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装饰玻璃范文1
关键字：装饰玻璃平板玻璃
一、平板玻璃
平板玻璃是指未经其他加工的平板状玻璃制品，也称白片玻璃或净片玻璃。按生产方法不同，可分为普通平板玻璃和浮法玻璃。平板玻璃是建筑玻璃中生产量最大、使用最多的一种，主要用于门窗，起采光（可见光透射比85%90%）、围护、保温、隔声等作用，也是进一步加工成其他技术玻璃的原片。
平板玻璃按其用途可分为窗玻璃和装饰玻璃。根据国家标准《普通平板玻璃》（GB4871－1995）和《浮法玻璃》（GB11614－89）的规定，玻璃按其厚度可分为以下几种规格：
引拉法生产的普通平板玻璃：2mm、3mm、4mm、5mm四类。
浮法玻璃：3mm、4mm、5mm、6mm、8mm10mm、12mm七类。
引拉法生产的玻璃其长宽比不得大于2.5，其中2、3mm厚玻璃尺寸不得小于400mm×300mm，4、5、6mm厚玻璃不得小于600mm×400mm.浮法玻璃尺寸一般不小于1000mm×1200mm，5、6mm最大可达3000mm×4000mm.
按照国家标准，平板玻璃根据其外观质量进行分等定级，普通平板玻璃分为优等品、一等品和二等品三个等级。浮法玻璃分为优等品、一级品和合格品三个等级。同时规定，玻璃的弯曲度不得超过0.3%.
普通平板玻璃以标准箱、实际箱和重量箱计量，厚度2mm的平板玻璃，每10m为1标准箱；对于其他厚度规格的平板玻璃，均需进行标准箱换算。实际箱是用于运输计件娄的单位。玻璃的厚度不同每实际箱的包装量也不一样。实际箱按同厚度累计平方数乘以厚度系数即可得出标准箱数。重量箱是指2mm厚度的平板玻璃每一标准箱的重量，其他厚芳的玻璃可按一定的系数进行换数。
平板玻的用途有两个方面：3～5mm的平板玻璃一般是直接用于门窗的采光，8～12mm的平板玻璃可用于隔断。另外的一个重要用途是作为钢化、夹层、镀膜、中空等玻璃的原片。
二、安全玻璃
安全玻璃是指与普通玻璃相比，具有力学强度高、抗冲击能力强的玻璃。其主要品种有钢化玻璃、夹丝玻璃、夹层玻璃和钛化玻璃。安全玻璃被击碎时，其碎片不会伤人，并兼具有防盗、防火的功能。根据生产时所用的玻璃原片不，安全玻璃具有一定的装饰效果。
（一）钢化玻璃
钢化玻璃又称强化玻璃。它是用物理的或化学的方法，在玻璃表面上形成一个压应力层，玻璃本身具有较高的抗压强度，不会造成破坏。当玻璃受到外力作用时，这个压力层可将部分拉应力抵销，避免玻璃的碎裂，虽然钢化玻璃内部处于较大的拉应力状态，但玻璃的内部无缺陷存在，不会造在成破坏，从而达到提高玻璃强度的目的。
钢化玻璃是平板玻璃的二次加工产品，钢化玻璃的加工可分为物理钢化法和化学钢化法。
物理钢化玻璃又称为淬火钢化玻璃。它时将普通平板玻璃在加热炉中加热到接近玻璃的软化温度（600℃）时，通过自身的形变消除内部应力，然后将玻璃移出加热炉，再用多头喷嘴将高压冷空气吹向玻璃的两面，使其迅速且均匀地冷却至室温，即可制得钢化玻璃。这种玻璃处于内部受拉，外部受压的应力状态，一旦局部发生破损，便会发生应力释放，玻璃被破碎成无数小块，这些小的碎片没有尖锐棱角，不易伤人。
化学钢化玻璃是通过改变玻璃的表面的化学组成来提高玻璃的强度，一般是应用离子交换法进行钢化。其方法是将含有碱金属离子的硅酸盐玻璃，浸入到熔融状态的锂（Li＋）盐中，使玻璃表层的Na＋或K＋离子与Li＋离子发生交换，表面形成Li＋离子交换层，由于Li＋的膨胀系数小于Na＋、K＋离子，从而在冷却过程中造成外层收缩较小而内层收缩较大，当冷却到常温后，玻璃便同样处于内层受拉，外层受压的状态，其效果类似于物理钢化玻璃。
钢化玻璃强度高，其抗压强度可达125MPa以上，比普通玻璃大4～5倍；抗冲击强度也很高，用钢球法测定时，0.8kg的钢球从1.2m高度落下，玻璃可保持完好。
钢化玻璃的弹性比普通玻璃大得多，一块1200mm×350mm×6mm的钢化玻璃，受力后可发生达100mm的弯曲挠度，当外力撤除后，仍能恢复原状，而普通玻璃弯曲变形只能有几毫米。
热稳定性好，在受急冷急热时，不易发生炸裂是钢化玻璃的又一特点。这是因为钢化玻璃的压应力可抵销一部分因急冷急热产生的拉应力之故。钢化玻璃耐热冲击，最大安全工作温度为288℃，能承受204℃的温差变化。
由于钢化玻璃具有较好的机械性能和热稳定性，所以在建筑工程、交通工具及其他领域内得到广泛的应用。平钢化玻璃常用作建筑物的门窗、隔墙、幕墙及橱窗、家具等，曲面玻璃常用于汽车、火车及飞机等方面。
使用时应注意的是钢化玻璃不能切割、磨削，边角不能碰击挤压，需按现成的尺寸规格选用或提出具体设计图纸进加工定制。用于大面积的玻璃幕墙的玻璃在钢化上要予以控制，选择半钢化玻璃，即其应力不能过大，以避免受风荷载引起震动而自爆。
根据所用的玻璃原片不同，可制成普通钢化玻璃、吸热钢化玻璃、彩然钢化玻璃、钢化中空玻璃等。
（二）、夹丝玻璃
夹丝玻璃也称防碎玻璃或钢丝玻璃。它是由压延法生产的，即在玻璃熔融状态下将经预热处理的钢丝或钢丝网压入玻璃中间，经退火、切割而成。夹丝玻璃表面可以是压花的或磨光的，颜色可以制成无色透明或彩色的。
夹丝玻璃的特点是安全性和防火性好。夹丝玻璃由于钢丝网的骨架作用，不仅提高了玻璃的强度，而且当受到冲击或温度骤变而破坏时，碎片也不会飞散，避免了碎片对人的伤害。在出现火情时，当火焰延，夹丝玻璃受热炸裂，由于金属丝网的作用，玻璃仍能保持固定，隔绝火焰，故又称为防火玻璃。
根据国家行业标准JC433-91规定，夹丝玻璃厚度分为：6、7、10mm，规格尺寸一般不小于600mm×400mm，不大于2000mm×1200mm.
目前我国生产的夹丝玻璃分为夹丝压花玻璃和夹丝磨光玻璃两类。夹丝玻璃可用于建筑的防门窗、天窗、采光屋顶、阳台等部位。
（三）夹层玻璃
夹层玻璃是在两片或多片玻璃原片之间，用PVB（聚乙烯醇丁醛）树脂胶片，经过加热、加压粘合而成的平面或曲面的复合玻璃制品。用于夹层玻璃的原片可以是普通平板玻璃、浮法玻璃、钢化玻璃、彩色玻璃、吸热玻璃或热反射玻璃等。
夹层玻璃的层数有2、3、5、7层，最多可达9层，对两层的夹层玻璃，原片的厚度常用的有（mm）：2＋3、3＋3、3＋5等。
夹层玻璃的透明性好，抗冲击性能要比一般平板玻璃高好几倍，用多层普通玻璃或钢化玻璃复合起来，可制成防弹玻璃。由于PVB胶片的粘合作用，玻璃即使破碎时，碎片也不会飞扬伤人。通过采用不同的原片玻璃，夹层玻璃还可具有耐久、耐热、耐湿等性能。
夹层玻璃有着较高的安全性，一般用于在建筑上用作高层建筑门窗、天窗和商店、银行、珠宝的橱窗、隔断等。
（四）钛化玻璃
钛化玻璃也称永不碎铁甲箔膜玻璃。是将钛金箔膜紧贴在任意一种玻璃基材之上，使之结合成一体的新型玻璃。钛化玻璃具有高抗碎能力，高防热及防紫外线等功能。不同的基材玻璃与不同的钛金箔膜，可组合成不同色泽、不同性能、不同规格的钛化玻璃。钛化玻璃常见的颜色有：无色透明、茶色、茶色反光、铜色反光等。
三、节能型玻璃
传统的玻璃应用在建筑物上主要是采光，随着建筑物门窗尺寸的加大，人们对门窗的保温隔热要求也相应的提高了，节能装饰型玻璃就是能够满足这种要求，集节能性和装饰性于一体的玻璃。节能装饰型玻璃通常具有令人赏心悦目的外观色彩，而且还具有特殊的对光和热的吸收、透射和反射能力，用建筑物的外墙窗玻璃幕墙，可以起到显著的节能效果，现已被广泛地应用于各种高级建筑物之上。建筑上常用的节能装饰玻璃有吸热玻璃、热反射玻璃和中空玻璃等。
（一）吸热玻璃
吸热玻璃是能吸收大量红外线辐射能、并保持较高可见光透过率的平板玻璃。生产吸热玻璃的方法有两种：一是在普通钠钙硅酸盐玻璃的原料中加入一定量的有吸热性能的着色剂；另一种是在平板玻璃表面喷镀一层或多层金属或金属氧化物薄膜而制成。
吸热玻璃有灰色、茶色、蓝色、绿色、古铜色、青铜色、粉红色和金黄色等。我国目前主要生产前三种颜色的吸热玻璃。厚度有2、3、5、6mm四种。吸热玻还可以进一步加工制成磨光、钢化、夹层或中空玻璃。
吸热玻璃与普通平板玻璃相比具有如下特点：
⒈吸收太阳辐射热。如6mm厚的透明浮法玻璃，在太阳光照下总透过热为84%，而同样条件下吸热玻璃的总透过热量为60%.吸热玻璃的颜色和厚度不同，对太阳辐射热的吸收程度也不同。
⒉吸收太阳可见光，减弱太阳光的强度，起到反眩作用。
⒊具有一定的透明度，并能吸收一定的紫外线。
由于述特点，吸热玻璃已广泛用于建筑物的门窗、外墙以及用作车、船挡风玻璃等，起到隔热、防眩、采光及装饰等作用。
（二）热反射玻璃
热反射玻璃是有较高的热反射能力而又保持良好透光性的平板玻璃，它是采用热解法、真空蒸镀法、阴极溅射法等，在玻璃表面涂以金、银、铜、铝、铬、镍和铁等金属或金属氧化物薄膜，或采用电浮法等离子交换方法，以金属离子置换玻璃表层原有离子而形成热反射膜。热反射玻璃也称镜面玻璃，有金色、茶色、灰色、紫色、褐色、青铜色和浅蓝等各色。
热反射玻璃的热反射率高，如6mm厚浮法玻璃的总反射热仅16%，同样条件下，吸热玻璃的总反射热为40%，而热反射玻璃则可高达61%，因而常用它制成中空玻璃或夹层玻璃，以增加其绝热性能。镀金属膜的热反射玻璃还有单向透像的作用，即白天能在室内看到室外景物，而室外看不到室内的景像。
四、结构玻璃
玻璃可用于建筑物的各主要部位，如门窗、内外墙、透光屋面、顶棚材料以及地坪等，是现代建筑的一种围护结构材料，这种围护材料不仅具有特定的功能作用，而且能使建筑物多姿多彩。结构玻璃主要品种有：玻璃幕墙、玻璃砖、异形玻璃、仿石玻璃等。
（一）玻璃幕墙
玻璃幕墙建筑是用一种薄而轻的建筑材料把建筑物的四周围起来代替墙壁。作为幕墙的材料不承受建筑荷载，只起围护作用，它悬挂或嵌入建筑物的金属框架内，目前多用玻璃作幕墙。玻璃幕墙是以铝合金型材为边框，玻璃为外敷面，内衬以色热材料的复合墙体，并用结构胶进行密封。玻璃幕墙所用的玻璃已由浮法玻璃、钢化玻璃发展到用吸热玻璃、热反射玻璃、中空玻璃等，其中热反射玻璃是玻璃幕墙采用的主要品种。
（二）玻璃砖
玻璃砖有空心和实心两类，它们均具有透光而不透视的特点。空心玻璃砖又有单腔和双腔两种。空心玻璃砖具有较好的色热、隔声效果，双腔玻璃砖的色热性能更隹，它在建筑上的应用更广泛。
玻璃砖的形状和尺寸有多种，砖的内外表面可制成光面或凹凸花纹面，有无色透明或彩色多种。形状有正方形、矩形以及各种异形砖，规格尺寸以115、145、240、300（mm）的正方形居多。
玻璃砖的透光率为40%～80%.钠钙硅酸盐玻璃制成的玻璃砖，其膨胀系数与烧结粘土砖和混凝土均不相同，因此砌筑时在玻璃砖与混凝土或粘土砖联接处应加弹性衬垫，起缓冲作用。砌筑玻璃砖可采用水泥砂浆，还可用钢筋作加筋材料埋入水泥砂浆砌缝内。
玻璃砖主要用作建筑物的透光墙体。某些特殊建筑为了防火、或严格控制室内温度、湿度等要求，不允许开窗，使用玻璃砖既可满足上述要求又解决了采光问题。
除上述两种产品这外，结构玻璃还有异形玻璃、仿石玻璃等多种产品。
五、饰面玻璃
（一）彩色平板玻璃
彩色平板玻璃有透明和不透明两种。透明的彩色玻璃是在玻璃原料中加入一定量的金属氧化物面制成。不透明彩色玻璃是经过退火处理的一种饰面玻璃，可以切割，但经过钢化处理的不能再进行切割加工。
彩色平板玻璃的颜色有茶色、海洋蓝色、宝石蓝色、翡翠绿等。彩色玻璃可以拼成各种图案，并有耐腐蚀、抗冲刷、易清洗特点，主要用于建筑物的内外墙、门窗装饰及对光线有特殊要求的部位。
（二）釉面玻璃
釉面玻璃是指在按一定尺寸切裁好的玻璃表面上涂敷一层彩色易熔的釉料，经过烧结、退火或钢化等处理，使釉层与玻璃牢固结合，制成具有美丽的色彩或图案的玻璃。它一般以平板玻璃为基材。特点是：图案精美，不褪色，不掉色，易于清洗，可按用户的要求或艺术设计图案制作。
釉面玻璃具有良好的化学稳定性和装饰性，广泛用于室内饰面层，一般建筑物门厅和楼梯间的饰面层及建筑物外饰面层。
（三）压花玻璃
压花玻璃是将熔融的玻璃液在急冷中通过带图案花纹的辊轴滚压而成的制品。可一面压花，也可两面压花。压花玻璃分普通压花玻璃、真空冷膜压花玻璃和彩色膜压花玻璃等三种，一般规格为800mm×700mm×3mm.
压花玻璃具有透光不透视的特点，其表面有各种图案花纹且表面凹凸不平，当光线通过时产生漫反射，因此从玻璃的一面看另一面时，物象模糊不清。压花玻璃由于其表有各种花纹，具有一定的艺术效果。多用于办公室、会议室、浴室以及公共场所分离室的门窗和隔断等处。使用时应将花纹朝向室内。
（四）玻璃锦砖
玻璃锦砖又称玻璃马赛克，它含有未熔融的微小晶体（主要是石英）的乳浊状半透明玻璃质材料，是一种小规格的饰玻璃制品。其一般尺寸为（mm）：20×20、30×30、40×40，厚4～6mm，背面有槽纹，有利于与基面粘结。其成联、粘结及施工与陶瓷锦砖基本相同。
玻璃锦砖颜色绚丽，色泽众多，且有透明、半透明和不透明三种。它的化学成分稳定，热稳定性好，能天雨自洗，经久常新，是一种良好的外墙装饰材料。
（五）喷花玻璃
喷花玻又称为胶花玻璃，是在平板玻表面贴以图案，抹以保护层，经喷砂处理形成透明与不透明相间的图案面成。喷花玻璃给人以高雅、美观的感觉，适用于室内门窗、隔断和采光。
喷花玻璃的厚度一般为6mm，最大加工尺寸为2200mm×1000mm.
（六）乳花玻璃
乳花玻璃是新近出现的装饰玻璃，它的外观与胶花玻璃相近。乳花玻璃是在平板玻璃的一面贴上图案，抹以保护层，经化学处理蚀刻而成。它的花纹清新、美丽，富有装饰性。乳花玻璃一般厚度为3～5mm，最大加工尺寸为2000mm×1500mm.其用途与喷花玻璃相同。
（七）刻花玻璃
刻花玻璃是由平板玻璃经涂漆、雕刻、围蜡与酸蚀、研磨面成。图案的立体感非常强，似浮雕一般，在室内灯光的照射下，更是熠熠生辉。刻花玻璃主要用于高档场所的室内隔断或屏风。
刻花玻璃一般是按用户要求定制加工，最大规格为2400mm×2000mm.
（八）冰花玻璃
冰花玻璃是一种利用平板玻璃经特殊处理形成具不自然冰花纹理的玻璃。冰花玻璃对通过的光线有漫射作用，如作门窗玻璃，犹如蒙上一层纱帘，看不清室内的景物，却有着良好的透光性能，具有良好的装饰效果。
冰花玻璃可用无色平板玻璃制造，也可用茶色、蓝色、绿色等彩色玻璃制造。其装饰效果优于压花玻璃，给人以清新之感，是一种新型的室内装饰玻璃。可用于宾馆、洒楼等场所的门窗、隔断、屏风和家庭装饰。目前最大规格尺寸为2400mm×1800mm.
（九）镜面玻璃
镜面玻璃即镜子，指玻璃表面通过化学（银镜反应）或物理（真空铝）等方法形成反射率极强的镜面反射玻璃制品。为提高装饰效果，在镀镜之前可对原片玻进行彩绘、磨刻、喷砂、化学蚀刻等加工，形成具有各种花纹图案或精美字画的镜面玻璃。
常用的镜面玻璃有明镜、墨镜（也称黑镜）、彩绘镜和雕刻镜等多种。在装饰工程中常利用镜子的反射和折射来增加空间感和距离感，或改变光照效果。
（十）磨（喷）砂玻璃
磨（喷）砂玻璃又称为毛玻璃，是经研磨、喷砂加工，使表面成为均匀粗糙的平板玻璃。用硅砂、金刚砂或刚玉砂等作研磨材料，加水研磨制成的称为磨砂玻璃；用压缩空气将细砂喷射到玻璃表面而成的，称为喷砂玻璃。
这类玻璃易产生漫射，只有透光性而不透视，作为门窗玻璃可使室内光线柔和，没有刺目之感。一般用于浴室、办公室等需要隐秘和不受干扰的房间；也可用于室内隔断和作为灯箱透光片使用。磨砂玻璃还可用作黑板。
装饰玻璃范文2
关键词：玻璃；装饰性；分类；特性
1、前言
我们这个时代是以玻璃建筑为主的时代，玻璃所特有的材料语言使得建筑充满了现代感、艺术感和灵动感，玻璃材料以各种不同的组合方式、结构部位运用于建筑中，演绎着其丰富而具有张力的建筑表现。尤其以玻璃的装饰性在建筑中有着非常重要的作用。
2、装饰性玻璃分类及特性
2.1 颜料饰面玻璃材料
彩色玻璃材料有透明和不透明两种。透明的彩色玻璃材料制作方法是在玻璃原料里注入一定剂量的金属氧化物而成，不透明的彩色玻璃材料是在玻璃熔融状态中加入彩色颜料再退火而成，或者是将各种色泽的颜料直接烘焙在玻璃材料的表面而制得。
釉面玻璃材料的制作方法是在透明玻璃的表皮上涂敷上一层彩色的易熔性的色釉颜料，接着再通过加热直至彩色釉料完全被熔融在玻璃表皮上，使得玻璃与彩色釉料完全结合成一体，最后经过退火或是钢化等加工处理方式便制成色彩图案丰富的彩色釉面玻璃。
2.2 印花饰面玻璃材料
压花玻璃材料又称为花纹玻璃或是滚花玻璃，是采用压延方法加工制作而成，即将熔融状态的玻璃液体在急速的冷却下，通过一种带着图案或者花纹的辊轴滚压而制成，既可以将玻璃材料一面压出图案，也可以将其两面均压出图案。
刻花玻璃材料是由普通的平板玻璃经过涂漆、雕刻以及围蜡、酸蚀和研磨等多道手续加工而制成。其图案的立体感非常强，仿若浮雕一般，尤其是在建筑室内灯光的照射下，更加显得美轮美奂。刻花玻璃材料适用于高档建筑场所的室内隔断以及屏风等部位。
2.3 贴图饰面玻璃
喷花玻璃又称为胶花玻璃，其制作方法是在普通的平板玻璃的表面贴以图案，再抹上特制的保护层，最后经过喷砂处理后形成的一种透明与不透明相间的图案而成。喷花玻璃材料给人以高雅、大方以及美观的视觉感受。
乳花玻璃的外观与喷花玻璃相仿。乳花玻璃的制法是在普通的平板玻璃的表面贴以图案，再抹上特制的保护层，最后经过化学处理蚀刻而成。乳花玻璃的花纹图案清新而美丽，装饰性效果很好。
喷花玻璃材料和乳花玻璃材料都适用于建筑的内门窗、隔断以及采光部位等。
2.4 漫反射饰面玻璃
冰花玻璃材料是一种采用普通玻璃材料经过特殊的加工处理而形成的一种具有类似于冰花纹理效果的玻璃材料。冰花玻璃材料的透光性能很好，并对射入的光线具有漫反射作用，其花纹图案给人以清新之感，是一种新型的建筑室内装饰玻璃材料。
磨砂玻璃又被称之为毛玻璃、暗玻璃。具体制作方法是将普通的玻璃材料用硅砂、金刚砂或是刚玉砂等作为研磨材料，边手工研磨边注入水，最终使得光滑的玻璃表面变成了均匀而又粗糙的毛面。采用压缩空气将细砂强力喷射至普通玻璃的表面而制成的毛面玻璃材料称其为喷砂玻璃。这两种玻璃材料均因表面粗糙而使得光线产生漫反射效果，即透光而不透视，让建筑室内的光线柔和温馨而不刺眼。
油砂玻璃材料较普通的磨砂玻璃更具有隐透性，这种玻璃材料一面非常平滑而另一面则具有珠纹效果，即使是被淋满水也不会透视，而且还不会轻易的留下手指印。以上这三种玻璃材料都适用于建筑中需要透光而不透视的部位。
2.5 反射饰面玻璃
镜面玻璃材料是指普通的玻璃材料表面通过化学方法即银镜反应或者是物理方法即真空铝形成了一种反射率极强的类似于镜面般的反射玻璃材料。一般为了提高反射饰面玻璃的装饰效果，还会在加工制作中对玻璃表面进行彩绘、磨刻以及蚀刻等程序，以便形成各种各样丰富而优美的图案及字画。
2.6 折射饰面玻璃
镭射玻璃材料又被称之为光栅玻璃、全息玻璃或者是镭射全息玻璃材料，是一种新型的建筑材料，非常具有艺术美感。其独特之处在于经过特别的加工处理后，玻璃材料的背面会出现全息或者其它光栅，即在自然光线以及灯光的照射下，因其特有的物理衍射分光会显现出十分鲜艳的七色光，并且即使在同一个感光点上也会因为外界光线的入射角度不同而产生出丰富的色彩变化。
2.7 其他装饰玻璃
热弯玻璃材料主要是为了满足现代建筑的高品质需求，由优质的普通平板玻璃材料经过加热以及软化后，将其放置在特殊的模具中使其成型，最后再经过退火处理而制成的一种曲面形状的玻璃材料。一般分有单一弯形、折弯形以及复合弯形三种模式，样式美观大方，曲面线条流畅且无接口，突破了以往普通平板玻璃材料的单一性。主要应用于建筑的幕墙、门窗以及大型公共建筑的采光顶、观光电梯和拱形走廊等部位。
玻璃锦砖又称为玻璃马赛克，它是一种含有未熔融的微小晶体颗粒的乳浊状的半透明玻璃材料，是一种小规格的饰面玻璃材料。玻璃锦砖的颜色绚丽且丰富，分有透明、半透明以及不透明三种。玻璃锦砖的化学成分十分稳定，热稳定性能也很好，通常作为装饰材料应用于建筑外墙。
超白玻璃又称为低铁玻璃，是一种超级透明玻璃材料，其透光率可达91.5%以上，晶莹剔透，素有玻璃材料中的“水晶王子”之称。超白玻璃材料因其采用的是高纯度原材料，安全性能非常好，且硬度很高、自暴率非常低、紫外线的透过率也很低。超白玻璃材料的加工制作要求的科技含量很高、并且纯熟度也要高，它采用了世界上最先进的色度分析软件以及分析仪器，以确保超白玻璃材料颜色的一致性，所以通常用于高端建筑及标志性的形象建筑中。
装饰玻璃范文3
“破黄巾，灭袁绍，平袁术，诛吕布，败张鲁，收刘表，挟天子以令诸侯”，这一切无不表现出他杰出的军事才能和高超的政治手腕。“酾酒临江，横槊赋诗”，高唱“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心”，更是表现出他广阔的胸襟和浪漫的情怀。
历史之曙光
《三国演义》中将曹操塑造成一个篡逆者，实则不然。若无曹操，奄奄一息的大汉王朝能否重获生机；若无曹操，名存实亡的汉献帝能否重振朝纲；若无曹操，命如草芥的大汉子民又能否重获安乐。
至于曹操诛杀董承。伏寿等皇亲国戚，毕竟是他们出手在前曹操反击在后，况且，东汉的败落就是败落在外戚宦官的手里，目睹着天下如何大乱的曹操对此一清二楚。
我，敬他。
治世之能臣
汉末三国的军事家首推曹操，曹操深通兵法，他曾熟读孙武。吴起等前代军事家的着作，在习诸位兵法的基础上，写成《兵书接要》一书。
曹操能在年轻气盛之时，时常评读议论《春秋》，可见他气度。谈吐不凡。
我，叹他。
文学之典范
曹操对文学有着深湛的修养。他的文学成就，主要表现在诗歌方面，散文也很有特点。曹操的诗歌，今存不足20篇，全部是乐府诗集。内容大体上可分三类，一类是关涉时事的，一类是以表述理想为主的，一类是游仙诗。在艺术风格上，曹操诗歌有《观沧海》，《龟虽寿》等，朴实无华，不加藻饰。以感情深挚，气韵沉雄取胜。
我，赞他。
曹操，他的产生既是个人际遇，也是历史的必然选择。
拂去岁月的尘埃，睁亮被封建迷信的双眼，又有谁能保持着那一份“世人皆浊我独清，众人皆醉我独醒。”
装饰玻璃范文4
关键词：玻璃；室内空间；装饰；艺术
从室内空间的装饰来看，玻璃装饰主要是偏重于陈列与装饰，其目的在于给业主提供观赏、收藏及环境美化等功能，所以艺术性的因素及要求比较浓一些。具体的室内空间装饰艺术有如下几个组成部分：
一 玻璃艺术的外延情感因素——玻璃装饰画
玻璃在现代装饰上，属于一种特殊的艺术媒介，其中现代玻璃的艺术创作中比较盛行的有玻璃装饰画，早在于拜占庭时期和哥特式时期就有了玻璃马赛克镶嵌画、玻璃镶嵌壁画和彩色玻璃镶嵌窗画，借助于这些玻璃装饰画将玻璃艺术的外延情感因素充分的释放出来。在今天，虽然已经是二十一世纪，玻璃装饰画仍然魅力无限，为现代室内装饰添加美丽的风景，同时加入了现代元素，让设计或时尚、或典雅、或朦胧、或多变。在进行装饰设计时，借助于图案丰富的玻璃装饰进行居室墙壁的装饰，也可以将玻璃装饰画用于房门、隔断、背景墙或柜门等等部件之中。突出较强的装饰性和艺术性效果，让业主在繁忙的都市生活中感受到一丝轻松静谧的舒适，同时也美化了实用性区域。
在对室内空间进行装饰的艺术形态选择上抽象绘画的作品愈发增多，将空间形态思维和科学特性渗透到装饰之中，显现抽象与具体的和谐与统一，符合现代人的思维活动特性，同时似与不似之间让人有一种想法上的突破，感受思维与视觉的艺术价值，如果在用玻璃材质进行装饰，让人有一种有形无象，虚实相生，达到初一意料之外的精神境界。
用抒彩的玻璃装饰画进行设计，可以增加空间的“思念”、“幸福”等情感凶素，笔者认为“思念”是一种美，“幸福”是一种至高的家庭境界，以玻璃装饰画的形式作品对室内空间进行装饰，为室内空间增加一些艺术元素的同时还能起到深化业主情感需要的作用。
二 玻璃所独具的个性魅力——现代玻璃艺术中的审美
（1）虚幻空间形式
玻璃艺术的装饰性具有三度空间处理理念，在室内空间进行设计的过程中，玻璃装饰艺术中所涉及到的虚幻空间而并非“无有”，而是在人脑中由知觉、表象等等元素构筑而成的，是室内与外部客观世界的分界点，依赖于设计者的意识形态，设计者要站在业主的角度思考主体的纯精神空间和灵动的生命空间，进行虚幻空间形式的构建，如下图所示的“花样年华”。
（2）流动时间形式
设计应体现现代背景，当处于虚幻的空间中，时间并未停止，而且现代社会生活节奏很快，时间意识应具有流动性和美感，从审美角度设计，流动时间形式应突显“时空性”状态，借助于玻璃的透明性和反光性的质感，在平滑的玻璃表面进行一定的处理，可以达到化“静”观为“动”照的效果，通过流动的视线形成节奏化的运动形式，实现室内空间有韵律化的与室外空间相融合，有效地调节业主的内心流动时间规律，形成独特的“时间品味方式。”如右图所示：
三 实用性艺术
谈到室内装饰的实用性，我们很自然就想到了家具，环顾当前的现代室内空间装饰艺术，玻璃家具和饰品的设计一直非常流行，有些设置替代了木质家具，成为了室内空间中设计中实用性的代表，从视觉上来看，玻璃制成透明的家具，视觉降温，在夏天给业主凉爽的感觉，有些色彩斑斓透明家具的设计更是让室内空间感觉分外的明亮。从制作工艺上来看，由于透明的玻璃家具有着较大的市场，所以造型的开发与加工也越来越成熟，玻璃可塑性也越来越强，如果与其他材质的饰品搭配使用，可以使得室内空间更显生动性。
当然也有一部分人指出了透明的玻璃家具的不足，事物总有两面性，我们在肯定玻璃家具时尚性的同时，也不否认在冬季玻璃家具显得冰冷，会让人感觉不是那么舒服，不过这个是可以进行修饰和改变的，比如在透明酒柜或书架上放盆色彩艳丽的鲜花，借助于鲜花的春意瞬间冲淡冰冷；透明餐桌或书桌可以用加暖色调的桌布的方式来升温；至于透明的椅子，加一个既温暖色调的垫子来解决，在添加其他饰品时要注意与整个房间相协调。
四 空间分割艺术
大多数人都很熟悉玻璃家具、玻璃饰品，但是玻璃作为空间材料——比如玻璃陈设、玻璃隔断可能了解的人可能就不多了，笔者在查阅的大量资料表明，在国外将玻璃作为空间材料，已经成为营造居室艺术氛围的重要设计手段，我们要意识到玻璃不单单是一种材料，也是一种文化，它和中国的陶瓷一样，是极具表现力的一种空间元素。举例来说，代表着现代玻璃制造水平以及生产工艺最先进的意大利，有着诸多不同工艺的玻璃，其表现出的艺术气质渗透到各式各样的室内家居用品中。
五 结语
在现代装饰艺术设计的过程中，玻璃作为一种富有艺术性的材料，其观赏性和实用性的设计还远不止本文所述，笔者撰写本文目的在于网能起到抛砖引玉的作用，使得玻璃进行室内装饰的艺术空间更为的宽广和自由。
参考文献
[1] 戴舒丰.玻璃艺术[M].清华大学出版社.2005.
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装饰玻璃范文5
关键词 玻璃幕墙；装饰；施工技术
中图分类号TU7 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）122-0159-02
玻璃幕墙因装饰效果好、设计空间大优势，在现代高层建筑中使用频率极高。建筑功能多样、功能需求不断变化，使玻璃幕墙在结构设计、施工技术研发上拥有很大的自由发挥空间。
1 玻璃幕墙装饰施工
1.1理论概述
玻璃幕墙是指由支承结构体系与玻璃组成的、可相对主体结构有一定位移能力、不分担主体结构所受作用的建筑护结构或装饰结构。
1.2功能作用
由镜面玻璃、普通玻璃组合而成的玻璃幕墙，它们之间的隔层中必须充入惰性气体，形成真空多层玻璃幕墙。常见的玻璃幕墙有二到三个夹层，利用密封框架组合而成。这种特殊的结构设计，使玻璃幕墙不但具有隔音、隔热等性能优点，还能防结霜、防潮、抗风压。
2 玻璃幕墙装饰施工技术
2.1施工前准备
施工前，建筑企业、承包单位、施工团队要签订合同，围绕施工进度、装饰意图、进料方案等内容，办理相关交接手续。监理部门会对玻璃幕墙的施工图纸进行会审，并设定规范、全面、标准的原控制线设计图，预先敷设用电线路，以保证参与到玻璃幕墙施工的设备能够正常使用。
2.2施工部署
2.2.1现场定位
玻璃幕墙在建筑工程中的设计尺寸、大小、结构模型都必须现场定位，并由施工团队、监理部门进行质量、安全性测评，测试结果合格之后，才能开始施工。
2.2.2位置标注
玻璃幕墙施工位置确定之后，施工人员应以定位线为标准，测试幕墙结构在每个建筑层上的转换形态，围绕施工难点、重点问题展开讨论，选择恰当施工技术。位置标注内容有：水平线、结构布局、基准层等。
2.2.3原材料控制
在现代建筑施工中，施工团队通常会选择铝型材为150系列的幕墙原料，6+12A+6中空lOW-E玻璃，性能好、粘合效果好的玻璃胶和结构胶。
2.3施工方法及技术措施
2.3.1与主体结构连接
玻璃幕墙是通过8#热镀锌槽钢与建筑主体连接的，用化学膨胀螺栓将幕墙立柱、结构边框固定在建筑上。为避免因主体结构变形，引发玻璃幕墙脱落，施工者习惯用活动接头，将幕墙的上、下立柱固定在建筑的通芯柱上，并测算活动接头的最大承受弯矩，设计玻璃幕墙的截面惯性矩。如果玻璃幕墙上、下立柱与通芯柱之间的空间距离过小，少于20毫米，则需重新固定幕墙结构，调节螺栓角码，或设置预埋件、或在螺栓处垫上绝缘垫，总之，一定要防止玻璃幕墙结构与主体连接过紧。
2.3.2铝型材的加工制作
认真查阅铝型材设备、机具的操作方法，通过计量认证，测算铝型材在加工过程中的精度变化，并根据检测结构，设定加工制作精度要求和规范。在下料之前，施工队员必须核对玻璃幕墙的施工图纸，对框架结构安装内容、结构位置、标注定位等内容有个大体的把握。如计算尺寸与实际测量值不符，则施工人员应以实际测量值为准，对成型铝型材进行二次加工，校准尺寸。在装配铝型材原料时，还应特别注意各铝型材连接结构的紧密性，并对其进行严格的镀锌处理、密封处理，以防止铝型材受力不均，挤压局部玻璃幕墙。
2.3.3玻璃的加工
首先，对玻璃型号、质量、尺寸进行校准测算，并用玻璃胶、结构胶粘合部分缺陷。分析玻璃原料的结构性能，检测其刚度、抗压力、抗风阻力等性能参数，并将参数同步报给工程监理、设计、质量检验等部门。
其次，对玻璃材料进行边缘加工切口，具体内容包括：角部切口，边长
最后，对玻璃幕墙基础元件进行细加工处理，如弥补裂缝、边缘伤口，剔除破损、质量不过关的玻璃原料。如果切割设备的工作效果不理想，施工人员还应针对使用在不同部位的玻璃原料进行打磨处理，如倒棱、细磨、精磨等。
2.3.4玻璃与幕墙框架的连接
幕墙框架是支撑玻璃元件的主要结构，所以它们之间的施工，不仅体现在结构胶连接，还需精密测算结构间的受力情况。首先，对幕墙框架结构进行应力测试，测试结构满足施工条件之后，再处理玻璃元件，如性能完好，需清理框架上的杂质、污染物，保证玻璃与框架之间粘合完全；其次，向玻璃与框架中间注胶，注胶时应特别注意，要使用清洁工具，以避免框架二次污染，注胶时间应控制在（15～30）min之间，以防止结构胶受污染失效；最后，利用加固装置提高玻璃与框架结构稳定性，在未确定完工之前，不要撕掉玻璃与框架上的胶条，待全部玻璃元件组合完成之后，再用隔离纸清除玻璃上的胶条。
2.3.5玻璃板材安装
安装前，施工人员应对玻璃板材的横向、纵向结构进行水平测定，查看板材是否存在变形、质地不均匀等现象。如检测合格，则应去除板材四周污染物，根据玻璃元件与幕墙框架结构的组合效果，设定板材安装计划，安装玻璃板材。首先，对玻璃幕墙进行防渗漏测定，用水喷洒幕墙，查看玻璃层中是否出现水雾，如出现水雾则说明玻璃与玻璃之间的密闭性不好，需采用耐候胶进一步粘合；其次，对玻璃板材进行包饰处理，使用分隔线条，包装玻璃元件、板材与幕墙框架结构的接缝处；最后，对后续加工中存在的缝隙，进行泡沫处理。
3 结论
通过上文对玻璃幕墙装饰施工技术进行系统分析可知，无论是施工前准备，还是施工应用，施工团队都必须按照既定标准、操作流程、设定方案来落实每项工作。如在此过程中出现棘手问题，施工者应及时报告给监理部门和监管人员，做到及时处理、有效协调。
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装饰玻璃范文6
“是服装创造了身体”
“这里拿掉一点，那里加上一点”，服饰史学家丹尼斯・布吕纳（Denis Bruna）形容服装正是这样创造出新的身体，因而“不存在自然的身体，有的只是被某一瞬间特定的轮廓所勾勒出来的文化的身体。”作为展览“内部的装置”策展人，他特别强调这不是一次关于内衣的展示，而是关于“机器”的展示，这不仅仅因为这些内部装置要服务于动态的人体，更重要的是，它们能够改变身体的形态，换句话说，是用来修改人体轮廓的工具。因此在纷纭的时尚起源说当中，布吕纳认为在中世纪后期时尚之所以能诞生，不是由于人想要新形状的穿着之物，而更多的是因为人们对身体轮廓开始产生一种自觉的意识，进而想要利用服装创造出自己所希望拥有的身体轮廓。
到17世纪时，就有明确的文字记载来表达这种意识了。“为了达到最美的身材，得在身体的两侧加上白铁条。”法国文人玛格丽特・得・纳瓦尔（Margueritte de Navare）的句子写在展厅的墙上，它的旁边正好是一件由纵向和横向的铁条焊接制成的束身衣和由铁圈制成的塔状裙撑。为了呈现这些装置的使用方式，本次展览的展示设计师康丝坦丝・奇赛（Constance Guisset）还在部分展台中加入了电动设备和木偶提线，让展品可以像偶人一样自动打开与收拢。这些令现代人望而生畏的装置对于当时的人们而言则是甜蜜的负担，它们笨重繁琐，但唯有如此才能凸显身体线条的剧烈变化。
鲸鱼骨与篮子
工艺一直在前进，到了18世纪，鲸鱼骨束身衣（corps à baleines）就占据了西方女人的上半身。1769年，法国人亚历山大・弗朗索瓦・得・加尔索（Alexandre francois de Garsault）在《裁缝的艺术》（Art du Tailleur）一书中对它进行了定义，说这是一种直接穿在衬衣之外，拥住从肩膀至胯骨这部分躯干的服装。他没有讲到的是，这从肩膀紧紧包裹到胯骨的服装把女人的腰勒得像蜜蜂的一样细，而且身体两侧的轮廓线呈笔直的V字，没有一点弧度。胸部，则在最小化的腰身的衬托下显得汹涌澎湃。从侧面看，身体的轮廓也要呈现V字，背部的那条线必须要挺直，如果能够在腰部向内凹进就更好了。有一个零件举足轻重，busc，一种加在束身衣前襟的中线上的骨架，40厘米左右长，三四厘米宽，像一柄短剑。它使得侧面的线条凝固得万无一失，又因为位置关键，所以发展出了鲸鱼骨、象牙、牛角、木头、金属等材质，和许多装饰性的花纹与雕刻。与此同时，女人的下半身是穿着大蓬裙的，但一开始人们并不是让裙子均匀地向臀部的四周张开，而只做到了横向地扩大，因为当时裙子底下使用的是一种叫做“篮子”（panier）的支架。这种支架左右对称，加在胯部两侧，每一侧通常有三个硬的弧形半圈支起一个有点压扁的1/4球体，有的还加入了轴，可以像黄包车顶棚那样张开和收拢，如果把处在正中间的人体想象成手提柄，这的确是一个篮子的形象。
鲸鱼骨束身衣与“篮子”裙撑，是18世纪上流女性精通的修身术，也是当时社会强制性的衣着标准。于是在18世纪末的法国大革命中，就有口号称，若想获得幸福和自由，须要砸碎这些加在人们身上的来自野蛮哥特世纪的铁。但在短暂“自由”之后，女人们还是随着七月王朝的到来穿回了束身衣和“篮子”，只是19世纪的束身衣（corset）已经减轻了对身体的束缚，采用的是系带的方法收紧腰部，而“篮子”也有了更多的家族成员，比如圆锥形的裙撑（crinoline），把腰臀曲线强烈凸现出来的腰垫（tournure）。更有用棉芯填充的气球型袖子（manches ballons），配合底部张开的大裙子，塑造出风靡一时的剑客造型。这些装置兴致勃勃地营造着华丽夸张的形象，似乎功能性和轻便性对它们而言是另一个世界的词汇。
拆掉脚手架
19世纪末，人们对这些束缚的耐受力似乎到了一个极限，法国的时尚写作者开始使用“脚手架”、“可怕的东西”这样的词来形容这些服装的内部装置。尽管如此，所有的变化仍无法跳出束身衣和裙撑的框架，直至20世纪初，真正的变革才开始出现：胸罩（soutien-gorge）和紧身腰带（gaine）的到来，让女人们真正有了束身衣之外的选择。它们让女人的移动能力大大提高，社会风尚也开始转向这种有活力的女性形象。更有趣的是，在1920年前后，帅气、中性、雌雄同体的装扮成为时髦，因此当时的胸罩自然要为平坦的线条服务，甚至要为一些胸部丰满的女人缩小曲线。但40年代海报女郎（pin-up）风格的流行，让束身衣又一次回潮，但毕竟不同于往日的鲸鱼骨或是系带的方式，此时的束身衣更注重细腰、窄身和圆胯之间的平衡，因而坚硬的骨架从身体两侧消失，仅存在于保留着结构感的罩杯之中。束身衣真正的尾声或许是在上世纪六七十年代，此时以简・柏金（Jane Birkin）和崔姬（Twiggy）为代表的中性超瘦风格大受青睐，内衣因而越含蓄越容易被人接受。这其中，1959年诞生的莱卡布料也功不可没，它兼具弹性和轻盈的特点使内衣化繁为简，不再是必须被隐藏的“怪物”。
女人身上的“脚手架”似乎是越来越少了，或者至少是越来越轻了。但时尚工业似乎并不想遗忘昔日的风情，在流行宽肩、倒三角的80年代，以尚塔尔・多玛（Chantal Thomass）为代表的设计师一反胸罩在20年代的低调隐晦和在70年代的功能与极简，用复古的手法使它成为了对女性特征的强调。90年代之后涌现的魔术胸罩（push-up）、连体紧身衣（body）等等，都在致力于将往昔的“脚手架”转换成更美的或是更人性的形式。
从“袋子”到三角裤
在人们谈到内衣和对身体线条的塑造时，似乎总会先把男人放在一边。比起女性来，男性内衣的起源似乎考虑功用的成分多一些，修饰的成分少一些。虽然没有女人们的那些束缚与支架，但他们往往要穿上沉重的铠甲征战沙场，一部分内衣的“内”相对的是铠甲而不是外套。展览中最早的关于男性的作品是15世纪战士的短裤，这种短裤的前襟上有一个用填有棉絮的布料缝制的“袋子”（braguette）。厚厚的布料在保护男性生殖器官的同时也起到了彰显的作用。相应的，在一些盔甲上，也能找到留给这个身体器官的空间。由战服演变而来的还有14世纪的一种男式紧身上衣（pourpoint de Charles de Blois）。这种上衣利用层叠和填充棉絮的方法增加男人肩膀和胸膛的体积，同时，腰腹的位置裁剪得很窄，让穿着者呈现挺胸收腹的姿态。这种身姿一直延续到了路易十六时期的男士长外衣上，进一步的变化是腰线以下的后摆要尽量翘起。与同时代穿着鲸鱼骨束身衣和“篮子”裙撑的女人相比，男人的曲线相对地缓和一些，毕竟他们需要工作和大量地走动。
虽然15世纪的男性就已经有用服装保护性器官甚至彰显男子气概的传统，但是男人们真正开始注重内裤的舒适与美观还是20世纪之后的事。“三角裤”（slip）一词1913年才出现在杂志上。1948年Kangourou公司的内裤广告词“终于，一条男人的三角裤”拉开了男性内裤广告的序幕。而Calvin Klein公司1993年推出的美国说唱乐手迈奇・马克（Marky Mark）手握敏感器官的广告，更是挑明了内裤对男人性魅力的张扬。2007年，泳装公司Aussiebum还推出了Wonderjock系列有放大效果的内裤，与Playtex公司的Wonderbra遥相呼应：女人们可以凸显性征，男人们何乐而不为呢？
