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黄巢满城尽带黄金甲范文1
2、飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝,报与桃花一处开.——黄巢《题》
3、待到秋来九月八,我花开尽百花杀.冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲.——黄巢《》
4、王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬃毛.露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高.——郑谷《菊》
黄巢满城尽带黄金甲范文2
如果说当年的《红高粱》、《秋菊打官司》以及《一个也不能少》等片，成就了张艺谋对于中国最乡土最朴实人群的描摹，那么今天，继《英雄》、《十面埋伏》之后，张艺谋已经完成了一个彻彻底底的180度大转弯，他的名字成了巨额投资的视觉大片的象征，成了强力炒作和影院高票房的代名词，然而也成为了虚华浮躁的商业影片的参照物。
《满城尽带黄金甲》的片名出自黄巢的诗作《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”从这里看来，导演似乎试图从中国的传统文化中找到某种支撑，来增加影片的文化内涵，希望能借此使电影拥有更为深邃的意境。而影片中也充满了对这句诗的刻意呼应。宫城之内象征天圆地方的台、满城满眼的黄菊、如一般金黄的铠甲，甚至连宫廷的标志也是。然而对于这一主题的片面强调却使得蕴藏在原诗中的豪气、傲气、霸气、杀气等诸多情绪，统统被忽视掉了。在中国人心目中有着独特的品格，但此处所蕴含的临寒傲霜的意味已荡然无存，它可以被换成桃花、樱花、甚至油菜花，只要能够让人眼花缭乱，那么导演的目的就达到了。因此，在一片金黄的灿烂光芒中，观众看到的只有刀光剑影的紧张、妖娆眩目的美艳、宏大华丽的场面，以及古代文化和现代剧本的生硬对接。
电影的剧本脱胎于的著名话剧《雷雨》,这是导演为了增强影片文化内涵的另一个布局。无独有偶，前不久上映的另一部大片《夜宴》也采用了类似的做法，将哈姆雷特的故事搬到了中国宫廷。中国商业片的导演们几乎是在同一个时候，感觉到了商业片文化内涵缺失的问题，因而刻意在影片中引入经典名作。可惜的是，这种努力并不十分奏效。在《黄金甲》中很难再找到《雷雨》原作中那种紧凑的叙事线索和环环相扣的强烈的逻辑性。《雷雨》中鲜明的人物性格和明确的善恶指向在这里都显得十分暧昧，我们很难在影片中判断出谁是善良和正义的。《黄金甲》呈现的是一串散落的画面，几个重要的情节分别是：王后的不忠、大王冷酷对待曾经的爱人、兄弟为了夺位而残杀以及宫廷的失败。然而这些场景都不足以刻画人物的内心，每个人的悲哀和痛苦都还未来得及展开便被视觉效果的需要牵引着草草收场。所有的设置似乎都只为了一个目的：满足导演动用一切元素挥霍美感的需要。影片讲述了一个融合多种商业片元素的故事：王子和继母的私情、兄妹之恋以及充满权欲的杀戮。惟一动人的王子元杰保护母亲的那种情感，也因此被大大地冲淡了。在过分地渲染了场面的华美之后，影片本来要表达的悲剧意味显得十分模糊。可以说，这是一部为眼睛准备的，而非为心灵准备的电影。如果说对的疯狂迷恋使整部电影犹如穿着古代黄金盔甲的流行音乐天王，那么《雷雨》的影子在这里就如同一条垂在高科技声光电特效下的老式花边。
黄巢满城尽带黄金甲范文3
2、《白梅》元代·王冕。冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
3、《病牛》宋代·李纲。耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。
4、《临江仙·梅》宋代·李清照。庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
5、玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
6、《山中雪后》清代·郑燮。晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
7、《竹石》清·郑燮。咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
8、《石灰吟》明·于谦。千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
9、《画菊》宋·郑思肖。花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
黄巢满城尽带黄金甲范文4
从色彩视知觉心理学的角度而言，色彩本身是反射到人类视网膜的一定波长的辐射波，它逐渐与成长中的人的潜意识思维相通。因此，在观赏一部色彩性格非常鲜明的影片时，如果超越剧情而去感受色彩本身，就可能由此领悟到一些导演的情感表达。
从色彩心理学的角度而言，电影中运用的色彩越纯净，明度越高，那么它的主张者就越年轻。因此在张艺谋那些看似沧桑的表面背后，实际上跳跃着一颗年轻纯净的心。无论是早期的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，还是后来的《英雄》、《十面埋伏》或者最新的《满城尽带黄金甲》，张艺谋导演下的电影色彩永远是十分鲜明活跃的。即使是在以秦王朝暗黑色主题为基调的《英雄》中，张艺谋仍然会通过演员身上血一般鲜红的服饰、金色耀眼的落叶等非常亮丽的色彩来颠覆深色造成的视觉压抑。
如果以张艺谋的几部比较经典的代表作来进行色彩的划分，那么可以得到如下结论。
一、红色
张艺谋早期的电影，比如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片，均采用了大面积的红色。许多人都不会忘记，《红高粱》结尾处那片张扬得剌人心痛的红色，巩俐的胸口被子弹射中，鲜血汩汩而出，这时的画面也映成一片红色，日全食将天地万物都染成血一样的殷红，在毁灭般的惨烈和悲壮里，有一种强烈的生命意识前所未有地升华为最震撼人心的主题。而《大红灯笼高高挂》里乔家大院的厚重高墙，虽然阴森凄冷，但是两排鲜红的灯笼在最黑暗寂静的深夜中，用一点点原本微弱摇曳的光影营造出一片不可忽视的力量感和存在感。
这些单纯的红色，构成了张艺谋早期作品的主题色彩。而红色所代表的“变革”意义，也恰恰暗合了当时艺术界的发展现状。当时的意识审美和对于文学作品的评价鉴赏，都处在一个动荡不安的变革年代。张艺谋用电影中冲破一切的红色来表达自己对于这种变革的响应和推动，同时也是在变革中极力地寻求得以生存的天空。这场变革最终催生了中国电影史上不可磨灭的“第五代导演”，而张艺谋也真正成为走在风口浪尖的领军人物。
二、暗黑色
尽管张艺谋通过他的影片表达出自己对于鲜明纯净色彩的热爱与主张，但是在他的一部里程碑式的影片《英雄》中，却使用了铺天盖地般浓重的暗黑色来表现秦王朝的威严与冷酷。在色彩心理学中，黑色实际上是一种暖色。因为它能够吸收光热，给人温暖的感觉。影片中大面积的黑色背景，一方面是与秦王朝的主题相和，而另一方面，则是张艺谋的一种内心需求的情感表达。
当时的中国电影市场，鲜有高成本制作的“大片”可以跻身国际影坛。在这种情况下，张艺谋耗资3000万美元，邀请华人一线巨星拍摄了这部在当时备受关注的《英雄》。黑色通常给人一种严肃的感觉，张艺谋正是利用这种色彩基底，向世人特别是国际电影市场证明，中国也有大片，中国人也能拍出高成本制作精良的“参奥”影片。《英雄》中的黑色，充分表达了导演迫切寻求外界关注与承认的心理需求。张艺谋实际上是期望通过《英雄》来印证自己的存在感和中国电影的存在感，并且极力主张营造一种严肃、正视的市场环境。
三、绿色
继《英雄》之后，又一部巨星云集的武侠大片《十面埋伏》再次挑战色彩的视觉冲击效果。影片中，在垂直挺拔的竹林中，每棵竹子上垂直倒悬的捕快们纷纷滑下。天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，让人神往，更让人开始体察到张艺谋内心的翻滚和变化。
在色彩心理学中，绿色代表生命与和平，淡定和从容。这样的色彩其实是表达在张艺谋的潜意识里，他呼唤一种公平的舆论环境。目前的中国影评界，有很多人受制于畸形的思路，无论如何都要把知名导演的影评批评得体无完肤，借以彰显自己的品味与学识。而《英雄》虽然收获了不菲的票房，但是仍然遭到四面八方无情的攻击和否定。在这种情形下，张艺谋的内心其实是非常痛苦和矛盾的。他注定身为中国电影风尚潮流的领军人物，他渴望拍摄出足以震撼世界的中国电影，他在尝试，他在努力，但是《英雄》的遭遇也使他茫然。因此，《十面埋伏》里那片如痴如醉的绿色，正是张艺谋呼唤公平舆论环境的一种潜意识表达。他渴望获得中肯、客观的评价，他需要明确方向，他仍然在重重压力下从容地坚持梦想。
四、蓝色
在电影《十面埋伏》的片尾，张艺谋以一种大气磅礴的表现手法，用白色覆盖了所有的色彩，营造了一种返璞归真的境界。而继《十面埋伏》之后的《千里走单骑》，则延续了这种回归质朴与本真的风格，以一种水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。影片中有大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽。
从色彩心理学的角度而言，蓝色是灵性的，它象征独一无二的思想者与解决问题的高手。这表明，张艺谋尽管在遭遇了《英雄》和《十面埋伏》接连两部影片的负面评价后，仍然对于自我的艺术创作充满自信并且执著于最初的信仰。与此同时，蓝色也象征着对于宁静的回归。它在影片中的大量运用也表明张艺谋此时已不太过分在意外界评价，他的心态已经近乎于淡定和宁静。
五、金黄色
金黄色自古以来代表着至高无上的皇权、尊贵和威仪。张艺谋在《满城尽带黄金甲》中呈现的色彩是一种绚烂到极致的状态。整部片子弥漫的抢眼的金黄色代表了张艺谋当下的一种状态，或者说是编剧写好剧本，获得他基本认同后的一种呈现。这种明亮的色调既是剧情需要――对王和后的身份的集中渲染，代表皇家的尊贵、威严与奢华；同时又是导演内心的一种呈现，是个体对于人生绚烂的一种感受。那样浓烈的色彩是一种充分的释放。在以往的舞台上，可能有很多局限着他，成为一种现实的压抑。人只有到王这样的位置才能释放，这和张艺谋的个人经历也基本吻合。即使是剧情中，王鞭笞小王子这种暴力背后呈现的也是一种释放，但是那是绝望的释放。实际上，金黄色也是一种冰冷的颜色，因为它有金属质感。可能金碧辉煌的地位是很多男人现实的追求，但他内心深处真正的需要从中却是无法获得的。
黄巢满城尽带黄金甲范文5
A.新婚 B.搬家 C.妻子生了个男孩 D.考试通过
2. “爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”，这里的“屠苏”指的是：
A.苏州 B.房屋 C.酒 D.庄稼
3.周杰伦中国风歌曲《青花瓷》中唱道：“素胚勾勒出青花，笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹，一如你初妆。”国色天香的牡丹又有富贵花的称号，自古以来皆为文人墨客的咏叹对象，或借之抒感。请问下列诗句描述的意境与“牡丹”无关的是：
A. 唐代徐凝：“虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。”
B. 唐代黄巢：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”
C. 唐代白居易：“花开花落二十日，一城至人皆若狂。”
D. 唐代李白：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”
4.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中提到了“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，“羽扇纶巾”形容的是下面哪位历史人物？
A.诸葛亮 B.周瑜 C.曹操 D.刘备
5.“态生两靥之愁，娇袭一身之病”是宝玉对黛玉的第一印象，其中“靥”是指：
A.酒窝 B.眼睛 C.嘴角 D.腮帮
6.姜夔《扬州慢》一词中说：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”“豆蔻”是指多少岁？
A.13 B.15 C.18 D.20
7.郑谷有诗曰：“何事文星与酒星，一时钟在李先生。高吟大醉三千首，留著人间伴月明。”诗中的李先生指的是：
A.李商隐 B.李贺 C.李白 D.李煜
8. “茕茕孑立，形影相吊”出自：
A.《出师表》 B.《答司马谏议书》 C.《陈情表》 D.《报刘一丈书》
9.《在水一方》的歌词来源于：
A.《诗经》 B.《陌上桑》 C.《楚辞》 D.《孔雀东南飞》
10.王实甫在《西厢记》中写道：“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”其中“司马青衫”指的是：
A. 司马相如 B.崔莺莺 C. 白居易 D.杜甫
11. “月上柳梢头，人约黄昏后”描写的是哪个传统节日？
A.中秋节 B.元宵节 C.端午节 D.七夕节
12.中国古代哲学中，有“阴阳八卦”的理论，这一理论出自哪部书？
A.《尚书》 B.《论语》 C.《周易》 D.《孟子》
13.甲骨文最早是在哪种物品上发现的：
A.青铜器 B.药材 C.墓碑 D.竹简
14.诗句 “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”中的故人是指：
A. 李白 B.孟浩然 C.杜甫 D.汪伦
15.《水浒传》中绰号“玉麒麟”的是：
黄巢满城尽带黄金甲范文6
夜幕下，昏昏的街灯中，看到的竟是一树金黄的灿烂，那一瞬间，我呆住了。
看着那童话一样的金树，哗哗的拍动着他的枝叶，我竟有了一种要落泪的感动。
我一向以为秋天，枯叶，只是代表着萧索与孤寂。秋风秋雨愁杀人，古人对于秋天的描写也大都如此：
概夫秋之状也，其色惨淡，烟霏云敛； ……
其气凛冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。
顾其为声也，凄凄切切，呼号奋发。
听着秋声，看着叶子一片片落下，是一场场的别离，也是生命的枯竭与消逝。凄凉，不舍与无奈总是挥之不去的萦绕在我的心头。我欣赏秋天的风高云淡。我沉醉于她的清雅脱俗，但同时也总是不可避免的陷入凄然的情绪中去。
而今天，这种灿烂，忽然给了我一种坚强的感觉。
那棵树，一个人，执着的近乎固执的站在那里，带着满枝的金色，坚强的在风中挺立。
原来，秋天也是刚强。是坚持，也是忍耐。
今年的秋天来得早，却如二八女子姗姗的莲步轻摇，那绚烂的黄叶依依的不忍坠落，我不知道爬满篱墙的红艳艳的藤蔓植物叫什么，每回行走在这条小路上，都禁不住观望驻足，我想我的神情一定是喜悦的，在这个被古诗词渲染的萧瑟悲凉的秋天，有这样热情火辣的颜色怎不叫人心潮澎湃呢。仿佛秋风也爱恋着这个季节，柔软而温情。阳光恰到好处的暖着我的肌肤，整个人不免沉醉起来。于是嗅到了”芳熏百草，色艳群芳，在幽愈馨”的菊的清香。
自陶渊明歌咏过”芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰”的贞秀之姿并于东篱种菊之后，便被中国古代文人雅士引为知己。试想忽然一夜霜满碧瓦，芭蕉不展，荷败莲萎，红凋绿落，惟有”菊蕊独盈枝”，会是如何的惊喜呢。难怪明代诗人高启在”秋色苍茫人欲醉，寒香冷落蝶先知”的秋天要坐对幽轩赋诗了。这时如果有酒，有一知己，吟风弄月，把盏赏菊，对面是心爱的人，杏眼桃鳃，柳眉樱唇，素指纤纤，笑靥如春，或者他是长眉俊目，星眸微醉，衣袂飘飘，这场景该是怎样的风情万千呢。当然最好是繁花落尽之后于一山清水秀天高云淡之处寻菊之意韵，尽享生命乐趣，其中况味非尘俗庸人可体会啊。
苏轼赞誉”轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”写出了清冶?艳的姿态，诗人屈原“朝饮秋菊之坠露，夕餐秋菊之落英”彻彻底底的将菊做为生命的汁液啜饮而流芳后世，写出了菊的极致气韵。李商隐的“暗暗淡淡紫，融融洽洽黄”点染出菊的婀娜婉转绰约柔姿。古时女子聪慧多情，也以菊喻心，如朱淑真的"土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风"道出了与菊同一的孤标傲世，而李清照"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的暧昧已是对菊由衷的青睐了。不管怎样，古文人们写尽了的幽香，风姿，异质，奇态，潇潇洒洒的装点出一个风骨无限的菊的世界。唯有唐黄巢《题诗》"飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来；他年我若为青帝，报与桃花一处开"和《不第后赋菊》"待到秋来九月八，我花开尽白花煞；冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲"中赋予以重重杀气，令人心有余悸而惶惶然。我终是一弱质女流，难将看作金盔铁甲。而"多少天涯未归客，尽借篱落看秋风"真正想看的是那凌霜而立独立枝头的，好让自己独自走完人生的旅途吧。