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表现手法的作用范文1
高考散文阅读中分析手法试题考查的主要有比喻、比拟、夸张、对偶、反复、排比、设问、反问、引用等九种修辞（前八种为考纲中必考修辞），对比、烘托、衬托、白描、渲染、象征（托物言志）、借景抒情、欲扬先抑、虚实结合、以小见大等十种常见表现手法。
㈠要明确19种常用表现手法概念的内涵，能够准确判断各种表现手法。还要准确辨析以下三组易混的表现手法。
⑴象征与比喻
象征是通过特定的易引起联想的形象来表现与之具有相似或相近特点的概念、思想或感情的艺术手法。象征与比喻的区别：一是象征是用具体事物来表现某种特殊意义的一种写法，即以物示义，象征体与本体间要“神似”；比喻是以物比物，喻体和本体间要“形似”；二是象征是可以全篇使用或局部使用的写法，与构思和主旨相关；比喻是在句中使用的修辞手法，是语言加工问题。
⑵反衬与对比
反衬是利用事物间相反的条件来衬托，是为了突出主要的人物或事物，反衬的两个事物主次分明，只突出一者；对比是把两种不同事物或同一事物的两个不同方面放在一起对照，突出的是这两种事物或两个不同方面的特点，对比的两个事物不分主次，突出两者。
⑶衬托与烘托
衬托是利用事物间相似或相反的条件，以某些事物作陪衬，来突出要描述和要表达的思想的一种写法，利用事物间相似来衬托某事物称正衬，利用事物间相反条件来衬托某事物称反衬。以景衬人的情况最多。烘托是用与所表现的事物有关的人、事、物、景进行刻画以达到侧面突出特定对象的目的。衬托与烘托的区别：一是用作衬托的次要事物与主要事物是相似或相反的，而用作烘托的次要事物与主要事物是相关的；二是用作衬托的事物可以不写，写了可增强表达效果；而用作烘托的事物与主要事物是一个整体，一般是非写不可的。
㈡把握13种常用表现手法及3种人称的表达效果（作用）。
比喻――具体生动，鲜明深刻；深入浅出，浅显易懂。拟人――生动形象，亲切有趣。夸张――感情强烈，引起共鸣；揭示本质，给人启示；创造气氛，引人联想。排比――句式整齐，节奏鲜明；文气贯通，语势强劲。对偶――整齐匀称，节奏鲜明；音调铿锵，富有美感；对比集中，凝练概括。反复――承上启下，层次清楚；多次强调，鲜明深刻。设问――突出强调，引人深思；富于变化，掀起波澜；承上启下（篇首或段首），过渡自然。反问――语气强烈，无可辩驳；激感，鲜明深刻。对比――鲜明突出，启示深刻。反衬――突出特征，鲜明深刻。白描――鲜明生动，准确传神。渲染――铺陈描绘，鲜明深刻。象征――含蓄隽永，意味深长。欲扬先抑――突出反差，鲜明深刻。虚实结合――以实（虚）衬虚（实），揭示题旨。第一人称――直接抒情，亲切自然；自由表达，真实生动。第二人称――呼告抒情，亲切感人。第三人称――反映现实，灵活自由。
二．试题分析
分析手法试题在高考散文阅读题中出现频率极高，此类试题与考纲中“鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧”的考点相对应，着重考查考生鉴赏评价文学作品中表达技巧的能力，分析手法试题按所分析的手法分主要有三类：一类是分析修辞手法试题，题干中有“修辞”一词，如2006年江苏卷第14题“文章开头两段的景物描写各有什么特点？你更喜欢哪一段？请从修辞手法的运用上说明理由”；一类是分析表现手法试题，题干中有“表现手法”一词，有些命题人把修辞手法也归入表现手法中，因此解答分析表现手法试题，也要分析出修辞手法，如2007年辽宁卷第19题“第四、五段作者运用哪些表现手法写‘炉火’？请简要分析”，此题要求分析的第四、五段共运用了对比、拟人和比喻3种表现手法，其中拟人和比喻是修辞手法；一类是分析人称表达作用的试题，如2006年辽宁卷第20小题“文章对牡丹等花木的称呼大多用第三人称，而在第五自然段中却有两处用了第二人称，这样写有何作用?请赏析”。
绝大多数分析手法试题要求在指出表现手法基础上结合原文分析其表达效果，因此题干一般包括“两问三限”。“两问”就是“手法”和“表达效果”各设置一个问题， 第一问一般是“运用了什么表现（修辞）手法？”，第二问一般是“这样写有什么好处（作用）？”。“三限”就是明确限定了分析范围、手法类型和手法数量，以“第第几段”限定要求分析的具体范围，以“修辞”和“表现手法”规定要求分析的手法类型，以“哪些”“什么”等词语提示要求分析的手法数量。如2006年江苏卷第14题要求“从修辞手法的运用上”分析“文章开头两段的景物描写各有什么特点”，答题时就要分析出第一、二段各自运用的所有修辞手法，而2005年重庆卷第20题“文章第五段是否可以不引用张潮的话？为什么？”，此题只要求分析第五段中引用修辞的作用。
三．解题指导
【例题】第四段中通过主观感受来写壶口的黄河，运用了什么表现手法？这样写有什么好处？（2005年广东卷第17题）
【相关原文】等真正站在她的旁边，所有的人都惊呆了：地竟陷下一层，天也高了一尺，山谷形似壶嘴，水若浊酒，倾泻而下，一仰难尽的气势，充溢胸口，心跳得能蹦出来，耳朵渐渐聋了，只能看见对方开口，却听不见声音；眼也花了，弥漫着的皆是黄色的旋涡，像是从河里蒸腾地上升，又像是奋不顾身地下降。河底升起硝烟一样的股股黄雾，天宇间充涨着黄色带水的颗粒，碰撞在脸上，散发在天上。脑子里一片空白，什么也不敢想，只看着山被水层层劈开，天也被这股黄流斩断。水从天而降，拍打在谷底，响遏在云里。（肖铁《壶口的黄河》第四段）
分析表现手法试题一般采用“指析点”三步法来解答。
第一步“指”，就是指出要求分析的语段或句子中运用的表现手法，除极少数试题在题干中明确给出文中运用的手法外，绝大多数试题要求指出运用的手法，而且有的试题要求指出语段中运用的所有表现手法。
第二步“析”，就是分析手法在具体语段或句子中是怎样运用的。分析一定要准确到位，分析比喻（主要是暗喻和借喻）要指出本体和喻体，并用“把‘……’喻为‘……’”的语言格式描述出来；分析拟人要指出体现拟人化的词语和事物，并用“以‘……’等词语将‘……’拟人化”的语言格式描述出来；分析对比手法要指出对比的两个事物或两个方面，并用“‘……’与‘……’的对比”的语言格式描述出来；分析反衬要指出衬托物与被衬托物，并用“以‘……’反衬‘……’” 的语言格式描述出来；分析烘托要指出烘托的事物与被烘托的事物，并用“以‘……’来烘托‘……’”的语言格式描述出来，等等。
表现手法的作用范文2
这是一种最常见且运用十分广泛的表现手法。它将某产品或主题直接如实地展示在报纸广告设计版面上，充分运用摄影或者绘画等技巧的写实表现能力。例如，2017年4月14日《南阳晚报》24版的公益广告《书香中国全民阅读》（图1），着力渲染全民阅读这一主题，充分体现着质感、形态和功能用途，将全民阅读这一主题，通过亲情直接引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以，要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强报纸广告画面的视觉冲击力。突出特征法。运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于报纸广告设计画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触到画面的瞬间就能很受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。例如，2017年5月3日《南阳晚报》24版的公益广告《文明礼仪从我做起》，使用了突出特征的手法，将文明的特征通过每个瞬间表达出来，能突出特征表达主题思想。
在报纸广告设计的表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。突出特征的手法也是我们常见的运用十分普遍的表现手法，是突出报纸广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值。对比衬托法。对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。例如，2017年9月30日《南阳晚报》08版的公益广告《欢乐国庆浓情中秋》（图2），利用对比的手法，将国庆节和中秋节同时表现在一个画面中，既有对比，又有统一，可谓较好地利用了这一表现手法。作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使报纸广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了报纸广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了报纸广告主题表现的不同层次和深度。以小见大法。在报纸广告设计中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独特的想象抓住一点或者一个局部加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达主题思想。这种艺术处理以一点观全面，以小见大，从点到面的表现手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时，为接受者提供了广阔的想象空间，获得生动的情趣和丰富的联想。例如，2017年5月12日《南阳晚报》24版的公益广告《感恩母亲节》，通过生活中的平常事件来表达，既看到了亲情的感人画面，又看到了对中华传统美德的传承，以小见大，让人印象深刻。以小见大中的“小”，是报纸广告画面描写的焦点和视觉兴趣中心，它既是报纸广告创意的浓缩和生发，也是报纸广告设计者匠心独具的安排，因而，它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求。富于幽默法。幽默法是指报纸广告设计作品中巧妙地再现喜剧性特征，抓住生活现象中局部性的东西,通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。幽默的表现手法，往往运用饶有风趣的情节，巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，无限延伸到漫画的程度，造成一种充满情趣，引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突，可以达到出乎意料之外，又在情理之中的艺术效果，引起观赏者会心的微笑，以别具一格的方式，发挥艺术感染力的作用。例如，2017年8月21日《南阳晚报》10版的公益广告《小手牵大手文明路上一起走》，运用幽默的表现手法，让人看了不禁会心一笑，而且加深了阅读者对广告主题的记忆度。借用比喻法。比喻法是指在报纸广告设计过程中选择两个样本各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物与主题没有直接的关系，但是某一点上与主题的某些特征有相似之处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，获得“婉转曲达”的艺术效果。例如，2017年9月11日《南阳晚报》24版的公益广告《塞罕坝》，恰如其分的运用这种方法，令画面说服力非常强，表现的效果非常震撼。与其它表现手法相比，比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以一目了然，但一旦领会其意，便能给人意味无尽的感受。
以情托物法。艺术的感染力最有直接作用的是感情因素，审美就是主体与美的对象不断交流感情产生共鸣的过程。艺术有传达感情的特征，“感人心者，莫先乎情”这句话已表明了感情因素在艺术创造中的作用，在表现手法上侧重选择具有感情倾向的内容，以美好的感情来烘托主题，真实而生动地反映这种审美感情就能获得以情动人，发挥艺术感染人的力量，这是现代报纸广告设计的文学侧重和美的意境与情趣的追求。例如，2017年3月29日《南阳晚报》21版的公益广告《创建国家卫生城市建设美好和谐南阳》，运用以情托物法，真实的表达了一种情怀，让人难忘，久久回味。无论哪种表现手法，在报纸广告设计中都要结合产品本身的特点，灵活运用这些手法，才能充分地发挥报纸广告的作用。
参考文献：
1.姜宇琼.版式设计.上海交通大学出版社,2013.11
2.李玲.平面构成.河南科学技术出版社，2007.11
表现手法的作用范文3
关键字：大跨度建筑；方案创作；结构；表现手法
Abstract: the construction of large span buildings represent a national construction and an era of construction, the construction of the building in the large span to put forward a scientific and reasonable construction scheme, to meet practical needs can reach the architectural design of artistic beauty. This article through to the big span construction scheme of several common structure analysis technique of expression, and realize the large span buildings in the good plan creation application, and promote the development of large span building construction.
Key word: big span construction; Plan creation; Structure; expression
中图分类号：G267文献标识码：A 文章编号：
大跨度建筑的建设是结构和技术的结合，只有有一个良好的结构再结合先进的技术才可能建设出一件良好的建筑作品。而结构是决定技术选择和应用的必要条件，也是决定建筑物形的必要条件，只有良好的结构才能实现良好的大跨度建筑物的建设。
在大跨度建筑物的设计方案的创作中，要采用不同的结构表现手法，而这些结构表现手法都有其独特的特征，只有对这些结构表现手法有一个充分的认识才能保证在创造中进行良好的应用，才能实现大跨度建筑的设计方案的完美性。在大跨度建筑物的创作中结构表现手法有很多种，在这里我们将对常用的几种结构表现手法进行简单的介绍，希望对大跨度建筑方案创作能提供一定的帮助和启示，从而建设处更多完美的大跨度建筑作品，提高国家和时代的建筑水平。
一、最充分的对结构力学的应用
不管是什么样的建筑都要考虑到结构力学的应用，因为建筑物只有受力合理才能保证建筑物的质量和性能，而作为大跨度建筑更应该考虑到结构力学的应用问题，只要在结构力学进行进行科学合理的在大跨度建筑中表现出来，才能让大跨度建筑物更加的完美，也保障了大跨度建筑的质量。应用结构力学的规律而对形态进行的调整，不光在建筑的建设中能够对材料进行充分的利用，也能使原本简单的结构而充满了活力。
弯矩是结构构思中进行推理判断所依靠的一个重要的基础力学概念。在这里我们用简支梁作为例子，当荷载进行均匀分布的作用下，其弯矩呈抛物线曲线，支座的弯矩为零而跨中的弯矩为最大。为了方便于施工，而让结构形状尽量简单常常瞎用的是等截面设计进行设计，采用的是矩形截面，同时在在对截面的尺寸的选择方面，其验算方法采用跨中的最大边缘应力进行验算。在对梁的形状进行设计的时候按照变矩图选用鱼腹式梁，这样可以保证梁的性能也可以节约材料。而为了将梁截面中和轴附近的材料进行最大程度的简化，也就出现了工字型截面构件。为了更好的性能和节约材料，将梁腹部挖出三角形孔洞，最后让梁变成了平面桁架。当平面桁架接近和简支梁变矩图接近的时候，材料将会得到最大的节约，而且桁架的性能比截面梁的性能更好。依靠弯矩概念，在大跨度建筑方案的创作中可以进行更好的结构构思。以柏林火车站的实际设计方案为例（如图一），屋面拟采用的是单拱形式，其最大跨度为50 米。在结构形式上做了修饰性变化，使得矢跨比较小，端部呈内收形式，在竖向荷载作用下，弯矩的作用就更加的明显。采用索桁架形式的设计形式，布置形式和弯矩图接近，充分展示了力学原则本身所提供的艺术表现力，让结构形态更为丰富，也让结构性能更加的良好。
二、纯几何的结构表现手法
纯几何形态的表现手法在大跨度建筑创作中得到广发的应用，因为纯几何结构的表现手法，就是将自然的各种复杂的原型经过人工的抽象化处理，最后让大跨度建筑出现一种良好的艺术形态，展现一种良好的艺术美感。在纯几何的结构表现手法中主要是两种对几何图形的使用方法，一种是直接应用简单的基本的几何图形，而另一种就是将基本的几何图形进行组合或者变形来组成一个新的几何形态，一般在大跨度建筑物建设中一般都是采用的第二种表现手法，因为这种表现手法更将几何形态的理性美、人工美和抽象美更好的展现出来，表现出一种人类对自然的改造以及留下人工进行雕琢的痕迹。在纯几何结构的结构表现手段的应用中有很多的例子，如法国的著名建筑师保罗·安德鲁设计的呈半椭圆球形状的国家大剧院，以及其主体结构由圆锥面在对称轴两侧切去一部分，利用画法几何方法进行切割的广州体育馆。更比如国家游泳中心“水立方”，它的结构灵感来源就是对泡沫结构的物理研究，从泡沫结构中分割出整体的形状，再从泡沫结构中分出各个内部空间（如图2）。在大跨度建筑方案中采用纯几何结构的结构表现手法可以在形态上看起来更加的简单大方、自然纯朴，增加建筑物的立体感和美感。
图2国家游泳馆水立方外景和结构模型
三、仿生拟态的结构表现手法
艺术来源于生活，在自然界中存在着各种形态的生物，而每一种生物都是依靠自身的结构、形态以及在环境中的生存方式才能够延续到今天，人类有再多的灵感构造也没有大自然的构造的完美，所以在大跨度建筑方案的创作中，要借助于自然的力量，对自然中存在的生物形态进行模仿、深化和利用，明白仿生拟态的结构表现手法的重要性。从一个鸡蛋我们可以看见自由抛物线曲线的张力以及薄壁高强的性能，在一片叶子上我们可以看见交叉网状的支承组织的机理。其实在自然中这种好的结构和形态还有很多，所以我们需要对生物进行发现和模拟，将其结构和形态应用到实际的大跨度建筑方案的创作中来，将其良好的性能进行合理的利用，这不光会丰富大跨度建筑的形态，更能将大跨度建筑物的性能得到提高，因为经受时间和空间磨练而留存的形态，必然有其优越的特点。在大跨度建筑的仿生拟态结构表现手段在大跨度建筑建设中也得到了广泛的应用。如模仿鸟巢的结构形态的北京奥运主体育馆，以及外形如一只海鸥的上海浦东机场等等。
而对于仿生拟态的结构表现手法我们应该做到对自然形态的一种全面认识，而不能只是进行一种表面的模仿，表面的模仿不能让生物的良好的生态形式在建筑设计方案中得到良好的展现，也没有对生物的生态性能进行一个良好的应用。生物形态的模仿不是简单的将生物形态进行体积上的放大，更要在实际的设计中考虑到实际的情况，做要做到结构和技术的完美结合。在这方面其反面例子就有著名的悉尼歌剧院，因为其模仿贝壳结构但是没有考虑到实际的情况，不再最后只能选择了钢筋很凝土肋骨拼接的三角瓣壳体。从而导致了室内音效的不尽完美。
四、“露骨式”结构构件的结构表现手法
结构构件在大跨度建筑中为建筑提供支撑、受力的作用，这是结构构件的一个基本的性能，但是同时结构构件也作为一种整体装饰的组成元素或者是主要元素，在大跨度建筑方案创作中这也是一个不错的表现形式，而这也就是“露骨式”结构构件的结构表现手法。其主要采用巨型构架的造型和坦露结构构件的手法展现出建筑物的技术美、结构美以及建筑物的立体感。因为结构构件本身就具备一定的的几何特征，几何特征鲜明的结构构件， 如同文学和绘画艺术的语言和符号，对建筑的行为特征进行了强化，对建筑的可识别性进行了增强。而闻名一世的著名建筑有华盛顿杜勒斯航站楼、罗马小体育馆、纽约肯迪尼国际机场的环球航空公司航站楼等就是采用的这种结构构件的表现手法。在结构构件的结构表现手法中很多建筑还利用钢材抗拉强度高的特点，用斜拉杆件中张力所呈现出的紧张感和力度感给人们以视觉冲击。这种独特的设计充分展现了当代建筑高超的技术水平，强烈表现力的结构和高度理性的完美结合就是这种表现手法今后发展的方向，如西班牙塞维利亚的阿拉米罗大桥。
参考文献：
[1]姚亚雄，建筑创作与结构形态[D]，哈尔滨：哈尔滨工业大学博士论文，1999
表现手法的作用范文4
一、读诗题
题目是文章的眼睛，眼睛是心灵的窗户。透过诗题这扇诗词的窗户，我们往往能窥探到作者创作的良苦用心。但现实的情况却是，相当一部分考生，忽视了诗题的重要性，阅读诗词时花费了大量时间不说，作答时中心游离，得不偿失。正确的做法是，作答诗词鉴赏题目，用十来秒时间关注那些带有“思、念、想、恨、独、愁、怨、想、叹、伤、怀、别、送”等感情倾向的词语，以揣摩作者写作的意图。诗题的作用有：1.明示感情倾向；2.暗示写作内容。
二、看注解
注解是理解诗词的钥匙。很多诗词，由于距离现在历史悠久，加上作者创作时特定背景，现在阅读起来有较高的难度，在命题时，命题者往往有意在诗词背后附带一些注解。这些注解或注明诗词中难懂的字词，或交待作者创作的时代背景、身世际遇。在鉴赏诗词时，我们不要漠然置之，要仔细去揣摩它们与诗词内容的联系，这样，我们就能找到理解难懂诗词的钥匙，顺利走进作者含蓄丰富的内心世界。注解类型有：1.注明作者身世个性，时代背景；2.注明作者经历遭遇，人世浮沉；3.注明词句含义，典故寓意。
三、写何景（人、事）；四、抒（阐）何情（理）
文载道。无论何种文章，不外乎描人写景叙事抒情，诗词也一样，往往通过精练的语言，或写景，或写人，或叙事，但目标只要一个，要么借人喻己，要么借景抒情，要么借事说理，这是为文的根本，命题者自然不会违背这一命题准则。我们既然已经知道对方怎样出牌，何有不会应对的道理？故而，在阅读鉴赏诗词时，我们一定要目标明确，迅速锁定命题者意图，各个击破。
1.写景抒情
这类诗词，要么写春花秋月，感叹时光匆匆、韶华易逝，人生易老、怀才不遇，要么写山河壮景，抒万丈豪情，表达建功立业、保家卫国的雄心壮志，要么绘残花败柳、画凄凉破败景象，发山河破碎、离人伤感之悲痛。
2.借人喻己
看似写别人的故事，实则借他人的酒杯，浇自己心中的块垒。作者描写历史人物，要么效仿古人、以史为鉴，要么借人自比，在追慕古人的同时，寄寓自己的情感。
3.因景（事）阐理
这类诗词，要么借助一个历史故事阐述事理，要么借景说理，或给人生活的启迪，或给人人性的关怀。
五、用何法
文无定法，但文章有法。为了更加形象深刻地表达自己的情感，更加深入透彻地阐述生活的道理，作者往往借助一定的手法，这也是命题者特别钟情的题型。作为学生，我们除了掌握几种常用的修辞、表现手法外，还要知道这种手法的作用，以不变应万变，备战于平时，决胜于高考。
1.常考题型
诗歌鉴赏题不外乎是问表现手法、表达技巧、修辞手法、思想感情等，对这些问题要做到心中有数。
2.方法贮备
（1）“方式、手法”的区分
艺术手法，又叫表达技巧，包括：①表达方式 ：记叙、描写、抒情、议论、说明。②表现手法 ：起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门见山。③修辞 ：比喻、借代、夸张、对偶、对比、比拟、排比、设问、反问、引用、反语、反复。
需要注意的是，有的修辞手法也是表现手法，只是在不同的文体中称谓不同而已。
（2）“情”、“景”关系与区别
借景抒情、寓情于景、情景交融都是指诗人把要表达的感情通过景物表达出来。“借景抒情”表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景 ”；“寓情于景”、“情景交融”，表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。
（3）描写的角度
常见的角度有：形、声、色、态、味。“形”、“色”是视觉角度；“声”是听觉角度；“态”分为动态和静态；“味”是触觉角度。
六、有何用
有何用，简单来说就是作者运用的各种表现手法、抒情方式对表现中心的作用，一般采用的设题方式为：诗中运用了什么修辞方法，表现手法，或抒情方式，这样写有什么好处？
表现手法的作用范文5
摘要：渲染是文学作品中写作论文一种重要的表现手法。它具有自己的特点，并与反衬等手法相区别。在古今中外的作品中，渲染的使用十分常见。恰当的使用渲染，对于突出描写的主要对象，增强艺术表现效果，具有重要的作用。
关键词：文学表现手法渲染特点应用
渲染原属中国画技法的一种，为突出形象之用。以水墨或淡彩涂染画面，以烘染物像，增强艺术效果。亦可作“设色”解。渲，是在皴擦处略敷水墨或色彩（皴，国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡干墨侧笔而画）。染，是用大面积的湿笔在形象的着色或着墨，烘托画面形象。渲染技法后用于文学领域，成为文学作品中一种常用的表现手法。作为文学表现手法的渲染，指通过对环境、景物或人物的外貌、行为、心理等作多方面的铺叙、形容和拱托，以突出描写的主要对象或主要方面，加强艺术表现效果。渲染的对象主要是环境、气氛、事件和人物。渲染的具体手法主要有反复、排比、夸张、层递、铺陈、烘托等。
一、渲染具有的特点
1.渲染要围绕一定的中心展开
在绘画中，这个“中心”就是指“需要强调的地方”，在文学中则指描写的主要对象或主要方面。使用渲染手法，要始终围绕这个中心展开，意象及词力始终指向描写的主要对象或主要方面。如宋代柳永的词《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”该词的中心在于抒发浓重的离别之苦。词人描写环境时写了凄鸣的寒蝉，傍晚雨后的长亭，催发的兰舟，烟波浩渺的楚天，还写了“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的细节，以及别后的凄凉情景，这些描写都紧紧围绕着“离别之苦”这一中心铺展。经过词人如此层层铺垫堆积，别情确实让人难忍难承了。
2.渲染要围绕中心正方向展开
渲染手法的这一特点，要求用于渲染的材料必须正方向支撑渲染的中心，而不能是相反。上面柳永《雨霖铃》一词中的环境及细节等描写，全都正方向支撑强化了“离别之苦”这一中心。因此，正衬手法属于渲染之下的具体手法，而对比、反衬则与渲染有着明显的区别。特别说一下其中的反衬。运用反衬手法，用于反衬的材料虽然也能对描写对象起到衬托作用，但这种作用是反方向的，这与渲染手法的要求是根本不同的。像“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”之类的句子，均运用了反衬的手法，但不是渲染。3.要对用于渲染的材料着色加彩
渲染，绘画中就是在画幅需要强调之处，加上或浓或淡的墨彩。引入文学中，这“色彩”指的是鲜明的颜色，有特点的形象，特具表现力的词语，运用了铺陈、排比、比喻、夸张、神话等手法。经过这番“着色加彩”，这些渲染材料会更形象、更鲜明、更有力。仅举张衡的《二京赋》为例。张衡的《二京赋》，为了讽谏当时统治者戒奢以俭，体恤百姓，故而铺写了前朝京师的壮美华丽以及统治者浩大的田猎场面。宫殿楼台、车马兵戈、林草兽鸟，物象繁密，词藻富丽，手法迭变，作者以浓笔重彩渲染奢糜以达到讽喻的作用。
需要补充的是，并非只有浓墨重彩，才算得渲染。运用渲染手法，也可用不太多的笔墨，而收到显著的渲染效果。鲁迅的小说《故乡》的开头：“时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从缝隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”这里所用笔墨并不多，但却把当时半封建半殖民地社会之下农村的萧索境况充分渲染了出来，也很好的烘托了“我”回故乡的悲凉心境。由此可见，渲染运用的效果，不决定于笔墨的多少，而关键在于作者能否抓住事物的本质特点，并进行精致有力的描写刻画。
上面分析了渲染手法的特点，下面谈谈渲染手法的应用，在下面的文章情境中多用渲染手法。
二、渲染手法的应用
1.在描写人物时，如果这个人物的外貌、某种行为、某个细节对刻画人物性格的关系非常密切，就要加以渲染。如《孔雀东南飞》中，在刘兰芝被遣离开焦家时精心打扮：“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣裌裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。要若留纨素，耳著明月檔。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”这段外貌描写着意写兰芝的精妙装束和仪容，突出运用了夸张、排比、细描等渲染手法，它的作用是表现刘兰芝的自尊、镇定和外柔内刚。
2.在需要利用景物来渲染气氛、衬托某种心情或想起到引人入胜的作用时，也可以采用渲染的手法来描写。如《诗经•秦风•蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。朱自清的散文《绿》，在开头对梅雨潭周围环境作了描写，着意描绘了梅雨亭的态势和潭上瀑布声音，瀑布的水花水滴的飘散。观察细腻，文字优美。作者采取这种渲染手法的目的，就是引导读者进入美的意境中去，产生与作者那种舒畅兴奋心情的共振。
由上可见，渲染作为一种常用的表现手法，对于描写环境烘托气氛、刻画人物形象，对于推动情节发展、增强艺术表现效果有着重要的作用。
表现手法的作用范文6
这是一种最常见的运用十分广泛的表现手法。它将某产品或主题直接如实地展示在广告版面上，充分运用摄影或绘画等技巧的写实表现能力。细臻刻划和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。
这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。
突出特征法
运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。
在广告表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。
突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值
对比衬托法
对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。
作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。
合理夸张法
借助想象，对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识。文学家高尔基指出：“夸张是创作的基本原则。”通过这种手法能更鲜明地强调或揭示事物的实质，加强作品的艺术效果。
夸张是一般中求新奇变化，通过虚构把对象的特点和个性中美的方面进行夸大,赋予人们一种新奇与变化的情趣。
按其表现的特征，夸张可以分为形态夸张和神情夸张两种类型，前者为表象性的处理品，后者则为含蓄性的情态处理品。通过夸张手法的运用，为广告的艺术美注入了浓郁的感彩，使产品的特征性鲜明、突出、动人。
以小见大法
在广告设计中对立体形象进行强调、取舍、浓缩，以独到的想象抓住一点或一个局部加以集中描写或延伸放大，以更充分地表达主题思想。这种艺术处理以一点观全面，以小见大，从不全到全的表现手法，给设计者带来了很大的灵活性和无限的表现力，同时为接受者提供了广阔的想象空间，获得生动的情趣和丰富的联想。
以小见大中的“小”，是广告画面描写的焦点和视觉兴趣中心，它既是广告创意的浓缩和生发，也是设计者匠心独具的安排，因面它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求
运用联想法
在审美的过程中通过丰富的联想，能突破时空的界限，扩大艺术形象的容量，加深画面的意境。
通过联想，人们在审美对象上看到自己或与自己有关的经验，美感往往显得特别强烈，从而使审美对象与审美国微软公司者融合为一体，在产生联想过程中引发了美感共鸣，其感情的强度总是激烈的、丰富的。
富于幽默法
幽默法是指广告作品中巧妙地再现喜剧性特征，抓住生活现象中局部性的东西,通过人们的性恪、外貌和举止的某些可笑的特征表现出来。
幽默的表现手法，往往运用饶有风趣的情节，巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，无限延伸到漫画的程度，造成一种充满情趣，引人发笑而又耐人寻味的幽默意境。幽默的矛盾冲突可以达到出乎意料之外，又在情理之中的艺术效果，勾引起观赏者会心的微笑，以别具一格的方式，发挥艺术感染力的作用。
借用比喻法
比喻法是指在设计过程中选择两个在本拷贝各不相同，而在某些方面又有些相似性的事物，“以此物喻彼物”，比喻的事物与主题没有直接的关系，但是某一点上与主题的某些特征有相似之处，因而可以借题发挥，进行延伸转化，获得“婉转曲达”的艺术效果。
与其它表现手法相比，比喻手法比较含蓄隐伏，有时难以一目了然，但一旦领会其意，便能给一以意味无尽的感受。
以情托物法
艺术的感染力最有直接作用的是感情因素，审美就是主体与美的对象不断交流感情产生共鸣的过程。艺术有传达感情的特征，“感人心者，莫先于情”这句话已表明了感情因素在艺术创造中的作用，在表现手法上侧重选择具有感情倾向的内容，以美好的感情来烘托主题，真实而生动地反映这种审美感情就能获得以情动人，发挥艺术感染人的力量，这是现代广告设计的文学侧重和美的意境与情趣的追求。
悬念安排法
在表现手法上故弄玄虚，布下疑阵，使人对广告画面乍看不解题意，造成一种猜疑和紧张的心理状态，在观众的心理上掀起层层波澜，产生夸张的效果，驱动消费者的好奇心和强烈举动，开启积极的思维联想，引起观众进一步探明广告题意之所在强烈愿望，然后通过广告标题或正文把广告的主题点明出来，使悬念得以解除，给人留下难忘的心理感受。
悬念手法有相当高的艺术价值，它首先能加深矛盾冲突，吸引观众的兴趣和注意力，造成一种强烈的感受，产生引人入胜的艺术效果。
选择偶像法
在现实生活中，人们心里都有自己崇拜、仰慕或效仿的对象，而且有一种想尽可能地向他靠近的心理欲求，从而获得心理上的满足。这种手法正是针对人们的这种心理特点运用的，它抓住人们对名人偶像仰慕的心理，选择观众心目中崇拜的偶像，配合产品信息传达给观众。由于名人偶像有很强的心理感召力，故借助名人偶像的陪衬，可以大大提高产品的印象程度与销售地位，树立名牌的可信度，产生不可言喻的说服力，诱发消费者对广告中名人偶像所赞誉的产品的注意激发起购买欲望。偶像的选择可以是柔美风流的超级女明星，气质不凡举世闻名的男吸星；也可以是驰名世界体坛的男女高手，其它的还可以选择政界要人、社会名流、艺术大师、战场英雄、俊男美女等。偶像的选择要与广告的产品或劳务在品格上相吻合，不然会给人牵强附会之感，使人在心理上予以拒绝，这样就不能达到预期的目的。
谐趣模仿法
这是一种创意的引喻手法，别有意味地采用以新换旧的借名方式，把世间一般大众所熟悉的名画等艺术品和社会名流等作为谐趣的图像，经过巧妙的整形履行，使名画名人产生谐趣感，给消费者一种崭新奇特的视觉印象和轻松愉快的趣味性，以其异常、神秘感提高广告的诉耱效果，增加产品身价和注目度。
这种表现手法将广告的说服力，寓于一种近乎漫画化的诙谐情趣中，使人赞叹,令您发笑，让您过目不忘，留下饶有奇趣的回味。
神奇迷幻法
运用畸形的夸张，以无限丰富的想象构织出神话与童话般的画面，在一种奇幻的情景中再现现实，造成与现实生活的某种距离，这种充满浓郁浪漫主义，写意多于写实的表现手法，以突然出现的神奇的视觉感受，很富于感染力，给人一种特殊的美感受，可满足人们喜好奇异多变的审美情趣的要求。
在这种表现手法中艺术想象很重要，它是人类智力发达的一个标志，干什么事情都需要想象，艺术尤其这样。可以毫不夸张地说，想象就艺术的生命。
从创意构想开始直到设计结束，想象都在活跃地进行。想象的突出特征，是它的创造性，创造性的想象是新的意蕴的挖掘开始，是新的意象的浮现展示。它的基本趋向是对联想所唤起的经验进行改造，最终构成带有审美者独特创造的新形象，产生强烈打坳人心的力量。
连续系列法
通过连续画面，形成一个完整的视觉印象，使通过画面和文字传达的广告信息十分清晰、突出、有力。
