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春上春树范文1
1、村上春树，日本后现代主义作家，1949年1月12日生于京都伏见区，毕业于早稻田大学第一文学部演剧科；
2、村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，引起“村上现象”，此外还有《世界尽头与冷酷仙境》《没有女人的男人们》等作品；
3、其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度，最独特的地方在于传达了别具一格的文体，提出了文学上的另外一种可能性，但他太强调张扬个性，而缺少宏观叙事。
（来源：文章屋网 ）
春上春树范文2
小城里没有孩子的娱乐场所，那些和娱乐有关的词语，譬如公园、文化馆、游乐场，我是在后来的书本里才认识到的。现实里，却不曾见过。惟一可以打发我童年时光的，除了伙伴们的坏主意和偶然的叛逆之外，便只剩下那些随自然四季不断变幻的叶片了。
收藏叶片，几乎是每一个南国孩子都经历过的事儿。将或黄或绿或红的树叶小心翼翼地从树枝上摘取下来，拍落风尘，夹入书本的内里，使之平整熨帖。
春秋两季是收藏叶片最好的日子。春得是暮春，因为只有在初夏即一将光临的时刻前，那些刚刚悄然抽出的绿叶才会变得肥硕而又壮满。秋得是初秋，初秋的叶片依然有着些许水分，但能从触肌冰凉的直觉里感应到，它的时日已经不多。秋风未至之时，得抓紧把它从高高的树枝上摘落，满怀欣喜地放进书本中，再不复打开。 相比之下，我更喜欢初秋的叶。经过春夏的滋润与轻抚，所有的枝干都会不经意地显露出在夏末时节里的盎然生机。我相信，初秋是叶片疯长的鼎盛时期。这个时期一过，它便要不可避免地进入一场早早预谋的凋零。
我曾将春秋的叶片放在一本书里细细比较，春的叶片是鲜活的，是稚嫩的，是心怀纯善的。那些茸茸的毛和被书本挤压出来的汁，都在向我诠释这个叶片的微弱的声音；秋的叶片不会。它既没有茸茸的毛，亦不会有晕出本身轮廓的绿汁，它的生命已经到达极致。它不但比春的叶片更加壮大，更加伟岸，还比它更加懂得如何在成长的历程中，慢慢书写自己这一生的脉络。
童年如同叶片。始终预备着“凋零”，当我收起一些孩子的任性与天真，急匆匆地步入少年的门槛时，才恍然发现，自己的许多过去，就如同窗外的叶片一般，被秋风搜检得干干净净。譬如，我的伙伴，我的巷子，我的连环画。
很多年后，我无意间再打开那些孩提时用过的书本，才猛然看到诸多散落一地的叶片。这些年，虽然我一直在做收集叶片的事儿，但毋庸置疑。这些书中的叶片对于我来说，的确有着不可或缺的意义。
春上春树范文3
一头短发，甜美的笑容，健美的身材，当昔日的“跳水皇后”再次走入人们的视线时，她的头衔已经变为一家名为POTONO电商网站的创办人。像很多退役的体育明星一样，高敏开始了她的商业征程。
做电商纯属偶然
高敏透露退役前她全部的生活就是比赛，前后一共70次站在领奖台上，荣誉的背后是沉重的压力，自1992年巴塞罗那奥运会获得金牌之后，她选择退出体育比赛，淡出人们的视野。2006年随丈夫从加拿大归国之后，高敏担任了诸如麦当劳等跨国公司的顾问，直到2009年，她感觉到应该自己出来做点事情，不然觉得有些浪费了自己，而且丈夫也非常支持她。
自从有了创业的想法之后，许多项目都曾找过她。一次偶然的机会，通过原来联想渠道总监卢汉结识了亿邦动力网CEO郑敏，由此便认识了一批电子商务的创业者。
“他们对电商的热情感染了我，他们信心满满地给我看很多数据，还给我寻找各种机会，这与其他行业的创业者很不一样。”在描述为什么会选择做电商时，高敏兴奋地说。
可能是这个群体对创业的热情和执行力深深感染了高敏，此后，她频频参加电商聚会，有了更多了解电商创业的机会。于是就这样误打误撞的进了这个圈子。
好的商业伙伴就成功了一半
迈进电商圈子的高敏很快就面临第一个问题：不懂电子商务，也不懂产品，没有合作伙伴，很难孤军奋战。
于是，高敏开始留心寻找合作伙伴。机缘巧合的是，资深网商老路有心进入网上零售。经过郑敏的牵线搭桥，二人坐在了一张桌子上谈合作。在回忆起与老路的合作时高敏记忆犹新，略带着兴奋。
当时她正在海南三亚海边抓螃蟹，接到郑敏的引荐电话之后，洗了一下脚直接奔到机场，到了深圳找到了老路。
第一次见面双方就谈得挺好，他们都是想实在做事的人。老路告诉高敏他曾经的成功经验，也不掩饰他经历过的失败。二人都够坦诚对待，第一次见面几乎就敲定了合作意向。
正在二人筹备创业项目的时候，第三个合伙人出现了。
也是在亿邦动力网举办的交流会上，他们认识了李永泉。按照老路的说法是找到了第三只臂膀，因为李永泉具有10多年中高档箱包生产经验，广州一带生产箱包的工厂没有他不熟悉的，找着了他就是找着了产品生产环节的保障。
不走寻常路
箱包一直都是网上热卖产品之一，除了垂直类B2C网站麦包包经营得很好之外，在淘宝网上也诞生了两个双金冠的箱包大卖家。而且，近年来电商人才和资本大战已经拉开了序幕，显然，此时涉足箱包电子商务对于高敏来说是不小的挑战。
同时，也有许多人提出疑问，高敏为什么不像其他退役的体育明星一样做体育产品，而要做箱包？
其实，最早的时候他们团队是想做体育用品的网上商城，但是体育商品销售需要拿到许可才能做；接着他们又想做泳衣，但是季节性太强。经过几番讨论，他们决定不走“寻常路”。他们调研发现，目前国内还没有中高端的箱包品牌，不仅线上没有知名的中高端箱包品牌，而且线下渠道知名的中高端箱包品牌也很少，所以最后决定做箱包。
高敏说，三个创始人，各有分工，在商业感觉上老路是比较强的，而且李、路二人又有传统生产的资源，所以她放弃了做体育用品的想法。
而老路这边，并不是没有考虑高敏的优势。高敏的优势是资源和影响力，与她相匹配的是中高端产品品牌，所以他们一开始的定位就是做中高端的品牌。
此外，老路分析，个性化设计将会是中高端产品的发展趋势，而且这块市场还没有任何一家公司具备绝对优势，现在起步做差异化箱包B2C的机会依然存在。
很快，凭借多年积累的商业资源，老路找到了一支设计团队。此外，还得到了来自米兰和国内著名的设计师团队的支持，其中不乏有为Coach等这样大品牌服务过的。此时的高敏可谓天时、地利、人和都齐全了。
“尝试新生活很有意思”
经过一年多时间的筹备，到2011年3月份，高敏创立的艺术时尚箱包手袋品牌POTONO终于上线：批量生产个性艺术化设计，并且箱包的表面采用环保天然生物油墨彩印，这在目前国内市场上尚属第一家。
“当初网站还没正式开始上线，线下却卖开了。老路的一个当医生朋友拿了几个目录给医院的护士看，结果护士们一下子买了六个，这足以证明POTONO个性艺术时尚手袋的定位是正确的，而且市场空间很大。”高敏不无兴奋的说道。
的确，经过一段时间的试运作，市场的反馈也让他们非常有信心。由于创业团队很强大，以及产品具有独特性，POTONO已经成为超大型网络购物商城乐酷天的首批重要合作伙伴。高敏透露，她和合作团队前后筹划了一年多的时间，中间经过许多磨合和调整，但是好在已经有了突破。
“蛮不一样的感受，尝试新生活很有意思。”高敏说起当下创业一脸笑容，她在微博中甚至放了几张自己背着POTONO包的照片，很有模特的范儿。
春上春树范文4
提起日本作家村上春树（以下简称为“村上”），大家可能马上会浮现出“诺贝尔文学奖”“挪威的森林”“马拉松”等词汇。没错，在世界范围内具有广泛知名度的这位日本作家，其作品乃至私人生活都不断地进入公众视线，引起大家的关注和讨论。
村上的著作除小说外，还囊括随笔、翻译、记录文学等多类。但细心的读者也许会发现，村上文学的核心总是长篇小说――从1979年的处女作《且听风吟》开始，之后有1987年引起“村上热”的畅销作《挪威的森林》，2002年的奇幻小说《海边的卡夫卡》，直至2013年最新作《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。这是因为村上把自己设定为长篇小说家，他的中篇、短篇小说都被当作实验场，从中获得的东西被吸收进入长篇小说的创作中。这就是村上的长篇小说如此优秀以及名气一般大于其他篇幅小说的原因之一。
一、《背带短裤》简介
而这次映入笔者眼帘的恰巧是村上的短篇小说《背带短裤》（以下简称为《背》）。它记录了妻子的朋友向“我”讲述的一个离奇故事：朋友的母亲五十五年来第一次出国旅行前往德国，回来前去给丈夫买背带短裤作为礼物，却在购买的三十分钟内突然决定与丈夫离婚。因为“睡在心中很久的一种模糊的意识突然苏醒，并渐渐变得清晰明了”，她第一次知道了自己是多么憎恨自己的丈夫。母亲回日本后也不向女儿解释原因，与女儿维持了长时间的不联系状态，直至两人一起参加亲戚葬礼后在咖啡店聊天，才让也已成人的女儿原谅了她。
故事向我们展示了一个多年为家庭付出的、没有自我的女人，在旅途中发现自我、获得自立的故事。故事中父亲的不忠造成了母亲心中长年的积怨，而故事的关键即导火索就是那条代表了丈夫及家庭多年束缚的背带短裤。母亲选择离婚看似突然甚至荒诞，实则是多年沉积火山的爆发。但要深刻理解这个作品，我们不能简单停留在文本表面，更应该联系其前后的作品及挖掘其社会意义。
二、《背带短裤》中的无常观
笔者所谓的联系《背》前后的作品来解读小说，灵感正是来源于上文所提及的村上把自己设定为长篇小说家这一特点。
实际上《背》收录于村上短篇小说集《旋转木马鏖战记》中。这部短篇小说集是村上的一本现实主义手法创作的小说集，在其长篇中同样创作手法的只有《挪威的森林》。从时间上我们进一步可发现，这部短篇集是在1987年的《挪威的森林》前的1985年出版的，作为手法的确可以称为《挪威的森林》的实验场。1991年《全集1979-1989》（第5卷）出版时村上自己也说：“我需要这种一字一句据实以录的伪装。我一直对菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》中的叙述者尼克・卡洛维这个人物抱有浓厚兴趣，这也就是我采用这种叙述方式最直接的诱因……如果没有这次实践，我恐怕永远都无法写出《挪威的森林》。”
而“旋转木马”上的”鏖战“又代表什么？只要坐过旋转木马的人都知道，它总是以同一速度在同一地方兜圈子而已，哪里也到达不了，谁也超不过谁，谁也不被谁超过。然而我们却在这样充满轻松、祥和气氛的旋转木马上针对假设的敌手进行着你死我活的鏖战，其结果必定是徒劳。因此村上在这个小说集中收录了八个徒劳的故事：千里迢迢在国外为丈夫买来合身的背带短裤，回国后她却毅然决定离婚开始新生活；好不容易觅得动心的油画，临行前却被她浇上煤油付之一炬；美貌骄傲的公主令人不敢仰视，却在雪夜合宿的凌晨“无意”间钻进了“我”的毛毯…… 故事的发展永远与最初的设定背道而驰，无常的同时却也让人获得了迷茫后新生的，这就是村上所谓的“旋转木马”上的“鏖战”。
得益于从小沉迷品读世界文学全集，村上很熟悉希腊神话。在长篇小说《海边的卡夫卡》中，他就完成了与希腊神话《俄狄浦斯王》的精彩互文。而这次村上则是让人想起了希腊神话中的“西西弗斯的石头”（Stone of Sisyphus）的故事。西西弗斯是人间最足智多谋的人，他是科林斯的建城者和国王。但因为生前作恶多端，死后被众神打入地狱服苦役：将一块巨石从平地推上高高的山顶，而每次快要推到顶时石头必定由于自身的重量陡然滚下山去。于是他重新推石上山，如此周而复始，纯属徒劳。明知徒劳，却又不能停止这种荒谬的劳作，这在村上春树笔下演变成了旋转木马上的鏖战。虽然骑旋转木马比推石上山轻松有趣得多，但在徒劳这点上并无不同。
并且村上的小说除了希腊神话外，在结构、写作手法以及语言风格都有明显的西化痕迹。但透过外在，我们不难发现其意识、意趣的深处，仍受到浸染佛禅哲理的“无常观”等的影响。人生徒劳即人生无常，凡事非永恒存在并难以靠主观掌控，无人能与这种虚幻无常的命运相抗衡。这既是岛国日本所酝酿出的日本文化的深层的孤独感和审美意识，也是《背》中隐藏的对于人生的解读，同时还是故事中朋友的母亲产生自我解放意识的基石。
三、《背带短裤》与熟年离婚
《背》从社会意义方面解读，我们则可发现它隐射了日本现代社会的一个现象――熟年离婚。
熟年离婚指的是长年（一般指二十年以上）相伴的中年夫妇的离婚，其显著特点是主动提出离婚的大多数为女方。这个现象起源于日本，在日本也尤为严重，而背后的推动原因有二，一是丈夫退休，二是子女的自立。具体说来，由于平时忙于工作，部分日本男性退休后不知道该如何生活，他们没有业余爱好，也没有多少朋友，只能在家打发时间，完全粘在妻子身上；再加上常年为公司奉献，他们并不具备打理家事的能力；又因大多日本人的“核家庭”的构造，相较于大家庭而言，夫妻注意力和矛盾不容易被分散和缓解，自然导致夫妻争吵率的提高及引起妻子的反感，最终导致了一些50岁以上的妻子在子女成人后主动选择离婚。
《背》把故事设定在国外旅行途中，不仔细揣摩的话容易让人误以为仅仅是因为出国旅行的新鲜感让妻子得以解放。她所见的景感觉新鲜，所见的人感到亲切，沉睡在肉体深处的种种情感被唤醒，没有了落寞、恐惧以及烦恼，丈夫、女儿与家庭，那些曾经自认为生命中最重要的部分统统被抛到了地球的另一端，在德国这样一个异域空间，她重新找回到了独立自由的感觉。实际上不管是从故事中的母亲的年龄（五十五岁）还是从她选择提出离婚的时间点（女儿大学二年级）来看都完全符合熟年离婚的定义，并且促使母亲下定决心离婚的除了在买背带短裤时经历的一切外，必然包含了女儿已成人等现实因素的支撑。从这一角度出发，《背》也是一部讲述了熟年离婚的故事，它关照了日本社会熟年离婚案例日趋增长的事实，有一定的现实指导意义。
春上春树范文5
(一)专题展依然是今年沙龙的重要组成部分
2008上海春季艺术沙龙上由各大艺术机构推出的专题展览仍将成为本届沙龙的最大看点。
本届沙龙推出主题展“佑我后――雷子人作品展”是一次当代水墨艺术的精品呈现，包括以陂村落为背景制作的一个约9分钟的实验性短片、陂组画、“义仓”写真、陂图记等，对整个村落环境做了一个田园牧歌式的描写。
《美术天地》继去年推出两大专题展“非常印象”和“非常水墨”取得良好的展示和市场效果后，今年又将推出以80后艺术家为参展主体的“08・80先锋――八零一代艺术家提名展”，以延续其一贯注重学术品位，扶持新生代艺术家的风格。广州ART64画廊在上海的首次亮相则推出由印尼的著名独立策展人JimSupangkat策划的“亚洲厚音――中国、印尼艺术家联展”，聚集了近十位具有实力和活力的中、印艺术家的作品。成都K画廊所策划的“图像精神――当代艺术邀请展”云集了何多苓、周春芽、叶永青、赵能智、罗发辉、刘虹、陈文令等一批国内中生代艺术名家的近作，99艺术网策划的“99艺术网青年艺术家特别推介展”和“99艺术网学术提名展”推出了一批中青年实力派的艺术家作品，如董重、唐可、王荣植等。
另外由秀空间艺术会所策划的“水墨飞扬――张灵、窦金庸、孙海峰、谢海推荐展”将展示当代水墨实力派的作品，而澄・旬艺术机构推出的“澄・当代油画艺术”也将届时展现。精心策划的专题展览将再次提高上海春季艺术沙龙的学术定位，同时也及时地反映了08年伊始中国艺术市场的发展态势。
(二)参展阵容整齐，国内画廊携精品参展
上海春季艺术沙龙经过几年的发展，已成为只有画廊、艺术机构参展的艺术博览会。同时08春季沙龙从阵容上来看也是最为整齐的一届，画廊和艺术公司所展出的作品，都经过了参展商的精心挑选。从作品的涵盖面来说，无论是市场上涨幅速度继续保持领先态势的油画作品，还是市场发展平稳过度的中国画，无论是近年来已被广泛关注的版画和摄影作品，还是国际大师的雕塑作品，都可以在08上海春季艺术沙龙上找到相应作品。
LCH圆顶艺术投资机构将携手法国著名雕塑大师苏泰展出其代表作品；上海圣彼得文化传播有限公司将带来俄罗斯大师梅尔尼科夫、贝斯特洛夫、戈留塔、安德里安等的精品画作；上海奥赛画廊展出的旅德抽象艺术家苏笑柏；资本画廊则是丁立人、伊玄的油画新作以及盛增祥的版画作品；上海大剧院画廊重点推荐的赵尔俊、上海圣东方画廊的艺术家陈鸿志、何汶i；名流艺术品收藏展示周春芽、赵晓东、赵能智的作品；春天画廊重推的四川艺术家荷译；南京大学雕塑艺术研究所带来吴为山教授的新作；北京启雅视觉空间带来田太权、王国锋等的摄影佳作；全摄影画廊的田野、刘月作品；上海原曲画廊将带来捷克艺术家HANAJAKRLOVA的当代摄影作品。
此外三象画廊、杭州风雅艺术、重庆锦瑟画廊、阆风艺术画廊、雨虹画廊、CI NOUINI画廊、索美画廊、蓝岸画廊、版库艺术中心、美松画廊、Smart画廊、东海堂、Art Labor画廊、罗浮紫画廊、敦凰艺术中心、品廊等国内七十余家艺术机构也将以整齐的阵容集体亮相。从这些参展者中，我们可以发现一批新晋画廊的身影首次出现在春季艺术沙龙，这些画廊虽然成立时间不长，但都选择了通过参展沙龙这一平台来建构各自的市场体系。
(三)新生代艺术继续成为画廊的主推
自2003年沙龙举办至今，始终坚持对青年艺术家的发掘、扶持与培养。翻开2003―2007年这五届上海春季艺术沙龙的图录，我们惊奇地发现，那些70年代出生的新锐艺术家们――阎博、尹朝阳、杨帆、杨永生、韦嘉、朱海、王煜宏、董重、夏炎、叶强、沈娜跃然纸上。那时的他们或刚刚走出校园，或是研究生、博士生在读，有的在当代艺术圈内崭露头角。三年多来，当初那些青涩的面孔现已成为中国当代艺术圈中的“中流砥柱”，中外拍卖市场上的闪亮新星。
60、70年代的艺术家已经出现了其领军人物，但是80后艺术家至今还没有发现既得到市场认可，又得到圈内认可的领军人物。大体来讲，看似杂乱无章实则杂糅了众多经典元素和集体记忆的80后艺术家的作品，朴实与浪漫、粗俗与圣洁、怪诞与写实，层层叠叠地记录了他们身上积极的创新精神，从中也可以看到后信息时代人们对自身存在的拷问，以及对艺术生存方式、文化困惑的思考。
今年的沙龙，各大画廊和艺术机构更是把自己定位在主推青年艺术家，或者是以老推新上。除了“08・80先锋――八零一代艺术家提名展”、“99艺术网青年艺术家特别推介展”两大专题展推出一批全新的面孔。本土画廊如上海奥塞画廊推出的向庆华、重庆锦瑟画廊的王荣植和董重、春天画廊的魏言、陈铖、颜韵、秦臻等，还有惊蛰艺术联盟的郭琛、张玉瀛、卢成翔这一大青年艺术家群体。更有国外的如日本画廊也将带来大批青年艺术家作品，其中一群以动漫为创作主题的年轻艺术家继承了村上隆、奈良美智的衣钵，作品受到市场的热宠。
(四)国际板块海外精品荟萃中国热持续
多年的国际合作经验使得沙龙在境外艺术圈内积累下了良好的口碑。今年，来自美国、法国、意大利、俄罗斯、德国、日本、韩国、印尼等20余家艺术机构都将以强大的团体阵容参展沙龙。此次海外团体中，诸如巴黎马帝亚艺术中心、意大利路易斯・亚历山大画廊、法国莎非亚画廊、ARTDIF画廊、日本IAO FINE ARTS画廊等都是首次参展。海外的中国艺术品持续热也使得海外的艺术机构对中国的艺术品市场产生了浓厚的兴趣，因此今年沙龙的海外参展机构较去年增多，届时，法国Artdlf(上海)摩艺艺术中心推出达利、阿曼、群等大师的作品；日本IAO FINE ARTS画廊带来了奈良美智、草间弥生、村上隆的作品；美国阿尔普画廊带来的德国艺术家克里斯托的手稿原作；巴黎马帝亚艺术中心推出贝・诺尔曼的雕塑作品；意大利路易斯亚历山大画廊带来意大利和法国摄影师的摄影作品；韩国的宇宙画廊则推出黄仁惠、吴名姬、郑英谟等当代韩国艺术家的作品。
去年底在香港佳士得(CHRISTIE’S)“亚洲当代艺术”拍卖会上，蔡国强的《APEC景观焰火表演十四幅草图》以74,247，500港元成交，一举打破了亚洲当代艺术的世界拍卖纪录，本届上海春季艺术沙龙首度推出日本顶级画廊收藏已久的蔡国强作品，令人再次感受中国艺术家在海外的市场号召力持续发烧。
春上春树范文6
1、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
2、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”
3、她是我在青春岁月里的初恋。
4、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
5、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间，却很小。
6、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
7、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
8、最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。
9、死，并非生的对立面，而作为生的一部分永存。死潜伏在我们生之中。
10、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
11、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
12、死不是生的。
13、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。
14、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。
15、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
16、如果不了解而过得去，那再好不过了。
17、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
19、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
20、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
21、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。
22、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。
23、有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
24、在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
25、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。
26、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
27、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
28、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。ishuo.cn
29、有时候，不正确的选择可以带来正确的结果；而造成不正确结果的却是因为正确的选择。
30、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
31、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
32、我们自以为知之甚多的的事情背后，无不潜伏着等量的未知因素。
33、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
34、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
35、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
36、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
37、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
38、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
39、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
40、不管全世界所有人怎么说，
我都认为自己的感受才是正确的。
无论别人怎么看，
我绝不打乱自己的节奏。
喜欢的事自然可以坚持，
不喜欢怎么也长久不了。——村上春树当我跑步时我谈些什么
41、哪里会有人喜欢孤独，
不过是不喜欢失望。——村上春树挪威的森林
42、我或许败北，或许迷失自己，
或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，
任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，
或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，
唯我一人蒙在鼓里，
或许这里没有任何人把赌注下在我身上。
无所谓。有一点是明确的：
至少我有值得等待有值得寻求的东西。——村上春树奇鸟行状录
43、刚刚好，看见你幸福的样子，
于是幸福着你的幸福。——村上春树国境以南太阳以西
44、不要同情自己，
同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——村上春树挪威的森林
45、少年时我们追求激情，
成熟后却迷恋平庸，
在我们寻找，伤害，背离之后，
还能一如既往的相信爱情，
这是一种勇气。——村上春树挪威的森林
46、不存在十全十美的文章，
如同不存在彻头彻尾的绝望。——村上春树且听风吟
47、“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”
“太棒了。”
“我就这么喜欢你。”——村上春树挪威的森林
48、我们的正常之处，
就在于自己懂得自己的不正常。——村上春树挪威的森林
49、不会忘记的永远不会忘记，
会忘记的留着也没有用！——村上春树挪威的森林
50、我一直以为人是慢慢变老的，
其实不是，人是一瞬间变老的。——村上春树舞！舞！舞！
51、不必太纠结于当下，
也不必太忧虑未来，
当你经历过一些事情的时候，
眼前的风景已经和从前不一样了。——村上春树1Q84
52、世上存在着不能流泪的悲哀，
这种悲哀无法向人解释，
即使解释人家也不会理解。
它永远一成不变，
如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。——村上春树世界尽头与冷酷仙境
53、所谓人生，无非是一个不断丧失的过程。
很宝贵的东西，会一个接一个，
像梳子豁了齿一样，从你手中滑落。
取而代之落入你手中的，
全是些不值一提的伪劣品。
体能，希望，美梦和理想，
信念和意义，或你所爱的人，
一样接着一样，一人接着一人，
从你身旁悄然消逝。——村上春树1Q84
54、每一个人都有属于自己的一片森林，
也许我们从来不曾去过，
但它一直在那里，总会在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。