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金刚影评范文1
【关键词】 金刚砂耐磨硬化地坪 撒布硬化材料 养护液 机械镘作业
1 工程概况
淄博职业学院二期实训楼工程为框架结构，由深圳建筑设计研究总院设计，建筑面积月4万平方米，抗震等级为二级，分为四个施工区段。其中四层及五层包含电子系、化工系、生物系等，三层及二层去包含数控实训室、机械加工实训室和汽车检测维修中心3部车间，车间跨度20.5米，长度54米，框架柱柱网尺寸为6米，车间屋面结构为轻钢网架结构，连接方式为螺栓球丝接连接，内设10吨吊车梁两台，2吨吊车梁一台，其地面为金刚砂耐磨硬化地坪，地面做法为：素土夯实300mm厚3：7灰土分层夯实150mm厚C20混凝土3mm厚金刚砂耐磨硬化地面。
2 金刚砂耐磨硬化地坪施工
2.1 施工材料及设备配备
（1）地面硬化材料和养护液在混凝土浇筑前到达现场并堆放整齐。
（2）配备磨光机4台，根据现场实际情况配备相应数量的圆盘、机用铁板、塑料抹刀、手工抹刀。
（3）及时对施工设备进行清洗和保养，确保设备正常运行。
3 施工流程及步骤
3.1 施工流程
检查混凝土平整度去泌水第一次撒布硬化材料机器打磨第二次撒布硬化材料机器打磨机器磨光涂刷混凝土养护液。
3.2 施工步骤
（1）检查平整度
对混凝土施工完毕的地面进行平整度检查，确保其表面平整度达到规范要求，表面平整度不得超过4mm。上下工序间必须做好交接验收，如果发现问题必须及时处理，不得影响下道工序施工，混凝土地面的平整度对后续工序施工骑着决定性作用。
（2）去泌水
在平整度达到要求后，混凝土初凝前，应使用橡皮管去除多余泌水。
（3）第一次撒布硬化材料
在混凝土初凝前，去除浮浆后按计划用量的2/3硬化材料（金刚砂）均匀撒布在混凝土表面。
（4）机器打磨
等硬化材料金刚砂吸收一定水分、颜色变暗后，进行至少两次加装圆盘的机械镘作业。
（5）第二次撒布硬化材料
等第一次硬化材料固化到一定程度，用手按压以出现手印为符合要求，进行第二次撒料作业，其用量为计划用量的1/3左右。
（6）机器打磨
第二次撒布材料后，待硬化材料吸收一定水分，再进行加装圆盘的机械镘作业，机械镘作业应纵横相交错进行。
（7）机器磨光
根据地面的硬化情况进行至少3次不加装圆盘的机械镘作业，机械镘的运转速度和铁板角度的变化影视地面的硬化情况进行调整。作业应纵横交错进行。最终修饰是通过机械镘加工完成。
（8）涂抹地面养护液
硬化材料地面完成后5—6小时，采用在其表面涂刷养护液的方法进行养护，以防止地坪表面水分的快速蒸发，用排刷刷严，不得漏刷，保障地坪硬化及强度的稳定增长，并起防止轻微污染的作用，养护期为7天。
（9）对完成的成品地面在验收前由施工方进行打蜡处理，处理完毕进行严格的检查验收。
4 硬化材料施工注意事项
（1）硬化材料金刚砂施工作业中，施工人员应穿防水鞋进入作业场地。
（2）第一、二次撒料必须均匀，撒布材料后用直尺刮平，每次撒布金刚砂厚度应超过5mm厚。
（3）边角用手工镘处理后可不留有明显的抹刀痕迹。
（4）处理好碰口接口处，保证接缝平整一致。
（5）掌握好养护液涂刷时间并做到均匀涂刷，养护液涂刷时间为金刚砂耐磨地坪终凝后。
（6）对完成的地面发现有个别坑洞或不平现象的不允许进行二次找补处理，二次找补会造成局部与已完成的四周地面色差过大，在处理时必须把介格范围内的地面进行全部返工处理方能达到整体验收效果。
5 金刚砂耐磨地坪成品保护注意事项
（1）硬化层区域完成后对所留的通道口进行封闭，禁止施工及其他人员通行，常温下3天内禁止使用，7天后可轻踩，28天后可正常使用。
（2）交叉施工时，应对完工的地坪做好成品保护，防止在施工过程中对已完工的地面造成二次污染。
金刚影评范文2
关键词：荷载试验;承载力;数值模拟;试验
Abstract: Through the load test on the upper structure of a bridge built in 1998, and combining with the simulation by Doctor Bradge and Midas finite element analysis software, the paper concludes the mechanical property of the prestress bridge upper structure under the static, dynamic loading, and verifies the feasibility of inherent self-vibration property of theoretical calculation pre-stressed beam. And then this paper makes a series of beneficial conclusion for providing reference for similar projects.
Keywords: load test; bearing capacity; numerical simulation; test
中图分类号: U448.35文献标识码：A文章编号：
1 概述
公路做为交通运输重要通道，关系到社会和地区经济发展，其重要性得到了社会的广泛关注。而桥梁做为公路交通的咽喉，其通行能力制约着公路交通运输。目前，桥梁工程界已普遍认识到对现役桥梁结构安全状态进行评估的重要性[1]。在我国的桥梁结构中，中小桥梁数量多，担负相当大的运输任务 [2]。随着交通量日益增大，这些中小桥的承载力势必将影响道路的通行能力。目前我国桥梁检测通常采用规范允许钢筋混凝土桥梁裂缝做为重要指标，对于汽车荷载下桥梁的受力特性分析能对桥梁上部结构运营状态做出评估，对后期的运营安全有较高的指导意义。
本文通过桥梁静、动荷载试验以及数值模拟对桥梁承载力进行分析研究，得出一些宝贵数据和有益的结论，希望为桥梁设计及检测评估工作提供技术支持。
2 荷载试验
本桥所跨河流与路线交角45°，桥梁修建于1998年，桥面净宽15.5米两侧0.5米防撞护栏，上部为6孔13米钢筋混凝土简支空心板桥，3孔一联，共分两联；下部结构为4柱式钻孔灌注桩基础。桥梁现状除有些铰缝脱落外，其余结构良好。
2.1 荷载试验目的
1)静载试验，确定结构测试截面的应变分布情况、桥梁结构实际受力状况；
2)动载试验，掌握桥梁结构的动力特性。
2.2 荷载试验仪器设备
本次桥梁荷载试验采用国内先进的土木工程测试仪器、设备，具有测试精度高，抗干扰能力强，稳定性好等特点。主要仪器设备如表2.1所示。
2.3 荷载试验内容
2.3.1 静载试验
根据简支板桥受力特点及既有同类桥梁的病害特征，选择结构主要控制截面进行静载试验。本桥上部为简支空心板结构，故测试截面选取L/2（应变、挠度）、梁端截面（支点沉降）。
荷载效率η应满足0.8
试验加载采用40吨左右的重车，根据控制截面的内力影响线布载，测试截面通过移动加载车达到试验目标值，使控制截面的弯矩与标准活载作用下的设计弯矩之比达到试验荷载效率的要求。
（1）试验内容
灌渠中桥桥跨组合为6孔13m简支空心板。根据现场条件及结构的受力特点，确定选取雄县方向第1孔为试验孔，试验孔主要测试跨中截面底缘应变及跨中挠度。
全桥主要测试断面见图2.1，试验跨挠度测点布置见图2.2。
由上表可知跨中截面A4-A6测点在加载过程中下缘出现开裂导致部分测点失效，因此应变分析应针对跨中位置处混凝土应变推出的钢筋应变进行。跨中截面空心板底及梁侧应变测点校验系数除个别绝对值较小点外，实测应变残余均小于20%。在最大级试验荷载作用下跨中截面处的钢筋应最大拉应变（推算）为71με，理论计算值为122με，两数值做比可求出其效验系数为0.58，满足《评定规程》中钢筋混凝土梁桥裂缝宽度及应力校验系数在0.40～0.70之间的要求，说明试验空心板结构强度满足要求。
经试验现场观测，在加载最大级对称试验荷载过程中，对试验孔跨中截面板底及侧面进行观测，裂缝均未超限，说明试验空心板结构强度满足要求，这与表2.4中应变测试结果得出结论是一致的。
3）挠度分析
表2.6所示为A截面挠度测点在工况一对称试验荷载下的实测挠度值。
实测挠度残余较小，相对残余均明显
2.3.2动载试验
桥梁结构的动力特性，如固有频率、阻尼系数和振型等，只与结构本身的固有性质有关，是结构振动系统的基本特征，桥梁结构在实际动荷载作用下，各部位的动力响应，反映了桥梁结构在动荷载作用下的受力状态。
（1）试验内容
本桥动载试验拟通过脉动试验和行车试验测定桥梁作为一个整体结构在动力荷载作用下的受迫振动特性和结构的自振特性，以评价结构的现有工作状态。
本次动载试验选择在简支空心板第6孔上进行，在测试跨跨中截面处布置竖向振动测点，测点布置如图2.6所示。
（2）自振特性测试
桥梁所处高速公路封闭交通，通过测试，测定结构由于风荷载、地脉动等随机荷载激振而引起的桥跨结构微幅振动响应。采用北京东方振动和噪声技术研究所开发的模态分析软件进行自振特性参数分析。
在1#墩墩顶设置参考点，在各跨跨中、墩顶布设测点，测试时间为0.5小时，详细测点布置见图2.4。
在测试桥跨结构振动响应要注意保证信号完整，信号测试长度应足够，并需照顾到各测试通道的动态范围，小信号足够灵敏，大信号不饱和，测试时配有示波器监视振动响应信号的质量。
（3）测试结果分析
自振特性测试时，采样频率设为51.2Hz。频谱分析及模态识别时，为增加频谱分析的分辨率，放大器低通滤波器设为20Hz，分析采用20Hz以内的信号。
测试时程曲线及幅值谱见图2.5。
信号的频率应为随机激振下的结构自振频率的体现。
3 数值分析
3.1 静载试验
对该桥结构进行计算分析，采用桥梁博士软件。桥梁博士计算模型见图3.1、3.2，试验孔跨中梁中板截面尺寸大样见图3.3。
由图3.4中数据可知，跨中梁底挠度测点在各级荷载下实测值均小于理论计算值，且实测挠度数值连线规律性与理论值基本一致，说明该桥试验孔横向连接性能良好。
本截面实测最大挠度为3.07mm，远小于L/600＝13000mm/600＝21.6mm，结构刚度满足要求。
3.2 动载试验
依据该桥竣工图的几何尺寸和材料参数，采用MIDAS软件，建立有限元模型（图3.5），运用子空间迭代法，对该桥进行模态分析，得出该桥前两阶竖向固有频率（表3.1），使用INV频率计计算阻尼比。
4 结论
由前述静载试验结果可知：
通过试验加载过程中对跨中截面空心板梁下缘的观察，发现梁体裂缝均未超限，梁体抗裂性满足要求。
在最大级对称荷载作用下，测试截面最不利空心板下缘通过混凝土应变反推出的钢筋应变测点校验系数0.58，满足《评定规程》中规定的预应力混凝土应变（或应力）校验系数范围（0.30～0.70）；该工况下跨中各梁截面实测挠度与理论值的比值为0.25～0.34，满足《评定规程》中规定的钢筋混凝土桥挠度校验系数范围（0.40～0.80）。
梁底挠度测点实测数值连线与理论计算值总体趋势一致，且小于理论值，说明桥梁结构横向连接性能较好。
由前述动载试验结果可知：
从动力特性参数分析结果看来，竖向一、二阶实测频率均高于理论频率，实测频率与理论频率比值在1.4～1.6之间，竖向一阶模态阻尼比为0.66%，竖向二阶模态阻尼比为0.51%。
桥梁刚度高于理论值，结构动力性能正常。
参考文献：
[1] 高怀志，王君杰.桥梁检测和状态评估研究与应用[J].世界地震工程，2000，16 (2)：57~64.
[2] 王展意.我国公路桥梁建设的回顾与展望[J].中国公路学会桥梁和结构工程学会一九九八年桥梁学术讨论会论文集，1999：1~4.
[3] 王有志，张宏同，徐鸿儒等.在用钢筋混凝土梁式桥的安全性评估[J].水运工程，200222(5)：39~41.
[4]《公路桥涵养护规范》（JTG H11-2004）
金刚影评范文3
一、《变形金刚4》植入广告种类分析
在电影《变形金刚4》中，广告品牌较多，其中不乏一些中国的商品品牌。植入广告涉及汽车、资本、旅游景点等等，植入镜头超200余处，植入品牌总数超41个，其中中国品牌达17个。由于该片在最后三分之一的时间，国内商品的广告植入较密集，因而有观众更形容这部电影是“冗长的广告片”。下面将举例进行说明：
1、汽车类广告
包括法拉利、兰博基尼、布加迪等豪车，雪佛兰、奥迪、凯迪拉克等众多汽车品牌，其中也包括作为首次露脸的中国汽车品牌——广汽传祺。该片中植入最为成功的是雪佛兰，将品牌融为电影中的主要角色。大黄蜂变身后是雪佛兰，在《变形金刚4》中雪佛兰家族又进一步扩大，科迈罗TF4（大黄蜂）、科尔维特（武器专家）、创酷（毒刺）等占据了主要角色的很大一部分。角色的形象与品牌契合完美。
2、资本类广告
包括北京盘古、固特异、中国建设银行等多个品牌。电影中男主角把抓来的探视机器人改造后，拿着自己的伪造银行卡去取钱，此处出现中国建设银行的ATM机。虽然此处ATM机的出现符合电影的发展，但是中国建设银行的广告植入仍显突兀，美国德克萨斯州怎么会有挂着中国招牌的ATM机，实在有些不妥。
3、旅游景点类广告
最主要的景点是中国重庆武隆景区。重庆武隆景区在影片中有2分钟的背景戏份。但电影中武隆景区的植入又有些衔接问题。在电影《变形金刚4》中，当擎天柱驯服机械恐龙头领“钢锁”，由武隆一秒飞到香港，且没有任何与“中国武隆”相关的地理标注，观众甚至以为武隆是香港周边的景区，广告效果不如人意。
4、食品类广告
食品类广告的广告厂商众多，可谓是又一大广告主聚集地。主要包括、红牛、安利纽崔莱、伊利等8个品牌。KSI-建能科技的总裁逃命到天台，从角落的冰箱里拿出舒化奶，插上吸管就喝起来，此处“喝奶”有点荒诞，但却与《变形金刚3》有所契合与衔接，并与其一直作为“话题”和“吐槽点”的形象相承接，在“犯二”的背后是伊利将植入营销与话题营销相结合的推广策略。
二、《变形金刚4》中植入广告的方式
《变形金刚4》中植入广告的方式主要有台词植入、情节植入、商标特写植入、场景植入这四种方式。台词植入是将广告自然融入电影台词中，突出该商品名称或者功效，可以起到一定的宣传作用。商品（标）特写是比较常见的植入广告的方法，通过特写镜头来凸显广告。比如《变形金刚4》中盘古大观的镜头，可以加深观众对该商品的印象。另外电影的场景植入也是重要的方式，有广告任务的电影中出现广告商的真实场景、名称。比如《变形金刚4》中重庆武隆景区2分钟的背景戏份。情节植入是比较常见的植入广告的方法，通过与广告商品相关的情节设置来给广告一个被认知的机会。
三、《变形金刚4》中中国品牌植入广告存在的问题
《变形金刚4》在中国炙手可热，大受欢迎。但在北美却票房低迷，甚至恶评如潮，众多影评人都评价其是变形系类中最差的一部。结论可以说，中国式的广告过多，过滥，让人无力招架，破坏了电影的完整性和流畅性，很难说这样的广告植入是成功的。值得人反思的是，在《变形金刚4》中中国品牌的广告植入问题明显，主要是三个方面：
1、品牌植入缺乏策略
《变形金刚4》中中国品牌的植入，到了近乎癫狂的境地。伊利、红牛、怡宝、广汽、周黑鸭等纷至沓来。在好莱坞大片面前中国品牌一拥而上，不论策略，不管植入是否恰当适宜。广告植入有种跟风的感觉，只要能在电影中露个脸，无论时长、效果都可以。正是因为这种不成熟的想法，才造成了《变形金刚4》中，中国品牌过多过密，刹不住车，最终导致失控的局面。
2、品牌植入缺乏合理场景
不同于一些国际品牌，中国品牌在电影中的植入过于简单突兀，缺乏合理的场景和情节，只求出镜，不仅不能产生良好效应，甚至会让观众反感。电影植入广告毕竟还是服从于电影的整体效果，因为在看电影时谁也不想被生硬的广告打扰。
3、缺乏完善评估机制
品牌广告植入的好坏直接影响品牌的美誉度及品牌的影响力。所以说，品牌在做植入广告之前，第一要务是要对电影进行评估，即便无法评估电影的票房和口碑，也可以评估电影有多少植入广告。万万不可盲目跟风，反而使双方都处于不利境地。
参考文献：
[1]于海礁.浅谈电影5杜拉拉升职记6中的广告植入[J].电影文学.2011（9）；
[2]余萌.电影植入广告分析——以《非诚勿扰2》为例[J].电影评介.2011（4）；
[3]李雪韬杜萌雅.对《变形金刚》中植入式营销的探讨[J].大众文艺.2009（3）
金刚影评范文4
在电影上映前，《金刚狼3：殊死一战》片方20世纪福克斯及国内各大院线均接到通知：“根据《中华人民共和国电影产业促进法》相关规定，进口影片《金刚狼3：殊死一战》需在线上线下售票窗口显著位置标明以下提示：小学生及学龄前儿童应在家长陪同下观看。”各大院线如耀莱影城、卢米埃影城等影院随即按通知执行。
《金刚狼3：殊死一战》里有大量不适合少儿观看的血腥暴力镜头，比如小狼女劳拉抱着一个人头跑出来，狼叔的钢爪刺穿敌人头部、血浆喷涌等画面，该片在北美被评为R级（限制级，须成人陪同观看），国内上映的版本已经删减了14分钟之多。
对此，影评人阿历克斯对《中国名牌》评论道，由于中国大陆没有电影分级制度，所以要想让全国观众全都能看到，尤其是保护未成年观众，必须删减；但是删减过多，将R级因素删没了，损失影片的完整性和艺术性，反过来伤害更多成人观众的权益，院线收益降低。此时“观影提示”的出现，巧妙地平衡了两者，《电影产业促进法》的“促进”二字的意义得到了彰显。
“总体来说并没有特别大影响。”上海星轶影院管理有限公司总经理王政对《中国名牌》说，票房好坏全由观众口味决定。这在票房上似乎也得到了印证。3月份，3部进口大片“碾压”大陆票房，《生化危机：终章》逾11亿元，《一条狗的使命》逾5亿元，《金刚狼3：殊死一战》逾7亿元，居中。阿历克斯对《中国名牌》总结说，无论分级还是“观影提示”应当都是“中性”的，对票房没有直接影响，不应成为也不会成为炒作的“梗”。
难道这就是中国式的电影分级制度？中国电影将来就分为“有观影提示”和“无观影提示”两级？ 《电影产业促进法》实施后，许多业界人士认为虽然并未像西方电影审查制度一样明确对电影分级，但采取观影提示的方式，似乎更像是一种委婉的、界限模糊的分级雏形，因此，这一条例也被网友和影评人戏称为 “手动分级”“委婉分级 ”。
国家广电总局电影局局长张宏森认为，这是对《电影产业促进法》的一种误读。这仅仅是指面向观众的电影当中的部分情节和部分镜头，不适合未成年人，这仅仅是一个观影的指导提示，也没有更广阔的想象空间。
媒体人赤兵对《中国名牌》回忆说，张艺谋的《红高粱》有一个著名的片段，这就是身体的姜文发疯地砍伐高粱，呼哧带喘圈出一块圆圆的高粱地，巩俐身体摆开一个大字形仰天而躺，镜头飞速旋转……看到此地，成人们的血压都会升高，小孩子们的感受呢？
早在2013年电影分级制就热火朝天地讨论过，在一次在讨论会上，著名导演冯小刚提出，分级制度是否可以涉及“黑帮”“卧底”、健康正常的镜头，以及像《拯救大兵雷恩》中“血流成河”的镜头。电影局副局长吴克回答说，即使中国实行电影分级制，也要考虑到社会接受程度。目前像《无间道》这样反映“警察队伍中间有黑帮卧底”的影片，即使实行分级，也未必能够通过审查。另外，为了区别港台所谓的“”，今后出台的中国电影分级审查制度将不会沿用“”的称呼。
北京电影学院副院长尼跃红表示，《电影产业促进法》遗憾的就是电影分级不够清晰。分级是适应不同的观影人群，分级本身并没有错，关键是怎么分。电影是传播文化，如果只是采取删减的手段，无法和国际对接。所以，中国电影发展到一定程度，分级问题早晚要解决。
江西赛道文化传媒有限公司制片人苏明晴对《中国名牌》发表了类似的观点，分级制度是应当的，否则项目开发时根本不知道什么是雷区，分级后就明确了。全国政协委员、中国电影家协会副主席、一级编剧王兴东则对《中国名牌》表示，许多发达国家和地区早已建立起了相关的电影法和电影分级制，具w规定有所不同，但都旨在对未成年人进行保护。美国分为大众级、普通级、限制级成人级。欧洲的电影大国法国，在1961年有了《关于对未成年人进入电影院的规定》，对不同限制级的电影和未成年人的观看作了详细规定。中国香港和中国台湾也同样有类似的分级制度。
金刚影评范文5
The Magic Before Computer
You want movie magic? Look at Doctor Zhivago. The Russian Revolution―hot passion in a very cold place.
Cathy Whitlock (Author): I can remember seeing that film years ago and freezing in the theater. You just felt the coldness of that whole set.
Production designer John Box had to create an ice palace. An onion-1)domed love nest was built. Then Box and his crew made it icy.
Whitlock: They would 2)literally 3)spray all the architecture, the 4)chandeliers, the 5)interior furniture with hot wax, and then they’d pour cold water on it to create that ice effect.
Then there’s the poor, starved Civil War horse pulling Scarlett O’Hara’s 6)wagon in Gone with the Wind.
Whitlock: And they had to find a new horse because the original one that was supposedly thin had gained weight and his ribs were no longer
visible. So they had to paint dark shadows to make the horse look 7)gaunt.
They burned Atlanta in Gone with the Wind―or, to recreate the burning of Atlanta, they burned 8)leftover sets from King Kong and The Garden of Allah on a 9)lot in Culver City. It is said the flames were 500 feet high sometimes, and Culver City 10)residents kept phoning local police and fire stations in great alarm.
A Trip to Legacy Effects
John Rosengrant (Legacy Effects): There’re some pieces from Terminator Salvation, and this big guy over here is the Iron Monger from Iron Man.
John Rosengrant worked for the late special effects pioneer Stan Winston―Jurassic Park, Aliens―for 25 years. The 11)craft goes on at Rosengrant’s company, Legacy Effects, where a big workroom is lined with 12)specialty 13)props from major action 14)thrillers. Some outfits look like Transformers on 15)steroids, pieces created by dozens and dozens of 16)artisans.
Rosengrant: 17)Sculptors, 18)mold makers, painters, 19)seamstress, wig makers―it takes a huge group of people to make this stuff live. People are amazed when they look at Iron Man. It looks like it’s hard shiny metal, but then if you touch the actual suit, in places it’s actually rubber.
I didn’t understand why that was so hard. Centuries ago knights wore shining armor and went to war. So if they could do it, why such a problem now?
Rosengrant: Well, actors don’t want to…(laughs) be wearing a hundred-pound suit of armor, sweating.
The Problem of a Digital Age
Host: The decade that just ended marked a big change in movie making. Films didn’t just get big―they got digital big. Transformers, pirates, wizards, vampires, whole other worlds…Hollywood’s gotten to the point where if a director can dream it, it can be brought to digital life on the screen.
But our critic Bob Mondello says he has a problem. Movie technology has gotten so 20)sophisticated over the last decade that he says it’s now tough for a critic to tell where an actor’s performance stops and the work of hundreds of artists and digital technicians actually begins.
Mondello: I mean, I think what’s kind of interesting about it is that it’s infecting so many different kinds of movies these days. If you look at…well, take Happy Feet, a picture that is…a big, animated cartoon about penguins, right? And they use Savion Glover注’s movements. They motion-captured him and translated that into penguins. They are moving the penguin closer to reality, in a way, at the same time that you’re moving reality closer to animation by doing all of this. And where we are now is kind of right in the middle of that, and it’s…it’s a brave new world, a brave new form, a brave new something. But I think it’s a fascinating moment to be looking at film.
电脑出现前的魔法
你想知道电影怎么施魔法吗？看看《日瓦戈医生》吧。这部电影讲的是俄国大革命――冰天雪地中的火热激情。
卡西・维特洛克(作家)：我还记得许多年前看这部电影时，整个人在电影院里冻僵了似的。你能感觉到整个场景透出来的寒意。
艺术指导约翰・博克斯要创造出一座冰宫。他们建造了一座葱头圆顶的爱巢，然后博克斯和他的团队将它变得冷冰冰的。
维特洛克：他们用热蜡几乎洒遍了整栋建筑，包括枝形吊灯和里面的家具，接着浇上冷水，营造出冰雪的效果。
还有《乱世佳人》中那匹饿肚子的可怜马儿，它在美国内战时为斯嘉丽・奥哈拉拉车。
维特洛克：他们不得不找一匹新马，因为原来那匹本该消瘦的马儿长胖了，肋骨也看不到了。于是他们只好画上深色的阴影，让那匹马看起来骨瘦如柴。
在《乱世佳人》里，他们烧了亚特兰大市――或者应该说，为了重现亚特兰大市被烧的情景，他们在卡尔弗市的片场里烧掉了电影《金刚》和《阿拉的花园》留下来的布景。据说当时的火焰有时能窜到500尺（约166.67米）。卡尔弗市的居民非常惊慌，不停地给当地的警察局和消防局打电话。
“遗产特效”探班
约翰・罗森格兰特(“遗产特效”)：这里有些《终结者2018》的道具，而在这边的这个大家伙则是《钢铁侠》里的铁霸王。
约翰・罗森格兰特为已故的特效先驱
斯坦・温斯顿（参与《侏罗纪公园》、《异形》等电影制作）工作了25年。其手艺在罗森格兰特自己的公司“遗产特效”得到了延续。在那里，一个大型工作间内林立着许多动作大片里的专业道具。有些装备看起来就像注射了类固醇的变形金刚，由无数技师合力制作
而成。
罗森格兰特：造型师、制模师、画师、缝纫师、假发制造师――需要一大批人才能使一件作品栩栩如生。人们看见钢铁侠时都惊呆了。它看起来像是闪闪发光的坚硬金属，但如果你真正摸到这套装备，它其实是用橡胶
制成的。
我不明白（穿盔甲）有什么难的。几百年前的骑士们都穿着亮闪闪的盔甲上战场。既然他们能够做到，现在这点为什么还成问题呢？
罗森格兰特：哦，演员们可不想……（笑）汗流浃背地穿着一套上百磅的盔甲。
数码时代的问题
主持人：刚刚过去的十年标志着电影制作方面发生的巨大变化。不止是大片――它们是数码大片。变形金刚、海盗、巫师、吸血鬼、异世界……
好莱坞（的技术）已经达到一个境界――只要导演敢想，它就能通过数码技术让这个点子在银幕上变成现实。
但是我们的影评人鲍勃・蒙代洛说他有点担忧。电影技术在过去的十年里发展得如此成熟，以致现在的影评人很难分辨出到哪里为止是演员的演技，而数百名特效师和数码技师的工作又是从哪里开始的。
金刚影评范文6
南都娱乐：你是第一次来中国内地，对上海的感觉如何？
迈克尔・贝：在我还是个孩子的时候，曾经学过4个月中国历史，那时候我就知道，中国是一个很博大精深的国家，有悠久的历史文化传统。后来，我曾经去过香港。这的确是我第一次到中国内地来，看到外滩的这些建筑，非常让人震撼、感慨。同时，我也发现中国这些年的发展和变化速度真的非常惊人。
南都娱乐：你拍了3部《变形金刚》系列电影，你个人最喜欢哪一部？
迈克尔・贝：第一部《变形金刚》显然更加纯真，尤其是大黄蜂、擎天柱和萨姆之间的感情，这些都很能打动人，所以我很喜欢第一部的纯情。同时，我觉得第三部也不错，毕竟尝试了新的技术，让整个故事、画面更加复杂，有挑战。
南都娱乐：女主角从原来的梅根・福克斯换成现在的罗茜，为什么有这样的改变？你个人觉得这2人之间有什么变化吗？
迈克尔・贝：电影拍到第三部，本来就需要有新鲜、与众不同的女孩面孔出现。就梅根・福克斯而言，她已经完成了她的使命。在第一集的时候，她是这个男孩子的初恋，包含了很多大家青春期的各种幻想。到了第二集，这个男孩子已经拥有了她。到了第三集，这个男孩子已经22岁了，他大学毕业，开始找工作，难道你们希望他那么快就结婚，步入婚姻殿堂? 这个时候的萨姆需要认识一个新的女孩子。
南都娱乐：电影里出现了一个中国牛奶品牌的植入广告，在拍摄这部分的时候，你是否会意料到中国观众会对此很敏感，很关注?
迈克尔・贝：其实生活中到处都充满了商品。这个牛奶也是商品之一。对我来说，它们只是我电影里的一个道具，不是广告，就是一个喜剧道具。在美国公映的时候，美国人看到这个演员喝牛奶的时候，就会笑，难道你们就不觉得好笑吗？如果他在喝可乐，可能就不如喝牛奶这么好笑。
男主角希安・拉博夫：需要新面孔的女孩子
南都娱乐：你怎么看待你的女朋友更换这这件事情？
希安・拉博夫: 一切都很自然。第一集的时候，我就是和这个女孩子很纯真地恋爱，我总是努力去保护梅根・福克斯。第二集的时候，我已经和她一起并肩战斗了。到了第三集，其实男主角也需要成长，他需要新面孔的女孩子，来保护她，并且和她一起成长。 其实罗茜也相当不容易，她在这部电影里，要跟着穿高跟鞋，不断地跑啊、跳啊。你们不要以为她只会走台步，她还会表演。
女主角罗茜・惠婷顿・惠特尼：我也不知道他为什么选我
南都娱乐：电影里，你要穿着高跟鞋跑来跑去，是不是件很痛苦的事情？
罗茜・惠婷顿・惠特尼：我一直跟导演开玩笑说：我这双脚已经被你毁了！大家能看得到，我就一直穿着高跟鞋在片场里跑来跑去，真的很要命。
南都娱乐：你是怎么打动了导演迈克尔・贝，争取到了这个角色？
罗茜・惠婷顿・惠特尼：坦白说，我也不知道他为什么选我。我就是在几年前和导演合作过一个维多利亚的秘密内衣的广告拍摄，可能他想有一个新鲜面孔出现。
“系统”史诗片展现人类自身极限
《变形金刚》三集落幕，完美或缺憾，经典或过客，这都是影评人要下的定义，在观众心目中恐怕早已成为史上的又一桩奇迹。这奇迹跟所谓的史诗、三部曲、自造系统……有关，《变形金刚》将一种自说自话而又刻意营造出来的叙事系统，灌输于无数观影者的脑海中，像此前获得巅峰成功的《黑客帝国》、《指环王》等片一样，用虚构的逻辑和历史以及并非一人完成的艺术创作，在先拥有无数狂热粉丝的情况下，最终通过银幕故事将自己送入人类谱写的这个文明史册中。
跟《指环王》先存在歌剧、神话传说、小说等形式庞杂的叙事体不同，“变形金刚”作为一个固定词组的存在时间不到30年，从玩具、动漫、游戏，最终才到今天浩大的大银幕作品。有一个现实是，《变形金刚》虽然与其他“自成系统”的史诗片一样，创造了票房纪录和成为不朽经典，但“变形金刚”几个字显然还需要一点知识才能会意，这也是很多人奔着爆米花电影心情来到影院却发现有点了然无味的原因。《变心金刚》需要点对电影里没有展现出来的逻辑有所了解，也需要点能对博派、狂派区分的能力和执著表达出喜恶感，或许还需要点长久的迷恋。所以有人会对疯狂的变形金刚迷感到不解，这种不解其实只是无缘。即便对于一个泛泛而论意义上的变形金刚迷来说，从容地欣赏《变形金刚》也并非都能做到，所以网上才会有《你应该知道的变形金刚历史》这种普及性文章。从另外星球而来的这种机器人，背后同样拥有一个逻辑强大、系统严密的故事之根，像《指环王》的神话传说、《黑客帝国》的科学哲学一样，为了将变形金刚的外衣做得更亮更让人着迷，发明者、讲故事的人、编剧，甚至每一个玩过这种玩具的孩子，都成了变形金刚史书的编撰者。
