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天蝎计划范文1
成百上千的婚内婚外的僭越者疲惫不堪之后，通过的诗意镜头获得了在现实的爱恨情仇中无法实现的心的宁静；成千上万的名分固守者通过的诗意镜头成就了原本只能够携往坟墓的沉醉与梦想……
桥段一：
今晚放映的是法国电影导演的作品《情人们》。
因为偌大的阶梯教室空荡荡的，屏幕上黑白图像的流动显得更加舒缓，空气当中回荡着“布烈松”式的朴实气息。
画面依然是早期电影独有的充满诗意的风格，朴素、淡雅、柔和的黑白影片。相比较而言，他上一年(1958年)的作品《死刑台与电梯》，画面更加透明、冷静，而这部则更加柔和、神秘。这一年26岁。
就像许许多多后起之秀一样，青年时代的同样受到希区柯克的影响，不过即便是这样，与希区柯克的风格差异已经完全可以从画面的格调上体现出来：的片子体现了一种法国人独有的淡雅、细腻的诗意，而不像希区柯克的黑白片所具有的那种凝重浓郁的神秘感。
《死刑台与电梯》是一部难得的电影，既可以令人享受到侦探片扣人心弦的情节，又可以享受到电影艺术的精髓：画面、调度、节奏，以及经典的表演。而《情人们》则并不是在观看影片的当时，而是会让心息相通的观众在离开电影院之后的几个星期、几年、甚至一生，都感动于影片当中渗透出的对“爱”的没有尽头、没有结局的渴望之情，尤其是到了21世纪的今天，在婚内和婚外的恋情无不打上利益的烙印的现在。
《情人们》依然是一部讲述婚外恋情的电影。
说的是法国第戎城郊外勃良第报厂老板的夫人珍娜，与丈夫亨利过着富足的生活，不过就像天底下许许多多的太太一样，珍娜感受不到丈夫的关怀。于是同善于交际的好友玛奇经常出入于巴黎的社交界……机会出现了，珍娜也就像天底下许许多多的太太一样，有了“一点点”婚外恋情，珍娜的情人拉乌尔是一位风流倜傥的马球手。
于是珍娜常常驾车出现在勃良第与巴黎的乡间公路上，绯闻传到丈夫的耳朵里。
亨利主动邀请拉乌尔与玛奇来第戎城的别墅作客。恰好这一天珍娜的汽车坏在路上，正当孤立无援的时候，遇到兰伯特驾车路过，于是珍娜搭乘这位陌生人的汽车回到第戎，丈夫亨利固执地邀请兰伯特在别墅住上一宿。
别墅的晚宴令珍娜非常尴尬，她突然发现自己被夹裹在“冷酷的丈夫和可笑的情人之间”，珍娜心情沮丧到了极点，夜不能寐，怅然若失地徘徊在洒满月光的旷野。
在洒满月光的小路上，兰伯特与珍娜不期而遇，观众不清楚兰伯特是什么原因徘徊在别墅的空地上……不能适应新的环境而失眠?总而言之他们相遇了，在洒满月光的宁静旷野上，兰伯特通过一首优美的诗来打动珍娜，而珍娜却是因为在兰伯特的眼中发现了与自己同样的孤独……于是“撇下所有的羞愧”，他们手牵手，走向洒满月光的旷野。在这个银色的夜晚，他们像所有的情侣那样历经了爱情的一切。不过有一点不同的是，第二天早晨珍娜与兰伯特在朋友、丈夫和情人惊愕的目光下，驾车离开了别墅，离开了家。
桥段二：
这部电影的艺术魅力大致表现在三个方面，第一，大量表现法国乡村景色的素雅的镜头以及爱情戏所需要的背景：柔美的月光下的银色旷野。第二，珍娜的扮演者让娜・莫罗精彩的表演，作为“西方知识女性的化身”的莫罗的出演无疑提高了婚外恋情的可信度，而大量的画外独白也是由她特有的、魅力无穷的低沉嗓音缓缓道出。第三，影片的配乐：勃拉姆斯的《降B大调弦乐六重奏》所达到的与剧情高度默契的效果。
勃拉姆斯的《降B大调弦乐六重奏》的第二乐章作为《情人们》的电影配乐所占据的篇幅实在很长!
对我个人而言，还没有哪一部电影的配乐能够达到《情人们》的“背景音乐”这样感动人心的效果。在每次欣赏这部片子之后的好长一段时间里，《降B大调弦乐六重奏》的第二乐章会一直回响在意识的深处。甚至于随便播放哪一首勃拉姆斯的室内乐，《情人们》当中那些凄美的镜头都会在大脑的上方不停地晃动，这种情况对我这样一位坚决反对图像化诠释经典音乐的爱乐者而言，实在是不可思议的事情。一百年前德国伟大作曲家和百年后法国伟大的电影导演，他们以不同的艺术形式对人性的探索和表现实在是隔世知音!
《降B大调弦乐六重奏》创作于1859年，勃拉姆斯当年26岁；《情人们》拍摄于1958年，当年26岁。我在查阅资料的时候发现了这耐人寻味的年龄巧合，于是很悲哀的领略到一个事实：两位年轻的艺术太师在风华正茂的岁月里，已然深刻领悟到人类与生俱来的渴望与享有的矛盾，这样的境界在我们近代中国，只有少数艺术家在耗尽心力的暮年方能领悟得到，他们所剩无几的精力只能够去思考归隐的方式了。而勃拉姆斯和才刚刚拉开自己创作的序幕，他们的深切领悟更多依赖于丰厚的文化而不完全是现实的煎熬。
也许可以这么说，如果不了解一百年前勃拉姆斯与钢琴家克拉拉的那一段音乐史上永无完结的悲情故事，对电影《情人们》的理解便不能达到最本质的深度：“永无完结的悲情”成就了艺术上的永恒。
勃拉姆斯被称为德奥古典乐派最后一人，在他的音乐当中，隐忍的悲情和对美好过去的缅怀是他迥异众家的特色。
1853年，勃拉姆斯因为事业发展的需要来到音乐家舒曼的家里，得到舒曼夫妇毫无保留的支持，这一年他20岁。
当天晚上，舒曼的夫人，极有才华的钢琴家克拉拉在她日记里写道：“今天从汉堡来了位了不起的人――勃拉姆斯……他只有20岁，是由神直接差遣而来的。罗伯特说，除了向上苍祈求他的健康外，不必有别的盼望。”
就像许许多多情感丰富的少年一样，勃拉姆斯在第眼见到比他大14岁的克拉拉的时候，便深深地坠入爱河，所不同的是这份爱情没有随着青春期的消逝渐渐淡去，这没有结果的、隐忍凄绝的爱情持续到他生命的最后，勃拉姆斯一生未婚。
在4年的时间里，勃拉姆斯与克拉拉共同照顾生病的舒曼直到舒曼在精神病医院里死去。克拉拉在日记里再次写道： “勃拉姆斯话不多，但他的表情流露出与我同悲的心绪，特别是对自己非常敬重的人(指舒曼)……从这位年轻人身上，我深感他的牺牲……”
1856年勃拉姆斯离开了舒曼的家庭，因为克拉拉是恩师的妻子，不过，另一层原因是勃拉姆斯凭与生俱来的智慧深切明了，现世的相濡以沫只会令纯真的情感化做世俗的泡沫。
勃拉姆斯以空间隔绝的方式把自己的爱控制在绝望的思念里，写过无数永远没有寄出的情书；他以资助克拉拉全国巡演舒曼的作品的方式来表达自己的爱情……
勃拉姆斯终于在一封信中提到了“爱”：“我后悔自己给你的信中没有提到爱这个字眼，你曾教过我如何认知和惊奇什么是爱、依恋以及自我克制……”
耐人寻味的是，端庄高贵的克拉拉在内心同样把勃拉姆斯作为最后
的依恋，当她目睹勃拉姆斯拥抱恋人阿嘉德的时候，她变得焦躁不安……
几十年过去后，勃拉姆斯得知克拉拉去世的消息，63岁的音乐大师拖着病危之躯，绝望而痛苦地从瑞士赶往法兰克福。遗憾的是他踏上了方向相反的列车。当他赶到法兰克福的时候，那场葬礼已经结束。
克拉拉去世后的第二年，1897年4月3日勃拉姆斯在维也纳去世。时过境迁，作为这段永恒恋情的结晶，《降B大调弦乐六重奏》的第二乐章以六段变奏的曲式，充满忧郁的悲情被不断重复，这种“徒劳”的过程在极端优美的旋律演进过程当中令压抑、凄绝的情感得到缓释，当年的作曲家如此，百年后年轻的导演课深感动于勃拉姆斯贞洁(贞洁的约翰)的情怀而深谙此曲的内涵，我们呢……也被深深地感动看。
这首变奏曲的主题在悲戚当中甚至有一种《国际歌》当中不断升腾的悲壮效果，“这个向上升腾的主题被下面固执的扬扬格节奏变成方方正正的。”(凯斯)通俗点的说法就是低声部“钢性”的节奏让温柔抒情的旋律变得不那么流畅，崇高的情怀在艰难行进中被展现出来；特别是第五变奏中两把中提琴所奏出的风琴效果无比地和谐悦耳，这几乎可以恰如其分地作为珍娜与兰伯特温柔的恋曲；整个变奏作为这对情侣在这个象征逃逸和梦境的夜晚的义无反顾实在非常合适。
桥段三：
我试着把电影《情人们》当中出现勃拉姆斯这首变奏曲的部分连接起来，发现几乎就可以展现出这部影片的主要内容了……
《变奏曲》第一次出现是在片头字幕的部分。
第一次观看这部影片的时候，我的心被凝固了。二十年前在康藏高原的甘孜，在安静的文化馆小院内，勃拉姆斯的弦乐六重奏常常陪伴我度过春夏秋冬，窗外正好是满院子的白杨树和遍地落叶……实在是无数青春年少的回忆啊!
《变奏曲》第二次出现是在6分50秒至8分15秒的部分。
这一段说的是珍娜从巴黎回到第戎城郊外的家中，丈夫亨利在书房里屏息聆听勃拉姆斯的这首《降B大调弦乐六重奏》，并未发现已经在身后的妻子，直到珍娜偷偷地把音量调小……试图依偎在丈夫的怀抱。这场戏导演安排亨利来聆听勃拉姆斯实在是意味深长，就像是许许多多类似的家庭，只顾得上工作，赚钱的丈夫……夫妻间同床异梦……但不难想象曾经有过的温柔恋情――仅以如此高雅的聆听趣味为证。
“怎么突然这样温柔起来?”这是亨利很重要的第一句台词，它道出这个家庭的感情现状，更重要的是珍娜此刻的心境，在巴黎的逢场作戏所产生的微妙的负罪感，“暂时”增进了夫妻的“感情”……，然而亨利只是以礼相待。
《变奏曲》第三次出现是在53分30秒至－54分30秒的部分。
这一段说的是珍娜因为与丈夫和情人共处一室非常烦闷，她发现了自己的羞愧；情人像孩子般的冲动和丈夫的冷酷。在这个难熬的夜晚，远处响起勃拉姆斯的音乐，寻着声音她发现空无人迹的客厅里留声机还在不停播放这首曲子……
《变奏曲》第四次出现是在l小时1分35秒至1小时7分42秒的部分。这一段说的是心情烦躁的珍娜夜不能寐，独自在别墅的旷地上游荡……
万籁俱寂的深夜，珍娜与兰伯特不期而遇，身份、社会阶层、荣誉与耻辱，日常生活中所有价值观在这个夜晚统统“凋零”。他们发现了彼此共有的孤独……珍娜与兰伯特以亚当和夏娃的纯净方式在这个夜晚经历了爱情的一切。
珍娜与兰伯特由陌生到情侣的过程几乎都是通过细腻的表演和动作来完成，特别值得一提的是他们不期而遇的那组镜头(56分01秒至57分25秒)，表演、用光、调度置换、摄影机细腻的推穆……26岁的导演通过对技术的驾轻就熟完成了现代人类情感的经典隐喻：纯然陌生的男人和女人在清冷的月光下的丁字路口相遇的种种可能性。
他们从画面左右两侧进入我们的视线，作为主线条的珍娜从画面的左方随“长镜头”向观众靠近，作为背景兰伯特从右上方缓缓下行进入画面，在前面徘徊的心魄飘浮的珍娜慢慢成为兰伯特观察的对象，她浑然不觉月夜里另一“梦游者”的存在，一前一后，“梦游者”们缓缓地徘徊……摄影机缓缓地移动……在不同的空间段两个身影由分离到重合再分离的过程如梦似幻，呈现出精美的流动效果；但更主要的是它包含了“现代文明”以来男人和女人之间如影随形但又难以真正走到一起的状态。
在兰伯特以疑虑而渴求的眼神远远注视着珍娜的时候，出现了珍娜的扮演者让娜・莫罗述说的画外音：“就像是他已经在期待着她，又还没有认识她。”
“缘分”可以作为对这句独白的煽情的理解。
然而当我们更加细致地观察在青灰色的月光下两个“梦游者”的面部表情；珍娜仰望夜空之后的焦躁不安；孤独的潜行者兰伯特在黑暗的背景里怅然若失的神态，以及当他发现另一位“梦游者”之后，犹豫彷徨的表情说明他并不能确定这是否就是他“孤独旅程”的终点，就是说此前他并没为珍娜有所动心。
“就像是他已经在期待着她……”只能够说明他内心的孤独和需要，但这孤独的终结者既可能是珍娜，也可能是在另一个偶然的丁字路口的相遇……人类命运的变数和不确定性就是这场戏的内涵。
我们常常并不知道与恋人相遇的真正原因是否就是因为爱情，还是别的什么，比方说因为错过一列火车或者一次计划之外的偶然的晚餐……也可能是因为像今天晚上这样的美好的月光的撮合……
其实孤独和梦想是成就这对婚外恋人的根本原因；再加上冰清玉洁的月圆之夜……
兢兢业业的报厂老板自然是没有多少时间来陪着太太观赏明月，兰伯特的梦想气质是赢得珍娜芳心的第一步；接下来兰伯特吟出的诗歌“月亮在万里无云的夜空升起……”使两个陌生人之间的气氛与温柔的月夜更加融洽，但真正令他们走向幸福的还是彼此的孤独。
桥段四：
“我们享有孤独的目光。”
“马上，珍娜感觉所有的羞愧，所有的不雅渐渐凋零。”
作为画外独白，演员让娜・莫罗低沉但并不沙哑的、极富魅力的女性嗓音叙述着珍娜的心理变化：一切都是因为“孤独的目光”!
伴随着独白，影片《情人们》背景深处最漫长的次电影配乐，勃拉姆斯的《变奏曲》缓缓奏响……最能代表这个时期的典雅优美的黑白影像就像幅幅柔美的素描被――呈现。
勃拉姆斯这首《变奏曲》总的长度是9分01秒(阿玛丢斯版本)，因此这段影像基本上把这首曲子的主要部分都展现出来……六把弦乐器绵延不绝的乐音回响在月光铺就的银色旷野，朦胧的树影、缓缓的流水和小木船……对白很少很少，基本上由让娜・莫罗那极富魅力的嗓音伴和着弦乐逶迤的余韵，在醇静的月夜回荡。
被赋予“电影诗人”的美誉，我想萨杜尔就是针对这些画面和场景、独自和音乐而言的，这些美妙的元素因为沁润着“布烈松”式的朴实气息、因而始终没有滑向媚俗的泥潭。
“幸福是不能抗拒的……”让娜・莫罗的画外独白具有煽动性地引导观众奔向婚外的自由幻景。
接下来观众被带入漫长的、无休止的月光下的。
渴望纯真爱情的“羔羊”似乎明了彼此全然陌生，似乎明了此刻的情
侣全然是因为我们内心渴慕的煎熬而被完美塑造，依然“迷途”于梦幻的月光之夜，因为“幸福是不能抗拒的”!
如果我们不能明了这点，如果不能站在人道主义的高度来理解这场似乎永无尽头的浪漫和激情，正是导演对“情人们”的深刻剖析的需要――我们就会感到月光下的亲吻实在是漫长到令人困惑的程度……就像在现实中我们偶然窥视到 对与己无关的情侣的亲吻过程那样的索然无味，因为此前并未对此刻的山盟海誓作惯常的好莱坞式的“情节铺垫”，观众难以“移情”于恋爱的任何方，珍娜的“情人”在朦胧的月光下显示出孩童般的温柔，单纯(1小时06分25秒处)，并不具备任何撼人心魄的魅力，而仅仅就是可供联想的符号。成百上千的婚内婚外的僭越者疲惫不堪之后，通过的诗意镜头获得了在现实的爱恨情仇中无法实现的心的宁静；成千上万的名分固守者通过的诗意镜头成就了原本只能够携往坟墓的沉醉与梦想……
《变奏曲》第五次出现是在1小时11分50秒至1小时16分33秒的部分。珍娜与兰伯特由室外转移到室内相亲相爱，说得更加直白就是情侣间进一步的肉体相互拥有的俗套。完全没有回避这样的俗套，最细致入微的情绪描写，使这样的“俗套”被注入了新的元素，几乎可以这样说，有过类似经历的观众才可以更加敏感地捕捉到那些微妙的细节，疲惫与兴奋；怀疑与义无反顾，彻底地忘却从前和未来，只有现在!这段“危险”的图像值得庆幸的是依然得益时代的养分，性的描述也由素雅和高贵的镜头来表现，完全没有晚年的作品《烈火情人》当中那些令人遗憾的充满的镜头：只有技术，没有品味。
何以要用如此漫长的镜头来传递对者的醉生梦死呢?“真实”是他在此的处心积虑，这种真实的传递丝毫没有让观众领略到的，细腻敏感的观众已经可以领略到人类“恋情”的悲剧本质，男性固执而短暂的欢愉；女性沉溺于松软的幻像：“你就是我的永恒!”
黑白图像无时无刻不在传递宿命与悲观的情绪，高尚的情感同样显示无限的悲壮。清晨，在亢奋与疲惫之后，这对恋人没有选择逢场作戏的通则，而是毅然离开了象征物质、财富的家园……
《变奏曲》第六次出现是在1小时30分30秒至－1小时31分10秒，影片结束的部分。
因爱情而疲惫不堪的早晨，这对情侣驾车在渺无人迹的法国乡村公路上漫无目的地行驶。
镜头以平视的角度对在车上的珍娜与兰伯特作长久跟踪。真的是运用自然光的高手，选择明亮的阴天，光线经过云层的过滤投射到远处移动的山峦，让它们变得清晰而干净……对近处的人物而言、情侣侧面的外轮廓能够接受到顶部和后面柔和的光线，这样外轮廓明显的线条有助于演员在静态下传递微妙的情绪变化。
这样的天气可以把我们带入沉思，遐想、怀念或者是忧伤的情绪，但不太适合表现极端的情感，比方说踌躇满志或者是悲痛欲绝……
珍娜与兰伯特此刻就处在叛逃成功所带来的兴奋渐渐淡去，对未来毫无把握的状态。
“我们去哪里?”满脸倦意的兰伯特像是在问珍娜，又像是问自己。
“我无所谓……”
珍娜开始流下忧伤的眼泪，兰伯特发现后移开抱着珍娜的右手：我很幸福，但我不会流眼泪……于是愁容满面的珍娜向恋人表示抱歉。兰伯特的孤傲和固执来自一位自由梦想主义者对风雅时尚的蔑视，珍娜的宽厚来自她悠闲的生活。
拉乌尔头脑简单，风度翩翩，可以满足珍娜的虚荣心，却不具有“孤独的目光”。
亨利可以提供给妻子富足的生活保障……在看出珍娜的忧伤以后，却像是看到桩与己无关的新闻……
“我没有忧伤”珍娜掩饰着自己的情绪。
“你怎么不忧伤!”亨利说完以后衣冠楚楚地上班去了。
只有兰伯特“孤独的目光”令珍娜找到倾诉的理由，不过他们乘坐的这辆破车究竟能开到多远呢?
桥段五：
让娜・莫罗的画外独白最后一次回荡在渺无人迹的法国乡村公路上：他们开始了长途旅行／并意识到了这种不确定性／没有信心再次体验第一晚那种欢乐时光／但是背叛已成定数／珍娜在怀疑自己／她怕，但是她不后悔／
影片到此的确应该结束，接下来应该由观众自己来完成心灵的历史。《情人们》“没有结果”的结束往往令观众疑惑不解，许多电影评论也引用“情节尚未展开的”的言辞，就是说人们还希望看到这对情侣私奔以后的相濡以沫。
导演凭借对人类情感的深邃洞察力，以它最“富于诗意”的电影风格已经完成了刺痛人心的主题：在现实寻求永恒的爱情是徒劳的。徒劳之余，呼唤仍未停息，这就是的艺术精神所在。
他在“呼唤”什么呢?
那是一种对真实的“刨根问底”的人生态度； 种在常人看来不可思议的秉性――为寻求某种难以言传的心的眷顾而宁愿放弃现实幸福的悲剧情节。
天蝎计划范文2
【关键词】水田耕整；机械化；技术
水田耕整是进行水稻生产的必备的基础性工作，对于水稻的生长和最终的产量有着极大的影响。经济和科技的发展使得水田耕整逐渐由人畜力耕整向机械化耕整过渡，有效提高了劳动效率和耕整效果，在水稻产量的提升上发挥了极其重要的作用。本文对水田耕整的机械化技术的相关问题进行详细介绍和说明，希望能为其进一步发展提供基础的信息支持。
1、水田耕整机械化技术相关内容
1.1技术定义。水田耕整机械化技术是指为满足水稻插秧、抛秧等后续工序对水田耕作程度以及水稻秧苗生长对水田生产的农艺要求，选用适宜水田具体情况的水田耕整机，配备完善的辅助农机具，按照机具使用方法和科学的耕作程序，对将要进行水稻种植的水田进行水、旱耕整地作业。耕、耙、平地作业是农业机械化实践中常见的水田耕整地作业。
1.2技术应用的具体表现和效果。水田耕整机械对水田作业的具体表现为：耕翻土层、松碎土壤、改善水田土壤结构，覆盖残茬和肥料、消灭虫害。这些耕作步骤能够使土层松软、养分充足，利于水田在水分和养分上的进一步积累和沉淀，为后续耕种提供了良好的基础条件。
1.3水田犁耕技术路线和水田机耙技术路线。机械耕整技术路线大致与人畜力耕整相同，主要包括水田犁耕技术路线和水田机耙技术路线。水田犁耕技术路线的内容主要是：灌水浸泡+稻草还田+耕翻，水田机耙技术路线的技术内容主要是：灌水浸泡+施肥+耙田+平整。
1.4两条路线的技术要求。因为技术路线的不同，所以水田机械耕整的技术要求的说明需要在技术路线的分类上进行。水田犁耕技术中，技术要求具体表现在耕深、翻土、覆盖方面。耕深方面，深度在12-15厘米为宜，注意保持深度的均匀一致；在翻土上，翻垡性好、无立垡、回垡现象；在土层覆盖上，覆盖应当到位，能将杂草、肥料等翻入土层，利于深层土壤对杂草的发酵和养分的吸收。此外，在耕作过程中，耕整作业应当注意按照一定的顺序进行，避免出现重耕、漏耕现象，保证耕作效率和耕作质量。水田机耙技术中，技术要求具体表现在耙深、地面、碎土、覆盖、起浆方面。在旋、耙深度上，保持旋、耙深度的均匀，一般10-15厘米最佳；地面作业上，要注意保持地面平整，无沟、堆现象出现；碎土作业上，碎土要细致充分，保证表土松软，土壤养分分布均匀；土层覆盖上，覆盖严密，注意清除原有的庄稼茬，做好起浆工作。
2、我国水田耕整机械化技术的应用现状、发展趋势、特点
2.1应用范围逐步扩展。我国水稻种植面积广，各地自然条件以及生产力水平、经济水平呈现出了较大发展差异，各地结合自身实际，分别发展了具有本地特色的水稻种植耕作制度及水田耕整机械化技术。机械化技术主要分为以翻转土层为主的机械化耕地技术和以碎松土壤为主的机械化整地技术。前者的常用机具是铧式犁、圆盘犁、耕耙犁等各种以犁为代表的耕地机械，对土壤结构的改良和有机物质的积累有较好促进作用。后者常用的代表机具有圆盘耙、钉齿耙、水田驱动耙等，对土壤进行进一步加工，促进表层土壤的疏松平整，利于播种和移栽。
2.2机械化向更高水平发展。经济发展和社会进步带来的科技水平的提高和人们意识的转变，使得我国水田耕整机械化不断完善与发展，呈现出高科技化的特点：少（免）耕耕作技术进入应用，并不断完善发展；耕整工艺简化趋势明显，以旋耕为主的简化耕整工艺逐步替代了传统的耕整工艺；耕整技术注重成本的降低和效率的提高，组合式耕作栽培机械化技术日益普及；技术的发展与耕作制度的不断改善同步进行，互相配合，相辅相成；技术高科技化趋势加快，有望在耕整作业中实现激光等新型技术的应用。
3、水田耕整机械化技术的常用组合模式、特点和作业流程说明
旱耕与水耕的耕整技术通常与后续的水稻种植的具体技术相配套，形成独具特色的适用于不同情况的耕整技术模式，本文主要介绍三种应用比较普遍的模式。
3.1旱耕基础上的旋耕、机插秧配合作业模式。这种模式对耕深的要求为：深度为6-10厘米，浅耕。选用系列旋耕机，进行旱浅旋耕灭茬。6-10厘米的耕层能保证灌水后，土壤沉实时间短、浮泥少、田块坚实，在后续的插秧作业中，插秧机工作不打滑、不下陷、拖板不奎泥，从而提高插秧效率和效果，对于秧苗的分蘖也具有较好的促进作用。其工艺流程表现为：施肥一旱浅旋耕一灌水一人工局部摊平一机插。系列旋耕机是该模式的核心机具。
3.2旱耕基础上的浅旋耕、早直播联合作业模式。这种模式采用稻麦少（免）耕条播机作业，使水稻种植生产中的两个主要环节―耕、种同时进行，一次完成旋耕、碎土、播种、覆土及镇压等多道工序，最大限度地节省了机具下田作业次数，实现了对土壤原有结构最有力的保护。这种模式的优点主要是节约资源、简单直接。其主要的工艺流程为、；浸种―稍晾干一门杏施肥―旱浅旋耕播种一灌水一排水―后续作业。稻麦少（免）耕条播机在其中发挥核心作用。
3.3水耕基础上的水田秸秆还田机作业模式。这种模式采用水田秸秆还田机作业，实施耕、碎、埋、平等多道工序。水田秸秆还田机能对高留茬、秸秆或杂草较多的田块进行较好的埋覆和平整，保证碎土充分、土壤疏松、地表平整、水肥分配均匀，起浆效果好。其工艺流程为：麦（稻）茬田灌水浸泡―水田秸秆还田机作业两遍―（机械或人工简单整平）一后续栽种作业。核心机具是水田秸秆还田机。
3.4水耕基础上的水田埋草起浆机作业模式。这种模式采用水田埋草起浆机作业，这种机具在埋覆秸草、留茬、起浆和平整等方面对土壤可进行十分专业的处理，保证耕整效果。该机作业的田块适用于机械插秧和机械水直播作业。这种模式的核心机具为水田埋草起浆机。
4、机械耕整作业对田块的要求
本文对水田耕整机械化作业田块条件和作业质量的说明主要围绕旱耕型和水耕型两方面展开。
4.1旱耕型。前作留茬田的田块条件：田面基本平整，田面的高度差距不超过3一5厘米， 如果之前进行的是机械旱早播，前茬麦茬或早稻稻茬不能超过15厘米，田间无秸秆等杂物。如果是非机械旱早播，则留茬高度的最高限制可以增加到25厘米，且可以有少量杂草或机收获的抛撒秸秆，但应尽量保证留茬高度最低，杂物最少，以方便耕整，提高耕整效果。
灌溉条件：机械直播前不进行灌溉，土壤含水率不超过30%。
播种条件：对原有的畦、沟进行直接旋耕播种，早浅旋深度保持在3一5厘米，种子覆土适宜厚度是0.5一1厘米。表土层细平，全田高度差3厘米左右。
灌排水条件：播种后及时清理畦沟和横头沟，注意内外沟的连通，确保灌水的方便及时和排水效率。
插秧时的田间畦沟条件：田面采用平畦，开明沟，沟宽为11一18厘米，明沟间距即畦宽应是插秧机幅宽的倍数。
4.2水耕型。前作留茬田的田块条件：田面基本平整，高度差距保持在3一10厘米之间，前茬留茬高度不超过25厘米，对田间杂物不做严格要求，但要保持杂物铺撒均匀，总量保持在每亩300kg左右。
经济和技术的发展使得我国各地在结合自身实际的基础上，对水田耕整技术进行了不断的改进，由此，形成了水田耕整机械化技术对传统的人畜力耕整技术的逐步取代，并有望在现有基础上，实现高科技技术在水田耕整中的应用，以提高水田耕整成效，保证我国粮食安全。
【参考文献】
天蝎计划范文3
螃蟹邮寄一般能活天数
一般情况下螃蟹邮寄能够存活3—5天左右，并且全程路程需要冷链配送。除此之外，由于快递时没有食物给予，螃蟹会在运输过程中饿瘦，因此需要尽快食用完毕。
螃蟹的简介
天蝎计划范文4
2、你的生日，哈哈哈苦难日，如果我说一句生日快乐，你说不需要，那么又怎样呢。
3、孩子的生日，就是哈哈哈苦难日，感谢妈妈，妈妈辛苦啦，祝我生日快乐。
4、保佑我母从今天起健康无恙，长命百岁，否极泰来，幸福安康。祝我生日快乐，妈，您辛苦了！
5、我慢慢地、慢慢地了解到，所谓母女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
6、童年无私母爱，教我读懂做人真谛。问寒问暖牵挂，时刻感到无比。慈母手中线，游子身上衣，亲爱的母亲啊，儿女一辈子孝敬你！
7、天下有许多父母都是如此，他们一直对我们都是默默贡献，让我们齐声说、感谢你们一直的照顾，你们永远都是我们的根源与支柱。
8、千言万语，生之恩，养之恩，女儿无以回报。母亲，你永远是女儿心中的一座大山！
9、在我的生日到来之至，我想对你说，妈妈你辛苦了。无论你离我们多远，身在何方，你永远是我们最亲爱的妈妈，妈妈幸福快乐。
天蝎计划范文5
一、建设目标
2014年全县计划实施稻麦秸秆机械化还田面积65万亩，其中麦秸秆还田面积39万亩，稻秸秆还田面积26万亩，计划新增大中拖配套还田机300台套，犁旋一体机30台。
二、补助对象
按照“谁作业、补给谁”的原则，各级财政秸秆机械化还田补助直接补助到拥有50马力以上大中型拖拉机配套秸秆还田机（手扶拖拉机除外）并按作业标准实施秸秆机械化还田作业的农机服务组织或农机户。农机服务组织或农机户作业收费时，应在当地作业市场价格基础上扣除财政作业补助金额，确保农民受益。
三、作业标准
实施范围内农机服务组织或农机户，开展的秸秆机械化还田作业，需符合县农机化技术推广服务站和县作物栽培指导站、县土肥站联合的《县稻麦秸秆机械化还田技术指导意见（试行）》规定的技术标准，即作业耕深按照“联合收获秸秆（留茬高度≤15cm）切碎（长度≤10cm）匀抛后进行还田作业的耕作深度≥12cm”。
四、补助标准
省级秸秆机械化还田作业补助资金，按照每亩20元的标准进行补助。县级财政对当年新购50马力以上且夏季还田面积达300亩以上、秋季还田面积达200亩以上的大中型拖拉机配套秸秆还田机，一次性补助3000元；对当年新购犁旋一体秸秆机械化还田机且单季还田面积达300亩以上的，每季补助3500元；对当年新购秸秆切碎抛撒装置（列入农机购置补贴目录的）单季作业200亩以上的，一次性补助500元。
五、资金安排
根据县下达的还田作业面积安排补助资金。夏季、秋季作业结束后，县政府将委托第三方对各镇上报的作业面积进行核查，并在此基础上县农机局、财政局对核查结果再进行抽查，根据核查、抽查结果计算补助还田面积及结算夏、秋季各级补助资金。对农机服务组织或农机户申请秸秆机械化还田作业面积有虚报现象的，将根据核查情况按比例扣减作业补助资金，情况严重的将取消其作业补助资金。
六、补助执行时间
省级作业补助按夏秋两季分段执行，夏季5月10日至8月31日，秋季10月10日至次年1月31日。
七、补助程序
农机服务组织或农机户自愿申报作业面积，作业后经农户书面确认、村级公示、乡镇级汇总以及第三方核查后，由县财政局与实施作业的农机服务组织或农机户结算。
1、申领政策告知书和作业确认单。5月底前农机服务组织或农机户自愿到镇农业服务中心领取《秸秆机械化还田作业补助政策告知书》、《秸秆机械化还田作业确认单》。镇农业服务中心审核农机服务组织或农机户的基本信息和作业能力，告知作业补助政策、作业标准和操作规范。
2、农户确认。分夏季、秋季，按作业技术路线和作业标准实施秸秆机械化还田作业服务，作业结束后，由农户对作业地点、作业面积、作业质量进行评价确认，并在《秸秆机械化还田作业确认单》上签字。
3、乡镇汇总公示。作业结束后，农机服务组织或农机户填写《秸秆机械化还田作业补助资金申请表》，并附上《秸秆机械化还田作业补助政策告知书》、《秸秆机械化还田作业确认单》，（对当年新购50马力以上的大中型拖拉机配套秸秆还田机申报县级作业补助资金的，须提供行驶证复印件；对当年新购犁旋一体秸秆机械化还田机申报县级作业补助资金的，须提供所配75马力以上拖拉机行驶证复印件和作业确认单复印件；对当年新购秸秆切碎抛撒装置申报县级作业补助资金的，须提供发票复印件和村委会对作业面积确认的证明），于7月10日（秋季在11月15日）前提交镇农业服务中心，镇农业服务中心按村进行审核汇总，镇政府组织镇村对申请面积按100％的比例进行核查，并组织村级公示7天以上，接受群众和社会监督，公示有异议的，改正后要再公示。各镇农业服务中心于7月25日（秋季在11月30日）前将补助资金申报材料上报县农机局和财政局。
4、县级审核公示。
（1）县农机局和财政局根据镇政府上报的作业面积和补助资金进行汇总。
（2）县政府牵头农机、财政等部门组织委托第三方进行核查，要求现场核查与事后抽查相结合，核查面积不低于作业面积的30%，现场核查面积不低于总核查面积的60%，覆盖所有实施村。核查结束后，分别于夏季8月10日和秋季12月15日前向县农机局和财政局提交相应核查报告。
(3)县农机局牵头，会同财政局等单位对第三方核查结果按5%的比例进行抽查，并在县政务平台将补助对象、作业面积、补助金额等内容进行网上公示，同时将生成的有关材料分类归档保存。
5、资金支付。经核查公示后，县财政局于8月31日和次年1月31日前分二次将补助资金发放给农机服务组织或农机户（农机服务组织提供单位银行账号，农机户提供银行卡号或一折通号）。
八、工作职责
1、各镇（区）政府是推进秸秆机械化还田工作的责任主体。在县农机局、财政局指导下，各镇（区）政府组织农业服务中心、财政所等部门及村委会共同做好秸秆机械化还田具体实施工作。
2、镇农业服务中心。制定镇年度实施方案，开展宣传发动，发放作业技术规范和《秸秆机械化还田作业补助政策告知书》、《秸秆机械化还田作业确认单》，协调作业任务，组织农机服务组织或农机户对操作规程和补助政策进行培训，开展技术指导和服务，分类汇总整理相关材料，按镇政府要求组织村级公示，做好作业质量监督和具体投诉处理。
3、镇财政所：参与制定乡镇年度实施方案，开展政策宣传。对镇农业服务中心操作程序进行监督。
4、村委会：负责做好宣传发动，引导农民主动、自觉地实施秸秆机械化还田，按照镇政府的要求做好对作业面积的核查，配合县级做好面积核查工作。
5、核查第三方：制定秸秆机械化还田核查操作办法，按要求做好核查工作，核查结果要接受县农机局、财政局的抽查考核，核查结束后出具核查报告。
6、补助对象：保证作业要求必须的动力机械及配套秸秆还田机具，严格按作业技术路线和作业标准进行作业，按申报程序申请补助资金，如有弄虚作假行为的，将在2年内取消作业补助资格，主动接受县财政局、农机局以及第三方等单位的核查。
九、工作措施
1、加强组织领导。各镇（区）要高度重视秸秆机械化还田工作，要建立相应工作领导组，明确任务和责任，健全工作责任制，加大行政推动力度。各镇要迅速组织力量将县政府下达的秸秆机械化还田作业面积分解落实到村及农机服务组织和农机户，保障秸秆机械化还田工作的有序、有效开展。
2、加快机具推广力度。各镇（区）可以结合地方财力，在省级作业补助基础上出台对新购机农机合作组织或农机户的作业补助标准，要根据县政府下达的还田目标任务结合现有的机具保有量，充分利用农机补贴政策，加快发展75马力以上大中型拖拉机和秸秆还田机，加强机具配备，保证作业能力。
3、加大宣传教育力度。各镇（区）要通过报纸、广播、电视、网络和发放宣传资料等手段宣传秸秆机械化还田的技术路线和技术优点，切实加大补助政策宣传力度，要围绕作业补助对象、补助标准、补助申报程序、作业技术路线、作业标准以及农机农艺要求等，进行全方位多层次宣传，提高农民群众特别是农机手的政策知晓率。
4、加大技术指导力度。各镇（区）要规范联合收割机下田必须配备和启用秸秆粉碎匀抛装置的作业要求，把好秸秆机械化还田的第一道关口。通过举办培训班、技术咨询、发放“明白纸”等多种形式，层层开展技术培训和指导，督促农机手严格按《县稻麦秸秆机械化还田技术指导意见（试行）》作业标准实施作业，并作为作业补助发放的考核依据。要加大农机与农艺结合力度，加强田间管理，抓好技术指导服务，确保秸秆机械化还田各作业环节技术执行到位。
天蝎计划范文6
文/紫蔷薇
“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”落寞的秋色中倚窗边栏杆而望，眼前树木还算青翠，但地面上草木已经枯黄，这一番草木枯黄的萧萧景像无疑中给人增添了一种孤独的愁绪。
那些夏花大多都凋零了，偶有紫藤花还在开放，染湿一片神秘的紫色；窗外那棵古老的榕树在这个悲凉的深秋写满了落寞，写满了寂寞，萧条地耷拉着脑袋，只有当阵阵秋风袭来时，才勉强摇晃几下繁茂的枝叶，还有那棵干枯了的树更显得孤单寂寞了，拢着干枯了的枝条无奈的站在秋风里瑟瑟发抖，任几只小黄雀在上面肆无忌惮的串来跳去。桂花树虽还十里飘香，但终抵不过阵阵寒意，朵朵嫩黄的花朵寥落在秋风里，以袅袅婷婷的姿势铺满了一地，把秋这幅时光画凭添了秋色，写满了寂寞！
花自飘零水自流，一种相思两处闲愁！在花飞花落间，叹人生无奈，惊世事无常，能握住的不过三寸阳光！“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”固执的填满了心扉，把人生禁锢于那个开满洁白缅桂花的梦里，任芳香蔓延！
情切切景依依，美好的梦景旖旎，执着的认为那个美丽的花环终会戴在我黝黑的麻花辫上，你郑重的牵起我的手，专注的看着我的眼眸告诉我：人生的风雨我们共同面对……
梦醒来，人景依旧，依然独守花开花落，默看云卷云舒，斑斓的玫瑰梦醒来后依然是黑白的现实，梦与现实之间的距离此生无法跨越；守候中，年华渐逝，收获的是满心的疲惫与伤痕，在四季更迭中淡了那份守望的炽烈！能做就是给爱一条生路，为爱放手。
只怪承诺太轻，光阴太沉，沉得不许任何人对它有丝毫的动摇，更不许有任何遐想，面对时光，我们只能做个温顺的孩子，容不得调皮，容不得苟且，更容不得对它有点滴忽视，我们对它开玩笑，它对我们却很认真！
或许承诺太浅，光阴太深，说的人无意，听的人有心，牢牢的守着那份温暖，心里默念着永不放弃，其实不然，那份承诺早已化为云淡风轻，随风飘逝，随水流走，葬于滚滚红尘。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，留下的只是那氤氲的氛围。面对如歌的岁月，承诺渺淡如烟。曾经缤纷的颜色，早已悄无踪迹，像那些捉不住的欢声笑语，早已飘散在风里……庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数，望不穿的是那份寂寞；泪眼问花花不语，乱红飞过千秋去，道不尽的是那爱与哀愁！
窗外，碧云天，黄地叶，雁鸣声声，秋色连连，如此凄凉的景象难免让人伤怀。蓦然间惊扰了那脉脉思绪，在静默中无声缓缓的扬起，那一缕情思就像一幅水墨山水，渲染了记忆中那些许浓浓淡淡的情愫，只觉岁月如轻花，一瓣瓣从手心慢慢滑落。
叹人生若如初见。让所有往事都化为尘烟，只留下初见时的倾情、倾心、惊鸿；忘却也许有过的背叛、伤怀、无奈和悲痛，这是何等美妙的人生景界。我们杯揣美丽的梦想，对生活充满美好的期待，想留住最初的那份美好情感，然而，时光匆匆，恍然如梦，当一切逝去时，我们再也回不到过去一见倾心的美好时光。人生如此，浮生如斯，情生情灭，乃情之至，不是吗？