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弱点影评范文1
关键词：生态脆弱性 端点三角白化权函数 可拓综合法 矿区
Comparison of endpoint triangular function and extensive comprehensive approach applying in the evaluation of ecological fragility in the mining area
Zhang Geng-jie1 Bai Zhong-ke1.2
1. China University of Geoscience， Beijing， 100083， China
2. Key Laboratory of Land and Natural Resources Regulation， Beijing 100083， China
Abstract： the purpose of this paper is to use two methods to evaluate the ecological fragility in mining area and compare the results， which can be used to inspect the state of land reclamation. The solution is to establish an ecological fragility evaluation model based on documents， and then apply endpoint triangular whiten function and extensive comprehensive approach evaluation to evaluate it. The results show that the two methods can be applied well in the process of evaluation， and both of the outcomes almost reach the agreement which is accordance with the actual state of mining area， while there are a few differences between the membership grades or the correlation degrees. It concluded that both endpoint triangular whiten function and extensive comprehensive approach can be well applied in the evaluation of the ecological fragility in the mining area， and the method could be selected by the actual state of area and the characteristic of the both approaches in the future.
Key words： ecological fragility； endpoint triangular whiten function； extensive comprehensive approach； mining area
引言
生态脆弱性是指景观或生态系统在一定时空上相对于干扰而具有的敏感反应和恢复状态，它是生态系统的固有属性在干扰作用下的表现[1]。生态脆弱性包括结构型脆弱性和胁迫型脆弱性。结构型脆弱性主要是由系统自身的结构决定的，主要体现在系统自身的不稳定性和敏感性；胁迫型脆弱性是指导致系统脆弱的驱动力主要是外部环境扰动对系统造成的不利影响[2]。因此，矿区系统的脆弱性属于胁迫型，且主要为人类活动胁迫型脆弱性。
生态脆弱性研究始于国外，由法国学者Albinet和Margat于上世纪70年代首次提出，并在上世纪90年代得到快速发展，有研究全球气候变化对生态脆弱性的影响，也有在各种自然环境较恶劣的地区的研究，如美国学者Daniel和俄罗斯学者Kovshar分别对荒漠和干旱生态系统的脆弱性问题进行的重点研究[3，4]。国内在生态脆弱性方面的研究虽起步较晚，但发展迅速。学者牛文元应用生态数学语言归纳了生态脆弱性相关评价的指标[5]；申元村、张永涛对我国生态环境脆弱性形成原因及其具体区域分析进行讨论等[6]。在各种生态环境的脆弱性评价中，关于矿区这类特殊生态环境的脆弱性研究涉及不多。矿区生态环境脆弱性评价的目的是在了解矿区生态环境系统的现状、发展趋势的情况下，综合考虑人类及外部其他环境的影响，防止矿区生态环境恶化，向着不利于人类可持续发展的方向进行，保持人类生存的自然、经济、社会环境。
本文用层次分析法确定矿区生态系统脆弱性评价模型中各评价指标的权系数，并运用端点三角白化权函数法和可拓综合评价法分别对平朔矿区生态环境脆弱性进行评价，检验矿区复垦后对其生态脆弱性的影响，并且通过对这两种评价方法的使用比较，希望能对今后在评价方法选择上有所帮助。
1. 评价方法
1.1 用层次分析法确定各评价指标的权重
层次分析法是美国运筹学家萨迪（T.L.Saaty）教授于上世纪70年代初提出的一种实用多准则的决策方法，经过几十年的研究与应用，其方法在各类评价中已较为成熟。其基本原理是将平价区域指标体系的目标层分解为若干层次，由操作者对所列指标通过两两比较重要程度而逐步进行评分，具有使用简单，适用性强的特点[7-9]。因此，本文选用层次分析法对评价指标的权重进行评估计算。
1.2 端点三角白化权法评价
刘思峰教授1993年首次提出基于三角白化权函数的灰色评估模型，近年来该方法大量运用于各类评估实践并取得良好效果[10-13]。它通过建立多指标参数的评定模型，来完整反映评价对象的综合水平。本文采用基于端点三角白化权函数的灰色评估模型，并运用到具体的案例中。步骤如下：
设有n个对象m个评价指标，s个不同的灰类，对象的i关于指标j的样本观测值为xij，i=1，2，…，n；j=1，2，…，m，要根据xij的值对相应的对象i进行评价、诊断。
⑴按照评价要求所需划分的灰类数s，将各个指标的取值范围也相应地划分为s个灰类，
[a1，a2]，…，[ak-1，ak]，[as，as+1]
其中，ak（k=1，2，…，s，s+1）的值一般根据实际情况的要求或定性研究结果确定。
⑵令λk=（ ak+ak+1）/ 2属于第k个灰类的白化权函数值为1，连接（λk，1）与第k-1个灰类的起点ak-1和第k+1个灰类的终点ak+2，得到j指标关于k灰类的三角白化权函数
（j=1，2，…，m； k=1，2，…，s）。对于 ，可分别将j 指标取数域向左、右延拓至a0，as+2。对于指标j的一个观测值x，可由
计算出其属于灰类k （k=1，2，…，n）的隶属度 。
⑶计算对象i（i=1，2，…，n）关于灰类k（k=1，2，…，s）的综合聚类系数 ，
其中，fjk（xij）为j指标k子类白化权函数， 为指标j在综合聚类中的权重。
⑷由 ，判断对象i属于灰类k*；当有多个对象同属于k*灰类时，还可以进一步根据综合聚类系数的大小确定同属于k*灰类的各个对象的优劣。
1.3可拓工程方法评价
可拓理论是我国学者蔡文于1983年创立的一门新兴的学科，它用形式化工具，从定性和定量的角度研究解决复杂问题的规律和方法，近年来该方法大量运用于各类评估实践并取得良好效果[14-17]。它通过建立多指标参数的评定模型，来完整反映评价对象的综合水平。可拓集合既不同于经典集合所描述的确定性概念，也不同于模糊集合所描述的模糊性概念，它描述事物的可变性，把是与非的定性描述发展为定量描述，为解决评判问题提供了一个新的途径。本文采用基于物元可拓工程方法的评估模型，并运用到具体的案例中。
（1）确定经典域和节域
在可拓分析中，把事物N及其特征值C和它的量值X的三元有序组合R=（N，C，X）称为物元，如果事物N有n个特征值，则将它称为n维物元，用矩阵表示为：
其中Ni表示评价对象第i（i=1，2，…，m）个的等级，Xi（i=1，2，…，n）表示评价对象等级Ni的评价指标，Xi分别表示Ni关于Xi所规定的量值范围。
其中P表示评价对象等级的全体，XP为P关于C所取得量值范围，即P的节域。
（2）关联函数
关联函数表示物元的量值取为实轴上一点时物元对某标准对象的取值范围符合的程度，它可以是线性的，也可以是非线性的。根据可拓数学和关联函数理论，本文采用下面非线性函数作为关联函数。
其中，
（3）计算关联度
根据上述的关联函数公式，待评价对象的等级i的关联度按下式计算：
式中 为各指标的权重值。由 =Ki，判断对象i的关联度；当有多个对象同属于Ki时，还可以进一步根据关联度的大小确定同属于Ki的各个对象的优劣。
2. 平朔矿区概况及矿区生态脆弱性指标确定
2.1 平朔矿区概况
本文以山西省平朔矿区为例（图1），来说明基于可拓层次分析法在生态环境脆弱性评价中的应用。
平朔矿区地处黄土高原东部、山西省北部，朔州市平鲁区境内，西北沿长城与接壤，西南与本省忻州地区相邻，东连山阴县，北接右玉县，东径112°10'58''―113°30'，北纬39°23'―39°37'，总面积375.12 km2。矿区生产区地貌为丘陵缓坡区，气候属典型的温带半干旱大陆性季风气候。本区地带性土壤为栗钙土与栗褐土的过渡带，地带性植被类型属干草原。矿区内露天矿3个，分别是安太堡露天煤矿1500万t/年、安家岭露天矿1000万t/年，东露天矿2000万t/年；井矿13个，总产量为4850万t/年。全区露、井联采规划建设规模为9350万t/年。矿区自1986年进行开采，并于1990年正式复垦，所本研究选用1987年和2005年矿区数据，目的是比较矿区在刚开采后未复垦阶段以及复垦一段时期后的生态脆弱性情况[18，19]。
2.2 评价指标的选取
遵循指标体系建立满足科学和理性的原则，笔者结合研究区域资料和已有的研究成果，选取了一些起主导作用的成因指标和结果表现指标[20-22]。通过对平朔矿区生态环境脆弱性成因及其表现结果的分析，经实践能较为客观地反映出平朔矿区的生态环境脆弱现状为基本准则，研究确定其生态环境脆弱性评价的指标。本次评价综合考虑了自然因素和人为因素，主要将矿区生态环境划分为三个系统，自然资源子系统（x1），环境子系统（x2），社会发展子系统（x3）。其中，自然子系统包括年均温、多年平均降水、土壤有机质含量、林草覆盖率；环境子系统包括扰动率、复垦率；社会发展子系统包括人口密度、人均GDP。
⑴年均温（x11）：该值表示矿区多年的平均气温情况，是决定矿区生态环境的基本背景值之一，在一定范围内，其值越大，对矿区生态脆弱性的负影响越小；
⑵年均降水（x12）：该值表示矿区多年平均降水量，是决定矿区生态环境的基本背景值之一，在一定范围内，其值越大，对矿区生态脆弱性负影响越小；
⑶土壤有机质含量（x13）：该值是土壤肥力的主要标志，是当地生物生长的基础，对矿区植被覆盖率起决定作用；
⑷林草覆盖率（x14）：该值反映了矿区的植被状况，植被是环境的重要组成因子，有净化空气、涵养水源、防止土壤侵蚀等作用；
⑸扰动率（x21）：该值表示了矿区土地的人为影响情况，由建筑用地和因开采矿石造成的破损用地共同决定，对矿区生态环境的影响较大，其值越大，对矿区生态脆弱性的负影响越大；
⑹复垦率（x22）：该值是已恢复的土地面积与被破坏土地的面积之比，反映了矿区的复垦情况，对矿区生态环境的影响较大，其值越大，对矿区生态脆弱性的负影响越小；
⑺人口密度（x31）：该值是标志社会发展的主要指标，反映的是人口与土地资源的结合状况，使人地关系方面的重要表现指标；
⑻人均GDP（x32）：该值是经济发展的重要指标，反映的是社会经济和生产力状况，落后的社会经济和生产力是生态环境脆弱的重要因素之一，同时社会经济因素在当地经济摆脱贫困以及实现脆弱环境转向可持续发展中发挥重要作用。
根据山西省朔州市统计年鉴、遥感数据及已有的研究成果，对评价体系中的各个评价因子进行提取，并根据评价指标表中的具体评价标准进行评价因子的赋值，对评价区内的指标等级进行确定：
本研究选取矿区1987年和2005年的实际数据，对平朔矿区在刚开采不久的时候以及在复垦将近20年的时候进行生态脆弱性评价，一是验证用这两种数学方法评价矿区生态脆弱性的可行性，二是为了检验矿区在采取复垦措施后生态环境是有明显改善。
3. 平朔矿区生态环境脆弱性评价
3.1 评价指标权重的确定
根据层次分析法的步骤，并通过判断矩阵一致性检验，得出矿区生态脆弱性评价指标权重结果：见表3：
3.2 端点三角白化权函数应用
结合矿区实际，并针对表1中的指标对其进行延拓，见表4：
根据1987年和2005年的实际数据，由公式（1）、（2）计算各准则层及矿区生态环境脆弱性的综合聚类系数，见表5：
3.3 可拓综合评价法应用
由于各评价指标的量化值所在的区间不完全相同，有的评价指标是以数值越小级别越高（扰动程度、人口密度），有的指标则是数值越大级别越高（年均温、降水等），为了便于计算，将扰动程度和人口密度指标进行越小越优化的处理。
根据1987年和2005年的实际数据（表3中，扰动程度和人口密度均需按照和指标一样的处理方式进行越小越优化处理），由公式（3）、（4）计算各准则层及矿区生态环境脆弱性的综合关联度，如表6所示：
3.4 评价结果分析
根据表5和表6，由max值可以看出，运用以上两种评价方法，矿区总的生态脆弱性变化趋势与结果一致，均从极高脆弱性升为轻度脆弱性，这与矿区的实际调查结果相符合。但在除了最大隶属度或关联度相同外，其余等级的相关方面表现不尽相同，同时矿区的子系统状况的比较上，这两种方法计算的结果略有差别，出现这样的结果主要原因为：（1）矿区本身的特殊性。矿区属于一类特殊生态系统，其中包含有未开采的原地貌土地、已开采的破损的土地和开采完后已经开始复垦或复垦完成的土地。这三种状态的土地生态系统，在矿区未完全闭矿前都是始终存在的，特别是以破损土地情况与复垦情况对矿区的生态脆弱性影响最大。（2）选取的评价方法的特点。在运用三角白化权函数法时，其隶属度函数无法反映落在评价指标区间外的值的相对优劣，并且在延拓值的选取上，更大程度依赖于个人主观经验，其值的取法不同，对后面的结果计算的影响也不太一样。而可拓综合评价法能根据事物关于特征的量值来判断属于某集合的程度，其取值范围可扩展到（- ∞，∞），这样得出的关联函数值能使评价结果相对精细化；在运用可拓法时，需注意的是评价指标值区间的变化情况，有的评价指标是以数值越小级别越高，有的指标则是数值越大级别越高，故有必要将各评价指标进行归一化处理，但选择不同的归一化处理方法可能会有不同的结果，这是应该注意的地方。
4. 结语
本文分别运用端点三角白化权函数法和可拓综合评价法对平朔矿区的生态脆弱进行的评价，验证了矿区生态脆弱性的变化情况，其结果与实际调查结果基本一致。通过具体的应用可知，该两种方法均可用于矿区生态脆弱性的评价，可以有效解决评价指标体系中定性问题在定量化过程中主观判断的模糊问题和不贴近实际问题，具有较强的现实意义和可操作性。同时由于测量值的误差和各自经验的不同而导致的评价指标体系的建立存在不同会对最终结果产生一定的影响，因此今后需要在具体的评价过程中根据矿区的特点以及评价方法自身的特点进行有选择的调整，为矿区生态复垦的评价研究提供新的思路与技术。
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弱点影评范文2
德国年轻演员的事业，从有关东西德，或者二战题材的电影起步，就像好莱坞年轻人从恐怖片和性喜剧发迹一样，稀松平常，2003年，25岁的丹尼尔·布鲁赫主演的《再见列宁》上映，欧洲影评人和主流观众意识到，他们可能在新生代演员中，发现了新偶像，于是，欧洲学院奖影评人及观众选择奖最佳男演员的奖杯，很快就送到了布鲁赫手上。
不过，当年的布鲁赫可能没有想到，由于片中他饰演的亚历克斯一角，留给观众的记忆太过浪漫和美好，德国人对他的印象，也就几乎再没有从《再见列宁》中走出来。看来，不仅是亚历克斯为母亲打造了一个民主德国的假象，影片透露出的对青春浓烈的怀念，也让德国人把布鲁赫当做了可以反复回放的符号。德国观众会这样想也很正常，因为亚历克斯为母亲编织的那个谎言，其实也是为他自己编织的：民主德国的一切，本来是亚历克斯全身心反对的东西，但当它真的在一夜之间消失时，反抗的对象不存在了，充满战斗精神的生活看起来也一去不复返。每一次反抗体制化的运动，都会在成功之后走向体制化，于是，当亚历克斯曾经反对的民主德国不存在了的时候，他却反过来在79平方米的房间里，再造了一个，这是再纯粹不过的青春了，现实在他眼中永远是不完美的，总有值得去改变的地方，他不太会享受成果，因为一个目标只要实现，在他看那就不再是目标了，但正因为如此，他才能一直在生活中奔跑。
布鲁赫的这一形象很快就在《替天行盗》里得到了强化，这次他生活在和平年代，没有战争或者统一大业让他去操心，但这没能阻止他革命的热情，布鲁赫和一个朋友经常潜入富豪家中，给他们家中的摆设来个乾坤大挪移之后，留下字条写上“你的钱太多了”之类的话——也许俄罗斯社会更需要这样一类人。这个角色身上最出彩的一笔，是他十分清楚人性的弱点，深知一个坐拥成千上万资产的成年人，不可能轻易放弃他们的财富，哪怕他们曾经跟你交心地批判体制，回忆自己同样革命的青春，既成事实都是很难改变的。但尽管事实让人如此绝望，布鲁赫的角色依然坚持他的理想主义，因为这至少有两种作用：让社会永远存在另一种声音；以及防止自己也落入既成事实，成为自己讨厌的人。
但是，也许在青春两要素中，爱情远比革命更复杂，导演们似乎总是觉得，布鲁赫作为理想主义的化身，可以取得革命的成功，却不能那么容易就得到爱情的果实，于是，在《诱惑假期》中，他本以为才情和修养能打动她爱的女孩，却发现另一个人用得到了他永远无法得到的；《为时不远》里，他倒是追到了喜欢的女人，打算跟她一起远离尘嚣，怎奈对方先是表示无法过如此清淡的生活，接着由于基因冲突（本片有科幻元素），无法跟她生孩子离开他，跟另一个男人生下孩子后，再带着孩子回到他身边；昆汀声称《混蛋》是一部德国式电影，至少在布鲁赫的角色属性上他肯定没说错：战争中的理想英雄，却因在爱情问题上也过于理想化，搭上了一条性命。
坚定的追梦人
就像人们总是看到梦想的美好与伟大，却轻看了它的阴暗面一样，丹尼尔·布鲁赫的阴暗面在德国影坛很难得到发挥，哪怕我们能从他的眼神中，感到一丝焦虑，但是“没人愿意在摄影机前看到我的另一面。”幸亏布鲁赫跟多数德国演员一样，会说好几国语言，尤其因为母亲是西班牙人，他自己又出生在巴塞罗那，西班牙语说的尤其流利。
早在《再见列宁》上映的第二年，布鲁赫就在英国拍摄了《等爱的女孩》，在片中他把朱迪·丹奇迷的死去活来，玛吉·史密斯也在给他端茶倒水。不过，这部电影其实依然同理想和浪漫有关，布鲁赫怀揣着一个小提琴家的梦，年迈的丹奇则需要像一个小女孩那样去爱，他们都是不太现实的人，但这一次，角度不同了，因为当布鲁赫的理想要实现时，丹奇的理想就必须被牺牲。后来在《女伯爵》里，他扮演了一个类似的角色，法国才女朱莉·德尔佩爱他爱的神魂颠倒，他却在无意间伤害了这个女人，间接把她变成了杀人狂。但这种跟大龄女人演暧昧或戏，反而加深他身上青幻的属性，因为在某种程度上，这些女人正是想在他身上，找回年轻时的热情。
就算在格调最阴暗的恐怖片中，布鲁赫也未能真正尝试他一直想扮演的“阴险下流胚子”，无论是在《恐怖油轮》里当主角，还是在《恶灵入侵》中打酱油，他的角色依然在抗争，只不过抗争对象换成了魔鬼或者刽子手。
布鲁赫的确在德国电影之外，找到了更多类型的电影，这些电影有很多也足够阴暗，但他基本上还是被当做了梦想的化身，哪怕这一次他可能只是帮别人驱除噩梦，或者成为别人的。
弱点影评范文3
在2007年推出的导演处女作《失踪的宝贝》获得肯定后，凭借在上一年导演的作品《城中大盗》的大获成功，阿弗莱克再次强烈地向人们展示了他的导演才华，更坚定了他继续往导演这条路走下去的决心。
大盗本・阿弗莱克
阿弗莱克曾经度过了一个事业的低潮期，由“好莱坞金童”沦落成“票房毒药”。而正是那时，阿弗莱克不得不开始思考幕后工作的可能性，“那是我当时唯一的选择，因为我接到剧本的质量越来越差。我感觉要不相信自己放手一博，要不干脆放弃电影事业。我去做了，完全不知道结果会是怎样。”
2007年，阿阿弗莱克将《神秘河》、《禁闭岛》的小说原著作者丹尼斯・勒翰的另一部怍品《失踪的宝贝》搬上了大银幕。人们惊讶于阿弗莱克在影片中体现的对影像原始却优雅的掌控力，以及浓郁地道的波士顿蓝领街区生活气息――当用镜头讲述自己的故乡时，他对于一切都耶么游刃有余。
《失踪的宝贝》之后，阿弗莱克一直积极寻找新题材，直到制片人格带厄姆・金给了他查克・霍根的小说《窃贼王子》。故事发生在波士顿爱尔兰天主教区查尔斯顿(离阿弗莱克老家、富裕的剑桥区不远)，姜国银行抢劫犯的天堂。一开始，阿弗莱克只打算出演，但随后他发现自己越来越沉迷于这个混合了爱情、角色精神分析以及冷硬的黑风格的故事。
《城中大盗》比《失踪宝贝》的商业味更浓，是一部西方人喜闻乐见的“偷盗电影”(heist film)，而好莱坞无疑盛产此类型影片，《十一罗汉》系列、《偷天换日》、《鬼胆神偷》等层出不穷，包括前阵子风靡全球的《盗梦空间》，实则也是一部披着羊吱的“偷盗电影”。不过，如果一部“偷盗电影”能拿来与迈克尔・曼1995年的《盗火线》做比较，那便是该领域内相当高的评价了。阿弗莱克自导自演的《城中大盗》，恰恰得到了这样的肯定。“这是至高无上的褒奖，”阿弗莱克兴奋地说道，“《盗火线》是这类电影的标杆。”在筹拍《城中大盗》时、他曾埘囚犯们做过调研，其中许多人都说《盗火线》是他们偷盗生涯的灵感。另一方面，许多FBI探员也很崇拜这部电影。“一开始，我觉得自己始终走不出它的阴影，”阿弗莱克说，“最后我想，既然这样，不如向它靠拢吧。”
电影带着标签式的本・阿弗莱克风格。是的，他只拍了两部片千，却已经有了独到的风格――深沉、不张扬的现实主义。影片得到评论界压倒性的好评――“强烈的真实气息，你能碰触到人物的绝望以及生存的焦虑”；“惊悚、风格化的劫匪故事，却同时拥有独特的诗意与美丽”；“凭借本片，本・阿弗莱克完成了到艺术家的跳跃性转变”。甚至有人开玩笑说，他是下一个从电影明星到伟大导演的克林特・伊斯特伍德。
影片不但广受好评、首周2380万的票房更是今年文艺片中不可多得的佳绩。阿弗莱克不仅洗刷掉过去“票房毒药”的形象，重新赢来好莱坞的尊重，更重要的是，他俨然已经成为受到好莱坞认可的尊重的少壮派导演。
咸鱼翻身路
没人想到阿弗莱克这么快就得到了救赎。仅仅五午前，他的事业还如自由落体一般：三年里六次金酸梅最烂男主角提名。没人关心他的耶鲁学历，没人在乎他是那个写过《心灵捕手》的幸运儿，没人愿意相信他跟“前总统女婿”的头衔擦肩而过。人们选择记住阿弗莱克演过的一堆烂片，而不是他与凯文・史密断合作的独立电影。《珍珠港》、《超胆侠》、《谁来陪我过圣诞节》……同时也在现实中身体力行地扮演着花花公子的角色，与拉丁天后珍妮佛・洛佩兹谈了一段高调的恋爱。两人合演的《鸳鸯绑匪》被众多影评人贬为史上最差电影之他，而讽刺的是，这还不是阿弗莱克最忡犍的电影。此后，他又演了《新泽西女孩》、《呛烟高手》等烂片，存短短三年时间内得了六次金酸莓最差男土角的提名，彻底沦为票房毒药。“他完全不是个演员的料，”无数人断言，“或者在请他接戏之前渤问下马特・达蒙的意见。”
人们免不了拿阿弗莱克与达蒙怍比较。尽管达蒙是《心灵捕手》的男土角，但影片的奥斯卡效应给了两人几乎同等的发展机会。只不过，达蒙处理得更好。接演商业大片的片酬让他有了出演独立影片的底气，而通过独立影片磨练演技后，他演起商业片更加游刃有余。而身材魁梧的阿弗莱克，在大银幕上本就容易给人笨重果板的印象。(《纽约时报》影评人大卫・艾德尔斯坦曾不客气地叫他“大笨本，而他稍逊一筹的演技，更是将他的弱点暴露无遗。
他与珍妮佛-洛佩兹那场糟糕的婚姻，以及耶个象征着滥俗的新名词“Bennifer”，再加上小报记者们毫不吝啬的尖酸刻薄――“看他那低垂的眼帘、僵硬的表情，你能轻易察觉到，他每个毛孔都透着郁郁寡欢，他像尼克松一般为自己感到羞耻”――几乎让他万劫不复。
好在，与洛佩兹分手后，阿弗莱克找到了自己的真正伴侣，另一个叫珍妮佛的女人一性感女星珍妮佛・加纳结婚生子，总算多少摆脱了那个“Bennifer”的形象。
弱点影评范文4
章子怡扮演的婉儿，人物性格及心理是极其复杂的。对无鸾，她爱意绵绵却也恨其不争；对厉帝，她强压内心的愤怒而痛苦地选择了顺从，其实也是为了完成自己更具野心的报复；对青女，她的嫉妒之火也如同她对爱、对权势的欲望之火一样熊熊燃烧着；还有面对殷氏父子和朝中群臣时，这个女人一步一步，有条不紊地处理事情的能力，也着实让人惊讶。婉后被章子怡刻画得非常到位，我想，也许自己今后会以另一种眼光来审视她的表演了。
而被婉儿爱着的太子无鸾，他优柔寡断又患得患失，无论对谁都一次次地暴露出他人性的弱点，他是个不太有用的复仇王子。吴彦祖扮演的这个角色是个让人爱恨不得的男人，纵然他面容俊朗也无法掩盖他人性的苍白。吴的表演也在水准之中，或者看多了文艺片中的他，便觉得这个王子由他来扮演也是再合适不过的人选，他有这样的气质。
再说说葛优扮演的厉帝。由于大家都看惯了他以前在喜剧电影中扮演的那些充满幽默和调侃气息的人物形象，怕是很难接受他此刻成为一个凶狠毒辣、霸气十足的帝王吧！于是当他一张嘴，观众就忍不住想笑，不少台词从他的嘴里说出来也成了观众笑场的理由。但是平心而论，葛优此次的出演，或多或少也让观众看到了给予角色的另一种可能。他的演出绝对是精彩的，只是他之前塑造的形象太深入人心了，成也厉帝败也厉帝，也许，那身盔甲他真的撑不起，可是换了别人又能撑起吗？
还有殷氏一家，殷无常的深算，殷隼的野心，青女的单纯，一家三口，每个人都性格分明，让人过目不忘。虽然在人物的设置上每个人都显得不是那么尽善尽美，可是看得出导演和编剧是下了功夫的，骂也好赞也好，观众都记住了他们。
叶锦添这次为《夜宴》设计的美术造型承接了他一贯的细致作风，所有宫廷内的装饰都显得美伦美奂、精致无比。黑与红的搭配突显出了宫廷内部那种神秘阴森、疏离又暗藏杀机的气息，再加以局部的金色勾勒，完美地体现了宫廷的华美之感。而人物的造型方面亦有所突破，无论是服装还是个人的形象，都给人焕然一新的感觉。葛优的胡子、章子仪的眉毛、还有黄晓明的将军气魄，演员从出场到结束，都能看出人物在装束和造型上的微妙变化。
不知道为什么这次袁和平挂了个监制的名字，而动作指导成了袁家班。影片开头不久，羽林卫在越人桥刺杀太子那段的打斗还是比较吸引观众的，黑色着装的羽林卫在碧绿的枝叶尖上蹿下跳地砍杀，白色的舞者轻盈地避开回击，可还是免不了一个个被杀。鲜血溅了一地，舞者白色的衣服被红的血浸染着，黑色的羽林卫黑色的刀刃上还未冷却的血一滴滴地掉下……不知道老冯是不是也想得到一个中国的暴力美学导演的称号，让打斗的场面都显得这么诗意。
谭盾的音乐功底早在《卧虎藏龙》中就让我们赞赏了一次，不过这次，可能批评的声音要多过赞美的声音了。不是说他的音乐不好听，而是在某些时候有盖过剧情本身的嫌疑，太抢了太过了。倒是郎朗弹奏的钢琴声让我一次次的感动，而片尾张靓影唱的那首歌显然摆脱了流行歌曲与古装片不搭调的问题，记得歌声响起来的时候整个剧院非常安静，大家都静静地听着。
弱点影评范文5
戴锦华：我觉得中国广大观众包括知识界对好莱坞充满了误解。很多人甚至还不知道“奥斯卡”仅仅只是一个美国国内的电影奖。许多人一提起好莱坞一脸神往，这不是一种简单的崇美情绪，而是对好莱坞的绝对无知。
美国文化是一种非常特殊的文化，它基本可以用电影来体现。这点可以由里根当选美国总统证明。美国文化的精髓就是电影。好莱坞是高度发达的文化工业和商业结合的产物，它身上融入了美国政治、经济、军事和文化等诸多霸权，是世界其他民族电影难以匹敌的。好莱坞向全世界炫耀它的生活方式、文化浪潮，通过一些廉价的人道主义、伪人性的悲欢离合，成功地给挣扎于商业社会中的芸芸众生以慰藉。它以美国式的生活方式、理想道德给境外观众堂皇而虚幻的美国梦，使人们看过电影后有勇气再多活一个星期。通片谎言不着一句谎话，这是好莱坞电影的最大特征。
周传基：好莱坞我研究几十年了，否则我不敢发言。1991年我到美国，邻居就是一个专给好莱坞写剧本的。我小心地问他怎样看好莱坞，他脱口而出：“垃圾！”美国及欧洲许多文化人是以不看好莱坞为荣的。
好莱坞有什么好？！金像奖有什么意思？！好莱坞的流水线像绞肉机一样，不管送进作坊的是什么，出来的全都一样。据统计，有的导演一年要导9部电影，一个多月一部。有的甚至在完成一部电影之后，还没来得及看完下一个剧本，就得走进另一个摄影棚。平均一年3部电影的约翰·福特在回答记者采访时说：“不要跟我谈艺术，那没用！”在类型片中，西部片的社会环境永远是“拓疆”时代的，包含着资产阶级文明与西部蛮荒之间的对立格局；强盗片的社会环境永远是大工业城市的无政府与法律之间的对立格局。西部片明星米奇姆说：“七年了，同样的服装同样的台词，变化的只是片名和女人。善有善报，恶有恶报，有情人终成眷属，胜利的全面出击，等等，自欺欺人，这就是好莱坞！”《飘》的编剧说：“好莱坞在一夜之间给观众的错觉胜过黑暗时代，正是好莱坞使美国人民迟迟不能成为有文化的民族。”
李陀：我反对好莱坞，但也喜欢看“007”。看好莱坞电影我常有一种讥嘲的心理。好看的规范是多年形成的。好莱坞和整个资本主义文化关系血肉相连，源远流长——
戴锦华：对不起，我打断一下。好莱坞没有你说的那么复杂，它就是美国200年创造的，与美国文化有绝对的同一性，是不可学的。
李陀：——随着自由资本主义被商品化，文化也被商品化了。文化的商品北到了晚期成为工业。电影、体育、儿童玩具都成了文化工业的一部分。文化工业的建立是本世纪一件大事，对人类文明发展的格局影响很大，其中好莱坞是这一演化过程中的重要事件。现在回头看“法兰克福学派”，不管他们自身有多大弱点，对文化工业的批判是一个很大贡献。文化工业最典型的代表就是好莱坞，它是对20世纪文化工业反思的很好文本。
好莱坞的电影既是文化也是商品，每部影片带有商品的所有品格，且是垄断的、晚期的资本主义商品的品格。它带来的一个直接后果，就是在产品中推行它的意识形态。人们走进电影院，从没想过电影后面有资本运作，没想过它跟资本主义经济机制有内在联系，也没想过蕴藏其中的文化霸权和种族歧视。如《狮子王》，黑毛狮子全是坏狮子，金发狮子全是善良而正义。这样一部典型又典型的种族主义影片居然在中国大受欢迎，简直不可忍受。
邵牧君：在如何对待好莱坞电影这个问题上，我与诸位有巨大冲突。这种冲突基于我的一个基本观点：即我认为电影是种非个人的艺术。很多年来对好莱坞电影的反对基本上出于四个方面：一是反对商业文化。这就是为什么在欧洲这个传统文化极其深厚的地方，反好莱坞尤为激烈；二是道德观念上的反对。反对者认为代表美国文化的好莱坞电影所宣扬的生活方式，道德观念完全不可接受；三是经济上的反对。因为好莱坞压迫了许多国家自己的电影工业；四是出于政治、意识形态方面的原因。
如何看好莱坞在某种意义上取决于我们对社会发展趋势的认识。随着社会的发展，文化成为一种商品，消费文化成为主导文化，这是一种必然的趋势。代表商业文化精髓的好莱坞电影横扫全球就是明证。这种情形下，观念跟不上，死守传统文化未免迂腐。商业文化就一定是洪水猛兽？它就不能表现人类理想？戴女士说好莱坞电影是谎言，而哪种艺术又不是谎言呢？好莱坞从来不忌讳说自己是梦，多活一个礼拜有什么不好？这本身就是好莱坞电影作为艺术的意义。
戴锦华：邵老师以好莱坞成王的事实逆推它的合理性，我觉得不能成立。好莱坞电影征服全世界，到底是由于它的艺术，还是因为它背后有一个推行其文化模式话语霸权的强力集团？我以为这不是电影艺术的抗衡，而是经济实力、文化霸权的抗衡。但我们不能因为好莱坞的霸主地位就拜倒在它脚下。事实上，电影的历史就是反好莱坞历史。但这种反抗极为艰难，像先锋电影新浪潮等，最后都无一例外地失败。
邵牧君：是啊，这种失败还不能说明问题吗？电影是一种非个人化的艺术。从电影史看，要把电影个人化的多是些不搞电影的人，如作家、画家等。他们都想把电影跟商业分开，但后来都发现不可能。先锋派为什么消亡？为什么新浪潮被主流电影吸收？为什么张艺谋陈凯歌要改变方向？因为电影本身是集体艺术，有工业化性质在里面，这是不可否认的前提。
随着商业文化的发展，艺术观念也在变化。好莱坞的艺术不是个人化艺术，而是工业化艺术。不能说只有个人化才是艺术，非个人化不是艺术，卖座的就不是艺术。那太矫情了。据我所知，许多追求个人电影的艺术家最高理想也是为了冲进好莱坞，为了进入工业电影。
周传基：但他们的艺术往往被好莱坞这架绞肉机绞得稀烂。比如雷诺阿，这位拍过《大幻灭》《游戏规则》的大导演，进入好莱坞后拍的《吾土吾民》是什么东西？再看吴宇森，拍过我们喜欢的《英雄本色》后，在好莱坞却拍出了《终极标靶》这样的片子，太可怕了，好莱坞在吸收他们之后又毁灭了他们！
弱点影评范文6
在这次新课改之前，不少人认为：以往的语文教学，花费了相当多的学时，但学习者语文能力低下甚为明显，普遍的情况是语言贫乏，知识面窄，见解浮浅，思维板滞。阅读方面，没有良好的阅读习惯，没有终身与书为伴的意识，远远不能适应信息时代的要求。
虽然“学生是学习的主体”已成为广大教育工作者的共识，但在课堂上，教师“满堂灌”唱“独角戏”的状况始终未得到根本性的扭转，多年来的语文教育，暴露得最明显的弱点还是讲风太盛，课堂上给学生自己阅读的时间太少。以教师传输知识为中心的课堂里，学生充分阅读、自主感知、细致品味、用心理解、深入思考、大胆质疑的机会被剥夺了，学习的主动性、积极性钻研的兴趣与热情，都被老师滔滔不绝的讲解消磨殆尽，养成听老师讲解、等标准答案的习惯，形成严重的依赖心理和思维惰性，如此教学，要实现其语文能力的真正提高，是很困难的。要根本改变这种局面，就要重视阅读教学中学生的自主体验。
“自主体验”就要强调学生的主动性和独立性，给他们提供自我创造性空间和可能性。教师绝不先将自己的结论交给学生，限制学生思维想象的自由，而是把想象的空间留给学生，把判断的权力让给学生。把表达的自由交给学生，真正体现学生学习的自主性，让他们变成真正的学习主体。因此，在阅读教学设计中，有许多自觉的“放弃”，有意的“无为”。要力图改变教师越俎代疱的状况，改变过于周到繁复的指导与规范，改变授予标准答案而无视学生个性体验的状况，让学生有较多的参与机会和参与行为。学习中能运用自己的脑髓，放开眼光打开心灵自主体验、自主感悟、自主质疑问难、自主发表见解，能在教师的帮助下独立的感知、学习、理解、提高，把书本知识变成自己的精神财富，而教师要通过适时引导点燃学生情感的火种，以帮助学生实现主体对外在世界与自我的超越。
叶圣陶先生很早以前就谆谆告诫我们语文教育工作者：语文是学出来的，不是喋喋不休地讲出来的。有人认为，只有精剖细磨，才能学好语文。遗憾的是，颇有魅力的作品，一经详尽分解，顿失滋味。肢解性讲解课文，打破了文章的整体美感。在学生心目中，有零碎的字词，有割离的句子，有机械的段意，也有刻意总结出来的中心思想，却没有作品本身，没有对作品中理趣与语言有机结合而生成的美的切实感觉，所有摄入的语言符号，不是经过自己的感知印象、整体品悟而生成对作品的高层次的理解，而是停留在语文段落本身，所以，我们要努力改变课堂上脱离课文的语言文字，过多地分析课文的具体内容、思想意义、写作方法的刻板的教法。勿庸置疑，无论知识的获得，还是智力的开发；无论是情感的培养，还是品德的形成；都必须通过学生的自主性学习来实现，教师无法代替学生读书，也无法代替学生思考。因此，教师要把学习的主动权交给学生，真正从学生的学习出发，为学生自主性学习创造条件。
此外，阅读教学一定要开拓阅渎途径。阅读教学，应该重视引导学生创造性地解读文本。丰富多彩的语文活动是教育创新的重要途径。在加强和改进阅读教学的同时，我们还应重视开拓学生的阅读途径，指导学生坚持课外阅读，积极引进阅读新教材。及时把最新的信息教给学生、还可以抓住社会热点问题让学生讨论，最好是把教材中的文章和社会热点结合起来。也可以利用一些文学性强的课文，介绍一些与课文内容有关的诗歌散文或小说，进行阅读鉴赏。这样适当的“外延”到课外生活中去，语文教学向生活要绿色，就可以拓宽学生的认识思维，陶冶学生的情感，并养成自觉的需求，更主要的还可以引导学生对社会的关心，对他人命运的关心，真正打开学生“情感的窗口”。