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小丑面具范文1
不经意的微笑，掳掠了一个人离心脏最近的位置，仿佛我们昨天又重逢；
-------莫晓轩
[时间，一点一点走，成熟的搁逐了曾经的难以承受。]
某些隐匿的清稚时光，浅薄地融入纷繁的心酸里，梧桐树叶在白色的帆布鞋下咯咯作响。
一地，凌乱不堪的碎片，追悔着莫及，黯然伤神。
生命中失去了，连街角的太阳光也变得昏昏暗暗，不再耀眼。
颓唐，这个词，触目惊心，开始对我冷笑置之。
我转身，走过一条条，蜿蜒曲折的道路，却始终找不到归去的方向。
温热，却遥不可及。
[重叠着片刻的黎明，各自坚持站在原地，从此变成了两个世界。]
总是一再回避，早已成定局的事实，让自己活得负债累累。
谁都明白我的演讲稿上，被反反复复的铅笔印摩擦着坏掉，始终刻画着抹不去的痕迹。
最熟悉的，宋体字，印着你的名字。
一切都好像回到了当初，谁也不认识谁，谁也不记得谁。
难受，心疼，彷徨也无助。
风起，阳光混不成军的摇晃。
我还站在旧时光，红色砌砖墙外，等。
[角落的那个窗口，用尽全身力气，沉默的埋葬了过去。]
空气里，溢满着尖锐的回忆，无声无息，
混合着，浑浊的疲倦，侵蚀着眼角挂着泪痕的我。
浅浅的窒息，提醒着我，千疮百孔的年纪升华了青春，我已经走过了一条万劫不复的路。
眼皮地下的脆弱，会在蹉跎的岁月中，渐渐离我远去。
那些违心的反反复复，游荡着心慌的肢体内，不安分的因子，疯狂也叛逆。
我看着，这些漂泊了，无法更改的叹惋，越来越觉得和原来的自己走失的太远，太远。
[隐居的梦境，渐渐清晰地绍痛了，瞬间的落寞。]
灵魂深处，开满了荆棘的花蕾。
我挽起，散开着死亡的气息，假装失去了记忆。
爱，消失不见了。
找不到一点瑕疵，来敷衍曾经。
回味着给过的温柔，一点，一滴，连着透明的呼吸，撕扯着变迁的伤痛。
[多余的眼泪，无法挽留；缭乱错综的积累，也许已经过了经年。]
高空，俯瞰地蓝图，密密麻麻。
触及不到，却是无法遮挡的逾越，都怪这该死的爱。
看不清，自己的心，却倔强的一再逞强。
淡写着柔弱的性格，深深地忽视了，曾经伤的体无完肤的气息。
或许，只是我还放不开对你的依赖。
[没有什么，来证明我还难过，一切都是我掩饰的太好。]
深蓝，我一直迷恋。邃的忧，刻的疼。
毫无声息地，流动着心脏空隙中的谎言，让过了期的隐匿着，选择的敷衍。
现在，身处了同一座城市，连呼吸都可以靠近一点。
想跟你打电话了，却发现自己，穷词的无从得知。
我明白，始终我还是寻不回，你想要的那片天空，始终我们的距离会越隔越远。
我还是一个人，独自走过热闹的人群，安静的走完未完成的路。
对过往，喜笑颜开，只字不提。
突然不敢出门。每个人的背影，都像，像你。活在这个城市，却感觉很陌生。骑着自行车穿过了大街和小巷，脑袋盘旋的都是和你的过往。么有我预想的得到温暖。身体的莫个结构在痛，痛到我失去知觉。现在，你是否会想去。
很安静，独自一人在家，淡淡的的心情陪着伤感的歌缠绵。辗转在床上，满脑子的胡思乱想。想让自己安静下来，给自己的烦恼找个空间。听着音乐感觉陷入了歌曲中，莫名的眼泪顺着脸峡滑落，忧伤的心情随着音乐在空中飞扬。
翻阅曾经写过的文字，有快乐，也有忧愁，我的喜怒哀乐在文字的见证下慢慢成长。一句简单的歌词，不经意的勾起了我的回忆。发黄的照片，留下了许多故事的影子，总在叹息的时候抱着过去回忆再回忆。
很多时候，我会站在一旁静静的关注那些被我羡慕的人或事，人生如戏，往往对我来说是梦的东西，在别人眼里却毫无价值。经历了多次的碰伤，我的心变得很静，静的让我感受不到周围的色彩。生活就是如此，有时候不管多努力。可能最后还是会被时间给遗忘，如此冷漠，如此简单。
两指间白烟燃上星星点点火花，燃烧着心中的苦，一直期待能像吐白烟一样将烦恼从口中流出，一切徒劳只是将自己的痛越烧越旺。寄托，宣泄，还是逃避，我开始迷茫了，失败将我打入了地狱，变成一颗堕落的微尘，把自己包围在嘲笑的谎言中。
幸福是否已悄然远离，就像晨雾般轻舞飘扬，有些黯然与伤感！慢慢的我学会了孤独，爱上了寂寞。无数次的盼望、寻望、守望，换来的仍然是无数次的失望。寂寞拘留了我的灵魂，孤独占据了我的心房，一度的灰暗，让我差点失去自己。
喜欢上网，喜欢看别人的故事，总有那么多的故事相近，勾起了内心的痛。回头看看成长的路，有那么多的无奈，那么多的辛酸。凡世间的喧嚣和明亮，世俗中的快乐和幸福到底是什么，失落的心情反反复复的重演了我的善变，泪水像断了线的珍珠，遮住了我的视线。
我安静了、沉默了、每天隐着身、不想被任何人打扰
听着那些歌、即使泪湿了眼眶、也只是抬头
我变坚强了、也冷漠了。不冷不热、不咸不淡的
小丑面具范文2
【关键词】费里尼；潜意识；小丑
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0138-01
意大利著名电影大师费里尼的电影创作中，充满了意象化人物，梦幻化的情节，戏剧化的人物等极具费里尼个人风格的电影元素。其中，马戏团以及意象化马戏小丑形象更是我值得关注的焦点。“小丑”形象在费里尼的童年产生过重大刺激作用，因此费里尼成人后创作出来的影视作品充满了“小丑”意象。尤其是他所创作的那些产生巨大反响的代表作品中，“小丑”意象更是随处可见，并在影片中的作用发挥得淋漓尽致。
一、“小丑”与费里尼
费里尼一生迷恋于马戏，并执着地表现他的小丑世界，这是出于他对现实生活的理解和判断，出于自己对于人生哲学的思考和解释。对于费里尼来说，人类社会无异于小丑的社会。费里尼经常说“世界处处有小丑”，在他的创作和生活中都充满了“小丑”。社会中所有的人，包括他自己都置身于小丑的世界中，生活在这里，或者说他自己就是一名小丑。
二、白面小丑和红面小丑的影射
对于这些社会生活中无处不在的小丑，费里尼把他们划分为两种类型的人，即红小丑和白小丑。白小丑面涂白色，身穿闪光鳞片，他代表权力欲强烈、喜欢发号施令、自我放纵，不把他人放在眼里的一类人。红小丑则衣着破烂，行动笨拙，他是代表玩世不恭、心不在焉的一类人。白面小丑和红面小丑在马戏团中是相互对立的。白面小丑自负又专断，想教红面小丑学东西，红面小丑尽管想学，但总是错误百出，因此出现了惹人发笑的效果。这两种类型的人物以及他们所体现出的那种“小丑性格”，不仅在费里尼的影视创作中无处不见，而且在现实生活中也是很常见的。
在荣格的精神分析心理学的理论中，费里尼的白面小丑是被人格面具所控制，甚至迷失了本性的一类人。由于他们扮演的是社会所喜爱的角色，他们获得了完美无缺甚至真理在握的自我感觉，有一种自身的优越感，而且这种感觉使得他们希望别人也扮演或学习这样的角色。白面小丑一般在费里尼的电影中化身为教士、老师、母亲等形象。而红面小丑则是在白面小丑掌握意识形态控制权的情况下，拒绝人格面具，而沦为边缘群落的一类人，但他们依然凭借自己的本性在意识形态之外，自由、快乐地生活。因此，白面小丑与红面小丑天生就是相互对立的。在费里尼的几部影片中，我们不难发现，虽然红面小丑与白面小丑的相互对立依然存在，但是费里尼还是更加偏爱于红面小丑。在费里尼的影片之中，具有小丑性格的人们，在红、白小丑相互接触与发展中，最终都是白面小丑向红面小丑妥协。红面小丑纯真、自然、朴实的特质得到最后的称赞，并且甚至还会感化白面小丑。
在红面小丑与白面小丑的交锋中，最为经典的还要算是费里尼的《大路》了。在这部影片中，白面小丑的化身就是举止粗鲁的藏巴诺，而红面小丑则是那个善良、纯真，受着白面小丑藏巴诺管制的杰尔索米娜了。杰尔索米娜的母亲把她卖给了藏巴诺，成为了藏巴诺的跟班，藏巴诺开始教授她一些马戏技巧，而杰尔索米娜也在认真地学。在藏巴诺教杰尔索米娜的一段，杰尔索米娜虽然很努力、很开心地跟着学，但是还是跑调。藏巴诺十分生气，竟拿着东西打她。这一段，完全就是将马戏舞台上，红白小丑表演时的状况搬上了镜头。两个代表性的人物在面对名利、金钱、生死等重要问题时，白面小丑藏巴诺的丑恶在费里尼的镜头下显现了出来，他迷恋女色、虚荣、小心眼、暴戾等尽显无遗。而就在丑恶的藏巴诺旁边，作为对比，映衬了善良的杰尔索米娜，她单纯、热情、忠诚，最终，甚至用自己的死换来了藏巴诺的清醒和真爱。白面小丑藏巴诺在影片的最后痛心疾首地哭倒在沙滩上，向善良的红面小丑杰尔索米娜妥协。
费里尼通过对于红面小丑和白面小丑人物的刻画，以及对于两种类型人物结局的程式化设定，反映真实社会中，真实人性的精神世界。红、白小丑都是只是以人格面具区分的两类人，费里尼在两者之间的对比与冲撞中，向观众展示了人类真实的自身，和我们真实的世界。
参考文献：
[1]卡尔・古斯塔夫・荣格.弗洛伊德与精神分析[M].谢晓健，王永生，张晓华，贾辰阳译.国际文化出版社，2011.
小丑面具范文3
最近总是重复做着一样的梦，蔚蓝色的梦境里，清澈的湖水，起伏的天空，湖风灌满了眼睛；美丽的白鹭从头顶掠过……这样的梦亦真亦幻，总觉得是那么的熟悉。睁开双眼，眼前总蒙着一层水雾，然后扩散，消失不见。
走进梦境，重温天使湖畔那些美好的日子。来到这里已经有一个礼拜了，但校园的喧嚣仍掩不住寂寞的气息，仿佛身边每一张带着笑容的脸的背后都是一颗孤单无助的心。铁栏和保安将我们的身体与外界隔绝，本来我还以为至少我的心是自由的。
可如今我发现，它也在渐渐地被禁锢。这里的学生都多少有些压抑，一个很冷的笑话就能让他们的脸扭曲到变形，他们试图用某种方式的发泄来掩饰内心的空虚。怎奈夸张的表情其实只是一副一此即破的面具，如同他们脆弱的心。我也不例外，我也会戴上面具加入这场假面舞会，和他们一样想方设法旋转地完美。但我总也学不会在面具下呼吸，我会难过地跌倒在地，将面具狠狠地跌碎。除去有着小丑般笑容的面具，我满是痘痘的脸上还嵌着一双漠然，空洞的眼。一双即使扮演着小丑，在台上嬉笑也始终慵懒的眼。
小丑面具范文4
人们戴着诡异的面具，威尼斯变成了一个巨大的化装舞会
威尼斯狂欢节和里约热内卢狂欢节是世界上最隆重的狂欢节，每年2月举行。
人们从四面八方汇集到威尼斯圣马可广场，戴着各式各样诡异的面具，穿上意大利传统华丽服饰。不少人从头到脚全副武装，有的扮成17世纪的贵族，有的扮成电影中的角色，有的扮成卡通人物，有的扮成神话故事里的魔鬼，有的扮成小丑……他们非常乐意与游客合影，并任由来自世界各地的摄影师“摆布”。
在外人看来他们很神秘，一般都不开口讲话，你只能看到他们未被遮住的眼睛，连真实性别都难以分辨。在面具的后面我称之为“三不分”：不分地位尊卑，小人物借助面具代表的权威把自己装扮成大人物，有身份的人也可打扮成小丑，权贵和穷人融合在一起，互相尊敬地打着招呼。人们这种娱己娱人的游戏要持续10多天后，便摘下面具，恢复本来面目，重新回归自我。
威尼斯大街小巷有数不清的面具店，华丽得令人眼花缭乱
威尼斯大街小巷有数不清的面具店，有脸谱的，有只戴在眼上的，更有简单到直接画在脸上，它们共同的特点是夸张、华丽、精致、五彩缤纷，令人眼花缭乱。
平时，威尼斯总是游人如织，街道狭窄得似乎不能容纳得下这么多人。但是，来自世界各地的游人还是源源不断地来到这里。一到狂欢节期间游人更会成倍地增长，尤其是狂欢节的周末。 但来到这里的人们都会礼貌而有序，我没看到人挤人，更没看到有人吵架。威尼斯本就是一个千变万化、充满魔力的城市，在这里过狂欢节就好像是亲自去揭开她神秘的面纱，其独特和美妙之处超乎想像。
据介绍，威尼斯狂欢节起源于欧洲古代的神农节，是当今世界上历史最久、规模最大的狂欢节之一，是威尼斯象征性的节日。狂欢节通常是基督教四旬斋前饮宴和狂欢的节日。一年一度的欢庆活动从2月初到3月初之间，大约两周时间。
如果你错过了狂欢节，就不要再错过贡多拉节
威尼斯最具有代表性的节日有两个。一个是威尼斯狂欢节，另一个是贡多拉节。如果不参加狂欢节的话，那么最好参加贡多拉节。
贡多拉节是在每年9月的第一个星期日举行，当天，威尼斯所有最具特色的庆典用船和形形的贡多拉，全都会行驶在大运河上，与会者都会穿着正式古装，这是继狂欢节后最受当地人喜爱的传统节日。举行传统的贡多拉划船比赛和盛大的“雷戈塔・斯托里卡”祭礼，这令人依稀感受到从前以“亚得里亚海女王”驰名的威尼斯的风采。
TIPS
时 间：春秋两季是威尼斯最美丽的季节，狂欢节在2-3月。
小丑面具范文5
——《在谢幕之后》
小丑滑稽地在舞台上演绎着自己的悲伤，没有人看见面具下小丑的泪。在小丑的世界，他永远是为了那些无聊的看客而活，他耍刀，喷火，踩高跷，吹笛，故意地跌倒失手烧到眉毛，让看客发笑，而他却在玩命。如果没有了看客，他的人生没有意义。彩色的大卷发，红鼻子和滑稽的步伐，在五彩的灯光下显得滑稽，看客摸他的大鼻子，拿他开心，他也只是幸福地笑笑。灯熄过后，小丑收起自己廉价的笑，独自品尝那份忧伤。
其实，小丑一直在等待，等待一个可以真正走进他内心的朋友，一个让他真正想要取悦的人。于是，每次都很卖命的演出，可每次，他都等不到要等的人。明天，我一定能等到，我感受到了，那个人在向我走来。就这样，在“希望，失望，希望，失望”地不断交替中，小丑渐渐消沉，漫长的等待使小丑绝望了。
小丑落下了他舞台上的第一滴泪。
也许并不是第一滴，但这一次，观众都看见了，这是第一滴连观众都看见的落泪。当它掉下时，小丑自己都吓了一跳，他从来没有落下过那么大的泪滴，真的，像一颗圆润的珍珠，不，应该只能像一颗饱满的豌豆。
小丑被开除了。他在这个马戏团待了很久了，可团长依然不留情的开除了他。本以为自己的离开会让看客遗失欢笑，可是他忘了，他只是一个过时的小丑，一个衰老的小丑，一个悲伤的小丑，人们并不需要他，没有他，看客照样可以娱乐，可以看魔术，看其他小丑更滑稽的表演。
小丑成了真正的小丑，孤独，寂寞，可怜而可悲的延续着自己的生命。
只是他不知道，他有一个永远缺席的观众，每次都买了他的演出票，可一次都没去看过。那个人每次都在小丑谢幕之后看见他幸福的微笑，只是他不知道，那是小丑期待的微笑，为了迎接自己明天的朋友。
我只是卑微的小丑翻几个跟斗就等你拍一拍手
人群散了后夜色多朦胧
月光也会跟着我
我不是孤独的小丑
你笑了之后不需要记得我
灯熄的时候满天的星空最明亮的是寂寞
小丑面具范文6
前期出装：神速之靴，咒术典籍，小丑面罩；
中期出装：秘法之靴，圣杯，折磨面具，回响之杖；
后期出装：秘法之靴，圣杯，折磨面具，回响之杖，博学者的愤怒，虚无法杖。
出装分析：安琪拉主要是靠技能输出，所以在装备上主要法术攻击，法术穿透为主，前中期早点出秘法之靴，借助它的法术穿透效果使得安琪拉的技能最大伤害化，圣杯可以保证她的回蓝，在线上和团战都能提供不错的续航能力，回响之杖可以增加她的移速，而博学者的愤怒和虚无法杖都是增加高法强的不二装备。
（来源：文章屋网 ）