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个性特征范文1
一谈到妈妈，你也许就会想到那些整天在家里洗衣服做饭、擦桌子扫地的家庭妇女，可是我的妈妈就不同，她可以称得上是一位“潮妈”。
每天早上，我的妈妈最爱做的事就是化妆。她坐在镜子前，①仔细看着自己的脸，仔细打扮，先打粉再画眉。②这时我总爱说：“妈妈，你画的眉毛一点也不尖！”③妈妈总是接一句：“你懂什么！”打完了粉，画好了眉，又拿出一个刷子，在眼睛周围刷来刷去。④等到脸上每一个地方都照顾到了，她还要在镜子前，左看右看，看看还有什么不满意。
①动作描写不够细致，不能体现人物的性格特征。
②语言不够俏皮，表意也不够准确，应该是以“柳叶眉”为美。
③妈妈说话时如果加入神态描写，会更传神，而且妈妈说的话有些直白。
④表现力不够，可能是观察得不细，考虑插入神态、动作等描写，特别是要将动作描写细节化，突出妈妈不厌其烦的打扮过程。
【升格片段】
一谈到妈妈，你也许就会想到那些整天在家里洗衣服做饭、擦桌子扫地的家庭妇女，可是我的妈妈就不同，她可以称得上是一位“潮妈”。
每天早上，我的妈妈最爱做的事就是化妆。①她坐在镜子前，仔细端详自己的脸，小心翼翼地打开粉底盒，轻轻拿出粉饼，细心地蘸上粉，在脸上慢慢地涂抹；然后再拿出眉笔，小心地勾出两条又弯又细又黑又尖的眉毛。这时我总爱跟妈妈开玩笑说：“妈妈，你画的眉毛不像是柳叶，倒像是两条细细的虫子。”②妈妈总是头一偏，接一句：“去你的，你不懂。”
然后，③她又打开眼影盒，从里面取出一个软软的刷子，在自己的眼皮上上刷刷、下刷刷、左刷刷、右刷刷，一直刷到她满意为止。等到脸上每一个地方都照顾到了，她还要在镜子前仔细审视一番，左看右看，生怕脸上有半点瑕疵。
①“仔细端详”“小心翼翼”“轻轻”“细心地”“慢慢地”“小心地”等词语详细写出妈妈打扮的过程，具体生动。
②“头一偏”表明妈妈对美执着追求，同时表现出母女关系融洽，情同姐妹。
③重点描绘妈妈涂眼影的过程，详略得当。
【升格建议】
该片段通过写妈妈“爱化妆”来表现其喜欢追求潮流，视角新，选材典型。但不足的地方也很明显：对人物的描写比较粗糙，特别是动作描写不够细致，不能起到体现人物精气神的作用。建议：
1.对人物的语言进一步润色。如“我”与妈妈的对话，使之具有较强的表现力，同时又符合人物的身份。
2.在语言描写前适当加入人物说话时的神态、动作描写，在一些表现人物动作的词语前也可以适当加入神态描写，这样有助于表现人物的个性特征。
3.作文中，有一些动词的使用不够准确，影响了文意的表达，需要好好推敲、选择最准确的动词。
【升格总结】
对比升格前和升格后的片段，文章作了这样几处较大的改动：
1.对妈妈打扮的过程进行了细描，从这些描绘中直接就可以看出妈妈热衷于潮流时尚，突出了主题。
2.对“我”和妈妈的对话进行了润色，更符合人物身份，更有生活情趣，特别能表现出妈妈对美的执着追求。
个性特征范文2
犯罪，尤其是青少年犯罪日趋增加，并已成为当今较为严重的社会问题之一。犯罪是一种社会适应不良行为，可能与罪犯自身的个性特征有密切的联系，国内学者对该问题作过一些调查研究［1-5］，他们主要采用EPQ、MMPI、SCL-90等人格调查表，证明犯罪与人格特征有一定关系。CPI可用于对学业成就、创造性潜能、管理潜能、工作绩效、A型行为、违法及社会偏离行为等方面的研究和预测。为进一步证实以往研究的结论，本研究采用杨坚、龚耀先等修订的加利福尼亚心理调查表(简称CPI-RC)［6］，对某监狱342例成年男性罪犯作了测查，以了解罪犯的个性特征，为预防犯罪和罪犯的改造提供参考。
1 对象与方法
1.1 对象
选择某监狱男性服刑罪犯342人，其中盗窃犯罪170人(Ⅰ组)，暴力犯罪172人(Ⅱ组)；年龄20岁以下12人，20～24岁88人，25～29岁126人，30～34岁76人，35～39岁25人，39岁以上15人；文化程度小学114人，初中192人，高中及高中以上36人；未婚253人，已婚89人；农村242人，城镇100人。
对照组166人均为男性，年龄20岁以下18人，20～24岁136人，25～29岁9人，29岁以上3人；文化程度均为高中以上在校学生(包括统招、成教生)，80％以上来源于县乡村，同时参考全国常模［7］。
1.2 方法
用CPI-RC心理调查表，由专职技术人员在监狱“心理咨询室”工作人员及监狱干警的配合下，进行集体测验，从398例罪犯测验资料中剔除不合格(漏答、抄答、填写不规范并结合Wb、Cm、Gi三个量表判断无效资料)答卷56份。对照组由专职教师课堂集体测验，从中选出合格答卷。评卷计算粗分，查T分表得T分值。
将三组有效答卷的结构量表V1、V2采用粗分划界，划分出Alpha型(外向-常规趋向)，Beta型(内向-常规趋向)，Gamma型(外向-常规异向)，Delta型(内向-常规异向)等四种人格类型。根据V3粗分的高低划分自我实现水平等级：5～19(低水平)，20～29(较低水平)，30～39(平均水平)，39以上(较高水平)。
另外，对罪犯及其家庭情况按自行设计的调查表由罪犯各自填写。
2 结
果
2.1 罪犯组与对照组CPI T分比较除社交性(Sy)各组间未发现差异外，其余各量表分均呈现不同程度差异。支配性(Do)、进取能力(Cs)、社交风度(Sp)、自我接受(Sa)、独立性(In)、通情(Em)、责任心(Re)、社会化(So)、自我控制(Sc)、同众性(Cm)、适意感(Wb)、宽容性(To)、顺从成就(Ac)、独立成就(Ai)、智力效率(Ie)、心理感受性(Py)等量表分罪犯组明显低于对照组。各量表低分(30以下)者，两组罪犯均明显多于对照组，高分(70以上)者对照组明显多于罪犯组，但高分者不多。转贴于 对照组各量表与全国常模比较除Cs、Sa接近，Fx(灵活性)较高外，其余17个量表均明显低于常模，罪犯组各量表分明显低于全国常模。盗窃组(Ⅰ组)与暴力组(Ⅱ组)两组间除Re、So、To、有显著性差异外，其余17个量表均无差异。2.2 罪犯组与对照组人格类型比较
罪犯组与对照组呈现显著性差异。对照组以外向-常规趋向型和内向-常规趋向型为主，且内向-常规型多于外向型。罪犯组则以外向-常规异向型和内向-常规异向型为主，且盗窃组外向-异向型多于暴力组。
2.3 罪犯组与对照组V3水平比较
V3低―较低水平者：Ⅰ组占82.94％，Ⅱ组占74.42％，对照组占40.96％；而V3平均―较高水平者：Ⅰ组占17.06％，Ⅱ组占25.58％，对照组占59.04％，对照组V3水平明显高于罪犯组。
3 讨
论
个性特征范文3
【关键词】 癌症；个性特征；情绪；调查
The Survey of Personality Traits and the Emotion Status for Patients with Cancer. Zhang Gaofeng, Chen Guorong, Zhu Jinfu. Department of Psychology, Xinxiang Medical College, Xinxiang 453003, P.R.China
【Abstract】 Objective To explored the relation of personality traits and the emotion condition of cancer patients and the illness. Methods 40 cases of cancer patients personality traits and the emotion condition are assessed by Eysenck Personality Questionnaire(EPQ), Self-Rating Anxiety Scale(SAS), Self-Rating Depression Scale(SDS). Results The scores of P, E, N with EPQ of cancer patients were significantly different from the norm (P
【Key words】 Cancer; Personality traits; Emotion; Survey
癌症是危害人类健康的常见的疾病，也是造成人类死亡的主要原因之一。近年来随着科学技术的发展以及医学模式从单一的生物医学模式向生物―心理―社会模式的转换，对躯体疾患人们不仅重视其物理、化学刺激、致病感染、药物作用或遗传等因素，而且更加关注其社会经济、生活习惯、个性特征、情绪等社会心理因素对疾病的影响。本文对癌症患者的个性特征及情绪状况进行了调查分析,结合有关生物、心理、社会因素加以探讨。亟待为癌症病人提供帮助,为临床医师提供心理学方面参考依据。
1 对象与方法
1.1 研究对象 本研究对象来自新乡医学院第三附属医院肿瘤科住院病人，共40例。其中男性20例，女性20例；年龄38～86岁，平均59±11岁；肿瘤种类：食道癌13例，肺癌5例，乳腺4例，胃癌、贲门癌各3例，肝癌及直肠癌各2例，眼球恶性黑色素瘤、鼻咽癌、喉癌、甲状腺癌、胸腺癌、卵巢纤维肉瘤、结肠癌及恶性淋巴瘤各1例。均经病理确诊。
1.2 研究工具
1.2.1 一般情况调查 包括姓名、性别、年龄、职业、受教育程度、民族等。
1.2.2 艾森克个性问卷(EPQ)[1] 对癌症患者行测试。EPQ共88题反映个性问题，分别计算出内外倾向(E)、神经质(N)、精神质(P)及掩饰(L)4个维度粗分和T分，将4个维度的粗分与常模进行比较。
1.2.3 焦虑情绪评定 用Zung焦虑自评量表(SAS)[2]，标准分≥50分为异常。
1.2.4 抑郁情绪评定 用Zung抑郁自评量表(SDS)[2]，标准分≥50分为异常。
1.3 研究方法 问卷调查有专人负责，统一指导语，由病人独立完成并当场收回。发出问卷共40份，最后收回有效问卷40份。对EPQ测验数据以SPSS 12.0统计软件包进行统计分析，作t检验。对SDS、SAS的测验数据进行百分统计分析。
2 结 果
2.1 EPQ测验结果 将癌症病人EPQ4个维度的粗分与常模进行比较，发现癌症患者P、E、N粗分与常模值差异显著(P
2.2 SDS、SAS评定结果 癌症患者SDS、SAS评分≥50分百分比均显著高于全国常模，不同性别、年龄、肿瘤类型、临床分期组之间SDS、SAS评分的差异经检验无统计学意义。
3 讨 论
3.1 个性 癌症是一种心身疾病，心理因素是一个重要环节，在发病中起相当重要的作用[3]。张伯源认为良好的心理因素能有效地促进人的身心健康，反之，不良的心理因素则会损害人的健康[4]。Marvin[5]等认为，社会心理因素对癌症发生和发展的影响可能由免疫机制改变所致。Green等人进一步认为肿瘤患者大多有焦虑、失望、抑郁、压抑、愤怒等情绪作为应激源，并通过中介机制，使其免疫功能被削弱，而引起恶性肿瘤的原因之一即是免疫功能的抑制，因此提出“不良的心理社会因素是促癌剂”观点[6]。本研究组患者EPQ测定结果，主要表现为P分明显增高，E分明显降低，N分降低，这些患者大多表现为谨小慎微、敏感多疑、委屈求全，喜欢抑郁烦恼、绝望或悲痛情绪的个性在癌症的发生和发展过程中起了促进作用，具有一定的病因学意义。
3.2 情绪 本研究显示47.5%的癌症患者存在抑郁反应，30.0%的患者存在焦虑反应。焦虑和抑郁反应是导致癌症患者严重心理障碍的最主要的原因之一。此外，难以控制的疼痛，某些诊断或治疗过程(如扫描和放射以及手术治疗导致某些器官和功能的缺失)、长期化疗引起的副作用等也是导致患者产生焦虑、抑郁情绪的主要原因。还有生活习惯的突然改变，经济状况，家庭原因也能增加患者的心理负担。焦虑、抑郁情绪也会影响病人的饮食和睡眠，导致机体免疫功能的降低，从而影响癌症患者的身体康复。
Massie提出对癌症病人的心理治疗是获得满意疗效的重要手段，肿瘤科医生应积极给予病人不断的情绪支持，侧重使病人重新获得自我价值感，并纠正对癌症的错误认知，增加对癌症的心理调节功能[7]。本研究结果提示：鼓励和动员病人塑造积极的心理状态，完善自我，提高其应对负性情绪的技巧，积极参与各种感兴趣的活动，树立起与疾病斗争的勇气和信心，必要时可适量地使用抗焦虑、抑郁药物。临床医师对癌症的综合防治不仅需要癌症诊疗技术的进一步的提高，而且也需要肿瘤学与心理学更好的交叉融合―肿瘤心理学科(主要研究心理状况与肿瘤之间的相互作用机制及心理社会问题)，从而服务于癌症患者的临床咨询和防治。
4 参考文献
［1］龚耀先.艾森克个性问卷手册.修订版.长沙:湖南医学院学报,1986,5
［2］张明园主编.精神科评定量表手册.第2版.长沙:湖南科学技术出版社,1998:16-27
［3］张宗卫.心理因素在癌症发生中的作用.中国心理卫生杂志,1988,3(1):11
［4］张伯源.医学心理学.北京:光明日报出版社,1989:16-17
［5］Marvin(edi). Immune Disorders PP1961-PP1968 in H.I.Kaplan(edi): Compre hensive Textbook of psychiatry 3th edi Vol Ⅱ williams & wilkin Boltimore,1680
［6］Green W. The study of psychological factors in breast cancer problems of method. Social science and Medicine, 1978 May;12(3A):129-34
个性特征范文4
摘 要：李贺是一个以“辞尚奇诡”著称的诗人，其诗歌意象风格独具。李贺诗歌意象的个性特征具体表现为虚荒诞幻、阴幽飒沓、设色秾妙、雕锼刚硬等四个方面。
李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈”，屹然别立于中国诗歌长河，其诗歌意象风格独具，体现了诗人独特的美学追求。对李贺诗歌意象的个性特征，本文拟从以下四个方面进行分析：
一、“虚荒诞幻”
黑格尔曾说过：“诗人最杰出的艺术本领就是想象”，艾青也认为：“没有想象就没有诗”。在中国文学史上，李贺可以说是最富于想象的作家之一。李贺的想象，是一种常人的思维很难进入的、甚至近于病态的天才幻想。正是这种丰富奇特的想象，使得李贺笔下的诗歌意象“幽深诡谲”、“奇而入怪”。对李贺诗歌意象的这一美学特点，杜牧在《李长吉歌诗叙》里有非常形象的概括：“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”
李贺诗歌意象的“奇而入怪”、“虚荒诞幻”首先表现为大量超现实意象的塑造。在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为杰出的一位。李贺深受屈原、李白的影响，为表达其苦闷情怀，总是竭力创设虚幻的、超现实的意象世界，如：“长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾”、“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死”、“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”、“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑声碧火巢中起”等。比如同样是称颂丝织品的精美奇绝，白居易的《缭绫》基本上是从现实存在的事物中提炼出意象来进行比喻：“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪”；而李贺《罗浮山人与葛篇》却是大量借用让人感到诡异莫测的意象来表达：“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。”
李贺诗歌意象的“虚荒诞幻”还表现为在塑造现实意象时，不按照客观事物本来的样式去加以描摹，而是经过移位和变形，重新拼合在一起，带有很大的虚幻和想象的成分。比如在李贺的笔下，风可以是酸的：“东关酸风射眸子”；鱼能够当坐骑：“放妾骑鱼撇波去”；金钗可以言语：“晓钗催鬓语南风”；浮云会发出水声：“银浦流云学水声”，马骨嶙峋刚硬，敲打时其响如铜：“上前敲瘦骨，犹自带铜声”；太阳光洁明亮，击之则声如玻璃：“羲和敲日玻璃声”；铜人能哭且泪重如铅：“忆君清泪如铅水”；香气有形且能咚咚作响：“玉炉碳火香冬冬”……如此等等，无不给人以新奇的感受。钱钟书有一段话虽然不是直接评价李贺的，但用它来概括李贺诗歌意象的这种特点，则是再恰当不过的了：“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”①——李贺诗中的意象的确就是这样的怪诡。
二、“阴幽飒沓”
李贺生活在各种矛盾复杂交织的唐贞元元和年间，虽然才华横溢、富于幻想、有远大的抱负，但腐朽的政治、险恶的世态、沦落的家境、卑微的官职，乃至孱弱多病的身体等，无不给他以致命的打击，使他陷入了未老先衰的生命悲愁之中：“长安有男儿，二十心已朽”、“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”、“庞眉秋客感秋蓬，谁知死草生华风”——年轻的身躯内包裹着的竟是一颗临老之心。正是这种与其生理发育极不相称的临老心态，赋予了李贺以老人般的审美感受能力，将他的审美发现和审美选择引向了一个相当特殊的范围，那就是“于昏黑杳冥中写出一派阴幽飒沓景象，令人毛悚”。王思任曰：李贺“人命至促，好景尽虚，故以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字，如此之类，幽冷溪刻”；谢榛云：李贺诗“险怪如夜壑风生，暝岩月堕，时时山精鬼火出焉；苦涩如枯林逆吹，阴崖冻雪，见者靡不惨然”；张表臣说：“李长吉锦囊句，非不奇也，而牛鬼蛇神太甚，所谓施诸廊庙则骇矣”；钱钟书先生指出：“求若长吉之意境阴凄，悚然毛骨者，无闻焉尔。……《神弦曲》所谓‘山魈食时人森寒’，正可谓长吉自作诗境。”②的确，李贺在刻画物象时，津津乐道于物象的老、死、枯、瘦、冷，而对物象雄浑壮阔的一面仿佛视而不见，由此也就形成了他诗歌独特的意象群，如：牛鬼蛇神、白骨幽魂、血雨腥风、荒坟野墓、寒蟾老兔、青狸白狐、老木魅、漆炬阴火、怨月啼花、枯枝败叶、瘦蛟毒虬……这些意象无一不具有“阴幽飒沓”的美学特征。《南山田中行》一诗较能体现李贺诗歌意象的这一特点：
秋野明，秋月白。塘水缪缪虫唧唧。云根苔藓山上石，冷红泣露骄啼色。荒畦九月稻叉芽，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
诗写秋野凄清幽冷之景：月色如霜，西风萧瑟，寂寥的旷野上杂草丛生，苔藓遍地，庄稼谷物稀稀落落；秋虫在夜幕下唧唧哀鸣，山花在寒风里幽幽啜泣，流泉在石缝中低低呜咽，残存的萤火在荒芜的田陇小路上飞来飞去，更有那鬼灯似的磷火，在黑暗的松林间飘荡闪烁。秋月、寒虫、冷花、荒畦、蛰萤、鬼灯等等意象，织成了一张阴冷的网，使人不寒而栗。
如果说《南山田中行》关于“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”之类的描写尚有现实依据性可言的话，那么李贺在生机勃勃的三月看到的却是“花城柳暗愁杀人”、“曲水漂香去不留，梨花落尽成秋苑”的萧条，并将花团锦簇、风景秀丽的四月描绘成“老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差”，则更多地显示出了他对幽凄阴冷意象的独特嗜爱。
三、“设色秾妙”
李贺是我国古代诗人中运用色彩最具特色的一位。众所周知，我国古典诗歌是讲究恬静、不重色彩的，李贺却敢于突破传统的局限，他“穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色”，把自己对社会、对人生、对生命的感触，破译成复杂变幻的色彩意象，呈现在读者的眼前。对李贺诗歌这种奇诡非凡的色彩美，前人有许多精辟论述。宋代诗人陆游说：“贺词如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视”；清代方扶南云：“李贺如铁网珊瑚，初离碧海，映日澄鲜”；今人钱钟书认为：“长吉词诡调急，色浓藻密”，“幻情奇彩，前无古人”。这些评价颇有见地。据一位日本研究者统计，李贺的诗歌每三十个字中就有一色彩字，而王维诗在六十七个字里才有一色彩字，由此可见李贺对色彩的偏爱程度。可以说在中国诗歌史上，还找不出像李贺这样对色彩意象情有独钟的诗人。法国印象画派艺术大师莫奈曾说过，画画的时候，他忘记了眼前是什么东西，“看到的只是色彩，只是色彩的关系”。李贺在塑造诗歌意象时，其实也和莫奈画画一样，关注的“只是色彩，只是色彩的关系”。大千世界的众多物象，在被李贺捕捉到诗里成为他的诗歌意象之后，有的失去了名称，有的失去了形状姿态，最终这些物象留在诗中的就只有秾丽的色彩。钱钟书先生在《谈艺录》中一针见血地指出：长吉“好用代词，不肯直说物名”。纵观李贺的诗歌创作，我们不难发现，被李贺用来借代物名的，大多数是与此物有关的色彩词语。对于李贺诗中的这种借代，兹举数例说明之，比如“甘露洗空绿”：“空绿”代指天空；“塞上燕脂凝夜紫”：“燕脂”代指血；“新翠舞衿净如水”：“新翠”代指春柳；“紫腻卷浮杯”：“紫腻”代指菜肴；“冷红泣露娇啼色”：“冷红”代指秋花；此外李贺还常以“细绿”代春草、以“碧华”代暮云、以“长翠”代水等等。除好用纯色彩词语来代指事物本体外，李贺还有意使色彩意象在诗歌繁多密集、层现叠出，如《残丝曲》、《昌谷诗》、《春归昌谷》、《雁门太守行》等，其中以《雁门太守行》最为人称道。《雁门太守行》是一首写战争的诗，按照朱世英先生的说法，写悲壮惨烈的战斗场面一般不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺的这首诗几乎句句都有鲜明的色彩意象，比如黑云、甲光、金鳞、秋色、燕脂、夜紫、红旗、玉龙等，这些意象共同构成了一幅浓重艳丽的面画，有力地烘托出了酷烈的战争场面，产生了极强的表达效果。
四、“雕锼刚硬”
李贺写诗，求新求奇，刻意雕琢，用其母的话来说就是“要呕出心乃已耳”。关于这一点，前人早已明确指出，如高棅：“若长吉者，天纵奇才，惊迈时辈，所得离绝凡近，远去笔墨畦径”③，胡震亨：“长吉天才奇旷……故能镂剔异藻”④，黎简：“从来琢句之妙，无有过于长吉者”，叶衍兰：“李长吉诗，如镂金雕玉，无一字不经百炼，真呕心而出者也”，如此等等。李贺自己有诗为证：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓”、“日夕著书罢，惊霜落素丝”。正因为李贺“字字句句欲传世”，所以其诗歌意象虽然新颖奇特，但“过于刿鉥，无天真自然之趣”，人工斧凿痕迹比较明显，“字字皆雕锼”，“微情固掩，真质大伤”，不如李白诗歌意象那样清新飘逸。我们不妨以《恼公》中“歌声春草露，门掩杏花丛”为例子来进行说明。这句诗乍一看确实令人费解：歌声怎么会像春天小草上的露水呢？原来这里用了逻辑思维的推移法：歌如珠，露如珠，所以歌如露。“劫灰飞尽古今平”也是如此：劫乃时间中事，平乃空间中事，两者并无关联；然劫既有灰，则时间变如空间之可扫平矣。
值得注意的是，李贺在雕刻意象时，如钱钟书先生所说，“好取金石硬性特征作比喻”，“变轻清者为凝重，使流易者具锋芒”，所以其诗歌意象刚硬坚锐，富于力量和官能感受。众所周知，自然界中的声、光、月、云、风、霜、泪、水等本是虚空易流、轻清柔婉之物，但一旦进到李贺的诗中，就摇身一变，转化为凝重、坚锐、刚硬的意象，如“临歧击剑生铜吼”、“剑光照空天自碧”、“晓月当帘挂玉弓”、“黑云压城城欲摧”、“剔天磨刀割紫云”、“莫嫌金甲重，且去捉飘风”、“霜重鼓寒声不起”、“忆君清泪如铅水”、“荒沟古水光如刀”等。
综上所述，李贺不愧是一位天才诗人，他在匆匆二十七年生命之旅中，以五彩之笔构筑了一个多姿多彩、瑰丽奇异的艺术世界。虽然他的艺术追求和风格也遭到了一些批评家的非议，但其呕心沥血，用全部生命和智慧浇灌出来的这些散发着幽香的艺术之花，将魅力永存，使人获得历时难忘的美感享受。
① 钱钟书.钱钟书散文〔M〕.浙江：浙江文艺出版社，1997.
② 钱钟书.谈艺录〔M〕.北京：中华书局，1984.
个性特征范文5
关键词：“80后”;个性特征;饭店员工;管理策略
1 研究背景
社会大众广泛认为由于成长于相对稳定的社会环境和相对优越的生活条件下,80后一代表现出与父辈较大的个性差异。有效管理80后员工是人力资源管理从理论到实务亟待解决的新课题。
在劳动力密集型的饭店行业,80后承担了大量一线服务工作,成为饭店员工的主体。同时,居高不下的饭店员工流失率也让80后员工成为饭店人力资源管理的新焦点,饭店管理者对于80后员工的管理需要理论与实践的指导。本研究在探寻饭店80后员工个性特征的基础上,着重分析80后员工的工作及其对管理现状的反馈,并据此提出相应的管理思路。
2 国内外研究综述
80后饭店员工管理的课题来源于饭店管理实践,过去研究主要是在“80后”特征研究、饭店员工管理、80后员工管理等三个方面。
对于80后的个性特征,高中建等认为80后虽然善于接受新事物、乐于接受富有挑战的工作、乐于民主协商的沟通方式,但是善变的职业观念、强烈的自我意识导致其管理难、合作难、沟通难、共识难。奚菁从职业生涯规划的角度提出应为80后员工制定个性化的规划;张雯从“心理契约”角度强调应在充分了解80后员工的基础上,建立、深化并延长员工心理契约;余桂玲认为应强化其对自身角色的理解,增强工作动机,树立职业价值观和设计自我形象。
在饭店员工管理方面,Simon Chak-keung Wong等通过因素分析得到“足够的非工作时间”“工作日程的灵活性”等七个因子,据此提出饭店应给予员工更多的自由时间和在处理私人和家庭事务上更多的选择和控制权等管理思路;Yang, Jen-Te利用组织社会化理论分析了新员工进入饭店后的社会化过程,认为组织认同感能有效影响新员工的离职意愿,而提高工作满意度是加强个体对组织认同的有效方式;Kurk Matzler和Birgit Renzl在研究员工工作满意时对Herzberg的双因素理论进行了延展证明同事、管理监督、个人发展等要素在整体满意度降低时才变得非常重要,薪酬和职责的满意度增长能够直接导致整体满意度的上升,而工作时间和环境则是效用加强因素。
3 调查研究及结果讨论
笔者在对某四星级饭店不同部门的管理人员(岗位督导、部门经理、高级管理者)进行深度访谈的基础上,对杭州市五家高星级饭店的一线服务人员(餐饮、客房、前台等)进行了问卷调查。共发出问卷270份,有效回收率为87.40%。
问卷内容包括80后饭店员工的个性特征、工作认知度与满意度量表等。问卷采集的样本基本信息主要包括,从性别分布看,男性占35.81%,女性占64.19%;从户口的城乡分布看,城市户口为47.44%,农村户口为52.56%;从是否为独生子女情况看,独生子女占45.12%;从学历分布情况看,初中学历者占17.21%,高中及职高学历者占36.74%,大专及以上学历者为40.05%,其中本科及研究生学历仅为5.58%。
3.1 80后饭店员工个性特征:80后个性特征是指存在于80后群体中能反映其群体特征的个性因素集。根据“大五人格因素”所提供的五个维度,立足于访谈和问卷调查的结果,笔者将80后饭店员工个性特征归纳如下:乐于创造的开放性——80后思维敏捷,乐于创新,有利于服务的时尚创新,也说明80后不安于现状,导致职业生涯前期较高的离职率;缺乏道德的责任性——工作中的80后责任心不强,执行力弱;不善移情的利他性——80后满意于良好的同事关系,缺乏服务意识,致使员工无法从工作本身发现乐趣;乐观单纯的社交性——80后表现出乐观单纯的社交观念,感情丰富且不擅隐藏,但对社会的认知程度较低,心理承受能力较弱,导致其难以应对复杂的人际关系;相对自我的适应性——80后的核心自我评价较高,常有关注自我的行为特征、认可自我的决策诉求和展现自我的主动要求。
80后鲜明的群体个性特征,源于其稳定优越的成长环境:社会安定和谐;教育背景系统完善;对信息的掌握全面丰富等。
3.2 80后饭店员工工作认知因子分析:笔者在Likert五点量表中设计了17条工作描述(见表1),请80后员工根据每条描述对其工作影响的重要性程度打分。用SPSS16.0进行因子分析(KMO=0.852, Approx. Chi-Square=1.241E3,df=136)后,笔者得出四个影响80后饭店员工工作认知的因子,分别为管理与决策、考核与培训、文化与环境、薪酬与激励。因子分析的结果真实的反映了80后饭店员工的工作认知,并给出了系统的管理思路。
3.3 80后饭店员工工作认知与工作满意的IPA分析:因子分析虽然提出了管理框架,但是并不能有效反映管理中的侧重点和努力方向,因此为了更加明晰的反映80后饭店员工对于管理的需求,笔者引入IPA(Important-Performance Analysis)分析,得到IPA矩阵(图1)。根据IPA矩阵中各因素体现的员工工作认知和工作满意的差距,笔者将其划分为四个象限。其中,限制因素(Ⅰ)是指员工认为重要但目前饭店管理中仅做到一般水平的因素,如薪酬公平性、薪酬标准的合理性、晋升空间和民主决策等等。限制因素管理重心,只有突破了这些因素的限制,才能提高员工满意。积极因素(Ⅱ)是指员工认为重要且目前饭店管理已基本达到员工要求的因素,积极因素能够产生激励作用,保持这种状态,并适当改进,超越员工期望,从而更好地激励员工。支持因素(Ⅲ)是员工认为一般重要且基本满意的因素。管理者只需维持现状,使之成为推进其他工作的支撑。冷漠因素(Ⅳ)是80后员工认为一般管理水平也一般的因素,对此管理者需要采取措施防止员工不满意,或引导员工的工作认知,如转变其对工作设计的冷漠态度。
基于管理与员工需求相匹配的理念,笔者提出管理思路:积极因素,超越期望;限制因素,寻找突破;支持因素,保持稳定;冷漠因素,改变态度。
4 80后饭店员工管理策略
因子分析提供了80后饭店员工管理的框架,因素IPA分析则显示了80后饭店员工工作认知度与满意度之间的差距,并为具体管理策略的形成提供了路径选择的重点。
个性特征范文6
【关键词】戏曲音乐 个性特征 剧种
一、戏曲音乐的产生及特征
（一）基调特征。各地方戏曲音乐，都是在其各地民间音乐的基础上发展形成的。由于各地语言的不同，所产生的基调就不同（有时语言相同，也产生不同的基调），从而剧种也不同。
独特的音乐基调产生后，由于唱词形式的不同，就形成了音乐结构上的两种形式，即联曲体和板腔体。联曲体唱词形式以长短句为主；板腔体唱词形式以规整句为主。“一切歌唱离不开唱词（歌词），有什么样形式的歌词，就会有什么样形式的音乐结构。”（王依群）不同的唱词结构形式决定不同形式的音乐结构，但这只是一个最基本的条件，并非起着唯一的决定性作用，主要还在于音乐本身的内部结构。同样的唱词，规整性唱词，或不规整的（长短句）唱词结构形式，皆可以按联曲体和板腔体音乐结构形式写，二者的音乐结构仍然不同。
（二）戏曲的节奏特征。不同的戏剧形式有其不同的节奏形式，但唯有戏曲的节奏特殊，而且必须是贯串性的。张庚同志曾在《剧诗》一文中这样谈到：“话剧里所说的节奏常常是指人物内心感情的节奏，或是人物动物上自然流露出来的节奏，这种节奏一般是生活中的自然形态，当然也是戏曲里的节奏所产生的根源，但在戏曲里必须把节奏还化为一种看得见、听得见的鲜明形式，并且把它贯串到戏曲艺术的各方面去”、“如果说话剧里的节奏感是应当让人体会得到、感受得到的话，那么在戏曲里，就一定要人家看得见、听得清，强烈、鲜明。”因之，我以为戏曲的节奏是其它任何形式的剧种所不能比拟的。无论是唱、做、念、打，都有着鲜明的节奏，况且这种节奏始终贯串全剧，这正是戏曲节奏不同于其他剧种的节奏特征。
（三）戏曲唱词的结构特征。戏曲的本子结构严谨，唱词富有一定诗义，且有它一定的规律性，同时又十分讲究辙韵，习惯称“一、三、五句不论，二、四、六句必究”。也就是说所有上句唱词的最后一字的落音（平仄关系）自由，平声、仄声均可落，而所有下句唱词的最后一字落音却不象上句落音那样自由，一般情况下要落于平声，并归同一韵。
从语言结构上来看，与其它剧种也不一样，以话剧为例，话剧的语言基本上是散文，自然、流畅。而戏曲的语言（道白）却是韵文，同时在某种程度上带有一定的夸张性。因此，真正的戏曲是以代言体演唱故事的。
二、如何辨认、划分戏曲剧种
有的同志认为，辩认剧种应从严要求，也有的主张大体上划分出来就行了，实际上是马马糊湖，放宽尺度。我以为辩认剧种根本就不存在宽严问题，当某一剧种被认定是戏曲剧种，那么尺度再严总不能说它不是戏曲剧种，而当某一剧种被认定不属于戏曲剧种，那么尺度再宽，总不能说它就是戏曲剧种。所以说，宽严二字对于辨认、确定戏曲剧种，不起任何作用。
同一剧种流行在不同地区或同一地区不同的演员来扮演，势必在风格上有些差异，但这种风格上的差异，并不改变同一剧种的性质。剧种所流行的地域不同是无法代替的，人们对剧种的不同称谓常常因地而异，这已成为一种习惯，可这种习惯有时往往不符合实际，看不到内在的结构，仅仅只是一种表面现象。
我以为，戏曲剧种一般情况下得具备下列条件：①演出形式必须以歌舞演故事，剧本应为代言体（这里是最基本的）。②要有足够的剧目（以传统剧目为主）。③必须有它的一套较为完整的表演程式。④要有代表性曲牌（常用的，且有固定名称）。⑤是板腔体结构的，要有它较为完整的一套板式。⑥是联曲体的，要有它较为明显的曲调联缀套数。
那么紫阳民歌剧是不是戏曲剧种，一部分同志认为它是戏曲剧种，但我以为不属于戏曲剧种，只能说带有戏曲因素。如带有戏曲因素的歌剧《白毛女》、《兰花花》就是典型的例子。
由于各地的民俗、民情不同，因此在剧种的称谓上也不同，如流行在陕南一带的“花鼓戏”，安康地区习惯分别称为“大筒子戏”，“八岔戏”，商洛地区统称为“花鼓戏”，那么它们到底是三个剧种还是一个剧种（同一剧种）。我以为。剧种的称谓不同，不见得就不是同一剧种。反过来，称谓相同的也并非就是同一剧种。如同样称“道情戏”，“陕北道情”和“关中道情”显然是两个不同的（独立）剧种，关键是语言、基调不同。我以为，安康“大筒子戏”，“八岔戏”均属于“花鼓戏”类。
因此，在剧种的划分上，不能以地区对剧种的称谓不同来划分，而应从音乐基调、结构、语言、演出形式上来划分。
三、怎样确定独立剧种
（一）结构相同、基调不同的均属于独立剧种。音乐结构相同的剧种如板腔体音乐中的“秦腔”、“碗碗腔”等，均已“变奏”发展，形成各自的基调多种板腔。但仍是两个独立的剧种，主要是基调不同及伴奏乐器的不同。
（二）语言相同、基调不同的仍属独立剧种。如：秦腔、碗碗腔（指戏曲研究院碗碗腔）、迷胡（省戏曲研究院华剧），在语言上同采用关中语系，为什么却是三个独立的剧种，主要是基调不同。当然，这里并不是说语言对划分剧种不起任何作用，这得要看在什么情况下，若要区分省与省、地区与地区（土生土长的剧种）的剧种，这时语言却起着相当重要的作用。要区分同一地区土生土长的剧种语言就不起作用。如陕北道情和陕北秧歌戏，同用于陕北地方方言，如果不从音乐结构、基调上去划分，单从语言上是分不出哪个是“道情戏”，哪个是“秧歌戏”的。因此不能单纯从语言上来划分剧种。
（三）音乐结构相同、语言不同的也属于独立剧种。如陕北秧歌戏和渭华秧歌戏，二者均属于民歌腔系的曲调联缀体，音乐结构均按“叠置原则”（曲调联缀）发展，而因语言不同，便产生了不同的基调，剧种各自独立。
