前言：中文期刊网精心挑选了国庆的诗句范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
国庆的诗句范文1
1、《麻雀》，由李易峰、周冬雨、张鲁一、张若昀、阚清子、尹正、李小冉、王劲松联袂主演，主要讲述了陈深潜伏在汪伪特工总部首领毕忠良身边，以“麻雀”为代号委派工作，秘密传递信息，成功“窃取”汪伪政府“归零”计划的故事。阚清子饰演李小男，美艳迷人的天真少女。
2、《璀璨人生》，由何润东、李沁、阚清子、张勋杰等主演，讲述了四个年轻人因错位人生而展开的爱恨纠结。阚清子在剧中饰演叶琳，刁蛮任性、从不言败，从小被父母捧为掌上明珠。
3、《通天狄仁杰》，由任嘉伦、阚清子、焦俊艳、缪俊杰等人主演，讲述了唐高宗年间，深受河南黜陟使阎立本赏识的汴州判佐狄仁杰，屡破悬案，天下闻名的故事。阚清子饰演慕容清，从小受龙潜的训练，为了效忠于自己的组织，潜伏在狄仁杰身旁，为他的探案之路设置重重障碍。
（来源：文章屋网 ）
国庆的诗句范文2
1、位于法国东南部，是一个濒临地中海的蓝色海岸，薰衣草的故乡。该地出产优质的葡萄酒；
2、普罗旺斯是一座“骑士之城”，也是中世纪骑士叙情诗的发源地，著名的城镇有马赛和艾克斯等；
3、普罗旺斯是世界闻名的薰衣草故乡，并出产优质葡萄酒。普罗旺斯还是欧洲的“骑士之城”，是中世纪重要文学体裁骑士抒情诗的发源地；
国庆的诗句范文3
一、关注课堂，研究课堂，让常态课走向优质
我校自2008年起，把减负的重点锁定在聚焦常态课堂教学上，努力处理好减负、提效、优质三者之间关系，不断提高教育教学质量。
第一、聚焦课堂，深入调研，发现教学的“真问题”。学校教导处深入各教研组调研，下班级听推门课，重点关注教师的常规教学行为和学科教学行为，对课堂教学进行评定，每半个学期形成学校常态课的评价报告。报告能针对调研中发现的共性问题，提出全校优化常态课教学的指导意见，由教导处督促学科教研组结合各年级的学情，指导教师改进课堂教学。
第二，多管齐下，提升教师专业素质，构建高效的课堂教学。高效课堂是学生快乐学习、自主学习、探究创新的课堂。提升教师的专业素质是构建高效课堂教学的基础。近几年来，我校采取了跟、帮、展、研、赛、训等方法多管齐下，极大地提升了教师的专业素质和教学水平，使常态课走向优质、高效。通过开展这种别具一格的教学活动，有力地引导、推动了教师在日常教育教学中不断地提升自身的学科专业素养和教育水平，使“常态课”教学走向优质、高效。
二、建立正确的教育教学监控机制，提高课堂教学质量
正确运用教学质量的检测工具和评价手段，是减轻小学生过重负担的一项重要措施。作为学校领导，关键是要引导教师转变对检测与评价的认识，改革测评内容与方法，为全面推进素质教育服务。
第一，要使教学检测和评价为实施素质教育服务。实现五个方面的转变。即：在测评的性质上，由对学生学习结果的评判转为对学生学习过程的监控；在测评的功能上，由对学生的排队、评比转为对学生的诊断、矫正和激励；在测评的标准上，由常模参照标准转为目标参照标准；在测评的内容上，由仅限于认知领域转向面向全面素质；在测评的评定上，由百分制转为等级制、鼓励性评语式等。
第二，认真做好教学的检测工作。首先应使检测内容严格控制在新课程标准规定的范围内，试题难度适中，不准出超出教学大纲范围的偏题、难题，坚持以考查学生的基础知识和基本技能为主，做到覆盖面广，层次多样，学校教导处、教研组必须严格依据新课标的标准和要求把好试卷关。其次要指导教师认真做好日常教学的评价工作，做到及时反馈、及时评价，发现问题，提出对策加以改进。
第三、积极改革评价方法，实施“多元化”评价，促进学生的全面发展。在实践中，可以从如下方面进行有益探索，为了促进学生良好学习品质的发展，可拓展测评领域，开展学习情感的测评试验，通过对学生的课堂学习表现、完成作业情况和日常学习状况等方面进行考查和评定。为了促进学生创新精神和实践能力的发展，可研究拓宽检测内容，设计一些开放性题目，如要求学生进行某种观察、专题调查、某项制作、某项实验等等。
国庆的诗句范文4
本文以精品剧目的舞台演出为探讨对象，透过两届精品剧目的展演和一些相关信息，试图对这一倾向的具体表现、形成原因和现实意义作简要分析，旨在引起有关方面的重视和关注。
一、精品剧目的都市化倾向
都市化(Urbanization，也译城市化)是当代中国舞台艺术所面临的宏大历史社会背景。本文所指的精品剧目的都市化倾向是：在选题上以现代都市人的文明视角和价值观念去解读历史、表达人生；在表现形式上以现代都市剧场艺术和都市观众审美趣味为标尺来展示；同时在消费上以都市中、高收入群体为主要消费对象。
1.选题的都市化倾向。
以现代都市人的文明视角和价值观念去解读历史、表达人生是精品剧目的一致选择。这种选择源自中国社会的都市化背景。据《中国城市发展报告》统计，1978年，中国的都市化水平只有17.9%，以后的26年中每年提高0.9个百分点，到2004年已经达到了41.8%。平均每年约有1300万农民转化为市民。
城市人口众多带来的最直接的影响是因为生存与发展而展开的对有限资源的使用及分配。合作与竞争是城市生活的对立统一体。一方面，城市人需要互相合作，组成各种团体、组织，以获得比个体更强的能力。这是现代都市生活的主流。以都市生活为背景的精品剧目对于能够导致人与人之间合作的事件总是给以浓墨重彩地渲染，如话剧《父亲》、儿童剧《一二三，齐步走》、《红领巾》等。爱情是缔结婚姻、组织家庭、繁衍后代的重要基础，因而精品剧目无论历史题材还是现代题材，大多数都与爱情相涉：越剧《陆游与唐琬》、川剧《金子》、舞剧《大梦敦煌》、梨园戏《董生与李氏》等都以爱情为其主要看点。亲情、友情也是个体得以与他人合作、增强个体应对社会变化能力的重要纽带，精品剧目对此也给予了高度重视。
另一方面，都市生活不回避竞争。合作与竞争从来就是相伴相依的，反映人与人、人与自然之间的对立、竞争、抗争与和谐的精品剧目，如芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》、歌舞《八桂大歌》、话剧《虎踞钟山》、川剧《变脸》、舞剧《妈勒访天边》《红河谷》、歌舞《云南映象》、话剧《生死场》、吕剧《补天》等等，它们对充满硝烟的战场和没有硝烟的战场的双重揭示，适应了都市化进程中部分观众的观剧心理。
2.对演出场所要求的都市化倾向。
精品剧目对演出场所的都市化要求有一个动态的、发展的过程。这个发展的过程，从这两届的展演就可以比较清楚地看出。
2005年9月，第二届国家精品剧目在成都展演。蓉城观众在欣喜之余，也不难发现夜间常常有加长车队浩浩荡荡地出入市中心，那是为剧目运装道具的车辆。实际上，浩浩荡荡的道具车辆和对于演出场所的都市化要求是从首届开始的。《贞观盛世》豪华的布景，开戏曲舞台绚丽之先；歌剧《苍原》、话剧《商鞅》的恢宏场面为后来者提供了做大做强的理由；《依依山水情》更是把当时的中国杂技舞台做到了极致。以下是笔者摘录的两台首届精品剧目的舞台要求：
《贞观盛世》的舞台要求①：
台宽：14米，台深：16米，台高：15米，吊杆：30米；
辅台：100平方米；
其他要求：有乐池。
《依依山水情》的舞台要求②：
台口宽：14―18米；台口高：9―10米；台深：18―20米；台中高：大于12米；
吊杆：25―30道；
用电要求：220V；
水池：升降乐池位置，到时按乐池大小装水池。
道具：40英尺×40英尺；
灯光：20英尺×20英尺；
演出人数：55 ―60人。
其实首届精品剧目中，有川剧《金子》、京剧《华子良》、闽剧《贬官记》等较为简约的舞台呈现，第二届精品剧目的舞剧《大梦敦煌》、芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》、歌舞《八桂大歌》等把舞台的呈现做到了前所未有。从第二届开始精品剧目进行全国展演，当年展演的城市只有广州和成都，其他诸多城市（除了个别剧目单个巡演）的观众无缘目睹其舞台呈现。这其中的原因尽管多种多样，但其中对演出场所的都市化要求却是一个不争的事实。如直辖市重庆当年的剧场在《大红灯笼高高挂》上演时也曾接受了严峻的考验。
据载，2005年5月，《大红灯笼高高挂》巡演重庆时，为迎接该剧300公斤的红灯笼和100余人的演出阵容，重庆市文化局拨专款对重庆市文化宫影剧院进行了一次大规模的检测维修：“舞台局部进行了一些加固处理，以避免舞台安全隐患。特别是舞台上方的一些有锈迹的承重钢丝均换成了新的，以迎接44只大灯笼的‘入驻’，其中最大的红灯笼重量达到300公斤。”③
第二届精品剧目对演出场所的都市化要求，大致局限于歌、舞类剧目，第三届则发展、扩大到几乎是整体精品剧目。仍以2003―2004年度、2004―2005年度两届精品剧目在成都的展演为例，2005年的展演中，有京剧《膏药章》、川剧《变脸》、梨园戏《董生与李氏》在舞台条件和剧场规模相对于锦城艺术宫（1450座，剧场设施较完备）小的四川省歌舞剧院剧场（1100座，剧场设施略次于前者）演出，而2006年的展演则全部在锦城艺术宫，其原因主要不是为了满足更多观众的需求。事实上，2006年的展演中，除个别舞剧上座率能达到或超过80％，多数场次的演出大剧场就显得有些空阔：个别场次上座率不到40％（据笔者亲历）。主办方必须租下大剧场是因为：剧目在生产过程中就限定了它的舞台要求和都市化程度。虽然有些剧目有几个“版本”，但在城市的演出，其对剧场的要求普遍都提高到了“都市化”的程度。
3.消费的都市化倾向。
精品剧目消费的都市化倾向在两届精品剧目展演中也得到了较为充分的展现。这里摘录一组精品展演票价的数据④：（见P12表）
由于首届精品剧目没有进行展演，这里辑录的只是近两届的部分具有代表性的票价情况。从这两届的展演票价与国民收入相比较，精品剧目的消费体现了明显的都市化特征。
⑴从精品演出价格看，2005年最高票价为680元，最低票价为80元；2006年最高票价为580元，最低票价为40元。虽然2006年比2005年价格普遍偏低，但它仍不会是中国农民甚至于城市低收入群体能够选择和消费的。
⑵从剧目情况看，两届都是歌舞剧、芭蕾舞剧等剧目票价居首，而儿童剧票价在最低水平。2005年展演时，芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的最高价680元为当年最高，儿童剧《一二三，起步走》的最低价50元票价为当年最低；2006年展演时上届的舞剧《大梦敦煌》的最高价580元为当年最高，儿童剧《红领巾》的最低价40元为当年最低。
⑶从地域特征看，两届的展演地北京、广州、成都、深圳和宁波都具有较强的都市特征，成都与北京两地价格有趋同的迹象。广州、深圳等地的展演票价差异不大，只有2006年9月在宁波的展演情况例外：“展演活动开始前，文化部、财政部一次性下拨补助经费50万元，宁波市文化广电新闻出版局也根据该市高雅艺术演出补贴办法，对每场演出补贴5万元，合计下拨补助资金45万元。9场演出平均票价70元，每场演出还设置了部分20元的超低票价”⑤。
⑷从消费现状看，两届展演中热销的都是歌舞剧、芭蕾舞剧等。它们在制作上追求华丽与精良，在销售票价和市场反映上也领每次展演的先锋。与歌舞剧、芭蕾舞剧等相比，戏曲的市场消费处于较弱的地位。成都的展演如此，其余城市的展演中也有较为类同的报道。2005年在广州的展演中，曾经轰动北京的川剧《变脸》在中山纪念堂（4700座）“上演最低票仅60元，但到场观看者只有近千人”⑥；在友谊剧院（1524座）“梨园戏《董生与李氏》上座率不足七成，而国庆当晚《大梦敦煌》上演时，门票早被抢购一空。”⑥仍然只有2006年9月在宁波的展演情况例外：“昆剧《班昭》、儿童剧《红领巾》、吕剧《补天》、豫剧《程婴救孤》、话剧《凌河影人》5台国家舞台艺术精品工程剧目，在宁波逸夫剧院和凤凰百花剧场进行了9场演出，平均上座率达96%，累计观众近万人”。⑤精品剧目展演中，戏曲的市场在宁波找到了激活点，靠的是面向大众的低票价。由此可见，对于消费的都市化倾向，同是精品剧目，在当下却不能简单地整齐划一。
⑸最后，精品剧目都市化消费有继续发展的态势。在宁波的精品剧目展演“模式”让人们对精品剧目的大众化消费有所期待，但那种模式似乎只适合于低价位和制作成本相对较低的戏曲等剧目，对于高票价和高成本制作的歌舞剧的都市化消费倾向，到2006年底，没有消减，且仍在进行和发展中。比如 2006年 12月24日―26日在天桥剧场演出的《大红灯笼高高挂》票价（元）是：1280、880、680、480、280、180、80 ⑦，其1280元的高票价虽让众多中低收入者望而却步，但其销售强势却仍然不减。笔者于2006年11月25日拨通“票务通”的网上售票热线，得知该场演出的全部票品已经售罄。受演出市场歌舞大制作大收益风气的影响，当时正在角逐2005―2006年度精品剧目的大型民族舞蹈诗《鄂尔多斯婚礼》在北展剧场的演出也开出了高价，票价（元）是：80、180、280、480、680、880 ⑦；另一部正在角逐2005―2006年度精品剧目的大型原创舞剧《风中少林》在中山纪念堂演出，同样也开出了较高的价格，其票价（元）是：680(VIP)、480、380、280、180(学生票) ⑦。其销售态势仍然乐观。
二、精品剧目都市化倾向的形成原因
精品剧目所具有的都市化倾向，与舞台艺术在当代的生存环境紧密相关。
1.选题的都市化倾向是其必然。
现代生活的丰富多彩，决定了现代都市人文化需求的多样性和易变性。虽然目前中国占总人口一半以上是农民，这与中国有占总人口一半以上的人喜欢和愿意消费以农村群体为消费基准的舞台作品并不相等。事实上，无论在什么时代，乡村群体他们所追求的目标，始终是以城里人的生活为范本。综观戏曲等舞台艺术的发生发展，它们虽产生于民间，但却兴盛于都市。民间是戏剧存在的基础，都市决定着戏剧发展的命运。因为都市为舞台艺术的发展提供了较为优越的文化氛围和消费环境：都市里集中了最多有钱、有闲，又有文化品位的人，为了能有效激发这部分群体消费的欲望，舞台艺术自然要选择他们感兴趣的内容。同时，为了收回舞台艺术的大制作所产生的高成本，也决定了其都市化选题的必然。
2.市场的追捧，入选的刺激，加快了精品剧目都市化倾向进程的发展。
如前所述，精品剧目的都市化倾向是一个动态的、发展的过程。首届精品剧目《贞观盛世》《商鞅》等给观众带来了舞台艺术的视觉震撼，市场对国家舞台工程有了初步的认识；第二届精品剧目开始采取“评审组评分得分，与每个剧目近三年演出场次与票房相结合计算出的市场评价得分按6：4的权重相加后得出剧目总得分”的评选方式后，从这届开始所选出的剧目如《大梦敦煌》《大红灯笼高高挂》等在给观众带来舞台艺术的视觉震撼的同时，又迎来了较高的票房。《大红灯笼高高挂》至今仍在热销中；总投资600多万元人民币的《大梦敦煌》，票房已超过1600万；《八桂大歌》演出收入近600万元；《程婴救孤》5年演出400多场，赢得戏剧界专家和广大观众的交口称赞。投资350多万元的《红河谷》，两年时间演出120余场，观众超过20万人次，演出收入580多万元。《云南映象》两年巡演400多场，收入超过2000万元。
票房的号召力，与入选精品剧目的强烈理念驱使更多剧团源源不断地投入大资金，超大阵容、豪华包装开始在一些剧目间流行和扩散。比如入选2005―2006年度精品工程初选剧目的大型民族舞蹈诗《鄂尔多斯婚礼》投入近400万元巨资；有过100人的演出阵容和近千套演出服装，单是舞美道具就租用了10台长14米的集装箱运载车队的《风中少林》也同样耗费巨资……可见，精品剧目的都市化倾向仍在发展。
三、精品剧目都市化倾向的现实意义
1.催生出划时代的舞台艺术精品。
精品剧目的推出，是舞台艺术在多元化的文化消费中渐趋沉寂的时候。精品剧目的都市化倾向有一个渐进发展的过程。在市场逐渐认同的过程中，它的都市化倾向也越来越明显，并催生出了如《贞观盛世》《商鞅》《变脸》《董生与李氏》《大梦敦煌》《大红灯笼高高挂》等划时代的精品力作（其实，每一部精品剧目都是一部划时代的精品力作，代表着各剧种、各个舞台艺术形式的新的里程碑，这里不一一列举）。精品剧目的都市化倾向丰富了新时代舞台艺术的表现形式，加快了新时期舞台艺术的发展。在短短的几年时间里让我们拥有了同时具有票房号召力、艺术震撼力和观众感染力的优秀作品，在一定程度上满足了现代都市观众的审美需求。
2.培育了高品位的演出市场。
精品剧目的都市化倾向在催生出划时代精品力作的同时，也培育了高品位的演出市场。如前所述，虽有部分精品剧目在演出市场上不容乐观，但也有为数不少的剧目被市场认同和看好，有的甚至成为了常年畅销的保留剧目。精品剧目的都市化倾向改变了长久以来观众依赖于赠票走进剧场的观念，这将有利于高雅艺术演出市场的良性发展。
四、值得注意的问题
1.都市化是一个长期的、不断发展的过程。
从前述可知，精品剧目的都市化倾向，其舞台演出形式在走入市场的过程中，并非都是一帆风顺。这与它所处的环境紧密相关。虽然我国的都市化指标早在2004年就已经居于中等化发展状态，但一些大城市的都市化市场程度仍尚待提高。每年上千万农民“进城”，这是中国都市化进程中一个宏大而独特的现象。但是，农民转换为市民，不只是硬件的转换，即通过户口的置换使农民成为市民，更重要的是软件的更新：城市生活方式的培养和价值观念的形成等等，它需要一个较为漫长的过程。这也决定了精品剧目在当下的观众群体的单一和不充分。
同时，在一些大都市，演出场所的都市化程度并不太高，更由于个别精品剧目在生产的时候就瞄准全国为数不多的几个承载剧场，这种极端都市化的倾向限制了观众对舞台作品的现场欣赏。
2.都市化倾向≠大制作、超豪华。
精品剧目的都市化倾向依赖于其都市化表现形式，更包含于其内在的都市化魅力中。但实践中却有一些当事人片面地将精品与大制作、超豪华等同起来，这也给当代舞台艺术带来了一些负面影响。
影响之一：不能忽视舞台艺术的本体精神。
优秀的艺术作品并不排斥华丽的外表，为特定的题材与情感寻找最为适宜的表现手段，这种手段当然要依赖于舞台美术装置，这些华美的装置会让题材与情感得到更完美的体现，二者相映生辉。但同时必须注重艺术的本体，即：舞剧要以舞蹈为本，戏曲要以四功五法为本，其主客关系不能模糊。如果一个剧目让观众记住的主要是华丽的布景、炫目的灯光，而不是演员的绝妙表演和歌唱。长此以往，对于观众欣赏品位的培育前景不容乐观，也不可小视，因其最终将反过来影响艺术的生存环境。
影响之二：提升的制作成本，加大新剧目（尤其是戏曲）生产的难度。
目前，一些地方政府积极为优秀的舞台艺术精品创作投入资金，这给舞台艺术的发展带来了新的生机。但这些资金中的相当大部分往往被用于奢华的舞台美术装置，且这些动辄数百万元的耗资往往投向音乐剧、舞剧，从而使一些在演出市场上本来就居弱势的戏曲剧目的生产相形见绌。如前所述，即便是投入了较大资金的戏曲精品，似乎也难以在短期内改变其在舞台消费市场上所处的被动地位，它从另一方面反过来影响戏曲的新剧目生产。近年来，即便是一些较有影响的（戏曲）剧团在入选精品剧目后，也鲜有影响力大的新作问世应该是最好的例证。这其中的原因尽管很多，但逐渐攀升的制作成本却是一个不容忽视的问题。
当然，川剧《金子》是精品剧目大制作的例外。这出在首届评出的精品，没有豪华的大包装、大制作，近几年里她活跃在校园（如2005年 4月到北大百周年纪念讲堂的演出）、在乡间（如在黔江、酉阳、秀山、彭水等4个重庆边远区、自治县的演出），也到国外（2006年3月在法国和瑞士的21个城市进行了26场商业演出）。川剧《金子》的成功之处不在于大制作，而是内在的都市化魅力，使其能在激烈的市场竞争中立于不败之地。不知这样的精品剧目我们还能不能期待？
总之，当代中国正在快速地实施着现代化和都市化，中国戏剧不可能脱离这个大背景和大趋势。 精品剧目的都市化倾向是顺应时展的必然产物，它对当代中国舞台艺术影响深远。在舞台艺术大制作风行的当下，我们期待其内在都市化魅力的进一步开发。这里笔者只是浮光掠影地谈一些个人粗浅的看法，受学识所限，未作更深入的研究，本文只能做引玉之说。
注释：
①上海京剧院网：
②中国遵义杂技团网：
③冯伟宁.《大红灯笼高高挂》首次在重庆文化宫演出.重庆晨报. 2005年5月20日
④以下数据除成都地区出自当年精品工程展演宣传资料（四川省川剧艺术研究院资料室藏），其余均来自“票务通”：
⑤文化新闻网：http:/.cn国家舞台艺术精品宁波遇知音政府扶持观众捧
国庆的诗句范文5
【关键词】青春偶像剧；内地；回归现实；本土化
中图分类号：J99 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2014）07-287-02
关于青春偶像剧学术界是“百家争鸣”。大致来说，是由一群青春靓丽的男女演员出演的、以当前时代为背景的、以现实主义或浪漫主义为风格的关于年轻人故事的电视剧。
青春偶像剧必须是讲述生活在当时时代的年轻人的生活，可以是爱情、可以是他们成长过程中遭遇的痛苦和迷惘、可以关于他们激昂的热情和像“打不死的小强”的奋斗意志，可以是发生在都市中的青春故事，乡村也可以成为洋溢青春热情的大舞台；可以是十几岁人的校园青春，二十几岁人的放肆青春，当然也不能忽略三十几岁仍然默默为理想奋斗的人的无悔青春；出演电视剧的演员应该具有青春代表性，极具人格魅力加上优质的气质和外貌，精神和形象缺一不可的才可以称得上真正的偶像。时尚的主人公，穿着潮流服饰，从事白领类的时尚工作，生活休闲娱乐都最具有时代代表性，反映时展趋势。
一、夹缝中的内地偶像剧
最早的青春偶像剧是叫“时尚剧”、“趋势剧”，直到90年代将这种“时尚剧”改为偶像剧。在20世纪90年代中后期以《上海之恋》、《京港爱情线》的出现为标志，内地的青春偶像剧终于抓住了世纪末的尾巴得以出现。
《将爱情进行到底》以一群在上海大学校园的年轻人为对象，展现了他们在面对各种境遇，挣扎、痛苦和破茧成蝶的成长的人生历程。无论是内容还是形式都紧紧围绕青年人，他们的生活和爱情都是那么得独一无二，获得很高的观众收视率，被认为是中国内地青春偶像剧的开山之作。随着《将爱》的试水成功，内地的青春偶像剧处于探索时期。紧随其后出现的《北京爱情》、《真空爱情记录》以及带有偶像剧色彩和其他剧类型混合的《拿什么拯救你，我的爱人》、《玉观音》、《男才女貌》等，可都没有形成稳定的风格，明显带有模仿的痕迹。中国内地的青春偶像剧生存处境十分艰难，存在的问题也很多，但不能因此就否定这个时期的偶像剧，这些探索性的尝试在为成熟时期的青春偶像剧的发展打下了坚实的基础。
2005年之后，内地的青春偶像剧走向成熟期：《血色浪漫》、《好想好想谈恋爱》、《与青春有关的日子》、《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京爱情故事》、《北京青年》等等，这些电视剧开始有意识结合本土文化语境、紧密联系当前社会现实生活，拉近观众和故事人物的距离，取得不俗的成绩。《奋斗》有自己独特的创新意识：他展现的现实更真实，生活不再是简单啃老然后风花雪月，多得是理想与现实的激烈碰撞，理想在现实面前被打击得体无完肤，爱情也不再只有不真实的浪漫，争吵、分手、离婚都是那么紧扣现实。另外，京味十足的调侃语言也让整部剧显得轻松活泼。这些偶像剧可以称作青春励志偶像剧，“把目光敏锐而准确地聚焦在刚刚踏入社会的“80后”身上，让这一群体在大众传播渠道里集体亮相，展示他们为事业、为爱情、为生活而奋斗的情感体验和思维方式，极具浓烈的社会气息，十分贴近当代中国青年的现实生活，摆脱了某些偶像剧光有时尚感而无时代感的诟病。
二、现存问题
从引进日韩剧，从模仿开始，亦步亦趋，中国偶像剧也走过了将近二十多年，栉风沐雨，取得很大进步，但其中存在的问题也不能忽视，只有正视并找到解决办法才能引导中国的青春偶像剧在正确的道路上不断向前发展。总结起来，大致有如下的问题：
（一）题材狭窄，编剧薄弱
虽然内地偶像剧也在尽自己最大努力拓宽题材，但不能否认题材还是过于狭窄。题材狭窄，创新能力薄弱就会导致抄袭和粗制滥造。例如《将爱情进行到底》和《新闻小姐》就是日剧《爱情白皮书》和《新闻女郎》的仿制品，不反对模仿，可有时候“画虎不成反类犬”，没有学到日韩剧的精髓，不学习人家对情感的细腻把握、镜头语言传达的丰富信息、背景音乐的感人肺腑，就知道包装、场景豪奢，制造绚丽的梦幻效果，剧中的主人公有点像机器人，感情不足，做作有余。
题材狭窄的最直接的一个原因是剧本的缺少和优秀编剧人才的匮乏。目前中国内地的情况是“40岁的人编剧，描述他们想当然的20岁，把每个人都当成15岁”，写出来的东西当然不会让人爱看。另外，编剧人员的待遇不高也让人无法坚持下去，当爱好遭遇肚皮，还是填饱肚子比较重要。
（二）“空中楼阁”，脱离现实
当前中国青春偶像剧中，是都市里的高级白领，开着名车，进出酒吧、歌厅、高档会所，不用为基本的物质生活挣扎在社会底层，他们所要做的就是尽情放肆青春，并以“这才是青春”的冠冕堂皇理由招摇过活。这的确是年轻人的向往，可看多了一种“幸福是他们的，而我什么都没有”的空虚感就会油然而生，会觉认识到电视剧还是和自己生活相差遥远，这样“电视剧反映生活真实”的宗旨就没有达到，相反还起到不良的后果，偶像剧的后续发展也就没有了保障，这些阻碍偶像剧良性发展的绊脚石都应该引起足够的重视。
（三）表演做作，缺乏新鲜血液
国内众多的青春偶像剧中，男才女貌已经是题中之义，男女演员从头到脚散发着时代最前沿的时尚气息，可仔细观察就觉得他们的表演是“只见皮肤不见骨肉”，演员们就是剧本的奴隶，一切听剧本指挥。缺乏最真实的情感流露。另外，国内青春偶像剧不敢任用新人，翻来覆去都是那些熟悉的面孔。
三、内地青春偶像剧的突围策略
既然中国内地的青春偶像剧存在这样那样的问题，那么针对这些不足，重视并找到解决办法是当务之急，只有这样国内的偶像剧才会探索出真正属于自己的一条道路，只有形成自己的独特性，才能作为独特的个体屹立不倒。
（一）拓宽题材范围，丰富剧情
这里要重新界定青春偶像剧。很多导演就会简单认为青春偶像剧是给中学生到30岁的年龄段受众观看的，导演在制作时就会将这类人群作为思考对象，给这类观众制造美丽的虚幻梦想，甜蜜不切实际的浪漫，让很多人沉溺其中甚难清醒。偶像剧在播出时间安排上也是避开黄金时间段，基本上国内的中学生和二十几岁的年轻人这个时间基本上不会守候在电视机前。偶像剧如果积极拓宽题材，展现有关青春的多角维度，偶像剧的题材会大大充实，受众也不会只围囿于年轻一代，还会扩大观众群体，让更多的人在青春偶像剧中看到自己的现在、曾经或将来。
（二）回归现实，扎根本土
青春偶像剧不要再躺在制造甜蜜浪漫的爱情中不愿脱身，时间久了，必定会成为被温水煮的青蛙。国内的青春偶像剧大致有两种，即纯爱型和励志型。单一的只以虚幻的爱情作为主题很显然已经让观众产生审美疲劳内地偶像剧应该紧扣现实，反映符合时代的生活特征和精神面貌，以独特的视角，新奇的表现形式展现一些“接地气”的青春生活。
扎根本土，只有根植本国的现实土壤，才能找到与观众惺惺相惜的感人细节场景。让国内的偶像剧打上本民族的印记，成为国家文化的载体。要重新定位本土观众的接受心理，知道不同年龄段、不同地域、甚至不同性别的观看需求，不然一味移植他国的东西就有可能导致水土不服。
（三）培养人才，可持续发展
国内的青春偶像剧，剧中演员的年龄普遍偏大，这正反映内地偶像剧的一个重大问题：演员储备不足！这对偶像剧的未来发展几乎是致命的。男女演员在出演之前大部分都是已有名气，新人想第一次就出演主角几乎是天方夜谭。因此，积极培养新人，让内地偶像剧的演员不断流，大胆为新人创造机会。改善编剧人才的生存环境，提高待遇，促进优秀剧本的创作也不能忽视。
总的说来，中国内地的偶像剧正处在自身发展的十字路口，只要正视现存问题，敢于创新并解决，未来内地的偶像剧会走出彷徨期出现较大的质的飞跃。
参考文献：
[1]陈友军青春偶像剧中的“人”与“城”[N].中国艺术报，2013-1-21（006）.
[2]朱天宇.中冲国当代青春偶像剧的文化解读[J].新闻传播，2010（7）.
[3]杨晓林.论中国青春励志电视剧的创作――以《奋斗》为例[J].电影文学，2010（04）.
[4]倪学礼，张璀.尴尬的中国青春偶像剧[N].文艺报，2001-10（03）.
国庆的诗句范文6
关键词：大数据；数据质量；云清洗；Map-Reduce
中图分类号：TP391 文献标识号：A
Design and Implementation of Cloud Clean System on Big Data
HUANG Shenbin1 ， WANG Haijie1 ， ZHU Zhenhua2
（1 Network and Information Center， Harbin Institute of Technology， Harbin 150001， China；
2 School of Computer Science and Technology， Harbin Institute of Technology， Harbin 150001， China）
Abstract： Data cleaning is one of the central issues in big data. The paper describes a cloud clean system based on Hadoop for data cleaning. Using Map-Reduce model， the system detects and repairs various data quality problems in big data. The paper designs the system from the following features： （1） the support for cleaning multiple data quality problems in big data； （2） a visual tool for watching the status of big data cleaning process and tuning the parameters for data cleaning； （3） the friendly interface for data input and setting and cleaned data collection for big data. The cloud clean system is a promising system that provides efficient and effect data cleaning mechanism for big data in either files or database.
Keywords： Big Data； Data Quality； Cloud Clean； Map-Reduce
0 引 言
大数据已经广泛地应用于各个领域，其数据质量问题逐渐被人们所关注。这主要是由两方面的因素导致的：一方面大数据由海量的数据源获得，不同的数据来源使其更可能存在不一致冲突和不完整性；另一方面则是因为大数据频繁地变化且难以手动地获取。数据质量问题严重影响着大数据应用的效率，因为低质量数据上的分析和查询容易导致错误结果或者误导性的决策。数据清洗无疑能够提升大数据的利用效率。本文设计并实现了一个大数据云清洗系统，提取了数据清洗任务中的基本操作并基于Map-Reduce[1]计算框架实现相应的算法。该系统对多种数据清洗任务均有可观的性能。
1相关工作
虽然已经有很多数据清洗的技术和算法被相继提出，但却并非都适用于大数据上。主要原因如下。
首先，现有的数据清洗算法的效率并不能满足大数据的需求。并行计算是大数据算法的一个常用手段。然而，除了少数实体识别的算法[2-3]外，几乎没有其他的并行数据清洗算法获得提出。具有多种数据质量问题的大数据清洗工作的整体效率往往也都不高。
其次，现有的数据清洗系统[4-7]集中于数据质量的某一方面。NADEEF[8]支持各种形式的规则，但是缺少数据清洗领域的一些重要问题如缺值填充和冲突属性的真值发现等。对于具有多种数据质量问题的大数据而言，这往往是不够高效的。究其原因，一方面多种数据质量问题需要多个不同的系统来完成各自的数据清洗工作，从而导致清洗过程需要多次的导入和导出数据；另一方面，多个数据质量问题往往可能会共享相同的操作，如去除数据冗余[9]和流通数据发现[10]即都需要实体识别。如果不同的数据质量问题均由各自的清洗系统来完成，那么这些相同的操作便将多次执行，不利于全局的优化。
最后，现有的数据清洗系统常常需要设置参数，例如不一致性检测[11]的约束规则，实体识别[12]的阈值。对于小规模数据来说，这些规则能够通过人工的观测和理解来设置。然而对于大数据，仅靠观察来设置是不合理的，而对整个数据人工的遍历一遍更是不可能的。
2云清洗系统概述
清洗大数据的一个很直观、很自然的想法便是将云计算的技术应用其中，并将计算任务分布式地分发给多个节点以提高并行度。本文设计的大数据云清洗系统采用的便是这个思路，基于Map-Reduce封装实现了数据清洗领域的各类基本问题和清洗操作，包括实体识别、不一致性检测和修复、缺值填充和真值发现。
云清洗系统基于Hadoop来实现架构，利用Map-Reduce框架系统能够高效地控制硬件资源执行分布式计算。整个系统的数据流如图1所示。 图1 数据流
Fig.1 Data Flow
系统的数据是组织在分布式文件系统中。而输入数据则是通过文件或者数据库来提供，前者由用户上传，后者将是用户提供数据库的连接信息而由系统来访问。数据输入后存在于分布式文件系统中，而集群中节点的数据则通过分布式文件系统来访问。在清洗过程中，数据在mapper和reducer间传递，清洗结束后数据被送回到分布式文件系统。和输入类似，用户可以将清洗后的数据以文件的形式下载或者提供数据库连接信息再由系统输出到数据库中。
系统的结构如图2所示，其中包含一个Master和多个Slave节点。具体地，Master 节点接收数据清洗任务的输入数据、清洗计划以及参数设置。而清洗计划即是一个清洗操作序列，由系统提供的四种清洗的基本操作构成，这四种操作分别为实体识别、不一致性检测和修复、缺值填充和真值发现，并且四种操作可以重复选择。
图2 系统结构图
Fig.2 Architecture of the System
大数据的清洗任务，往往需要很长的时间。在清洗时，云清洗系统给用户提供一个接口来实时查看清洗的进度情况以及通过结果预览来调整算法参数。
3 数据清洗操作
本节将简要介绍四个数据清洗操作的功能以及基本Map-Reduce计算框架下的算法实现。
3.1 清洗操作
为了使清洗系统能够复用共享的操作以提升清洗的效率，研究提取了数据质量问题中的四类基本的操作，分别是实体识别、不一致性检测和修复、缺值填充和真值发现。对其概述如下
实体识别：识别元组是否代表现实世界的同一实体。
不一致性 检测和修复：检测违反规则集的元组，并修复数据使之符合规则。
缺值填充：根据其他完整的元组数据来填充元组的缺失属性值。
真值发现：选择代表同一实体的不同元组存在取值冲突时的真实取值。
这些操作涵盖了数据质量方面的大多数问题。本文的系统可以利用如上的基本操作并根据实际需求来组合形成新的数据清洗的复杂操作。
3.2 算法实现
这些操作对应的算法可在Map-Reduce框架下获得实现，再并行地在各个slave上运行。限于篇幅，此处仅给出其简要介绍。
（1）实体识别。该算法有两阶段。第一阶段，构建属性索引表，使得索引表中拥有相同属性值的数据对象对应于同一个实体。这一阶段由一轮Map-Reduce实现并完成。其中的Map阶段划分主要根据属性的取值来进行数据划分，而Reduce阶段则根据属性取值来对元组决定其分群。第二阶段，完成实体的识别，执行相似度连接查询生成相似实体对集合。该阶段由五轮Map-Reduce实现并完成。其中的第一轮分别统计每个实体及每个实体对的出现次数。第二轮和第三轮分别根据同时出现在实体对中的第一个实体和第二个进行聚集，生成相似实体对集合。稍后的第四轮和第五轮则根据阈值和计算的相似度，完成实体划分。
（2）不一致性检测和修复。该操作需要三轮Map-Reduce来实现并完成。第一轮实现了常量CFD的不一致性检测和修复。Map过程是根据约束规则对元组进行划分，并从规则中得到修复值，Reduce过程则根据得到的修复值对不一致的数据项进行相关修复。随后的两轮则完成FD和CFD的不一致性检测和修复。两者中，前一轮的Map过程依然是根据约束规则来划分元组，此过程检测的是变量CFD的违反，因此一个元组可能重复地划分；而Reduce过程则针对获得的分组以判断组内是否发生变量违反，制定修复方案。基于前一轮Reduce的输出，后一轮将以其作为输入，并按照计算的解决方案对不一致的数据项进行修复。Map阶段对每条元组的修复方案进行整合。Reduce阶段将继续根据整合后的修复方案对不一致的数据项进行修复。
（3）缺值填充。研究根据不同的属性取值设计了多种不同的算法类型来实现缺值填充。对于连续变量值的缺失而言，就是利用其他的属性取值通过回归来实现缺值填充。此处的回归包含三个子过程，分别是：标准化、排序和回归，每一个操作均对应一轮的Map-Reduce。具体来说，标准化阶段将所有属性进行标准化，并计算各个属性的最小值，构成最小值向量。排序则对所有元组的最小值向量计算相对大小并排序。回归将完成回归并填充缺失值。离散变量值缺失，则通过分类来实现缺值填充。分类也同样包含三个子过程，分别是：概率计算、参数聚集和缺值填充，每个操作也都对应一轮Map-Reduce。具体地，概率计算过程需要计算每个特征属性的条件概率和分类属性的边缘概率，生成概率表。参数聚集则根据概率表来聚集缺值填充需要的参数。而缺值填充主要根据聚集的参数来完成填充。
（4）真值发现。真值发现的基本框架是贝叶斯模型。该框架迭代地计算真值和数据源的相关性。每次迭代均需要两轮的Map-Reduce。第一轮通过数据源的可靠性来计算真值，map将根据属性与实体序号的匹配来生成属性值与数据源的可靠性的对应，reduce阶段则通过投票来确定真值。第二轮通过上一轮得到的真值来重新评估数据源的可靠性。两轮一直迭代执行，直至收敛。
4用户功能接口
