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低成本电影范文1
[关键词]中小成本电影 市场 突破 票房
从2006年的《疯狂的石头》开始，因其取得的骄人成绩，低成本电影受到了电影从业者和广大观众的关注，并且在这几年取得了一些成绩，比如之后上映的《爱情呼叫转移》、《十全九美》以及2009年初上映的“疯狂”续集《疯狂的赛车》等等。但即便如此，从整个中国的电影产业来看。中小成本电影的处境仍不乐观。2007年，中国电影年产量突破400部，其中绝大部分的电影属于投资1000万以下的中小成本电影。但是在票房收入上，大部分的票房都被进口大片和国产大片所瓜分。如何破解中小成本电影的市场突破，是关系到中国电影产业健康发展的关键。
一、加强中小成本电影的类型化发展
由于每个人的口味不同，往往使得个人对某些类型的电影具有特别的偏好，这对于中小成本电影的市场推广具有很大的意义。对于制作中小成本电影的制作方来说，在制作之前，就应该针对某一特定观众群来决定制作什么类型的电影。从经济学上来说，这种手段就是市场细分。通过这种市场细分，可以明确电影的受众群体，进而可以控制电影的制作成本、估算预期票房收入等等，保证整个电影的制作顺利进行。
不同类型的电影，都有着一定的固定观众群，所以，通过电影类型化发展就可以保证一定的观众，保证一定的票房收入，这部分得票不仅稳定，而且也是比较客观的，是中小成本票房的重要组成部分。对于突破目前的困境是非常重要的。最近几年，在国内取得较好成绩的中小成本电影中，大部分都是喜剧片，这充分说明了以上观点。
一个成熟的电影市场中必定会有各种各样类型的电影，所以我们国家的电影人导演在制作电影中，除了喜剧片，还可以尝试另外的类型，比如警匪片、公路片、灾难片等等。同时每个导演最好一直制作自己擅长的类型。形成鲜明的个人风格，比如冯小刚还有美国的科恩兄弟。这种特点鲜明的电影，特别能够吸引一个大观众群的持续性消费，这就是导演的号召力。
二、加强电影的喜剧效果
喜剧电影对观众具有强大的吸引力，每年的贺岁档“冯氏喜剧”就是一个很好的说明。喜剧作为一种电影类型，其先天具有吸引观众的能力，现代城市的快节奏生活方式让每个工作者长期处在一种高压力状态下，在这种长期高压力状态下，人的身体机能会发生变化，健康状况下降，工作效率也会降低。所以。及时的释放压力有助于个人生活健康和工作效率的提高，而一部喜剧电影应该是一个非常有效的途径。而且，喜剧电影也体现了人们面对生活的一种态度，乐观、积极、阳光。
从国内电影的观众结构来看。目前国内电影的观众是以青年为主，平均21.7岁，集中在17至35岁之间。这部分观众观影的主要目的是娱乐消遣、交友恋爱等等，而喜剧电影正是最好的选择。试想一对青年男女走进电影院观看一部沉闷的现实主义电影，这对他们的感情有什么意义?
三、加强前期的合作
1992年，某公司在电视剧《编辑部的故事》中，以13.5万元认购了该剧的片头广告，并以陈设道具的方式在电视剧中出现。随着电视剧的不断热播，知名度也随之上升，销量更是直线上升。这被称为业界第一列成功的植入式广告。从冯小刚开始，国内电影制作人就开始重视电影中的植入式广告，通过这一模式，在电影上映之前，制片方就收获了相当可观的广告收入，甚至收回了几倍与制作成本的收入。《手机》、《天下无贼》《非诚勿扰》，这三部经典的冯氏戏剧中，植入式广告已经被运用得如火纯青，甚至在《非诚勿扰》的媒体见面会上，冯小刚自觉电影中的植入式广告过多而表示抱歉。
2007年2月，投资400万的《爱情呼叫转移》(下称《爱呼》)上映，最终收获了近2000万元的票房，成为一个小成本电影的经典成功案例。《爱呼》的成功并不只是体现在票房上，更体现在其上映之前的植入式广告营销，近7000万元的广告收入。在《爱呼》的植入式广告名单中，中国移动是最大的赞助商，由于片中中国移动的标示、文字比比皆是，有人形象地称《爱呼》为超长版“中国移动企业宣传片”。《爱呼》这样的成功案例，无疑给了很多中小成本电影制作方很大的信心，电影的盈利模式不仅仅只有票房一条路。虽然不是每一部中小成本电影都能取得像《爱呼》那样的广告收入，但是只要营销得当，争取到可观的广告赞助商，广告费也会是相当可观。如此，电影的票房压力就会变得比较小，导演、制作方自然有更大的空间去制作更好的电影，这对中国电影的发展是极为有利的。
四、注重电影节的作用
据不完全统计，世界范围内持续存在，并且有一定影响力的电影节、电影展共有300余个，2007年中国电影就参加过97个。这些电影节、电影展中，每一个获奖名额都会收获一定的奖金，而且这些奖金的数目并不小，少则1万美元左右，多则可达几十万美元。这对于一部投资仅二三百万的小成本电影来说，可算是一笔不菲的收入。参加电影节的好处并不仅仅在此，更重要的是，通过参加电影节提高知名度，从而提高影片公映的票房收入，以及获得国际发行的版权收入。
以贾樟柯的成功为例，1998年的《小武》获得七项国际电影节奖，2000年《站台》获得八项国际电影节奖。2002年《任逍遥》三项，2004年《世界》七项，而2006年的《三峡好人》更是拿到了十二项国际电影节奖，即便是他的纪录片《东》《无用》也分别获得了两个奖。09年8月，第十五届萨拉热窝电影节还为贾樟柯举办了个人的回顾展。正是凭借着不断参加各种电影节，贾樟柯才走到今天的成功。我们无从知道，贾樟柯从电影节上到底拿到了多少的奖金，但无可否认的是。没有电影节就没有今天的贾樟柯。
低成本电影范文2
关键词：大画幅；电视节目制作；浅景深；高清晰度；电影级画面；便携
中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0164-02
相对电影来说，电视节目的预算一般较小，拍摄周期比较短，播出量比较大，因此昂贵且不便携的大画幅拍摄设备鲜有用于电视节目的制作。就在三四年前，我们还在为如何在在电视节目中制作出全高清、浅景深、电影感的画面感到困扰。但随着数字化的潮流，在短短的三四年间，我们见到了搭载超大尺寸传感器的低成本摄影机若干。佳能的“无敌兔”已经广泛应用于影视节目制作，佳能1DC可以拍摄4K超高清动态影像、索尼NEX-FS700能够在全高清的模式下拍摄240帧超级慢动作，并且售价仅为六万余元。Super35mm规格、4K分辨率、提高宽容度和信噪比的伽马曲线、丰富的镜头支持、超级慢动作，越来越亲民的价位。大画幅动态数码影像拍摄已经逐步在影视节目制作行业立足，并不断被用于各种常态节目制作中。基于高清的大画幅动态影像之风已经刮起，它又给电视节目制作带来了什么改变？
一、选择大画幅，顺应时代潮流
大画幅不是逆袭，而是顺应了时代的潮流。众所周知，感光器元件越大，画面的景深一般越浅，画质越好。但由于种种原因，就拿最大的广播级摄像机来说，成像器件尺寸只有2/3英寸，很难在中焦段和广角端制造出浅景深的效果。在电视机走向高清和大尺寸的进程中，如何用最经济的方法制作全高清、浅景深、电影感的画面，生产出既能震撼观众视听，又能直抵观众心灵深处的电视大片成了电视节目制作者的难题。而这一切，在诸多不同价位的大画幅拍摄设备面世后有了解决的可能。
第一，大画幅能够提供的“电影感”（浅景深和颗粒），浅景深能够更突出主体，明确传递画面意图，画面的美感得到加强。而较浅的景深所带来的的虚实对比又能降低焦点之外环境因素的干扰，非常适合近距离拍摄，又能通过光圈的控制，找到最合适的虚化程度，这些都是传统摄像机所很难实现的。
第二，大画幅一般都伴随着高分辨率率，超高清分辨率，给后期的二次构图和创作（例如数字推拉摇移）提供了可能，同时，这也是对现在电视终端的越来越高的分辨率的一个回应。
第三，大画幅在低照度环境下的性能比小画幅优越得多。因为画幅面积增加，进光量成倍增加，昏暗环境下拍摄甚至不用灯光也可以正常记录。即使非常昏暗的环境，也可以打开增益，提高一定程度的ISO感光度，也可以获得噪点干扰不明显的画面，这样使得大画幅拍摄的环境适应性更强。
第四，大画幅都可以自由更换镜头，高预算的节目可以使用品质更高的电影镜头，普通影片可以使用极其庞大的照相机镜头，而这也是普通摄像机最大的短板。镜头的视角和画面的效果完全由题材和节目编导的要求自由选择，极大丰富了节目的画面语言。
第五，因为有了和电影接近的画幅视角，电视节目的风格也从一些快餐式的电视记录演变为电影化的拍摄模式。很明显，电影画面的魅力不仅仅是虚化的浅景深这一点，提供更好的视野、角度、景深和影调，在强光和弱光下的优良表现，突出的画面质感和扩大的影调动态范围，更得心应手的光影的运用，都是大画幅带来的改变。
二、使用大画幅，营造电视节目的唯美画面
设备从来不是节目好坏的决定因素，最终决定一个节目好不好的还是内容。如何使用先进的设备为内容服务，就成了大画幅设备应用于节目创作的重中之重。
第一，大画幅应用于纪录片。纪录片电影化，是视觉进步的方向。纪录片的创作，本身投资一般都不大，因此真正电影摄影机的大画幅，在记录片上使用几乎是天方夜谭，但平民价位的诸多单反、S35系统、3/4系统等等大画幅拍摄设备，使得电影化的记录片成为可能。如去年热播的《舌尖上的中国》，在拍摄过程中，主力使用了索尼的PMW-F3/NEX-FS100和佳能EOS5DMarkII等所谓的“大画幅”摄影机拍摄完成，制作精良、唯美的画面得到观众的一致好评。而这，在传统的国内纪录片摄制行业有着典型的破冰意义，使得这些起源于“江湖”的低成本大画幅设备登上大雅之堂。
第二，大画幅应用于电视节目宣传片。宣传片创作是一档节目推广的重中之重，往往是打响节目节目宣传战役的第一炮，承担着提示节目亮点、预告播出时间并激发观众收视欲望的重要作用。因此，对宣传片的制作要求不亚于电影的制作要求，在画面上，高画质、电影感是很多宣传片的要求。大画幅所带来的高品质的画质和更高的像素数，以及丰富的镜头（微距、超广角、移轴等等）所带来的冲击力，是宣传片所需要和所追求的。如中央电视台音乐频道《争奇斗艳――2013“蒙藏维回朝彝壮”冠军歌手争霸赛》宣传片拍摄中两台佳能EOS5DMarkII的使用和有1/3用5DMarkII完成的CCTV高清频道宣传片《椅子》，都达到或超过了预期的效果。
第三，大画幅应用于EFP节目制作。EFP制作的节目形态这几年非常流行，从《非诚勿扰》大型生活类栏目到一些选秀类节目如《中国好声音》、《我是歌手》等，都在尝试全新的EFP制作形态，即结合大画幅设备拍摄的电视画面。有现场直接将大画幅的设备接入切换系统的尝试，也有现场大画幅拍摄后通过精剪再播出的，还有目前使用最广的提前采用大画幅设备拍摄制作出节目需要的片花、花絮、选手视频介绍宣传片等。而这些努力也使得栏目形式得以多样化，并且营造出“电视大片”的感觉，赢得观众眼球。像《非诚勿扰》的女嘉宾宣传片《谢羽亿篇》还获得金凤凰奖广告类一等奖。
第四，大画幅应用于后期制作。在合成包装方面，大画幅可以为后期制作提供更多的影像细节，对于抠像、跟踪等特效处理会提供更丰富的特效处理空间。大画幅摄像机一般都伴随着较大像素数的画面输出，因此后期制作人员可以获得比小画幅摄像机更大的影像面积，对于后期来说，可以有更多冗余的画面空间去处理画面构图，包括适当的在大画面内进行缩放，模拟镜头推拉以及在进行稳定等特效处理后裁掉多余的边缘。这是原来CCD小感光器摄像机无法比拟的。
三、取舍大画幅，理想与现实的平衡
既然大画幅拍摄设备有那么多优点，那么我们直接舍弃小画幅，全部用大画幅设备拍摄行吗？答案是，理想很丰满、现实很骨感，大画幅也不是在任何情况下都是理想的选择。
首先，小画幅的纪实感相对大画幅的电影感有其天然的真实感和可信性，因此对于一些电视新闻类节目和访谈类节目这些求实的节目，使用大画幅远不如小画幅的效果好。
其次，景深与对焦从来都是相对的东西，景深越浅，带来的对焦难度就越高，它的对焦无法像传统的大机器那么灵活，毕竟不像专业电影用的摄像机那样高级，而且很多低成本大画幅系统，尤其是单反系统类，不合适拍运动过快的物体，会产生一种丢帧现象和果冻现象，非常不舒服，像小画幅摄像机那样随拍也成了不可能完成的任务。因此，对于可控的场面，可控制性的拍摄如宣传片、VCR等等，因为单一机位拍摄可一再重复，演员走位可以测量焦距，预先设定跟焦范围，所以大画幅很适合，而对于随机的拍摄以及抓拍抢拍等等，小画幅比较适合。
第三，与电视台其他设备协同工作问题。一个节目的制作不仅仅是需要拍摄设备，需要一个完整的拍摄、录制、制作、播出的过程，由于诸多原因，目前很多电视台的记录介质还是磁带，很多电视节目母版还采用的是标清格式，因此担忧现有设备的带宽、功能、计算能力满足不了高画质的源数据的要求。而为了一个大画幅拍摄设备而更新整个系统是不现实也不可能的。因此，如何使大画幅设备在现有的设备上无缝衔接，充分发挥大画幅设备的优势是一个重要的问题。大小画幅在拍摄过程中结合应用，是现如今最理想也是最现实的做法。
假设有双机以上，一台大画幅搭配一台2/3英寸以下机种。小画幅的摄像机拍摄写实画面，包括主机位和一些机动性比较强的镜头，如需肩扛拍摄和其他一些移动拍摄的镜头。大画幅的摄像机拍摄浅景深和超广角等写意镜头以及需要感染力的特写镜头，不仅能获得较好的画面感受，同时，对影片的完整性记录也比较保险。
没有完美的作品，更没有完美的设备。尽管已经在影像工作中得到了非常广泛的运用，但在实际拍摄中，还是要根据不同片子的需求和各个设备的优缺点权衡、选择扬长避短，发挥大小画幅设备的优点。不迷信于大画幅设备所能营造的电影级画面，理性选择，恰当取舍，在理想和现实中取得平衡。因为毕竟还是为内容服务，能通过设备表现出想要表达的东西，这才是最重要的。
参考文献：
[1]邢小刚.徐雪寒.大画幅传统摄影在当今影像时代的价值[J].大众文艺，2011.
[2]郑继凯.大画幅之争：数字电影摄影机风生水起[J].数码影像时代，2012（01）.
低成本电影范文3
案例1：某面膜专卖店
山西某面膜专营店连锁，门店主要位于山西省二三线城市，如榆次，晋中，阳泉等，整体模式模仿植物医生，以经营美白面膜为主，但由于化妆行业竞争的激烈，产品线单一，以自营门店为主本身丧失了娇兰佳人，屈臣氏，以及KA超市本身的人流客源，导致门店冷清，盈利能力不足，策划公司介入后，进行了两个方面的调整：
1.不影响整体美白面膜专营店的前提下，产品线适度扩宽，引入了美白类其它产品以及基础护肤产品，并对店员进行培训，增加连带产品销售。
2.在门店周边主流街道免费长期派发面膜，同时和周边女性产品店铺相互促销，同时引入美容院常见的体验模式，免费为顾客洗脸，面部按摩，在周边店铺消费可享受免费洗脸服务。
通过简单的调整，店铺人流量明显增加，转化率及客单价也大幅度增长。
总结：在北方二三线城市，和北上广深武汉成都等一二线城市不同，消费者对免费派发接受度较高，喜欢贪小便宜，体验装加上手法后，美白效果会有一定程度的呈现，顾客免费洗脸后基本都会买点面膜回去，转化率很高，再加上产品线调整，所以，客流，转化率，客单价全方位提高也是理所当然。
案例2：某蒸笼包门店
浙江某蒸笼包门店主要选址在城中村口，以“新鲜健康”为卖点，目标群体以周边上班族早餐购买为主，另加周边非餐饮商户，及住户购买，开业一周内，为吸引人气，我建议企业采用了如下营销措施：
1.通过门店物料广告对外郑重承诺：“拒绝过期馅料，拒绝隔夜包子”。
2.免费试吃，开业一周内的早上8―10点，附近上班族凭公司卡，名片可免费试吃半笼，并针对门店500米范围内的非餐饮商户免费派发包子半笼。对于餐饮，说到底首先是吃口味，免费试吃能快速将鲜美的味道传递给目标消费者，快速卷入第一批目标顾客。
3.购买抽奖，在中午和晚上，开展买包子，抽大奖活动，利用中国人买东西喜欢扎堆的羊群效应，快速消化库存。
上述营销措施一经执行，门店人流暴涨，人气远远超过附近依靠自然人流而经营的对手门店。
总结：该案例抓住了餐饮业卖口味，以及口味容易吃成习惯的消费特点，在包子行业率先引入免费试吃活动，并在中午下午销售冷清时间运用抽奖吸引客流，自然生意红火。
案例3：某沐足门店
广州某大型沐足城项目，装修极为豪华，但技师流动率高，生意平平，如何做大，绞尽脑汁，请了多个专业的酒店管理公司咨询策划，这些专业的公司给出的招数几乎都是“加强培训，提升管理水准和服务意识”，然后几乎都进行了专业的系统培训，生意还是不温不火。
笔者调研发现，沐足几乎是个同质化行业，盈利模式以即时消费然后买单为主要模式，美女技师是核心资源，回点率极高，谁家美女技师多，生意会好很多。于是，我做了以下调整：
1.美女技师微信吸客，组织专门键盘手代聊，美女技师协助，并针对引流量进行考核激励。
2 .导入了会员制，成立美女销售特工队，邀请三四流模特助阵，办卡达到一定额度后赠送美女模特按摩服务，鼓励客户充值会员卡，设置考核机制。
经过策划，该沐足城有模特技师的创举被大量顾客口口相传，大量客源蜂拥而至，美女技师经常排队被点，会员卡大量开卡，资金流水额出现爆炸性增长，月销售比过往增加4倍多，美女技师团队越发稳定，竞争对手的大量高素质技师纷纷跳槽过来。
总结：该案例突破过往沐足城靠口碑，靠管理的弊端，在盈利模式上突破传统靠时间收费的弊端，导入会员制现金池模式，可谓沐足服务业的一大创举。
例4：某银饰门店
某银饰连锁店，款式时尚新颖，紧跟流行风潮，但销售模式和传统银饰店一样，采用柜台+虚高价高折扣模式，整个行业产品，渠道，推广模式同质化严重。饰品本身非刚需，由于银饰本身的价值虚高，3元多一克，黄金250多一克，而银饰的价格很多接近黄金饰品价格，再加上消费习惯的原因，大家正式场合还是更愿意戴黄金珠宝，要解决终端盈利能力，既要突破同质化营销模式，又要在终端制造消费冲动，笔者介入后，进行了如下整改：
1.商业模式借鉴流行美，对店面进行调整，内部摆放大镜子，引入盘发，化妆及修指甲服务，在慢条斯理的盘发化妆修甲服务中，播放轻音乐，女性消费者慢慢试戴各种手链，戒指，项链，耳环等，在轻音乐中，女性很容易被带入自我美化的幻想境界中，购买率大大提高，多款产品购买的大有人在，客单价也大大提高。
2.人力资源的培训及调整，店员全员学习化妆盘发及修甲。
总结：发饰和银饰产品特点近似，都属于饰品，其次都存在价格虚高现象，另外都是非刚需购买，突破银饰过往销售模式，直接嫁接流行美模式，可谓现学现卖。
案例5：某服装店
王老板以前做中低端女装，现加盟一家中高端女装品牌，选址位于当地一家人流量不错的购物广场万科广场，但店面盈利始终上不去。
作为总部的签约策划公司老板，笔者受邀来到王老板店面解决销售问题，经过几天走访发现，同一个城市，选址位于和万科广场近似的万×广场，款型和价格档次，及品牌知名度近似的女装对手品牌，销售额不错，说明款型和价格不是问题。
万×广场作为当地的主流商圈购物广场，人流量自然不错，既然款型，价格，及人流不是问题，笔者提出了解决方案，提升销量=提升进店量×提升成交率。
1.客流提升办法。
橱窗常换：保持橱窗对客户的新鲜感，每周五更换一次，因为周六日是销售高峰期，让客户感觉到店面随时有新货。
新品上架：门口海报架，经常更换门口新品上架的写真海报，保持老客户对专卖店的新鲜感，增加其来店的频次。
会员转换和积累：对以前中低端服装店的3000名会员中20%高端客户进行短信通知新店开业，新品上架的信息;同时3个月内对于来专卖店的所有购买客户即为普通会员，记录好名字和手机。
联合促销：利用当地关系，寻找其它女包、女鞋专卖店，与其联合促销，相互利用对方客流。
2.成交率提升办法
跑量产品的增加：引入一些旧款折扣货品。
配套产品的增加：因此可进一些相配的季节性产品在中岛上的陈列上架，如丝巾、围巾等。
座椅的增加：增加座椅，让选购的客户能够坐下来，并提供盘发等服务，增加客户在店内的时间，也增加店内人气。
代金券的增加：印制一批代金券，通过代金券来避免该地客户经常索要的折扣，同时又可增加客户的回头率。
低成本电影范文4
项目是房地产企业利润的来源，因此施工项目成本控制必然是房地产企业成本管理的基础和核心。项目成本控制应遵循以下基本原则：
1.目标管理原则。目标就是要实现施工项目成本最低化。工程项目的建设地点、工期长短与质量要求、承包性质、施工条件与环境、建材市场材料价格走势、项目经理部自身管理水平等因素的差异都会不同程度地影响到项目成本的构成和归集和分配。施工项目成本控制的目的，就是通过项目成本管理的各种技术手段和业务处理程序，有效降低施工项目实际成本，以实现项目成本最低化。项目成本最低化应从房地产企业的实际状况出发，根据承建工程项目的具体情况，参照同等项目或企业以前类型项目的经验对成本进行准确预测，通过科学缜密的测算，经主观努力完全可以达到的合理的最低成本水平。
2.全面控制原则。项目成本控制，是全员、全过程的控制。即在企业内建立的各级项目成本责任网络和作业班组的经济核算制等保证整个企业的人员都身处于项目成本控制的工作中；全过程控制,就是项目成本自始至终处于有效的控制之下，有一个长效的控制机制，不能间断，更不能时紧时松。
3.动态控制原则。一个项目，如果到了竣工阶段才搞成本核算进行成本控制，则为时已晚，因为此时施工项目成本的盈亏已基本成定局。从准备阶段编制项目成本目标计划开始到竣工阶段的中间控制，即动态控制。要实现及时发现、分析成本的偏差和掌握成本的发展动态、及时制定对策，绝不能疏漏中间任何一个阶段。动态控制的原则要求企业的会计电算化水平相当高，及时分析、反馈和事后控制的环节结合程度高。
4.责权利结合的原则。项目目标成本确定后要将目标成本的实物量、价值量分解到项目经理部。作业班组项目经理部与企业之间、作业班组与项目经理部之间都要签订以实现项目成本分解目标为主要内容的经济责任合同。作为经济合同的履行者,项目经理部、作业班组在肩负成本控制责任的同时，享有采取有效措施控制成本的权力。项目经理部一定要定期对各部门、各班组的成本控制绩效进行考核，与经济利益挂钩，有奖有罚，只有这样才能收到预期的效果。
二、项目成本控制的阶段性重点
1.项目准备阶段的成本控制。(1)制定先进可行的项目施工方案，拟定技术组织措施。施工方案主要包括四个内容：施工方法的确定施工机具的选择，施工顺序的安排和流水施工的组织。施工方案的不同，工期就会不同，所需机具也不同。因此施工方案的优化选择是施工企业降低工程成本的主要途径。制定施工方案要以合同工期为依据，结合项目的规模性质、复杂程度、现场等因素综合考虑。可以同时制定几个施工方案，互相比较，从中选择最合理、最经济的一个。(2)组织签订合理的分包合同。工程施工中，承包商因工期、技术力量等原因可以将非主体工程或部分特殊作业项目合理的委托给第三方，从而将主合同中拟分包工程所承担的风险合理地转移给分包人。招标投标工作及合同的签订，由公司经理组织有关经营工程材料和财务部门人员进行，就合同价格和相应的条款进行协商讨论，选择信誉好、技术硬、服务优的单位作为分包商。同时合理安排监督协调好平行承包商、指定分包商的进度计划，以至影响最后的总工期，造成成本的增加。(3)坚持进行物资采购比价。在物资采购比价审计中，坚持公开、公平、公正的原则，在质量、价格、服务信誉等方面严格把关。在充分保证质量的前提下，最少选择3家以上供应商进行比价，选择价格最低的供货单位签订供货合同。争取建立现代的适时生产系统 (JIT，just in time)，以“零库存”形式避免几乎所有的存货成本。
2.项目施工阶段的成本控制。(1)分解预算成本。工程项目中标后，以审定的施工图预算为依据确定预算成本。预算成本是对施工图预算所列价值按照成本项目的核算内容进行分析归类而得的，其中直接成本的人工费、材料费、机械使用费根据分部分项工程量和预算单价（定额）计算求得，直接成本的其他直接费、间接成本的现场经费，按工程类别、计费基础和取费系数计算求得。(2)确定计划成本。计划成本的确定要从两个方面考虑：按预算成本和按可能支出。在按预算成本确定计划成本前，一定要先计算税金、计划利润够不够缴纳。如果向业主收取的此两项费用大于应向税务局、公司和有关部门缴纳的数额，超出部分可作为暂实现的收入。(3)直接费的控制。①人工费。人工费支出计划成本，要根据预算总工日数、内部职工平均实际工日工资计算；还可以按照分部分项的工程量和单项工程人工费单价计算。在计算工日时，按定额执行；没有定额的，要根据同类工程耗用情况，并结合本工程特点和节约要求，制定相应的消耗定额，并据以执行在实际施工中，应严格按照流水施工作业安排人员尽量减少不必要的人员开支。②材料费。材料费支出计划成本，可根据预算材料费减去材料计划降低额求得。③机械使用费。进行使用费支出计划成本的测算，分为两部分:一部分是使用自由机械的折旧大修费、经常修理费、操作人员的工资及奖金、燃油及电费等,根据使用台数、有关资料及经验测算;另一部分是使用租赁机械,根据需要租赁台数及租赁单价分类计算。(4)组织材料的合理进出场。一个项目往往有上百种材料，所以合理安排材料进出场的时间特别重要。首先应当根据定额和施工进度编制材料计划，并确定好材料的进出场时间因为如果进场太早，就会早付材料款，增加公司贷款利息，还可能增加二次搬运费，有些易受潮的材料更可能堆放太久导致不能使用，重新订货，增加成本;若材料进场太晚，不但影响进度，还可能造成误期罚款或增加赶工费。
3.项目完工阶段的成本控制。及时进行竣工总成本结算。工程完工后，应组织有关人员及时清理现场的剩余材料和机械,辞退不需要的人员，支付应付的费用，以防止工程竣工后，继续发生包括管理费在内的各种费用。同时由于参加施工人员的调离,各种成本资料容易丢失，因此，应根据施工过程中的成本核算情况,组织成本考核和分析。
三、项目管理的会计电算化工具
普遍应用的两个会计电算化工具一个是工作分解结构（WBS），另一个是挣值管理技术（EVM）。原因如下:这两项工具运用得到对于项目成本控制有十分明显的效果;这两项工具目前在我国工程项目管理中运用还很不普及，鲜有成功运用的案例;这两个工具是项目管理工具在控制成本方面中开发比较成功和成熟的，用途广泛，并且使用简单，有很好的代表性。本文将重点介绍后者在房地产企业项目的成本控制中的应用。
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关键词：高效率 低成本 单晶N型电池 应用
中图分类号： TM615 文献标识码：A 文章编号1672-3791（2016）07（b）-0000-00
随着人类社会不断发展和进步，人与自然的矛盾越来越突出。尤其在受到经济危机冲击的今天，能源和环境问题已成为了制约国际社会经济发展的瓶颈，也受到全社会的高度重视。哥本哈根气候会议使大家进一步深切的体会到能源短缺和环境恶化已经成为刻不容缓的问题！寻求低碳经济之路成为当今的必然趋势。太阳能电池的研究与应用越来越受到世界各国广泛的关注。太阳能电池是利用光电转换原理使太阳辐射光通过半导体转变为电能的一种器件，这种光电转换过程通常叫做“光生伏打效应”。太阳电池加工制作过程不断追求产业化，这就要求电池效率更高，目前，太阳能电池的制作有85%以上采用晶体硅作为材料，其中更多的是P型晶体硅材料电池。P型材料中多晶材料和单晶材料的加工过程多是以化学方式来处理表面，通过扩散制结、对表面进行减反射和钝化处理，再通过背场铝浆印刷和电极制作并烧结完成全部生产过程。N型材料应用相对较少，前期除了英利与荷兰ECN研究所合作开发的技术外，还有松下公司的HIT（Heterojunction with Intrinsic Layers）技术和Sunpower的IBC（Interdigitated Back Contacted）技术，目前实验室效率均高于20%。随着技术的不断应用，目前越来越多的人已经开始增加了对N型基材电池的关注，N型技术的优势有待进一步发展。
1 N型硅材料电池的优势
半导体中有两种载流子，即价带中的空穴和导带中的电子，以电子导电为主的半导体称之为N型半导体，与之相对的，以空穴导电为主的半导体称为P型半导体。 在N型半导体中，参与导电的主要是带负电的电子，这些电子来自半导体中的施主。凡掺有施主杂质或施主数量多于受主的半导体都是N型半导体。
N型硅材料作为太阳能电池的基材相对于P型材料有几大优势：第一，由于N型材料中只有微量的B掺杂，B-O对的影响会非常小。P型材料中的B-O对使得材料的少子寿命降低，从而使高效率电池的制作受到一定的限制[1]； N型材料对金属杂质例如Fe不像P型材料那么敏感，这就使N型材料对加工过程有了更高的容忍度，利于高效电池的制作[2，3]。第二，由于P型基体B-O对的大量存在和电子对金属极强的复合能力，使得其光致衰减很高；而对于N型基体，由于其掺杂不同，其B-O对比P型要少的多，N型基体的少子为空穴，对金属的复合能力也比P型弱。因此其光致衰减低。总之，相对于P型材料，N型材料的电池效率易做到更高，光致衰减更低。
2 N型硅电池结构及工艺过程简介
英利与荷兰ECN研究所进行合作，从2009年开始进行N型基材新工艺的尝试，其电池结构以N型基材为中心，正面制备硼扩散发射极，背面制备磷扩散的背场，正反两面均采用氮化硅钝化。其工艺流程包括：
1、碱制绒：对硅片表面处理，增加其对于光的吸收
2、磷硼共扩散：形成电池的发射极和背场
3、周边刻蚀：实现边缘的绝缘
4、化学处理：对硅片表面进行处理
5、PECVD：形成硅片正背面的减反射膜
6、金属化：制作金属电极并实现接触
通过碱制绒对表面进行处理，增加光的吸收；利用磷硼共扩散的技术，实现发射极和背场的制备过程；通过刻蚀工艺达到边缘绝缘的目的；经过化学处理对表面进行加工；采用PECVD的方法进行钝化和减反射膜层的制作；金属化工序，完成电池的电极制作并实现良好的接触。目前，英利产线上N型电池的平均效率达到20%以上。
3基于N型基材更高效电池工艺的开发
通过对N型电池基材基础工艺的研究，查找电池的损失机制，我们发现目前的N型基础工艺存在一些问题，主要是电池的正背面复合较为严重，导致电池的光电转换效率得到了制约。由于电池前表面和背表面的损失存在，影响了电池的效率提升。
针对上述情况，我们开发了新型的表面钝化机制，通过增加一层氧化铝膜层，即采用叠层钝化膜的机制，对电池前表面的损失进行补偿。
氧化铝钝化的机理是：氧化铝自身带有固定的负电荷，通过化学钝化与场效应钝化的结合，实现更好的钝化效果。化学钝化可以减少表面缺陷态密度；场效应钝化通过界面处的内建电场减少表面附近少数载流子的浓度。
针对背表面的损失，我们通过一种新型的选择性背场工艺的应用，使得背面的损失降低，从而实现了更高的电池转换效率。其来源有两个方面：一是减少自由载流子的吸收；另一个是增加背表面的钝化效果。
新工艺的工艺流程包括：
1、碱制绒：对硅片表面处理，增加其对于光的吸收
2、磷硼共扩散：形成电池的发射极和背场
3、周边刻蚀：实现边缘的绝缘
4、选择性背场制备：对背表面进行优化处理
5、化学处理：对硅片表面进行处理
6、氧化铝钝化：对前表面增强钝化
7、PECVD：形成硅片正背面的减反射膜
8、金属化：制作金属电极并实现接触
4实验过程和实验结果及电池片的表征
本实验样品是由英利（中国）能源有限公司生产的磷掺杂N型单晶A等硅片，电阻率为0.7-3.0Ω・cm，尺寸为156×156mm，厚度约为200μm的硅片300片，来自整棒的头、中、尾段三个位置，电阻率1-3欧姆*厘米，按照上述的工艺过程进行电池的制作，较单晶正常工艺增加了选择性背场工艺和氧化铝钝化工艺。经过对电池工艺流程的优化，相对于传统工艺而言，开路电压显著增高，短路电流也明显提升，填充因子变化不大。电池的光电转换效率提升了0.5%。
通过新工艺的引入，电池的开路电压达到0.654V以上，短路电流达到9.5A以上，填充因子保证80%以上，电池平均效率为20.5%。
通过对实验片和常规N型工艺的参考片进行光谱响应的对比可以看出，增加了选择性背场工艺和氧化铝工艺后的电池片，其SR曲线能明显看出电池的前表面和背表面的光谱响应增强了，这就从根本上增加了光的吸收，增强了电池的光电转换效率。
5产业化生产
新工艺的采用使得电池效率得到大幅提升，平均效率达到20.5%以上。目前的光伏市场已经慢慢向分布式转化，高效率的组件产品可以合理的利用小面积的空间，光电转换效率达到更高可以使得小型系统的空间得到更大的利用。因此，高效低成本的单晶N型电池的利用必然是今后的一大趋势。
参考文献
[1]. J. Schmidt et al. 26th IEEE PVSC Anaheim， p13 （1997）
[2]. D. Macdonald and L.J. Geerligs， Appl Phys. Lett. 92， p4061 （2008）
低成本电影范文6
电影电视化是“影视战争”最后走向融合的产物。电影业意识到电视媒体虽然不可避免地带来影院市场的萎缩，但却提供了一个更为稳定的产业发展契机与播出平台。电视媒体也清醒地认识到电影体验的不可替代性，而“电视电影”正是这样一种既符合媒体传播特性又兼顾电影艺术品格，既充分利用了电视的媒介特性，同时又探索和发展了电影的镜头语言和美学特征，追求一种有别于电影和电视剧的叙事结构和审美体验。虽然电视电影的艺术创作是电影化的，但它的先天就具有了电视传媒的特征。与传统电影显著的文化特征相比，电视电影更通俗、时尚、快捷，它的播出方式是最快捷的电视媒体，因此，它可以最快速和灵活的方式向社会和大众传播，这就使一些社会热点以一种娱乐的方式反映出来，引起人们的关注。快捷是电视电影具有的独特的传媒特征，对一些社会关注的热点，迅速结构成片播出，在观众中尽快引起注意，是电视电影优于电影和电视剧的所在。在题材选择上，电视电影通常选取社会普遍关心的热门话题，以求比较迅速快捷地反映人们最关心的问题。带有新闻性、时代感的现实题材，或是表现真人真事的纪实题材，是电视电影的重要选材。电视电影所追求的文化定位是大众文化，更多的是大众文化心态的传达与宣泄。从正面去关注与大众息息相关的各种社会问题，真实地呈现当下普通人的生存状态、精神风貌、情感关系。
二、电影电视化传播的传播形态与媒体特性
（一）电视电影的传播形态电视电影的最终呈现媒介是电视，观众身处开放的家庭收视环境中，完全不同于影院的那种暂时遗忘自我的状态，而是具有切实的自我意识和现实感。基于此种传播环境和观赏方式，电视电影的传播形态需要符合电视的媒介特性和表现方式。首先在传播环境上，开放的家庭收视环境和影院封闭的环境相比，电视的观赏环境是开放和自然的。如果说观众观看电影的方式是仪式性的，那么观看电视的心理状况就是随意性的，这种收视的随意性使观众无法像在影院观看电影那样集中精力，完全融入到“梦境”中，这就需要电视电影以其紧凑的叙事结构和风格化的镜头语言来吸引观众的目光。而且，它的片长也不宜过长，通过插播广告让观众得到休息的时间。此外，由于电视电影的收视环境一般较明亮，这就需要画面多采用亮光来清晰地表现事物的轮廓和结构，满足家庭收视环境的需要。其次从传播媒介，也就是作为大众媒体的电视来说，它又具有：
1.大众性和时效性电视是一种大众传播媒介，它与电影追求“刺激”的审美体验、有意与人们的日常生活体验拉开距离是截然不同的。电视电影的观众是大量的、具有不同需求层次的群体，因此在题材内容和表达方式上它必须要有一定的生活化和通俗化倾向，贴近生活，适合大众。另外，由于电视电影没有拷贝、发行等过程，制作周期短，因此它可以对社会热点、焦点问题作出及时地反映，这是电视电影优越于电影和电视剧的一个地方。
2.固定性当电视电影在电视上播出时，它已不是一个独立的存在形式，而是一个频道节目的有机组成部分，它需要符合电视的播出规律，在目标观众比较集中的时段(一般是黄金时间)，在90分钟左右的时间里讲述一个完整的故事。这种播出时间和时长的稳定性是电视电影作为电视节目最起码的要求，可以培养观众的收视习惯和提高他们的忠诚度。再次从接收终端，也就是我们平常观看的低强度的电视屏幕来看，电视屏幕无论从大小、亮度、对比度，还是从信息的密集程度、屏幕与环境的分离感上都难以与电影屏幕相比，这就是麦克卢汉所称的“冷媒介”。因此，电视电影要选择适合小屏幕表现的叙事结构和镜头语言，更加注重故事、情节和动作等元素，多采用人物为主的中景、近景、特写等，符合电视的叙事规律和适应低强度的电视屏幕播出。
（二）电视电影的媒体特性尽管“电视电影”日益成为一个开放的概念，其外延不总是限定在电视屏幕，但电视作为第一平台是个前提，否则“电视电影”从实践到理论就完全失去了意义，因为电视的媒体特性会对影片的内容与形式形成一定的规范和约束力，而许多“为电视拍摄的影片”恰恰忽略或者漠视这一根本前提，在内容和形式上表现出许多的不适应。制作低成本影片既是电视电影从电视媒体特性出发的合理选择，也是中国内地电视电影实际情形的显现。低成本影片包括两类电视电影作品，由电影频道扶植制作的影片和以电视为第一平台而制作的国产影片，二者的制作渠道有差异，但在美学讨论上并没有必然的区分。本文以电影频道的电视电影作品为主，兼及为电影拍摄的低成本国产影片，并在二者的比照中探讨电视电影的媒体特性。二者有最大的相同点，就是都要尊重电视媒体的传播特性。法国著名导演让•吕克•戈达尔曾简洁地将电影表述为“一个女人加一把枪”，意指以性与暴力为代表的欲望是电影的核心驱动力。如果说影院电影的特定观影环境和观众心理机制使这一表述具有一定合理性的话，那么，除非是特殊的影视频道，在公众的开放的电视媒体上裸地展示欲望则是一种不尊重观众的行为。影院电影可以有较大的空间展示个人的、私密的身心体验，但是电视媒体更多表现为一种公众资源，有着更强的社会性，尽管影片题材和艺术探索不应该设置，但是，对于电视电影来说，不是任何题材和内容都可以无保留地搬到荧屏。这就是我们所说电影电视化传播的媒体特性。
三、案例分析
（一）国内外对比分析国外的电视电影制作，如美国，经过长期发展已经形成了相对固定的题材和类型，其中较为突出的有两类作品，一类以真人真事为基本素材，有很强的纪实色彩，特别强调题材的时效性，希望作品能同时事热点结合起来。如1995年1月末，著名前橄榄球星兼影视明星辛普森的谋杀案即将开庭，福克斯电视网就及时推出了《辛普森的故事》，讲述辛普森从童年直到成为犯罪嫌疑人的全部过程。这些社会上的重大事件或案件，其本身就是很大的新闻热点，被认为特别适合于电视电影样式，成为这种样式的主流形态。另一类作品来自畅销书改编，美国的电视电影较少采用剧作家的原创剧本，大都由流行的传记、小说、历史著作、报告文学或新闻报道改编而来。以上两种题材与类型在我国电影频道的电视电影创作中虽都存在，但并不占主体。新闻纪实性作品更多展示一些正面的新闻性人物或事件，如2003年推出的一系列“非典”题材作品，如人物传记类的《王忠诚》等，主题立意良好，但素材本身缺少足够的戏剧性和可视点。《刑警张玉贵》系列也只是一种常规情节剧模式，没有新闻时效性。至于畅销书改编，成功的作品就更少。提出中外电视电影选材的差异，并非要认定孰是孰非，目的是要分析其中的原因，一方面，中国电视电影事业方兴未艾，其题材与类型尚需摸索锤炼，另一方面，不同的国情和文化背景、相异的媒体生存环境都会带来创作理念的不同。
（二）大学生电影节选题分析电影频道的电视电影相比国外在选材上要丰富全面得多，仅以2005年北京大学生电影节电视电影评奖为例，虽然只有10部影片参赛，但涉及的题材十分丰富，包括都市题材的《合同父子》《秘密》《我爱杰西卡》，农村题材的《说话算话》《法官老张轶事之养老树》，警察题材的《悬剑》，青春校园题材的《八节课》《琴声暖洋洋》，主旋律作品《核电铁军》，以及历史怀旧片《划痕的岁月》。这只是年度百余部电视电影创作的一小部分，从中可以看到电视电影创作领域的广泛性。这些丰富多彩的电视电影相比那些同样低成本的传统意义电影，不仅毫不逊色，很多影片甚至是其中最优秀的部分。正是基于电视电影丰富的创作实践，将之与同时期中国电影的整体发展格局联系起来，才能更看清电影频道电视电影对于中国电影的意义与价值，某种程度上电影频道的电视电影已成为低成本国产影片的中坚力量，电影史没有理由忽略电视电影的存在及其深刻的影响力。电影频道的电视电影作品也显现出良好的艺术真诚和艺术品位，在国产大片疏离现实，流连于单一的武侠类型，内容越来越空洞苍白，在低成本影片整体素质不高、粗制滥造，再加之电视媒体业日渐浮躁，热衷“选秀”和娱乐的背景下，电视电影的大部分影片关注现实、亲近民生，注重艺术质量，显现了可贵的特立品格。许多作品有着感人的艺术效果，如《天籁》这部纯净诗意的影片表现藏区牧民的生活场景，自然美景与纯洁的心灵融为一体，给观众留下温馨静美的感觉。电影频道的电视电影在实现题材丰富多样性的同时，也有力地维系着社会的主流价值观念。国外的电视电影制作主要由各电视媒体自主完成，公众媒体对影片内容与形式上的规范性可以很好地控制与实现。在中国内地，来自不同投资方的大量的低成本影片作为“电视电影”进人电视媒体是一个相对特殊的现象。在此情形下，电影频道的电视电影除了自身发展之外，更应该发挥更大的对民族电影的支撑作用，对于国内低成本影片相对混乱无序的局面，有个正本清源的示范作用，使得低成本国产影片保持一定的艺术品位。这依靠的不是行政命令，而是电视媒体自身的影响力。
