中会出现高烧、腹痛、呕吐等症状，严重者则会引发阑尾穿孔，导致细菌感染其它脏器，给患者带来极大的损伤[1-4]。
1资料与方法
1.1一般资料 本次分析当中搜集的患者病例共480例，其中单纯组240例，男性187例，女性53例，患者的年龄从6～41岁，平均年龄为（12.17±3.26）岁，经临床确诊为单纯性阑尾炎，并均为急性阑尾炎。化脓组240例，男性192例，女性48例，患者的年龄从5～43岁，平均年龄为（31.73±7.31）岁，仅临床确诊均为化脓性阑尾炎，其中急性阑尾炎患者共230例，慢性阑尾炎患者10例。
1.2方法 本次研究中所采用的是回顾性分析方式，主要是针对于480例患者的病历进行分析。主要分析的是两组患者的年龄结构，以10岁以下、11～20岁、21岁以上作为分类标准，探讨两种不同的阑尾炎在每个年龄段当中所占有的比例。同时，对两组患者巨检和显微镜检查下的病理表现进行研究，了解患者阑尾病变程度，以此分析单纯性阑尾炎和化脓性阑尾炎之间的病理差异。
1.3标本处理方法 本次研究当中所使用的检查标本均是先经过浓度为10%的福尔马林溶液固定后，常规脱水利用石蜡对标本进行包埋，再利用超薄切片机进行切片，采用苏木精-伊红染色处理，在光镜下进行进一步的检验，将检验结果与病历记录进行对比，保证研究数据的准确性。
2结果
对两组患者年龄分布数据进行分析，并将其整理如下：
2.1年龄分布差异 单纯组患者当中，10岁以下患者为183例，占比76.25%；11岁～20岁患者有47例，占比19.58%；21岁以上患者有10例，占比4.17%。
化脓组中10岁以下患者共有9例，占比3.75%；11岁～20岁患者有17例，占比7.08%；21岁以上患者共有214例，占比89.67%。
2.2巨检和显微镜检查下病理差异 单纯组患者在巨检下仅能够观察到其阑尾出现充血症状，无法进行进一步的确认。而在显微镜检查下可以发现，单纯性阑尾炎患者阑尾浆膜已经出现浑浊情况，并且粘膜出现了轻度溃疡的症状，患者的阑尾腔内液体当中所包含的中性白细胞数量不断增加。并且在阑尾附近的肠壁浆膜上也已经开始出现白细胞浸润症状，阑尾血管具有充血症状，部分患者的阑尾浆膜外已经开始出现纤维素、白细胞液渗出情况。
化脓组患者在巨检下能够观察到阑尾表面具有灰白色的脓液渗出，并且阑尾伴有血肿症状，脓液渗出量随着患者病情加重而增加。而在显微镜检查下，可以看到患者阑尾的外膜细胞已经布满了灰白色的脓性液体，并且在阑尾腔内还出现了大量的中性白细胞，其组织已经发生了严重的溃疡症状，部分患者已经能够观察到穿孔症状，严重的患者还能够观察到弥漫性腹膜炎的症状。同时在阑尾浆膜外则还能够检查出大量的含有纤维素的脓性液体，对周围组织已经发生了浸润情况。
另外，根据对患者阑尾标本的光镜检查后得知，480例患者的病症与病历记载完全符合，病历数据具有参考价值。
3讨论
阑尾炎属于临床常见炎症疾病，引发这类疾病的因素较为复杂，可能是由于患者自身神经调节障碍，导致阑尾肌层出现痉挛症状，引发管腔阻塞；也有可能是因为细菌感染，导致来自于粪便当中的细菌诱发炎症反应；还有可能是由于结石等异物引发的炎症反应。阑尾炎患者大多数为急性病症，鲜见慢性阑尾炎患者。可以被分为单纯性阑尾炎、化脓性阑尾炎和坏疽性阑尾炎等多种类型。
其中单纯性阑尾炎的病症比较明显和单一，就是由于细菌或异物引发的阑尾炎症，这种症状对机体的伤害较小，但是也能够引发患者出现剧烈的腹痛、呕吐等症状，在治疗过程中利用手术方法将病变的阑尾切除即可。从本次研究当中可以看出，单纯性阑尾炎的患者大多集中在儿童阶段，成人发病率较低，在巨检和显微镜检查下其病理症状相对较轻，对于患者阑尾周围的器官影响较小，对患者的损伤也就偏小，只要进行及时的医治就能够有效治愈。
化脓性阑尾炎的症状比较复杂，但其也有着一个明显的病理特征，就是患者的阑尾会出现大量的脓性粘液，粘液当中白细胞和纤维素的含量较大。引发这种疾病的原因比较复杂，但大多数与细菌感染、结石阻塞腔管等密不可分。患者在发病过程中会产生剧烈的疼痛，而且会伴有盗汗、高烧、呕吐等症状。从本次研究当中可以看出，化脓性阑尾炎的患者一般集中在青壮年当中，儿童的发病率较低，而这也是区别单纯性阑尾炎和化脓性阑尾炎的主要特征。在巨检和显微镜检查下，都能够明显观察到患者的腹腔和阑尾腔当中具有脓性粘液，并且伴有严重穿孔和溃疡症状，由于黏性脓液会渗出阑尾，并对周围器官发生浸润，因此也就对周围器官造成了较大的损伤。不仅要通过手术方法将阑尾切除，同时还需要将患者腹腔内的脓液进行清洗，保证患者的健康，手术之后还要对患者进行进一步的观察，如果患者其它脏器发生炎症反应，则还需要对患者采取抗炎症治疗措施。
由此可见，在临床上单纯性阑尾炎和化脓性阑尾炎的病理特征、发病人群等存在着较大的差异，不论是在诊断结果上，还是在治疗方法上，这两种疾病也存在着一定的差异。相关医护人员一定要准确对其进行判断，确诊病情后再进行相应的治疗，以免出现漏诊、误诊情况的发生，提高患者的治疗效果。
参考文献：
[1]冯慧婧.急性阑尾炎超声检查误诊病例分析[J].中国医药科学，2013（20）：102-103.
[2]蔡永利，周志华，莫卫忠.化脓性阑尾炎306例术后并发症的预防与处理[J].中国医师杂志，2012（S1）：115-116.
