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美丽的乡村姑娘范文1
《呼兰河传》读后感---质朴与冷漠
这学期，我有幸读到了民国才女萧红的自传体小说《呼兰河传》。
《呼兰河传》一共有七章，每一章都讲了不同的故事。第一章讲了东北小镇呼兰河美丽的自然风光；第二章讲了呼兰和小镇无不蒙昧的习俗；第三章讲了“我”的童年核慈祥的祖父；第四章写了“我”家的荒凉；第五章写了小团圆媳妇由生到死的过程；第六章写了有二伯的生活与性情古怪；第七章写了疯歪嘴子的生活与人们的传统意识。其中，我最喜欢作者萧红笔下的小团圆媳妇，作者将小团圆媳妇之死描写的淋漓尽致，仿佛将我带回来了70年前。小团圆媳妇这个长得十五六岁大的十二岁乡村姑娘是非常健康。快乐。开朗的。就是这个开朗。机灵。纯朴的乡村女孩，却被身边的恶风旧习核周遭的愚昧之人慢慢折磨而死。这个由生到死的过程可以说是残忍且荒诞的。由拧大腿。刺手指到吊在大梁上用皮鞭子抽打，由用烧红的烙铁烙脚心到跳大神，在相亲们给出的偏方中，由扎一个谷草人到南大坑去烧了，到扎彩人。烧替身，由画花脸到吃全毛的鸡，由吃用瓦片焙成的黄连猪肉到吃李永草药铺子里半疯的厨子给随口说的药方，从被大神建议出马到让道人抽帖儿。就在这一连串的折磨下，小团圆媳妇终于死在了半夜。当一个人的生命不由她做主的时候，并让人随意践踏残害的时候，那么人世间还有良知吗？在那个年，小团圆媳妇的遭遇在人们看来是司空见惯的，他们的无知，残害了小团圆媳妇，与其说她是被烫死的，还不如说是被封建迷信思想害死的。
《呼兰河传》就是世界文学宝库中的夺目明珠。
美丽的乡村姑娘范文2
李梦鸽
苏轼由黄州贬赴汝州任团练副使时经过九江，游览庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”的诗句，庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。北欧人虽然每天都能看到彩虹，但北欧人终年生活在气候偏低之地；非洲人因为位置的差异虽永远看不到彩虹，但是阳光炽热，非洲人民的快乐却丝毫不曾减分，同样一片彩虹，人生的景致却形色各异。
庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“鯈鱼出游从容，是鱼之乐也。” 惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？” 庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？” 惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。” “子非鱼安知鱼之乐”是出自惠子的一句话，被记录在《庄子.秋水》中。说明了不要总是以自己的眼光去看待他人，也不要以自己的主观标准去评判别人的幸福。
11岁考入上海芭蕾舞学校，后担任美国三大芭蕾舞团之一的旧金山芭蕾舞团的主演之一谭元元，用肢体美的造型与动律表情达意，并结合戏剧、音乐、舞美、服饰等元素创造出千变万化的艺术形象，于方寸之间的舞台呈现悲欢离合的生活和形形的人物。在这个充满魔力的“黑匣子”里，她时而幻化为温柔美丽的“睡美人”、善良质朴的乡村姑娘”吉赛尔”，时而又是勇敢不羁的“卡门”、高贵纯洁的“苔丝狄蒙娜”……通过克服自身在身体、灵性等方面的困难，一直保持着艺术止于至善的精神，才拥有了深入骨髓的令人痛彻心扉的美丽与优雅，她成为国际上第一位获此殊荣的女芭蕾舞演员。一霎那轻如羽，数十载光和热，旁人眼中的痛苦，恰恰是凝聚成她艺术的结晶的无数单调乏味的日常。
美丽的乡村姑娘范文3
刘向圆:“谁说只有靓丽的明星才能拥有舞台?我很丑,但我有梦想,这里就是属于我的!”这是刘向圆参赛的内心独白。这个来自承德宽城县东乡村的农村姑娘,是当地的一位仓库保管员,日常负责一些废旧物资的回收。她从小就喜欢唱歌,但碍于自身条件总是被一次次的拒绝在梦想的边缘。于是平日空旷无人的仓库,就成了她最好的舞台,在那里她可以不用在乎旁人的眼光,尽情的歌唱。不经意中竟也练就出了
一幅好嗓子。这次参加节目,向圆觉得最大的感触只有两个字“感动”,虽然没有漂亮的容颜,但希望可以用她的朴实与真诚来回报大家。
\妮 :曾在日本旅居多年的黑妮是个格外开朗热情的阿姨。她总是能用自己声情并茂的表达让人感受到对生活的热爱,以及和她在一起,同样年纪的中老年伙伴们过得是一种多么充实美满的快乐生活。黑妮是快乐的,这种快乐发自内心不加掩饰,她在退休后练歌习舞,把原本平淡的生活安排得有声有色。她想用自己的亲身体验号召更多的中老年人不要慨叹韶华已逝,快行动起来,用一颗朝气
蓬勃的心迎接与创造一番更自由充实的生活!
崔苗:崔苗是来自陕西榆林革命老区的女孩,作为红歌之乡的榆林人,崔苗有着宽厚的好嗓子。生活的艰辛并没有让她放弃自己对歌唱的喜爱,农闲的时候,她就跟着县里的剧团走村串乡,别看她个子小但是却有着不服输的劲头,很多男孩子都不敢尝试的节目她都求着师傅传授给她。练就了一身好才艺的崔苗终于带着清涧女孩天不怕地不怕的婆姨精神来闯《星光大道》了。
旺姆 : 她是快乐的藏族女孩,热爱音乐、热爱生活。她掌握多种藏族民间器乐的演奏技巧具备丰富的乐理知识,还兼具一种独特而有力量的嗓音。尤其舞蹈方面,她对古今中西各种类型融会贯通,被家乡人誉为“小杨丽萍”。这就是旺姆,平时喜爱时尚穿戴的她,就是一个活泼率真的孩子。旺姆坚持走藏族传统音乐与现代流行音乐相结合的道路,以现代音乐为载体,传播丰富悠远的藏民族文化艺术。相信她青春、亮丽、动感的舞台表演,一定能够得到观众的认可和欢迎。
李玉山:一位来自古巴的帅小伙,自幼喜欢中国文化的我每天练习中国的武术,练习舞蹈,学习中文歌,了解中国文化,梦想有一天能站在中国的大舞台上,终于功夫不负有心人,14岁起多次代表古巴来到中国参加了世界级的武术比赛,并获得优异成绩。他深深的感到了中华民族的博大精深,进一步了解中国的文化,学习中文 ,唱更多的中文歌,一步步迈向自己的梦想,同时也想更多的中国人了解了解古巴,去那美丽的国家做客!One World One Dream!同一个世界 同一个梦想!
张晓棠:目前在林业部门工作的张晓棠有一个幸福温暖的家庭。全家人都对文艺表演有着无比的热爱。尤其是晓棠的父亲,开朗豪爽,风趣幽默,吹拉弹唱样样精通,对各种曲艺表演也很在行。晓棠秉承父母良好的艺术感觉,她的古筝弹唱堪称一绝。原本和美快乐的一家人,如今父亲却身患重病,目前正在医院接受化疗。父亲一直用自己的乐观豁达感染着身边的每个人,给大家带来欢乐,并不断鼓励晓棠乐观积极面对生活。内敛聪慧的晓棠希望此次用自己的实力为父亲迎来一座更闪亮的奖杯。
王墨:如此高亢、沉稳的嗓音听起来很难想象是发自一个仅仅19岁的男孩。90后的大男孩王墨有着同龄人不具备的沉稳自如台风,生活中又有着同龄大孩子一样的顽皮好动。王墨内敛而腼腆,小时候一次和伙伴们的玩耍,王墨突然发现自己嗓音上的天赋,他能够毫不费力地演绎出完美的海豚音。自此王墨爱上了音乐与歌唱,并积极参加了各种歌唱比赛,成为了学校里当之无愧的“校园之星”。今天,王墨与心爱的乐队一起来到现场,他将向我们展现他全面的音乐才华。
美丽的乡村姑娘范文4
化妆室，她口无遮拦地讲起圈里趣事：在香港拍戏，一并不火的明星自我感觉良好地戴着一幅大墨镜逛商场，俏皮的她冲上去就说，“X哥哥，在这里除了我认识你，还有谁能认识你……”
而一说起购物，她立刻眉飞色舞起来，说她就是《购物狂》里的主角，并列举出曾经逛的脚底板剧痛也毫不退场的事迹，而自己最爱买的则是牛仔裤，家里的牛仔裤怕是有上千条了，并没有机会每条都穿，可是下次走到牛仔裤的店，她依然挪不开脚步……
她是史上最年轻的金马影后，尽管所有镜头前她都一副乖巧邻家女的样子，不过那或许只是一个片面，担心年少得志的优越气质会在生活中有所体现，怕采访并不随意。于是，采访之前，便预先做好了功课的：在网上搜了一大堆关于小璐的点点滴滴，并列举了规矩的采访提纲。然而，采访刚开始，就发现两个问题：担心多余、资料有误。
网上说，李小璐，O型血，身高164……于是准备从O型血开始采访，想以星座入手谈她的性格以及喜好。哪知，小璐却快人快语地打断了我：“我不是O型血，是A型血”，正在我错愕的看着手中的打印资料时，她又冲我眨巴眨巴眼睛吐吐舌头佯装脸红地说，“网上搜的吧，网上还说我身高164，其实我只有163……”
这就是李小璐，她的单纯和邻家女的气质并非做秀，而是与生俱来，纵使有众多光环围绕头顶，她却只是低调而谦虚的认为，自己只不过是个工作比较努力幸运儿，并不是什么大明星。
演戏是人生
小璐出生于演艺世家，母亲是著名的演员，曾在捷克被评为最美丽的演员。小璐从小就在片场玩耍，从3岁起开始演戏到17岁拿了金马影后奖，她走上演艺事业似乎是水到渠成的结果，所谓子承母业。但是，那些都是作为一个未成年没有自己主见时期由家人做主定局的时期，如果自己没有一个演艺的家庭，如果不是父母决定，她会不会依然选择演艺这条路？
问小璐。她立刻收敛了一贯精灵古怪的嬉笑表情，认真地说，很感谢有一个漂亮的演员妈妈，因为妈妈，她踏入演艺圈的才变得是那么的理所当然，而这份事业正是她钟爱所痴迷的。
小璐的妈妈张伟欣，中俄混血，其实大家都不陌生，张伟欣一部《良家妇女》让她家喻户晓，其后她就去了美国。小璐是读完小学后去的。她至今还记得，小时候在八一厂被叔叔阿姨相中去拍计划生育宣传片，又因为长得像个小男孩，就跟妈妈一起拍了电影《我只流三次泪》，自己在片中演妈妈的儿子，直到在美国被陈冲相中拍了《天浴》，然后她便一发不可收。
小璐说，在戏里，她体会着不同的人生，尝试不同的活法，感觉人生也似乎比平常人多了好几倍。所以，当有导演赞小璐的表演没有什么痕迹，演技仿佛是与生俱来的时候，她说，自己并不是刻意在演戏，而是再重活一次人生。
不过再多的“人生”，小璐也只是以本色活泼精灵单纯的出演居多，正当为此感到“人生贫乏”时，《天堂口》降临到她面前，使她终于有机会抛弃单纯活泼的人物，扮演起了。尽管第1次演30年代的戏，感觉很艰苦，但是片中以4种形象出现在观众面前，对于李小璐来说，很是过瘾。虽然在服饰上没有片中的另一个女主角舒淇的华丽，但她却一点也不担心风头被抢，她说，每个人都有自己挑战的风格，自己演的是从一个乡村姑娘最后沦为的全过程，但是感情线比较单一，并且是个痴情的，在戏里对吴彦祖的爱从一而终。
她认为《天堂口》是颠覆自己的开始。自己以往扮演的角色很单一，总是给别人一种被人疼爱的感觉，但是在《天堂口》里却完全颠覆了自己以往的形象，并且在拍摄电影的同时，还在拍一部电视剧，两个角色的反差很大，快要人格分裂了，但是自己却很喜欢这样的挑战。
天生爱做梦
小璐有一个爱好――做梦。当然，这个做梦不是做白日梦，而是身理和心理发出来的信号。
如果说演戏是人生的延续，而做梦就是延续人生中的任何一种随心所欲的活法。小璐喜欢做梦，因为梦中可以拥有很多的可能性。小璐的梦很奇怪，她的梦总是会有开始和结束，仿佛一场电影一样有始有终。梦里的故事千奇百怪，每次醒来，她都想要把它记录下来，如果能叙述出来，她觉得一定会比好莱坞大片更具诱惑力，什么王子精灵、生化危机、冒险爱情、未来与宇宙等等，她统统梦到过。可惜的是，她从来没能在刚醒的时候把这些梦记录下来，而等到白天一忙，梦就像一场云烟一样，消失得无影无踪了。
她喜欢月亮，尤其是满月的时候，在那样的夜晚，她的心情会特别的好，晚上就会梦到一些梦幻的仙境。喜欢做梦，有时现实的生活让她透不过气来，可是当她睡熟之后，就会有一个充满魔幻的梦境让她的心情好起来。做梦，对于别人来说也许可有可无，可对于她来说，却有着减压的作用，有时更像是个避风港湾。
一个如此爱做梦的女孩，现实中有什么样的梦想？
她说，由于过早的开始了工作，没有读大学，如果能有美梦成真的一天，她希望能重返大学课堂，等大学生活过完之后，再开始演艺事业。
美丽无所谓
拍摄那天，小璐跨进影棚时，是素着面的，但是干净几近透明的面孔却不施粉黛而自艳，美丽异常。
虽然自己的美丽在外人面前是耀眼的，但小璐说，其实她对美丽的衰退很无可奈何，只能做到就是尽可能的保养，而对于那些保养也没办法改变的缺憾，自己也无能为力。小璐最引人自豪的就是皮肤的滑润，真的犹如凝脂一般。但由于不规律的大负荷工作的时间，她自觉皮肤已经大不如前，而且眼袋也越来越厉害。对此，她只能尽可能的通过内外结合来保养。
所谓内，就是尽可能地抓紧一切时间休息，因为小璐认为再好的护肤品也不如好好的睡一觉来得滋补，最明显的问题就是眼袋。在消除眼袋的问题上，她尝试了所有的办法，可是不管用多么昂贵的眼霜，眼袋并不会因此而减轻；相反，如果好好的睡上一觉，尤其是睡个好午觉，眼袋问题立刻就能得到改善，效果立竿见影。
美丽的乡村姑娘范文5
[关键词]汪曾祺；风俗；散文化；诗意；人性美
一、和谐的风俗
汪曾祺的小说创作风格鲜明，以独特的文学气质和淳厚的生活底蕴，热衷对故乡、对童年展开温馨的回忆，并擅长作风俗画式的描绘，而被称为“风俗画作家”。汪曾祺说过：“风俗，不论是自然形成的，还是包含一定的人为成分，都反映了一个民族对生活的挚爱，对‘活着’所感到的欢悦，风俗是民族感情的重要组成部分。”由此看出在汪曾祺的小说中关于风俗画的描绘是有意为之的。《受戒》和《大淖纪事》之所以吸引了众多读者，其中重要的因素是它们那种别有风情的风俗描写。如《受戒》的结尾处：“英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了……”其笔下那具有地域风情的描写，表现出一种纯朴、温馨、清雅和谐的美感，犹如一幅美丽的画面久久地定格在读者的视觉之中。
在《大淖记事》里，有随四时自然变化的沙洲美景、高阜上的鸡鸭炕房、负曝闲谈的人家、忙碌的浆房、田畴麦垅、闲置的候船室。总之，这里的一切和街里不一样，“这里的颜色、声音、气味和街里不一样”！这正是大淖人自然恬静天性的写照。而小说中十一子和巧云追求爱情的方式同大淖风情和谐，使人很难分出哪些是写人物，哪些是写风俗。风俗和人物浑然一体、自然天成，交相辉映地体现出民间生活的本真生命形象和人格取向。
优美和谐的风俗不仅表现在人与人、人与群体社会的融洽关系中，还表现在人与物之间的亲近上。《受戒》中的小和尚海明和小姑娘英子爱听青蛙打鼓、寒蛇唱歌，看荧火虫飞动。《天鹅之死》中的白蕤对美丽的天鹅情有独钟。《昙花？鹤和鬼火》中的李小龙爱那雪白的昙花、美丽的野鹤和绿色的鬼火。在这种人与物的关系中，物似乎成了人的生命的一部分，可以与之交流、与之沟通，形成了亲切优美的共存关系。
二、散文化的结构
在《汪曾祺小说选》的自序中，汪曾祺发表了一些对于小说的独特看法：“我曾想打破小说、散文和诗的界线。后来在形式上排除了诗，不分行了，散文的成份是一直都明显地存在着的。……不直接写人物的性格、心理、活动。有时只是一点气氛……气氛即人物……作品的风格就是人物性格。”汪曾祺的小说，摆脱了传统小说观念里强调情节，注重人物的塑造，铺设悬念，突出矛盾等结构特点，而是淡化情节，淡化人物，没有任何的悬念、冲突和，形成了他散漫舒朗的结构风格。
例如《受戒》以写荸荠庵开头，从而引出当地和尚的风俗、荸荠庵的生活方式、和尚明海出家的过程和小英子一家的生活状态，最后才通过小英子的眼睛来写明海受戒的过程。同时，小说的穿插成分还像滚雪球一样不停向外滚动着别的穿插细节，例如描写庵中生活的一段，顺便交代了几个和尚的情态，在叙述三师傅时又写到了他的绝技、和尚和当地姑娘私通的风俗等，虽然表面上显得枝节纵横，但是作者的叙述却是那么的自然，如水的流动一般，不拘一格而又浑然天成。这种顺其自然的闲话文体表面上看来不象小说笔法，却尽到了小说叙事话语的功能。正是这种随意漫谈，自然地营造一种纯正天然的艺术世界。
《大淖记事》中，作者首先描写的环境背景大淖，具体详细介绍了大淖的景观和淖边人家的生活，读来亲切，犹如读介绍地方志的随笔。事实上正是这种随笔写法统领全文，如文中介绍轮船公司附近人家的乡风生活、锡匠们的工作和他们的生活，又写世代居住淖边的人家的生存状态、风俗习惯、女人们的妆扮和工作、私生活上的不规矩。作者娓娓道来，如同是流动着的小河，碰见什么就要映现什么，然后在水流尽处现出人物，自然而然，姿态横生。其实这种结构上的自然松散，是构成作家小说散文化风格的特征之一。这一切看似随便的叙述，饱含着作者对文本结构“苦心的经营”。
三、诗化的语言
汪曾祺说自己属于“一个通俗抒情诗人”的气质类型，因此他是用诗人的诗性来感受世界，也是用如诗般极美的语言来书写世界。汪曾祺小说语言风格的诗化特征主要表现为小说形式的诗歌化，内容上则是将现代诗歌意象与中国生活图像和谐地结合在一起。
如《受戒》中的二段描写：“屋檐下一边种着一棵石榴树，一边种着一裸桅子花，都齐屋檐高了。夏天开了花，一红一白，好看得很。桅子花香得冲鼻子。顺风的时候，在荸荠庵都闻得见。”多么富有诗情画意的乡村风光！一棵石榴树，一棵桅子花，一花一果，一红一白。我们不由得想到，在这样的花前月下，两个朝夕相伴的少年男女那种爱恋之情的自然发生，以及爱隋的美妙无比。
在《大淖记事》中，汪曾祺是这样写大淖的四季景物变化的：“春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不住地点头。秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。冬天，下雪，这里总比别处先白。化雪的时候，也比别处慢。河水解冻了，发绿了，沙洲上的残雪还亮晶晶地堆积着。”这幅大淖四季景物变化图的语言都是很常用的，没有生僻古怪的，但它们组合在一起，就充满了大淖乡土的气息，它扑面吹来，带来大地的清香与芬芳。这些语句就是一首五彩的诗，一首用日常平凡的语言抒写出的诗意盎然的美丽篇章。
“诗者，人之性情。”灵秀笔触与诗意语言的统一，构成了汪曾祺独特的审美世界，也成就了他在中国当代小说中的卓然神韵。
四、健康的人性
在《受戒》与《大淖记事》这类作品里，汪曾祺不重人物性格，而重氛围渲染，注重健全的人性和健康的美。温软的水，朦胧的月，摇曳的云影，迷人的沙洲，感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤；那混沌的爱，迷离的情，则展示出生命的腾踊，美的精魂的跃动。《受戒》中作者用抒情的笔调描写了小和尚明海与村姑英子的恋爱故事。他把明海当作一个普通人来描写，让其按照自然天性发展，表明了对健康人性的礼赞。作者既描写了明海每天开山门、扫地、烧香、磕头、念经等超凡脱俗的僧侣生活，又描写了和“野和尚”们杀猪、吃肉、打牌、搓麻将，甚至逾越“门禁”的世俗生活。明子看到小英子留在田埂上的一串脚印，“这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了”……特别是当小英子爬到明海耳边说“我给你当老婆，你要不要？”的时候，他们完全没有考虑到任何世俗束缚，而纯粹是以“人性”为唯一前提，显示的是一种“优美、健康、自然而又不悖乎人性”的人情美。这充分体现了作家对于充满着纯情的自然之爱的眷恋之情，对健康而纯洁的人性的肯定和赞赏。
《大淖纪事》中，大淖的女人们像男人一样干活，一样挣钱，一样靠肩膀吃饭，没有惯常的女性的扭捏和对男性的依赖。大淖的女人们走相、坐相也像男人，还用男人骂人的话骂人，“要多野有多野”。这里的人家极少明媒正娶，有开放的性观念，传统的伦理和偏见在这里被冲淡，女人和男人“好”或“不好”，唯一的标准是“情愿”。她们充满了粗犷的、原始的、野性的生命活力，在生活中尽情释放生命的能量，敢拼敢搏，敢恨敢爱。一切率性自然，随心所欲。汪曾祺用自己的笔还原被压抑被扭曲和异化的人性，让他们回到人性最初的本真、善良、人性之美。
美丽的乡村姑娘范文6
月黑灯疏的墓地。
着长纱裙的乡村姑娘吉赛尔，面对前来痛悔倾诉的男青年阿尔伯特，由最初缓慢起舞的哀怨忧伤诉说，到后来的男女主角欢快轻盈交谈——在一连串的托举与交叉跳跃的长镜头中，仿佛白纱裙罩着的只剩一缕香魂——她轻盈如云，缥缈如烟，真个柔若无骨轻若游魂到几近虚无。
舞者是谭元元。
被称为“芭蕾之冠”的《吉赛尔》，自诞生至今一个半世纪以来，无数芭蕾女演员都以能演出《吉赛尔》作为最高艺术追求。
但能把角色跳成一缕游魂，人们所见不多；若指东方面孔，更是廖若晨星。
从10岁开始学习芭蕾到今天，20年的舞蹈生涯当中，谭元元几乎囊括了所有令芭蕾舞演员所向往的国际大奖，成为迄今为止世界顶级芭蕾舞团当中唯一的华人首席演员，是名副其实的芭蕾皇后。
哭鼻子的童话时代
雪花洋洋洒洒，勾勒出一个洁白的童话世界。玛丽踮着脚尖，在舞台上飞来飞去。她的白色超短裙展开，犹如鸟儿的翅膀，活脱脱一只欢快的小鸟；身边还有一群欢快的伙伴，叽叽喳喳地蹦着跳着。——《胡桃夹子》
每个人都有童话时代，无论贫穷无论富贵。
上海小姑娘元元，是盯着家中的电视屏幕一起编织童话的。5岁的一天，电视里播放芭蕾舞剧《天鹅湖》，元元情不自禁模仿电视里的舞者立起了足尖。此情此景让一旁的妈妈感慨万千：莫不是上天有意让女儿来实现自己年轻时未竟的梦想？
元元上学了。有一天，上海芭蕾舞学校去招生，一眼就看中了正在体育课上爬竿“身材好得惊人”的元元很顺利，元元考上了上海芭蕾舞学校。舞蹈是妈妈的挚爱，做工程师的父亲却不同意，元元学习成绩很好，父亲一直希望她将来能从医。因为父母意见相佐，结果元元入学时间推迟了半年。
后来，元元在习舞期间因割除扁桃腺在家休息时，对家人言及一个简单动作反复练上半天的枯燥乏味，父亲坚定地让她放弃芭蕾。父母争执不下，决定用抛五分硬币方法决定去留。结果，妈妈获胜。休假快一年的元元又重新穿上了舞鞋。
回到学校，比同班同学整整少学习一年的谭元元成了“天鹅”当中一只站都站不稳的“丑小鸭”。当时学制改革，由7年缩短成5年，元元的学习又少了两年。好在这时，元元遇到了她生命中至关重要的老师，林美芳看中了她出众的条件和天赋，每天给她补课并施以严格要求，严格到元元几乎每天都哭鼻子。有天老师问：要哭，还是要练？只能选一样。她选练。于是一边哭一边练。
13岁在上海，元元第一次参加一个很大型的比赛，异常紧张。虽然林老师一直在边上做放松的心理辅导，仍然无法消除她的恐惧感。她觉得自己的脚软如面条，腿都不能动了，便对林老师说：我不能上台了！这时候音乐已经响起了，林老师急了，说完不行，就一脚把她给踹上了台。她的出场动作刚好是一个大跳，而这一跳又跳得特别高。那一次发挥特别好。
老师这一脚不仅踹出了好成绩，也踹走了元元的怯场与恐惧，踹出了她的胆量。
紧接着14岁那年，元元参加芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛，在少年组160名选手中获得第二名佳绩。在世界舞台上崭露头角，给了元元极大的信心。15岁，她参加了法国巴黎举行的第五届国际芭蕾舞比赛，虽然她第一次遇到芭蕾舞台比国内有5度的倾斜，但不仅没被吓倒，反而表现格外优异，评委会主席俄罗斯芭蕾舞大师乌兰托娃破天荒地给了她一个满分，谭元元以绝对优势夺得金奖。16岁，谭元元再次夺得日本名古屋首届国际舞蹈比赛金奖，并因此获得由波兰大使亲自颁发的“尼金斯基大奖”，在此之前，这个大奖都是颁给杰出的成年芭蕾舞男演员的。
17岁那年，元元前往德国斯图加特芭蕾舞学院深造，第二年正做毕业打算时，再次遇见了旧金山芭蕾舞团的艺术总监海尔吉·汤马逊——这位曾是法国芭蕾舞比赛评审之一的大腕，正为自己的舞团物色新成员。汤马逊力邀谭元元到旧金山芭蕾舞团做表演嘉宾。说是表演，其实是一场考试。一场双人舞和独舞表演下来，旧金山的观众和汤马逊都为她倾倒了。
汤马逊拿出一纸合约：“来我们这里，你将是最年轻的独舞演员。”元元不禁为之心动。
童话里的天鹅长大了，她伸展羽翼，飞赴大洋彼岸。
激情燃烧在“旧芭”
全场肃然。追光灯罩住立在舞台右侧的吉普赛姑娘卡门。音乐响起，卡门踏着柔中有刚的步伐，三步两步就绕到了舞台的左侧，高开衩的红色长裙前后飘动，正如她火辣的性格，摇曳着热情。——《卡门》
中国姑娘谭元元成为旧金山芭蕾舞团70年来第一位华人主要演员，也是该团最年轻的主要演员。
旧金山芭蕾舞团（简称“旧芭”）是美国三大舞团之一。它的舞者分为学徒、群舞、独舞和首席舞者四个等级。当时旧金山芭蕾舞团另外两名首席花了16年才从学徒升到首席，最年轻的独舞演员也已23岁。当这张年轻的东方面孔以独舞的身份出现在“旧芭”，其他的女孩子备受打击并不服气，嫉妒和冷眼更是随之而来。谭元元回忆，有一次马上要上台表演了，发现明明搁在一处的芭蕾舞鞋找不到了，情急之下，只能重新缝制了一双舞鞋匆匆上场。
再加上75人的大团只有她一个外国人，这让英语欠好的元元更没法子和别人沟通。第一年多数时候都处于“哑巴”状态的元元，就只能打越洋电话向父母诉苦。在一大堆的安慰话语中，有一句话仿佛给元元打了强心针，妈妈说：既然是“外国人”，就要为中国人争气！
这句话刺激了从小就不服输、不怕苦的谭元元，她憋了一口气，要用实力证明自己。
1998年，在演出季的一天，首席女主角意外骨折，接下来的演出面临被取消的危险。谭元元临危受命，“一盒磁带，一个晚上，你必须学会这个作品”，团长交给她的任务是一夜学会新古典主义芭蕾舞大师巴兰钦的作品《小夜曲》。巴兰钦是20世纪最具影响力的编舞大师，他的作品大都节奏快、动作复杂，很难掌握。按正常的训练程序，这支28分钟的舞蹈至少要花2～3个星期才能完成。但那时她想只要拼了，什么都有可能做到。那晚，元元一宿未眠，硬是拿下了这个作品。演出获得极大成功，演出后的第二天很多圈内人纷纷打听“那个跳《小夜曲》的亚洲女孩是谁？她跳得太美了”，旧金山各大媒体也对这位意外出现的新秀给予高度评价。
元元得到了旧芭团长的首肯，曾经敌视她的同事也开始对她刮目相看。之后，元元又陆续得到很多机会，跳了巴兰钦的另一些作品和《天鹅湖》全剧。跳完《天鹅湖》，谭元元拿到了首席舞者的合同，那一年，她才21岁。
成为首席舞者后，元元几乎担纲了舞团所有剧目的女主角，温柔美丽的睡美人、善良质朴的乡村姑娘吉赛尔、勇敢不羁的卡门、高贵纯洁的苔丝特梦娜那些年，印有她照片的大幅海报常年挂在旧金山芭蕾舞团剧院的门口；她成为前总统克林顿的座上客，并登上了美国《时代》周刊杂志的封面，被评选为亚洲英雄；在日本，她的剧照还被印在电话磁卡上，到处发行
谭元元靠实力，靠对舞蹈几近疯狂的卡门般热情，逐渐在“旧芭”站稳了脚跟。
古典与现代的东方表情
掩面欲泪的织女看到牛郎将羽衣还给她，喜出望外，接过羽衣踏着轻快的脚步就准备走；当牛郎忧伤的笛声响起，织女的脚步一下子滞重了，她一步三回头，矛盾而神伤；就在织女决定回到牛郎身边的那一刻，羽衣被她扔出去又那么决绝。——《鹊桥》
首席并非终身职位，稍不留神就会被人取代。“一旦让人失望一次，很可能就再也不会用你，亚洲人扳回的机会可能更小一些。”元元说。
芭蕾本是欧洲古典舞蹈，诞生于17世纪后半叶。按说没有孕育芭蕾土壤的亚洲，若出不了芭蕾强将也无可厚非。事实是出自亚洲的谭元元毫不逊色。
谭元元的成功至少有三个因素：对芭蕾持之以恒的热情，“旧芭”人才机制的环境压力，另外恰恰是东方人的细腻与含蓄。
显而易见，在西方人眼中，芭蕾舞随时随处可见；而在中国人眼里，芭蕾舞是洋派的是鲜见的。当这种西方的新鲜刺激样式与东方的艺术味蕾相契合相融会，必大放异彩。这也许是谭元元霸据旧芭首席职位十几年而不衰的重要原因。
谭元元的某些演艺经历与细节，也刚好证明了这点。
元元经常饰演生性无拘无束的卡门，其中有一段4分钟的独舞《哈巴涅拉》。有一次，她突发奇想，传统印象中的芭蕾舞演员都穿很短的裙子，为什么非要一成不变？联想到近年来中国旗袍的高开衩，就自己设计，把裙子改成开衩很高的红色长裙。舞蹈编排上也进行了新的调整。卡门是个野性实足的女子，她又和编舞商量，添加了地上动作，好比她可以强悍地在地上打一个滚之类的。自此，她跳卡门总很过瘾。
还有一次演《罗密欧与朱丽叶》，在排到朱丽叶拿着毒药瓶准备一饮而尽的时候，元元建议编导在刻画朱丽叶时应有一番相当痛苦的内心挣扎，而不该说喝就喝。于是，元元设计了一系列脸部和眼神的细微动作。首演后，眼尖的美国媒体评论称“谭元元的舞蹈汲取了西方文化的精华，融入东方式的严格训练，气质独特。”
元元演出还有一个特点，喜欢在许可的范围内即兴表演。比如《吉赛尔》舞剧中间有一段是吉赛尔受到打击发疯的戏，每次这个部分元元都会是即兴演出。“有时候我在训练时做不到的东西，上了台反而可以。正式演出固然令人紧张，但紧张的同时会给人一种动力，使得在台上的发挥是平时体会不到的。”也就是说，类似段落的表演永远是一次性的，这种创新和发挥的魅力，不言而喻。
相对而言，古典芭蕾更多需要按程式去走，而现代的，比如《小美人鱼》《茶花女》这些有故事情节，有空间去给表演者刻画人物的性格和深度的，更令谭元元感兴趣。她在《小美人鱼》中的表演也可圈可点，所以有人评价《小美人鱼》是她的代表作，甚至巅峰之作。
“我现在希望达到的，已经不是一名优秀的芭蕾舞演员，而是一位艺术家。所以我不会止步。”谭元元如此回应。
最爱的还是芭蕾
她是为舞蹈而生的人，五官精致、头颅圆而小，身材纤细，身高1.66米，体重只有47公斤。舞蹈演员一般下身要比上身长，至少长11.5公分，而她却长达13公分，先天傲人的舞蹈资本。
正如所有的顶峰都是一步步攀登上去的，回首之路一定都是汗水泪水甚至血水。
从上海到美国，从天天哭鼻子到首席舞者，从元元到谭元元到YuanYuan Tan，谭元元的芭蕾之路也并非笔直畅达，除去泪水汗水，还有受伤。
作为职业芭蕾舞演员，在旧金山芭蕾舞团，每年谭元元都要演出100场以上，除了团里的演出季，还有一年一次的欧洲巡演，日本等世界各地演出邀约，演出强度极大。“演出季里，每周跳坏四五双舞鞋也很正常。”体力透支只是一方面，“经常在一个星期内演五六个不同的舞剧，在短时间内实现不同角色的转换，记忆大量的舞段，并保证情绪饱满地投入，这种辛苦更不是普通人所能想象的。”
练功肢体受伤更是常事。几年前，她的胯骨因为错位，导致一条腿长一条腿短，每走一步都疼痛难忍，且只能歪歪斜斜地走路。请专门的正骨师治疗后，只是休息了六个星期，然后就开始演出。
“芭蕾公主”还要放弃很多女孩子的“特权”：小时候被关在舞蹈学校接受严格训练，长大了没有时间交朋友。不能做的事还有很多，比如怕受伤就不能骑马、滑雪、打网球、游泳，甚至怕伤到脚底而不能长时间逛街，衣物多是网上购得。夏天也从来不穿凉鞋，因为舞蹈已使脚趾变形挺不好看。所以，每当被初学芭蕾的小舞者和家长们团团围住，问及经验和建议时，谭元元常说的一句话：“考虑清楚了吗？芭蕾很残酷，要做好吃很多很多苦的准备噢。”
芭蕾是吃青春饭的职业，要让有限的青春在无限的舞台尽情绽放，没有全身心的热爱及付出，别说走出国门，走出家门都是问题。像少女时在家休病假一年一样，谭元元也曾考虑过去从事别的行当，但都很快打住了。因为，思前虑后，她发现自己最爱的还是芭蕾。
