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卖拐台词范文1
和我搭档俩年的海宁也同样和我一起走过了两年的“演艺”生涯，但是到了高三，我的搭档因为学业的缘故，他决定也把表演的“事业”先放一放，毕竟学业重要呀！那么我的搭档就这样终止了他的演出。我们共同合作的作品：高一的反串小品《牛大叔提干》，高二的相声《才华横溢》已经在我们学校的同学们的心中扎下了很深的影象，就这样很多的同学强烈的要求我们高三的最后一年一定要上一个节目，这样可以实现“三连冠”，以便让自己的高中表演生涯画一个圆满的句号。
我就算高考在前，我也要表演，因为我要给大家带去笑声，可是我的搭档退隐了，我怎么演，就算演，演什么，这一系列的问题在我的脑海里徘徊，看来我遇到了很大的困难，很难解决，最起码我先得解决搭档的问题。
就在我最困难的时候，我的新搭档出现了，他高高的个子，很瘦，长的很像六小灵童，因此他的学给了起了个外号叫“猴子”。还别说“猴子”他以后成为了我在大学的搭档，而且我们参加过很多场大型的比赛，都取的了很好的成绩，不过在今天的故事中是不会提到的，在以后的评论中我相信大家会看到的！现在我还是赶紧言归正传，今天我要说说我第一次独立写小品剧本的经历，那有很多人就问，那和你的新搭档有什么联系呀？其实有着莫大的联系，我和我的前任搭档搭档了二年，已经有了一套表演的风格了，现在有了新搭档我们必须有新的风格，在往深的方向来说就作品要有新的风格，在也不能走以前的路线了，我和猴子商量决定在这次的文艺汇演中我们表演小品，可是为了使作品更加的可以贴近我，可以让我们可以更好的表演好小品中的角色，我们决定自己写剧本。由于受到当时赵本山在春节晚会的
小品《卖拐》的影响。我决定创做的原创小品的名字就叫《卖药》。
写这个剧本我定了三个角色，假药贩子，假药贩子的同伙，和一名民警，角色定好后，我还找到一个喜欢表演的爱好者，他和猴子一届，我让他来扮演民警的角色。而我当然扮演假药贩子的角色，猴子自然而然是假药贩子的同伙的角色了。角色定好了，接下来就要写台词了，可是大家都知道，一个小品的作品产生必须是要创作者有一定的生活的体验的，因为这样才可以写出自己的真情实感。这就叫源于生活但是作品还要高于生活。这样一来我没有生活的体验，我怎么写出这个小品的剧本呢？我想去体验一下卖药的生活，可是时间不允许，眼看着时间一天一天的接近了，怎么办？最后我想了个办法我模仿《卖拐》的剧本来写，我来个换汤不换药。于是我就开始创作。
开头我打算来个出场秀，手拿铃铛，身穿马褂，背个麻袋，就开始说了：这个小品由我首先亮相登场，希望在场的观众朋友们再为我鼓一个掌！谢谢！现在这年头讲究的是高消费，只要你有钱，啥都服务到位。你信不信，今天你在这胡吃海喝，铺张浪费；明天立即就给你开个追悼会。难怪现在干点为人民服务的事真难。这不最近听说人家说卖摩托车，我去卖安全帽；人家失眠，我去给卖安眠药；谁家死人了吧，我去给人家披麻袋孝，可结果怎么样！样样事情都不着调！看来，为可搞点创收，今天我必须在这里卖会药，什么，你问我什么药！告诉你记住了！“灵丹妙药”！我去哪边吆喝呀下！”写完后自我感觉还不错，就决定把这段当作开场白了。接着就得想剧情了，想了许久我决定情节因该是这样的。民警假装买药的人，卖药的和他的同伙还以为真是来买药的，就一起演了场神医和病人报恩的戏，随知
民警假装说钱不够把衣服放在药贩子时回去取钱的借口，准备将他们一网打尽，当药贩子和他的同伙察觉时已经完了，两人后悔莫急，最后一起受到了法律的制裁！这就是整个小品的剧情！最后就是要写台词，怎么样才可以吸引观众呢？我和猴子商量一定要台词经典！没错！于是我们挖空心思的想台词，在小品《卖药》中还出先了不少的经典的台词： “人妖”。
2注意了啊！南来的北往的人啊！有病的过来看一看，没病的过来瞧一瞧，祖传秘方治病救人！价格便宜，童叟无欺！开放了，搞活了！我的药价放血了。吃了我的药，没病的可以养颜，有病的保证药到病除！卖药！买药！卖人药了！卖人妖了（谐音）！
3“秀发去无踪，头屑更出众”
4那是因为人体机能的衰退，病原体占据了身体的优势地位，开始吞噬你大脑的细胞，免疫系统的退化，它最初的表现就是脱发。
5就凭我这身子骨，站是一棵松，卧是一张弓，坐是一口钟。
6我这“万灵丹”是用川贝.己梗.人参.鹿茸加上天山雪莲与七十二味名贵中药炼制七七四十九天而成，不含防腐剂，绝对新鲜，含有丰富的维他命c，而且味道很好，入口即化！它是药中之极品！
7刚才给你放会哨，其实咱俩是一道，你我各带白手套，见面马上对暗号！咱们的暗号是！
8我的一名患者！以前他可以说是百病缠身呀！整天无精打采的！病魔摧残着他的身体！让他生不如死！
9善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到，你卖假药，抓你回派出所报道，给老百姓一个公道！
卖拐台词范文2
“超强”名叫郑超强，是73101部队某连炊事班班长。你别看他只是一名战士，可他那满身洋溢的自信，以及一手“超强”的厨艺，总能让人从心底发出感叹：人如其名！
超强班长细胳膊细腿，很难想象他与“厨师”扯上关系。依据赵本山小品《卖拐》里的台词，伙夫们可都是“脑袋大、脖子粗”的。可郑超强确实是厨师世家出身，能往上数到三代。到了郑超强这里，已经开起了兰州拉面馆的父亲不想让他子承父业了，希望他在部队好好成就一番事业，换个“活法”，说不定就能超过自己比自己更强。可怎奈超强打小就陶醉于那锅碗瓢盆的“交响乐”，新兵下连，他竟主动找到连长，亮出自己的“身份”，自此，他再次误入“歧途”，又干起了“老本行”。
“门里出身”的郑超强心里明白：在部队炒菜可不比家里开的小饭馆，因为大锅菜难做。为此，他在制作大锅菜的每一道工序上下足功夫，从火候的把握到配料、调味都细心揣摩，有时候将一锅菜分成两锅炒。去年部队野外驻训，环境条件极其恶劣，但连里的官兵没有一个“掉膘”的。每当部队训练回来，看到一盘盘色香味俱全的佳肴，口水都快流出来了，这个时候，他总是坐在一旁，边看大伙儿风卷残云般地吃完他做的饭菜，边流露出得意的笑。
在战友眼里，炊事班油烟里来油烟里去，是个苦差事。但郑超强却认为炒菜也是创作，只要用心钻研，也会成就一番建树，达到艺术境界。他每次都把炒菜看成是一次艺术品的创造加工，就像文学家写文章，作曲家填歌谱，总是把菜做出韵味来。一根大葱搭成龙门，一条糖醋鲤鱼跃身而过，菜名为“鲤鱼跳龙门”；千根细如松针的土豆丝，过油后紧紧凝作一团，菜名为“团结就是力量”；脆白萝卜片鲜中透嫩，几枚香芹星布其间，菜名为“生活如花似锦”。
卖拐台词范文3
何为民国风范呢？影片带给了我一些有关文化的非物质思考。
一
屏幕上出现赵本山时，影院里一片哗然，怎么看怎么像春晚舞台上那个卖拐的。只是他的台词将他拉到民国，让他说起了中国两千年的文化。他说，“要学会温良恭俭让，特别是这个‘让’字，比方说我现在抽烟，对面坐了一个我不认识的人，我也要‘让’：抽两口不？对方不管会不会抽，都要接受邀请，否则就是不给面子……”“来一根吧”，梁朝伟接受了赵本山的“让”，顺其之意，点燃了烟……温良恭俭让是民国风范么？
夜幕降临，身着旗袍的张永成在家门口点亮一盏灯，等候还没回家的叶问。
回家后，张永成给叶问擦身，不说什么，彼此心里都有。夫妻间的那个好，且称其为民国婚姻：端庄、细致、互敬、深情。
叶问带张永成到金楼，张永成心里忐忑，不敢目视堂子里的那些女人，她坐在椅子上听戏，情绪纷乱不宁，就在不为别人察觉的那个时段里，她的手被夫君的手轻轻按住，她的心被夫君轻轻地抚慰着，张永成坦然了，金楼的空气便也是得意且安祥的了。
梁朝伟旁白：“我太太说，话说太多会伤人，两夫妻要做到，无声胜有声。”
金楼对打，我觉是最好看的一场戏。一方是女性风采，一方是男儿气度。从楼下打到楼上，从桌上打到窗口，宫二敏捷灵动，变化多端；叶问借力发力，招架回应。两人碰撞着拳脚，往来着眉目情语。肢体接触，眼神交会，气息相融。正可谓棋逢对手，抑或狭路相逢，躲也躲不掉，波澜在彼此的心湖频频泛起。
此后，几多书信往来。“叶底藏花一度，梦里踏雪几回”。
章子怡台词：“都说人生无悔，那是赌气的话，如果真无悔，该有多无趣。叶先生，说句真心话，我心里有过你。我把这话告诉你也没什么。喜欢人不犯法。可我也只能到喜欢为止了。”
“无声胜有声”、“到喜欢为止”是民国风范里的两种吧。
二
“刀的真意在藏，不在杀”，且允许我借用此句作一题外引申。
访美，林徽因得知徐志摩与陆小曼结婚的消息，心情复杂而微妙。回国后，林给胡写信，“‘让过去的算过去的’，这是志摩的一句现成话。……旧的志摩我现在真真透彻地明白了，但是过去，现在不必重提了，我只求永远纪念着。”
在一定意义上，林徽因们这一时代知识分子是民国风范的代表。
孟子说：“人皆无恒产便无恒心，惟读书人可以无恒产而有恒心……”这话极好，对读书人是一个莫大的肯定。还以林徽因、梁思成为例，这样一对优雅、聪慧的伉俪，在时代洪流面前虽然无力抵抗，但是，他们在颠沛流离、苦痛难过的生命过程中，仍然保持着知识人的“恒心”，保持着坚忍乐观、诚恳待人、不屈不挠的前行精神，在从事的领域深入调查研究，著书立说。他们留下的成果和文字，值得后人传承、喜爱到永远。
三
我们再来看《一代宗师》的民国风范。
习武之人要紧的也是“恒心”，还有仪轨，还有精气神。民国武林人和民国知识人同处一个历史时期，民国时期还是武术的黄金时代，武林人更加热爱身处的时代，苦练功夫，坚守信义。宫二说，“所谓的大时代，不过是个选择，或去或留。我选择留在我自己的岁月里。
叶问四十岁后，遭遇战乱，家道中落，一贫如洗。他依旧有尊严地活着，举止文雅，无怨无恨，与知识人一样，任何时候都不肯让斯文扫地。
求仁得仁。从叶问身上，我自以为“斯文”是最能看得到的民国风范。
构想中的那个时代的“斯文”，隐喻着一种文化秩序、尊卑顺序，这顺序向来作为“非物质”的一个中国传统，即使穷困潦倒，即便物欲横流，心灵线上的顺序仍应以文化先而非经济。
民国风范并不拘泥在知识界和武林中，它像空气一样流通到社会风气里。电影中堂子里的那些女人，她们同样有着几分庄重，那儿“不乏性情中人”。王家卫毫不吝啬地把绚丽色彩给了她们和她们所在的金楼，油画般的美感引我想起法国米勒、库尔贝们用绘画表达对工业革命之前田园风光的怀想……还有那位为章子怡赶车的老姜，之前的职业是刽子手，时代大浪淘掉了他的职业，宫羽田收留了他，待如家人，而他更是知恩图报。导演给了老姜很多镜头，几乎贯穿影片始终，所说话语也非常给力。宫羽田死后，他一直护卫在宫二左右，表现出难能可贵的忠诚和气度。
卖拐台词范文4
语言的口语化非常重要，阳春白雪固然格调高雅，但系里巴人更能贴近群众。语言的口语化就是将戏剧小品语言文绉绉的书面表达更通俗化，更符合大众的审美需求和语言习惯。无论是使用普通话，还是具有地域特色的方言，都是为剧情服务，为舞台表演需要所设计。例如：小品《超生游击队》中，黄宏和宋丹丹就操着一口山西方言，用极富山西地方特色的语言表达方式，将一对超生夫妻演得活灵活现，深入人心。其中三个孩子的名字“海南岛”、“吐鲁番”和“兴安岭”以及“盲流”等语言直到现在还为观众所津津乐道。这就是戏剧语言的口语化，它贴近观众的生活，让观众贴起来顺耳，觉得如果自己说话，也会这么表达一样。戏剧小品的口语化不仅拉近了作品和观众的距离，而且让观众觉得戏剧小品中的人物就生活在自己的周围，让作品充满真实感和亲切感。
二、戏剧小品的语言要有时代感
不仅要能打动观众，给观众带来快乐，将富有时代特色的语言融入到作品中。好的戏剧小品语言不能陈旧老套，要推陈出新，紧跟时代步伐。语言的时代感有两层意思：一是语言要符合时代的主题，抓住时代的热点；二是要将当下流行的语言融入小品语言中，富有时代气息。例如：在1999年春节晚会的小品《昨天·今天·明天》中，赵本山的发言就很有代表性。赵本山：大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！多谢！还有冯巩在小品《坐车》中形容自己坐车感受时大喊一个字“爽”，这个字在当时十分流行，人人皆知，虽然只是一个字，却让观众如同感同身受。这些语言要么抓住当时发生的国内外大事小情，要么是当时的流行词语，既抓住了观众关注的热点，又迎合观众的语言口味，从而赋予了小品更多的内涵。
三、戏剧小品语言要充满幽默感
生活中的语言需要智慧和艺术，而戏剧小品中语言的智慧和艺术就是用幽默感来表达。有幽默感语言的戏剧小品，让观众感受到的是轻松随意，是演员和观众的心生默契。例如：赵本山和宋丹丹在小品《说事儿》中，互相揭短时用的语言。宋丹丹说给挺大的养鸡场剪彩，赵本山说鸡都得禽流感死了，因此她有个外号叫“一剪梅”，在这里，就灵活用了歌曲“一剪梅”和“一剪没”的谐音，观众心领神会，可以体会到语言的幽默感；还有冯巩在小品中的许多幽默台词，如“跌倒了，爬起来再哭”、“不是你不笑，一笑粉就掉”、“人又不聪明，还学人家秃顶”等，语句浅显易懂，琅琅上口，观众也能领会语句的另有所指。这些都是演员和观众的默契之处，观众觉得小品幽默风趣，演员表演的也开心愉悦。
四、戏剧小品语言要个性化
语言要能反映剧中人物的特点，要有剧中人物自己独特的个性，要是生活中存在但无法模仿的语言，否则就会千人一面，难给观众留下深刻印象。例如：《昨天·今天·明天》中的赵本山，一句“倪萍还是我梦中情人，爱咋咋地”，就将剧中人物老蔫性格中懦弱又有点倔强的特点刻画的入木三分；潘长江在小品《过河》中的一句“凡是浓缩的都是精品”就说出了个矮但成就非凡的青年的心声，将身高不高的青年对自我的认定，对自身价值的自豪感演绎的活灵活现；范伟在小品《卖拐》中，说话总是慢半拍，还说话不利索，就体现出角色的憨厚与耿直，甚至有点呆头呆脑的形象，这些都是戏剧小品语言个性化的体现。戏剧小品语言的个性化，是戏剧小品中人物形象的关键所在，没有个性化的语言，剧中的人物就很难打动观众，容易就使剧中人物淹没于舞台人物的茫茫人海之中。总而言之，语言给与了戏剧小品生命，是戏剧小品内容的核心所在。成功的戏剧小品，都离不开语言的幽默风趣、个性化、时代感和口语化，这是戏剧小品的烙印，是其在观众心中值得回味和记忆的地方。
五、小结
卖拐台词范文5
小火慢炖出的表演天才
1962年9月2日，范伟出生于辽宁沈阳一个普通家庭。父亲是工厂里的宣传干事，父亲年轻的时候酷爱创作，受父亲的影响，范伟便向往长大后当一名作家。母亲是一位典型的家庭主妇，虽然没有多少文化知识，但是她有东北人的豪爽性格和幽默特质，善于模仿，喜欢表演。在母亲的影响下，范伟很小时候就对相声表演产生了浓厚的兴趣。父母原则上还是比较支持范伟搞文艺、说相声，希望日后范伟能够成为一位出色的演员，但由于家庭的经济条件不是很好，所以不可能给范伟提供太多看相声的机会。父母也只能给予一些精神上的鼓励。一次，母亲就对他说：“孩子，你的性格最像妈了，虽然咱们日子过得紧巴，但是妈妈相信你以后一定能够有出息，你一定是我的骄傲！”
范伟心里一直想着这句话，一定要让母亲为自己骄傲，父母的期望就成了范伟奋进的精神支柱。
1978年，只有16岁的范伟开始走上了拜师学艺的道路。他的第一任老师是相声演员陈连仲。当时沈阳曲艺团演员很多，已经不招新学员了。可是，范伟对相声已经着了迷，他想：“不管多苦多累，我一定要干这一行。”现在回头想想，当时的坚持是对的。在沈阳曲艺团里范伟学到了许多东西，他在团里是出了名的谦虚好学，他不断地充实自己，经常向老演员请教问题。当时他还结识了崔凯、张超、张惠中等一些对他事业大有帮助的好朋友，这些都使他受益终身。
1980年考入辽宁铁岭民间艺术团从事相声表演，当时范伟主演的两部相声剧《您看象谁》、《出租新娘》对他的影响最大。1983年范伟正式考入沈阳曲艺团，当时团里相声演员的阵容已是十分强大了，刚调进来的范伟跟他们一比就像个丑小鸭，资历，作品他一样也没有。他想他不能泄气，于是他开始尝试自己创作相声。
经过他不断地努力，他终于写出了自己的处女作《一个厂长的日记》，并且很快得到了团里领导们的认可。让范伟意想不到的是，他的作品被拿到中央人民广播电台演播，而且还受到了好评。电台的几位编辑都不约而同地提到：那个戴眼镜的小胖子表演时的感觉、分寸、语气都把握得很好，是个好苗子。这次北京之行成了范伟事业上的一次转机。1986年全国相声邀请赛之后，范伟成了团里的骨干。此后，他创作并表演的相声《无事生非》、《自食其果》、《“英雄”的启示》、《五几年》、《要帐》等曾获辽宁相声比赛奖，《要帐》获首届中国相声节表演一等奖、创作二等奖。
上个世纪90年代初，范伟已经成了东北的知名演员，一次母亲在看央视春节晚会时说：“儿子啥时候能上一次春节晚会，就是我的福分了!”在母亲心目中，春节晚会就是最高的台阶了!那时范伟就下定决心，一定要让母亲看到他在央视春节晚会上的表演。
1995年春节，范伟第一次和赵本山在央视春节晚会上合作了小品《提干》，那时的母亲已经病危了，可卧床许久的母亲硬是坐起来，在病床上坚持了12分钟看完了儿子的演出，母亲的心愿终于实现了。不久，母亲就病逝了，回到家中的范伟听到母亲在弥留之际还坚持看完自己的演出，感动得痛哭流涕。
赵本山和范伟都是从铁岭出来的，范伟1983年到铁岭时，赵本山已经成名并刚刚调走，二人擦肩而过。其实范伟对赵本山是久闻大名，赵本山也看过范伟的表演，并且一直都想找机会和他合作。
1993年6月，赵本山为自己的小品《走毛道》物色演员，他一下子就想到了在沈阳的范伟。这个小品奠定了两个人今后长期合作的基础。谈到这次合作，范伟说的最多的还是对本山大哥的感激。“‘走毛道’是东北话，是抄近路，走捷径的意思，和本山大哥合作着实让我也‘走毛道’了。不但对我艺术上有很大的帮助，在为人处事上也在他的身上学到了好多东西。可以说本山大哥是我的良师益友。”
在以后的十年里他们在央视春节联欢晚会上先后合作了《提干》、《三鞭子》、《红高粱模特队》、《拜年》、《将心比心》、《卖拐》、《卖车》，他们的每一次合作都会引起不小的轰动。他们在央视春节联欢晚会中合作的节目，成了人们最喜爱、最期待的节目。范伟塑造的范秘书、范乡长、范大师、伙夫等形象也越来越深入人心，他成为深受观众喜爱的小品演员。
范伟是个甘于寂寞、办事认真的人，他不被外界的东西所迷惑，也不会被别人的评论所影响。以前曾经有一种说法――范伟在赵本山的小品里只是佐料，换个人也能演。当他听到这种说法的时候只是一笑了之，并不去争辩。终于，2001年的春节晚会上，范伟演的伙夫非常出彩，舆论导向也变了，几乎所有的文章都说这个小品中演得最好的是范伟。此后的每一年，全国观众都看到了范伟的成绩。2005年春节晚会节目他和赵本山合作的《功夫》又被评选为一等奖。
许多评论家对范伟的表演推崇备至，高超的喜剧演员应该达到“寓谐于庄”的效果，范伟应该说已经进入了这个层次。范伟的特点就是擅长表现各类人物，戏路宽。正气的乡长、刁钻的司机、新潮的教练、愚昧的伙夫，全都演得惟妙惟肖。听到这样的评论范伟总是谦虚地说：“其实我们的小品还是以本山为主，围绕他来搞创作，需要什么样的配角就演什么样的人物，时间长了就锻炼出来了!”
每当别人让他预测自己的作品能不能获奖时，范伟总是那句话：“结果很难预测，拿不拿奖并不重要，关键是能不能为观众带来欢乐!”
范伟近年来也开始涉足影视表演，有评论家说：他是相声演员中演影视剧不露相声痕迹的少有几个人之一。这个评价对范伟来说可谓来得贴切。其实，范伟就是一个表演天才，只不过他在成名的路上走得慢了一些。
甜蜜的爱情，幸福的婚姻
“我的婚姻很甜蜜，很幸福。”范伟如是说。
范伟的爱人是位护士，在人前范伟都叫她小杨，也许是小杨比他小6岁的原因吧。他们俩是经人介绍认识的，范伟说小杨是因为他的声音好听，所以才爱上他的。
那年，范伟26岁啦。这个年龄的他还没有谈过恋爱。有一天，范伟的一个朋友就对他说：看你也不小了，给你介绍个对象吧！人家条件可好了，长得也漂亮！’
范伟一听心里非常高兴，但是他很想知道那个女孩的年龄，但又不好意思问，朋友猜出了他的心思，说：那个女孩叫小杨，20岁，你26了，比你小6岁呢！
范伟一听心里直犯嘀咕，心想：比我小这么多，人家能看上我吗？
后来在朋友的安排下，范伟来到了小杨的家里，算是相亲。到了小杨家，他发现小杨和她妈妈都在家。范伟一眼就看中了小杨，毕竟是第一次见面，还是第一次恋爱，他紧张得没说几句话，就像征婚启示一样地自我介绍了一番。就这样，没聊多长时间，范伟准备走了，他心想，人家要是对他有意，一定会送他下楼的。结果令范伟很意外，人家小杨根本都没有送他下楼。这一下，范伟心慌了，估计小杨肯定没有看上他。
日子在无声无息中远去了，小杨还没有给范伟信儿，是行还是不行？这是个问题，一直困扰着他。就在他将要死了这份心时，他的朋友，也就是介绍人来送信了，说：人家小杨约你出去呢。
范伟一听就喜出望外。后来才知道，刚开始人家小杨根本就没有看上他，看上范伟的是她的妈妈。她妈妈一看范伟老实忠厚的样儿，就觉得这人可靠，是好人，绝对待人和善，于是她妈妈就劝女儿先处着，试试看，实在不行就拉倒。
在以后的日子里，他们俩就经常约会，但是每次约会，小杨都不怎么说话，完全是范伟一个人在表演独唱，女孩是他忠实的观众，他走到哪里她就跟到哪里，就是一句话也不说。
这样一来二去，范伟实在是忍不住了，就下了分手的决定，便对她说：你为什么总是不说话啊？是不是对我印象不好？如果真是这样那我们就别处了，你看行不？
小杨听了范伟的话仍然低着头不回答，于是范伟又接着问：你要是不说话，那就是默认了，那就算了，我们以后就不见面了。
小杨还是不回答！范伟急了，厉声问：你怎么不吱声呢？你不说话，那我走了？！
小杨扑哧一下笑出了声，说：我不是不说话，我就是这样的人，不爱说话。
范伟也乐了！
1990年4月10日，团里的哥们帮范伟在一个小饭店张罗了一顿婚宴，他们就住进了属于自己的小平房，开始过日子了。
婚后的生活柴米油盐，两人难免嗑嗑碰碰，一过日子，大家的毛病就都出来了。范伟说他和小杨都是家中最小的孩子，从小被父母宠惯了，在家也没做过什么家务活。吃过饭洗碗，在家这些活都不归他管。刚开伙的第一天，俩人吃完饭都等着对方洗碗，可是等了半个钟头了，也不见小杨动一下。范伟不得不把这活给干了，第二天，第三天老是这样，范伟不得不找小杨谈谈。他说：“这活应该是女的干啊，我是男人，哪能老是做这个啊。”小杨听了也不争辩，只是说：“行，我一会儿就收拾。”可是吃完饭，小杨就看起了电视，看着电视就睡着了，第二天一大早起来就上班，也没有洗碗，这活还得范伟来做。范伟说：“没办法，谁让她比我小呢？”
小杨也有对范伟不满意的地方，小杨是个护士，爱干净。蜜月旅行他们到了杭州，本来想省点钱，就选了一家低档的旅馆，旅馆的门帘子上面黑乎乎的，油腻腻的，范伟进出门总是用手撩帘子。小杨看到后惊叫道：“范伟，多脏啊，有好多的细菌呢。”说罢，还告诉他要用胳膊掀门帘，说完还非得让他再掀一次给她看看。
两年后范伟的儿子范曦文出生了，范伟也知道爱干净了，小杨也知道为人妻、为人母该做些什么了。
谈到妻子，范伟说的最多的是：“媳妇比自己小好处多，小媳妇爱撒娇，小媳妇什么事都依靠着我，让我觉得婚后生活是那么甜蜜。”
在事业上小杨对范伟十分支持，范伟说：“小杨是我作品的忠实读者，而且还经常给我一些好的建议，鼓励我多创造出好的作品。在我泄气的时候她总是鼓励的，可以说没有小杨的支持，就没有我今天的成就。”
小杨的父母都是教师，从小她的父母都教育她要节俭，才能持家。小杨不喜欢化妆，穿着也十分朴素。现在这个小家的生活越过越好，不是买不起好衣服，可是小杨总是说：“贵的衣服不一定适合我，只要我穿着舒服，平平常常不是更好吗？”
在生活中小杨的确很节省，在对范伟的父母身上花钱，她从来不省。大家都说婆媳在一起的时间长了就会有矛盾，小杨对范伟的父母就跟自己的父母一样孝顺，父母都夸她是个孝顺的好媳妇。范伟说：“小杨温柔、善良，对我父母非常好，这些让我想起来心里都热热的。”
1994年范伟的母亲查出癌症，小杨经常过去给母亲送钱，送吃的，一次次去医院陪护。1995年4月17日母亲去世以后，他才听小杨说。范伟工作非常忙，经常去出差，母亲生病的时候他没能在身边照顾，好在有小杨的照顾，母亲才能带着满意的笑容离开。
提到十几岁的儿子范曦文，范伟显得非常骄傲，儿子从小受他的影响十分喜欢相声。范伟说：“他比较喜欢节奏明快的相声，现在经常在学校里演出，李伯祥、杜国芝是他的偶像，《醋点灯》、《山东斗法》等十几段相声他都会说，这孩子的感觉不错，将来也是干这行的!今后相声这行业不愁后继无人了。”
黄金搭档赵本山眼中的范伟
地球人都知道，赵本山和范伟是黄金搭档，当范伟碰上赵本山以后，范伟火了，赵本山更是火得一塌糊涂。前几天《马大帅2》开播的时候，在新闻会现场，记者听到了赵本山对于范伟的评价，也谈到了他们的合作。
赵本山说：“我们起初合作是1993年，范伟在我面前是个观众，在台上经常看我表演，后来算一个帮忙者，说你有需要我说一句话我帮垫一句，后来我们通过《卖拐》他达到了一种表演者的高度，最后到《卖车》，然后到药匣子到彪哥，他和我之间有一种竞争表演，这种竞争的表演，一个演员和一个腕儿表演时，他如果没有充分的自信是永远演不了的，对方的这种气势他就没有办法战胜，他已经进入了这个领域，达到能够同台和你一起表演，而且他表演的自信又那么十分的准确，这一点是他的艺术过程。我相信，因为我们之间合作这些年呢，可以说是无论是在艺术和生活各个方面是个哥儿们，是个朋友，里面你说出现矛盾？也应该有出现小小的矛盾，在艺术和创作过程各个方面，我有时候觉得他过程太快，几年来噌噌噌就往上起，其实呢，我心眼稍小一点可能对我来说是个压力，但是回过头来，我不能说完完全全在他的面前就是很大度的人，至少他的成长，我心理上可以算是很欣慰的，他一步一步地走到今天，他也算是我的小老弟，最后有一天在艺术舞台上，他的名字摆在赵本山的名字前面，我都不会嫉妒，因为我也会高兴。我们是这个过程过来的人。我们是个艺术圈里的人。艺术上道路上有很多人，但是大家有时不团结，很不友好，我们需要高水平的人，能够有一些人在一起聊自己的心里话，那种平实的心态，大家不要担心说这个出来了那个就没了的，大家都在这个市场上，首先为了吃饭，最后是有一番责任，为观众做点什么，我们都是四十岁奔五十岁的人，大家都别出事，好好地多做出一点作品，这是真的。”
“起初的关系，他当然是学生的身份在我面前，虽然是哥儿们，但是那时候他是学生，在学生的那个阶段，我在说话和各个方面都不客气，那是起初。最后，他逐渐地站在一个很有腕儿的程度，我说话就注意了，不能像从前那么说话了，我以前说这有个事你赶紧过来，现在我得问你有时间吗，至少这些矛盾都过去了，包括《刘老根》第二部，我担心戏多了，“药匣子”第一部很火，我这个人没有小心眼，我作为一个导演，如果作为刘老根很正的人，我只靠老腕来维持着那种磁力，我演的话，一点感觉都没有，除非我和丁香之间那一点矛盾。作者说写范伟的戏一落笔就出来了，到我这儿来就为难了，我演的这个人物太正。《马大帅》也是，他是非常善良的人物，他一开始说都一样的人物，我说那没有人看，我说你大起来，我土地扎根，让人看着别飘。”
“我们的矛盾，过去在组里我们生过气，他老出去，拍拍戏就接活出去了，我就急了。有一天我们在车上，我就点了他几句，我说这部戏完事后你该上哪儿就上哪儿去，然后他愣神了，愣神了老半天，然后他就憋屈了很长时间，他说哥什么意思，我说一天看不着你，我累成这样，你打个招呼，我那时候很难受，说范伟我说不了你了，但是不是主要的矛盾，他都哭了，我们之间互相谁伤了，都会流泪，都会把心里话说出来，他说我没有那个意思，我就是这个脾气，看不上谁了十分钟内肯定就会说出来，可是我一会儿就没有事了，而别人可能就会记很久。”
范伟的部分经典台词
1、小样我整死你
2、愚昧，太愚昧，你老愚昧了，知道不！
3、一般人我不告诉他
4、IC、IP、IQ卡，统统告诉我密码
5、你跑啥跑，你让狗撵地！
6、大哥，我啥也不说了，缘分啊――
7、苍天啊，大地啊，哪位天使大姐给我出的这口气啊！
8、冲出山海关，走向美利坚！不知道么？巴黎啊，巴黎是美利坚的首都！
9、猪撞树上了，你撞猪上了吧！追尾了是不是？
10、等，等会儿，我，我要劫个色！
11、你也不理我，我成狗不理了
12、别整三岁的，有能耐你整四岁的
13、大辣椒：“看你那脑形？跟个碥铲似的，有啥脸天天上丁香家出溜？”
药匣子：“你长得好，望那一坐，跟个粪堆似的。”
卖拐台词范文6
然则3年前，有机会涉足营销策划业，却发现自己的文字功底，竟然不能承担你与客户沟通之界面，当你还在不厌其烦地“描述”这个事物的时候，客户总是一脸困惑地问你——
“您讲了那么多，我们究竟应该干什么呢？”
“为什么我们要这样做呢？如何做呢？”
“我们怎么能知道您的建议是对的呢？”
老实说，类似这样的问题让我很有挫败感！静下心来细琢磨，我才发现以往的写作更多的“现实的描述”以及“自我的抒发”，而很少“真正的沟通”。于是，我渐渐停止了“表述”开始了“聆听”。于是，我渐渐地发现，客户最需要的不是你对事物状态的描述，而是你对这个事物“思考与呈现的逻辑”！ 毕竟，沟通是为了解决问题，要有明确和有价值的思想。因此，沟通要让对方准确快速地理解你的意思，掌握关键点。这样才能真正地提高沟通的效能！
而我发现的这些，是基于我对双剑公司知识库中所有的文案进行解构之后，我发现那些经典的文本都是把人们“思考、写作与制作图表的逻辑”用“金字塔”的结构表现出来，并与人展开沟通。但其巨大的威力恰恰就在于“逻辑”上面。
在清晰的金字塔结构中，各思想之间只有非常少的几条逻辑关系(向上、向下或横向联系)，这简单性使我们有可能找到这些逻辑关系的一般性规则。要想写出条理清晰的文章和提案，关键是在开始写作之前，先将策划师的思想组织成“金字塔结构”，并按照逻辑关系的有关规则进行检查和修改。从某种程度上说，“金字塔原理”可以适用于任何需要条理清晰的文章和提案。
对受众来说，最容易理解的顺序是先了解主要的、抽象的思想，然后再了解次要的、为主要思想提供支持的思想。因为主要思想总是从次要思想中概括出来的，文章以及提案中所有思想的理想组织结构也就必定是一个金字塔结构——由一个总的中心思想统领多组思想。在这金字塔结构中，思想之间的联系方式可以是纵向的——即任何一个层次上的思想都是对其下面一个层次上的思想的总结；也可以是横向的——即多个思想因共同组成同一个逻辑推断式，而被并列组织在一起。
我们可以很容易地使沟通的对方了解以金字塔结构组织的思想——先从金字塔的最顶部开始，沿各个分支向下展开。首先表达的主要思想将使受众对提案人这样表述产生某种疑问，而主要思想的(金字塔结构中的)下一个层次上的思想将对此问题作出回答。通过不断地进行疑问/回答式的对话，人们就可以了解文章和提案中的所有思想。
人类有一个共同的特点，即只有以某种方式将思想表达出来——说出来或者写下来，我们才能够准确地把握自己的思想。幸运的是，人们弄清自己思想所需要用到的结构也是金字塔结构。因此，我们在“强迫”自己将思想组织成金字塔结构后将发现，准确把握自己的思想也有助于其本人写出条理清楚、意义明确的句子。 小时候记得上语文课的时候，老师总“逼着”我们写“中心思想”，现在看来这是多么的重要，也是我们从事“金字塔”逻辑思维训练的最“无聊”也最“有效”的方法之一。
人们在很早以前就认识到，大脑会自动将其发现的所有事物以某种秩序组织起来。基本上，大脑会认为一同发生的任何事物之间都存在某种关联，并且会将这些事物按某种逻辑模式组织起来。举个例子，古人向星空眺望时，看到的是由星辰组成的各种图案，而不是散乱的星辰。这个例子证明人脑具有将事物进行归类组织的特点。
当你听别人说话或阅读文章、报告时，也会发生类似的对思想进行组织的现象。你会将同时出现的或位置相临的几个思想联系在一起，并努力以某种逻辑模式将其组织起来。这种逻辑模式必定是金字塔结构，因为只有金字塔结构才能够满足大脑的要求并找出其间的逻辑关系。
“金字塔原理”除了能够帮助人们以书面形式组织和表达思想以外，还具有更广泛的作用。从具体的方面说，“金字塔原理”可适用于确定问题、分析问题的过程；而从更宏观的方面说，“金字塔原理”可以对整个写作过程的组织和管理进行指导。
按照上述的方法强迫自己“先想后写再后画”，用了一年左右的时间，我的写作能力以及提案能力惊人的改善，使我能够：一是减少完成最终一稿或提案通常所需的时间；二是增加文章和提案的条理；三是减少文章和提案的长度。最重要的是使我能够在最短的时间内写出简明扼要、思路清晰的文章和提案，让我与客户的沟通更有价值！
对于营销策划公司的策划师来说，创作一个富有逻辑的文案仅仅是完成工作的一半，我们必须把我们的创意顺利地“卖”出去，这才是完成我们的工作全部，而“卖”方案恰恰不在于我们演讲的煽动性，而在于我们与人沟通的能力！一个人可以拥有世界上最伟大的思想——完全与众不同、别出心裁，但这个人必须能够说服足够多的人理解并接受他的思想，如果不能，那么他的伟大思想也就不足为奇了。
据说赵本山被称为“最能忽悠的人”，因为有专家研究过本山大叔深受全国人们喜欢的原因，就是他的小品台词往往会刺激观众大脑中多巴胺的分泌，多巴胺的尽情释放，往往会使观众备感快乐，而且对他所说的话深信不疑！
而“忽悠”这个词自打春晚“卖拐”之后，便一下子成为了中国社会的“热词”，大凡能说会道之人，往往都会被称为“大忽悠”。我本人还是不太喜欢这个词，因为在我看来，“忽悠”往往是自己不相信，而想尽一切办法让别人相信；而真正的高质量演讲，其本质是沟通，是在自己有坚定的信念和充足的信息之后，通过演讲这个形式，愉悦地传递给在场的每一位受众。而这样的能力，无论是在与客户、合作伙伴、政府，还是在与员工等相关利益者的沟通过程中，无疑是至关重要的！因为，你需要在一个限定的时间和空间里，让听众和你以及你所在的组织一起迸发出共同的愿景，促进相互的协作，并共享价值！
大凡听过双剑总裁沈坤老师演讲的人都会发现，沈老师是一个极富个人魅力和天赋的演说家，他眼光独到地推销自己的观念，使潜在客户转变为忠诚的老客户，又将忠诚的老客户转变为新的福音传道者，通过口碑实现广告的目的。他有着超凡的魅力。
“魅力”非平常人所能企及，但事实上，一旦你详细了解了沈坤老师究竟是如何精心地组织素材并发表演讲的，你会发现，你也可以具备这些超凡的能力。即使你只运用他这些精湛演讲技巧中的一部分，总有一天，你也会从平庸的演讲军团中脱颖而出。相比较而言，你的竞争对手看上去就会显得非常业余。
现在让我们看看能从沈坤老师那里学到什么吧！
大多数商务人士发表演讲是为了传递信息，但沈坤老师不是。沈坤老师的每一次提案演讲的目的是通过“乾坤大挪移”创造一次非凡的体验，让客户企业的高层在深感敬畏的同时，深受鼓舞且兴奋不已。在一个又一个精心巧妙地编织情节中，产品的营销破局之路向听众娓娓道来。于是，你会发现沈坤老师的策划提案演讲中往往有以下5个要素：
1．背景说明—点明行业弊端，以及产品推广诸多障碍
2．方法探寻—常规方案无一可行，逆向思维寻求出路
3．梦想设计—用新奇的品类或新概念点燃听众的激情
4．迭起—留下难忘的 “三波十八浪” 破局战术