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电视剧离婚协议范文1
痴迷“出轨剧”打工陷入“情感恐惧症”
今年26岁的曾秀玲是重庆永川人，父母都是普通的中学教师。从小，曾秀玲都备受父母宠爱，长大后，她颇有些偏执和自恋。2001年，曾秀玲中专毕业后，在重庆一家房地产开发有限公司打工。两年后，她和相恋多年的男友王春结婚。王春是四川泸州人，在重庆一家外企打工。
2005年初，由于业绩突出，王春被升为部门主管，工作繁忙起来。他每天都要处理许多客户投诉，经常加班到凌晨。曾秀玲希望丈夫能够随时陪在她身边，给她说情话，然而这样的事情渐渐地变成了一种“奢求”。精神极度空虚的她将自己的注意力都放到电视上。
当年10月，韩剧《加油!金顺》在中央电视台热播。曾秀玲每天晚上都守在电视旁，她被剧中男主角――在熙的帅气、霸道以及对金顺的执着所感动。她天天晚上都陪着金顺流泪，感叹命运对她的不公。有时，王春看到抽泣的曾秀玲，觉得无法理解，便问：“难道电视真的那么让你感动吗?”曾秀玲白了王春一眼，生气地说：“你是冷血动物，当然不懂爱!你一点都不浪漫!”王春摇摇头，无奈地笑笑。
但此后，曾春玲要求王春每天出门的时候对她说一声“我爱你”，到家后见到她也要道一声“我爱你”；此外，曾秀玲还要求王春每天晚上抱着她睡觉，不能分开，分开了就表明王春不爱她。对此，王春都一一照做。
2006年初，曾秀玲看了一部叫《出轨》的电视剧，她把自己的爱恨情仇都交织在这部电视剧里。看了这部电视剧后，曾秀玲的内心开始强烈地不安，她怕自己的丈夫也背着自己出轨。所以，每次于春回家时，曾秀玲都狐疑地看着王春，再跑到王春身边去闻闻，看有没有其他女人的香水味……
起初，王春觉得曾秀玲这样做是爱他的一种方式，但很快，王春就受不了了，觉得自己就像坏人一样被曾秀玲监控了起来。
后来，两人经常为一些生活琐事吵架，两颗心似乎也越走越远。曾秀玲也因此陷入了更大的恐慌中，时刻担心丈夫背叛自己，离开自己……
王春由于工作繁忙，没时间照顾曾秀玲，再者觉得他们已过了谈情说爱的那个年龄。于是，两人之间的对话越来越少，出去散步、郊游的机会更是微乎其微……曾秀玲觉得王春不在乎她了。
2006年4月底，说好了王春“五一”长假带曾秀玲到海南去旅游。然而，在4月31号那天，王春的领导通知王春，安排他“五一”期间值班。无奈，王春只得取消外出计划。曾秀玲听到这个消息后，心顿时沉到了谷底。尽管王春再三解释，但她坚持认为这是他的故意推托，并为此哭得一塌糊涂……
疯狂胁迫离婚，婚姻岂能承载“出轨”之痛
“五一”长假，曾秀玲呆在家里看电视来打发无聊的时间。5月7日，曾秀玲将《茉莉花开》租回家来打发时光，《茉莉花开》讲述的是上个世纪三代女人的爱恨情仇故事。当曾秀玲看到茉被情人抛弃，一个人带着莉艰辛地生活时，她哭了。她既痛恨茉曾做过情人，破坏他人的家庭幸福，也同情茉是一个孩子的母亲，承受着爱情给她带来的重负……
曾秀玲沉浸在剧情里无法自拔，直到王春从单位回来，她仍没有回过神来，呆呆地想：如果有一天，王春也在外有了情人，还有个孩子，那她该怎么办呢?她不禁呜呜哭了起来。刚回到家的王春了解原委后，紧紧搂住她，安慰道：“亲爱的，那只是电视剧，你怎么能当真呢?”
曾秀玲恨恨地说：“艺术来源于生活。我好害怕，有一天你也会抛弃我，离开我!”
王春哭笑不得地说：“你说的哪跟哪儿啊。这么可能呢?”曾秀玲看了王春老半天，突然从牙缝里挤出两个字――“离婚”!
王春笑着说：“谁要和你离婚啊，我要爱你一辈子啊!”“不，我不要。我要离婚，等着被你抛弃，还不如我先抛弃你，这样我的痛苦也少些!”曾秀玲突然歇斯底里地叫了起来。
王春惊呆了，他用陌生的眼光看着一直啼哭的曾秀玲，两人一直呆坐到天亮。
第二天一早，红肿着双眼的王春边洗漱边想着妻子反常的心态，他心里难过极了。想着自己最近一年对妻子的不关心，他决定好好爱妻子。
可不管王春怎么照顾曾秀玲的情绪，曾秀玲都坚决要离婚，并走向了极端。2006年5月10日晚8时许，曾秀玲右手拿着一把长7厘米的西瓜刀，架在自己的左手上，威胁丈夫王春：“离婚吧!我实在忍受不了哪一天你出轨，跟其他女人在一起!”王春看着妻子，又心疼又气愤地说：“把刀放下!我不会背叛你，我今生只爱你!”“答应我，离婚!要不我就……”说着，曾秀玲就在自己左手腕上划了一道血口子，血一滴一滴地往下流。
王春傻了，红肿着双眼连忙答应她，然后慢慢地靠向她，曾秀玲却突然疯狂地尖叫道：“不要过来，在离婚协议书上签字吧!”
泪水喷涌而出，王春不知道妻子究竟怎么了，曾经的幸福历历在目，可眼前那鲜红的血，刺激着切割着他的心!僵持中，他发现曾秀玲脸色苍白，全身颤抖着。他只得在离婚协议书上签了字。曾秀玲看到王春的签字后，凄凄地笑了，宛如一朵凋零的百合花颓然倒下……
王春急忙把曾秀玲送到重庆市和平医院，经过抢救，曾秀玲苏醒过来，她憔悴地对王春说：“我们离婚后，你还要住在家里，要像哥哥一样关心我，照顾我。不准再婚!”王春心里很不是滋味：这算什么呢?离婚还在一起。可他又是那么爱她，又怎会拒绝呢?王春噙着眼泪连连答应着曾秀玲。
几天后，看曾秀玲的情绪趋于稳定，王春说带她去看心理医生，可曾秀玲死活不愿意。
5月13日，曾秀玲催着王春到婚姻登记中心办离婚手续。王春推托说有事，改天再去。曾秀玲生气地问：“是不是后悔离婚了?”说着，她拿起客厅的花瓶就砸了，王春紧张极了，恐慌地问：“亲爱的，你要干什么?难道你真要和我离婚吗?”曾秀玲一听，连忙把花瓶碎片拾起，放在自己的左颈动脉上。王春万分不解地望着深爱着的妻子，哽咽着说：“为什么这么极端呢?难道我们爱的路上就一定要布满血腥吗?我答应离婚，后天就去!”
2006年5月15日，曾秀玲和王春走进重庆市江北区民政局婚姻登记中心办理了离婚手续。
爱是一生的承诺，大义丈夫真情唤得爱妻归
2006年5月16日，王春来到重庆仁格心理咨询所，找到心理专家赵庆所长。在了解了曾秀玲的情况后，赵庆确诊曾秀玲的情形属于典型的“情感恐惧依赖症”，她对婚姻有恐惧感，但又不愿失去前夫。赵庆建议王春采用“情景加情趣”疗法，要爱她所爱，痛她所痛，想她所想!多给一些情感的关怀，不妨“借题发挥”，尝试像初
恋一样再追求她一回。
在赵庆的指导下，王春租了一些正面的有励志作用的电视剧，如《大长今》、《阿信》等。他每天晚上都陪着曾秀玲看，看完后他又把曾秀玲送回卧室，再在她额头上轻吻后，才回到书房睡觉。
此后的一个凌晨，王春被曾秀玲的尖叫声惊醒，冲进曾秀玲的卧室，只见她紧咬着被单，双手死死地抓着被单的边角，眼泪像断了线的珠子直流。见王春冲了进来，曾秀玲狠狠地盯着他，惊恐地说：“你的情人要杀我，她说我死了，你们就可以在一起了!”
王春又气又心疼，他轻搂曾秀玲的肩膀，温柔地说：“亲爱的，睡吧，明天什么都不会发生。还记得我们牵手去看夕阳吗?那金灿灿的余辉下，你的笑脸好美丽，让我至今难忘啊!还记得我们一起去郊外踏青吗?那翠绿的山野，那黄灿灿的油菜花里，彩蝶飞舞，而你是那彩蝶中最美的仙子……”渐渐地，曾秀玲在王春的诉说中睡去。
看着曾秀玲安睡的样子，王春感到深深的内疚，他后悔自己对妻子的关心和照顾太少了。随着职位的不断提升，他挣的钱越来越多，可爱却越走越远……
第二天上午，王春去花市买了一盆兰草，打电话给曾秀玲，兴奋地说：“玲，我买了你最爱的兰草，来吧，亲爱的，我们一起把它养好。”电话那头，久久没有声音，但王春能感觉到曾秀玲在幸福地低泣。
几分钟后，王春又建议：“晚上，我们一起到沙坪坝的平顶山数星星，好吗?”曾秀玲兴奋地说：“是吗?那你晚上带我去吃西餐，可以吗?”“行，没问题。下班，我就来接你!”
那晚，他们在“上岛咖啡”吃了西餐，幽幽的蓝色灯光下，王春目不转睛地看着曾秀玲的眼睛，深情地说：“玲，我爱你!”曾秀玲害羞地低下了头，小声地说：“小心被人听见。”可她脸上却荡漾着幸福。
随后，两人又来到平顶山的一块平地。王春轻轻拉起曾秀玲的手，放在自己胸口问：“感受到我的心跳了吗?我的心是为你跳动的，今生只爱你!”当恋爱中才能听到的动情话语，在耳旁真切地响起时，曾秀玲感到非常吃惊，她睁大眼打量着王春，猛地扑进王春怀里，痛哭起来，那是幸福的眼泪!
随着曾秀玲的情绪慢慢稳定，王春也明白了婚姻需要两人共同经营。每个傍晚，两人都会像以前一样，相依相伴来到北滨路，骑双人自行车。曾秀玲幸福地坐在王春后面，任王春带着她驰骋在滨江路上。一路飘过泥土的芬芳，耳畔响着江水细微的拍岸声，是那样让人陶醉……
5月20日晚，王春和曾秀玲回家后，赶紧打来冷水，用抹布给兰草清理污垢。曾秀玲小心地用抹布擦着一片一片叶子。在幽暗的灯光下，曾秀玲的脸被衬托得更加妩媚。王春看得入迷，他轻轻走到曾秀玲身后，搂着她的腰，吻着她的耳垂，由心而起，两人终于紧紧拥抱在一起，体验到了久违而完美的灵肉交融，泪珠撒满了曾秀玲的脸颊……
2006年5月23日，王春兴奋地给赵所长打来感谢电话，他说他和曾秀玲慢慢找回了初恋时的感觉，而曾秀玲也不再在半夜惊醒了。2006年6月6日，结婚两周年后，两人又到民政部门办理了复婚手续。
点评
一项调查研究表明，约有60％的女性或多或少都患有与曾秀玲类似的“情感恐惧症”或“情感依赖症”。
曾秀玲对婚姻的期望值太过理想化，由此造成对婚姻审美发生偏执。电视剧只是给她的这种偏执提供了一个平台，剧情成了她对爱情的评判标准。剧中的理想爱情，让她比较出现实婚姻中的不足和差距；剧中的悲剧爱情，让她对现实婚姻产生恐惧和忧虑。前者，滋生对丈夫的失望；后者，产生婚姻的危机感。双管齐下，患者就会出现情绪焦虑消沉、惊恐多疑，行为多妄想、哭泣等现象。然后在错误思想的指引下，离婚成了她们防止丈夫出轨的惟一抉择，以为借此可以避免伤害。实际上，这种恐惧有点“杯弓蛇影”的味道。
和一般“情感恐惧抑郁症”不同的是，曾秀玲的潜意识中，认为前夫还是她最理想的男人。因此，她离婚后要求前夫既不要分居也不要再婚，今后要像大哥哥一样关心她、爱她。她无非想通过“距离产生美”再去寻找往日的感觉和情调，以获得心理补偿。这实际上是一种自欺欺人的做法。
其实，对婚姻需要保持一颗平常心，既不要期望太高，也不要太过极端。婚姻其实是建立在相互理解和信任的基础上的，需要双方共同来经营和呵护，绝不能走极端。(重庆仁格心理咨询所所长、心理学专家 赵庆)
电视剧离婚协议范文2
俗话说，男大当婚，女大当嫁。身为一家食品公司销售经理的曹小强，都35岁了，尚未成婚。父母急得半死，可他却不急。他坚持自我，宁缺毋滥。按理说他也算个都市“优质男”，长相周正，身材挺拔，大学毕业，有房有车，周边的朋友、同学，条件好的，条件差的，都纷纷成了家，有了孩子，偏偏境况不好不坏的曹小强落得孤家寡人一个，没人说话没人陪，更不要说一同分享喜怒哀乐了。大病一场的曹小强孤单入骨，想想自己也真该结婚了。但他又决不是一个随便的人，婚姻大事，不能儿戏，不能草率。
曹小强先后交往过谷清、伍小六、蔡微澜、徐若云、赵凯、刘晨曦6个女友，他都认真对待，也付出了自己的真情，但最终还是因为各种各样的原因先后分手了。曹小强为人正派，肯帮助人。如他帮助过谷清，但谷清疑心太重了，不允许曹小强和任何女性说话，最终分手。之后，曹小强又主动地帮助过同事蔡微澜，帮蔡微澜找房子等。曹小强做人诚实，毫无贪念。如他拾到过一张银行卡，卡里有几十万元人民币，他立即打电话给失主，由此结识了富家女、公司高管徐若云。徐若云也正是看中了曹小强的人品，才喜欢上曹小强的。徐若云家财亿万，但婚前须签订离婚时财产分配协议书，这犹如签“卖身契”，曹小强深感受辱，他决不是为了钱而结婚，最终和徐若云分手了。后又和赵凯走到了一起，但赵凯是医学博士，是工作狂，试处一段时间后，曹小强和赵凯只能做“哥们”，不适合做夫妻。刘晨曦是曹小强的初恋情人，也是大学同学，此时的刘晨曦已离婚并带着一个三四岁的小女儿。曹小强偶然发现住在同一小区的老同学刘晨曦后，旧情复燃，他不嫌弃刘晨曦离过婚还带个孩子，他真心地想和刘晨曦结合，但刘晨曦的前夫要把女儿夺走，刘晨曦只好选择和曹小强分手以保住女儿。
在一次又一次的失恋后，曹小强依然乐观自信，积极工作，努力赚钱，愉快生活。父母当然急喽，35岁还未成家。但曹小强仍然不急，他自信缘分未到，他坚持自我，宁缺毋滥。
现实生活中，有很多夫妻不是因为有感情才走到一起的，而是有的为了工作、有的为了钱、有的为了名、有的为了凑合、有的为了缓解暂时的孤独等等等等各种各样的原因，这样走到一起的夫妻大多数都不幸福不和谐，甚至最终离婚。35岁的曹小强见证过没有感情的夫妻、离异的夫妻无数，他强烈地意识到，没有感情，宁愿单身。
婚姻如此，生活中的很多事情也不例外，不能勉强、凑合。如舅舅的儿子林鑫大学毕业后，因为总是找不到自己想做的工作，最后凑合着找了一个，结果做不到两个月就又换，换来换去，工作毫无起色，日子过得蔫巴。而姨夫的儿子黄威大学毕业后刚开始也找不到自己想做的工作，但他宁缺毋滥，一边找一边进修，等了两年后，最终找到了自己喜欢的工作——工程预算。现在都事业有成，开起了自己的预算公司、建筑公司，成了小老板了。
人只有不勉强不凑合，任心所愿，为己喜为，坚持自我，宁缺毋滥，才有可能做出成绩，获得幸福，走出困惑，走得更长远。
电视剧离婚协议范文3
2015年11月末，在一个聚集了数十名台专业编剧的微信群里，导演邝文伟转发的新闻引起了注意：11月27日，阿里影业副总裁徐远翔在天津编剧论坛称“我们不会再请编剧”，取而代之的将是邀请IP贴吧吧主、同人作者以“杀人游戏”的方式创作故事，再找编剧把故事加工成剧本――这也是他给在座的编剧指出的“生路”。
香港电影金像奖前主席文隽看完新闻后留言，“如果有钱就可以拍电影，李嘉诚早就插手了，几时轮到这帮土豪？”随后，有编剧在社交网络发出声明：“阿里影业，走好，不送。”言下之意是将拒绝与阿里影业合作。
在编剧们看来，这种模式展现了“互联网+”时代，资本对影视圈傲慢而不专业的姿态。似乎，鲜衣怒马、手握重金的“野蛮人”已经兵临城下，而编剧们决心要守住自己的城池。
刚加盟阿里影业两三个月，徐远翔恐怕不会想到，他的名字为人熟知并非因为阿里影业制作了优秀的作品，而是因为自己那番听起来或许不够严谨的言论。
最近这两年，徐远翔自创了一个市场术语――“潘抗浩毙睦硌А保即一部赚钱的电影需要具备大IP、大明星、逆袭概念三元素，“如果以上三个概念都没有，你肯定颗粒无收”。
从《小时代》获得火爆票房开始，IP似乎逐渐成为制片方开拍电影、电视剧的标配。这难免让人产生一种印象：只要具备IP，影视产品的回报便不成问题。“IP是信息传播的有效途径。”徐远翔对此无比确信。
“我在论坛上说的是一部游戏改编成的电影，这些场外的人根本没听懂就瞎喷。”联系上徐远翔后，他这么告诉《财经天下》周刊记者。但在约定的采访日期前，他告知记者，因为工作繁忙，他要出差去首尔和上海，只能放弃采访。
11月28日晚上7点，阿里影业发表官方微博：“阿里影业CEO张强表示，作为内容产业的核心，编剧的重要性毋庸置疑。阿里影业对于编剧等专业人士的尊重一以贯之，从未动摇，亦在探索和实践与编剧等专业领域同人共同创造行业未来的现实路径。”
徐远翔也在微信中告诉记者，“部分电影是这样（同人模式创作），大部分还是要请编剧来改编IP。”
他选择用自己的方式来澄清。12月29日下午5点，他用微信给记者发来他写的《所谓“不请编剧”：一场以讹传讹的超级误读》。他在文章中说，“当时……和嘉宾们讨论的背景，是在说我们正在开发的电影项目，因为该项目改编自一个有超级IP属性的网络游戏……因此，从尊重原作的前提出发，请那些游戏玩家、贴吧吧主和粉丝先提炼出核心故事情节和人物性格命运，再请专业编剧来写电影剧本，这本来就无可厚非，因为好莱坞的电影同行一直在这么做。”
出于商业机密的考虑，他没说出这部待开发作品的名字，只说电影剧本的产业链分为前端和后端，专业编剧在这类题材电影的改编中“主要做后端”。在他看来，不请编剧是个伪命题，他的发言被外界曲解。“于是，一部单独的、特殊类型的电影改编模式，就被放大成所有的电影项目‘不请编剧’、‘不和专业编剧合作’，如此以点带面、以偏概全的误读令人匪夷所思！”
“他这是说错了话往回补救。”中国电影文学学会副会长刘毅告诉《财经天下》周刊。他向《财经天下》周刊透露，论坛当天曾经发生这样一幕：陈彤（《离婚律师》编剧）作为嘉宾与徐远翔同台讨论。在讨论之前，阿里影业工作人员曾找陈彤谈合作。而当徐远翔发言完毕后，陈彤对他说，“徐总，你们阿里影业不是在跟我谈合作吗？请你转告那位工作人员，我不会跟你们合作了。”在场一位女编剧也拒绝与阿里影业合作。“要么所有人都误解了他的意思，要么他自己确实这么说了。”刘毅说。
IP“借壳计”
2014年的中国互联网世界，言必称“大数据”。2015年，互联网热钱争先恐后流入影视圈，人们又言必谈“大IP”。
2015年4月阿里文学上线之后，BAT瓜分网络文学IP的格局浮上了水面。在此之前，腾讯与盛大文学整合而成的阅文集团优势明显，据易观智库的《中国网络文学市场季度检测报告2015年第二季度》，阅文集团旗下的起点中文网、创世中文网、潇湘书院都进入了网络文学用户覆盖率前10名榜单，其中，起点中文网以33.1%的用户覆盖率坐上头把交椅。
BAT购买网络文学IP之后，可以通过衍生改编的方式向影视、游戏等其他文化消费端流转变现。2015年热播的《何以笙箫默》、《琅琊榜》就是改编大IP的典型例子。
“知道的人越多，这个东西就是一个好的IP，因为它具备一个初步的群众基础，”徐远翔在天津编剧论坛举《盗墓笔记》为例，“这个IP，它的文字只有180万字，同人小说好几亿字，这个剧在爱奇艺上播出以后，点击量接近30亿人次。”
“IP衍生开发的电影、电视剧自身具备粉丝群和审美保证，”编剧王佩认为，“现在制片方都不愿意冒险，这样的作品可能不会得高分儿，但收回成本没问题。”
刘毅则认为，市场上大部分IP是影业公司市场营销的“杰作”。“所谓大数据、大IP正是他们的作品。这样他们才能刺激市场，掌握话语权。”
IP原意是指版权，在合一影业总裁刘开珞看来，当下国内的用法是将其理解为具有品牌价值的内容，本身是有价值的方向，但在实际操作中表现出一些更急功近利的状态。“电影、电视是多维度的产品，艺术、技术、商业三位一体，辨别一部好作品需要经验、眼光、综合判断。但资本的逐利性决定它必须预判自己的投资与回报。在大量资本迅速涌入影视行业、快速扩张生产的时候，部分投资者简单以知名明星、导演和编剧来判断是否值得投资，而当他们发现光靠这些标准不能保证挣钱的时候，又抓住了所谓的IP。” 在合一影业总裁刘开珞看来，当下国内对IP的用法是将其理解为具有品牌价值的内容，本身是有价值的方向，但在实际操作中表现出更急功近利的状态。
引导变化的未必都是主动出击。
2015年1月，国家新闻广电总局对卫视电视剧播出方式进行了调整，以“一剧两星”（即一部电视剧最多只能同时在两家卫视播出）取代实行了十年的“一剧四星”。这一政策调整对电视台、制片方的震动相当明显。“一剧两星”对制作公司收回成本形成压力，传统电视台贡献减弱，视频网站带来的投资和收入更加重要，对电视剧内容的话语权自然也大幅提升。
“以前视频网站想进入影视行业只能选择跟投，拥有播出权和分销权，”曾创作《铁齿铜牙纪晓岚》的资深编剧汪海林说，“在对影视作品话语权增大的情况下，互联网企业现在想要介入整个制作环节。制作环节最根本的东西就是剧本，就像房地产业的土地一样，剧本的版权就是土地，囤积大量IP就是土地来源。”
在汪海林看来，现在IP不仅是被囤积的目标，也是制作方和发行方必卖的概念。以近日热播的《芈月传》为例，原著小说并非真正意义的大IP。“《芈月传》的主人公宣太后是历史上真实存在的人物，属于公共历史题材，大家都可以进行创作，并不能算是原创作品。”
《芈月传》是写作者蒋胜男在晋江文学网发表的作品。据媒体报道，蒋胜男曾与制片方发生版权纷争，并发表维权声明。而署名《芈月传》编剧的王小平表示，与《甄执》在筹划时就有完整的小说底本不同，《芈月传》开始改编时，成文内容只有7000字左右。
“《芈月传》当时还没有完稿，也没有多少粉丝。郑晓龙（《芈月传》导演）找作者签约更多是出于市场需要。”汪海林说，“他们原创能力很强，不需要网络。但是他们的作品需要一个网络的标签，这个标签可能比一个职业编剧更加值钱。”
在汪海林眼中，IP属于概念股。“徐远翔其实说得很清楚，他们找IP贴吧吧主创作之后，到最后还是要找编剧来加工，说明光靠概念还不够，写剧本必须加上编剧技术。”
早在2012年，一位制片人曾买下一部网络小说，找到汪海林，希望将其改编成剧本。汪海林觉得小说很一般，而且是公共历史题材，他完全可以直接按照历史来写，制片人没必要花钱去买这部网络小说。对方却说，“没问题，钱已经花了，你可以一点不用它，全部重写。”汪海林觉得很奇怪。“一点儿不用这部小说，为什么还要买？”后来才明白，对方需要的是网络文学IP加持电视剧的互联网身份，“现在需要你的作品有互联网IP基因，这样推出市场才有话题，才好卖。”
也许并不算创新
《老炮儿》编剧董润年在微博评论同人模式时说：“把贴吧吧主和无数同人作者圈养在一起厮杀，这不叫创作，叫养蛊，这是对所有人尊严的践踏。创作从根本上关乎的是人心，不是金钱。”
徐远翔发表“杀人游戏创作论”的次日，一位制片人来到天津参加了这次论坛。在他看来，这种貌似耸人听闻的新模式，并不见得有那么新。“张艺谋、陈凯歌这样的导演在创作过程中也会跟很多编剧聊剧本，这些编剧会给他们出很多主意，可能是口头上的，也可能是文字上的。”他告诉《财经天下》周刊，“这种方式其实跟所谓的阿里模式很相似，只是对创作者和创作本身比较尊重。”而徐远翔与编剧之间的激烈言辞，很可能是论坛当天特殊环境下的意气之争。
在合一影业总裁刘开珞看来，一部剧本的创意源头如何发掘出来――由业余作者抑或专业编剧创作，并不是特别重要，关键是尊重创作者和不同艺术形态的创作规律。“IP也都是原创的，在他们各自所在的领域获得认可，有较多的受众或受到了较高的评价，并且适合影视的表现形式，才会有机会改编成影视作品。”网络小说IP是通过点击量杀出重围才获得了最后的开拍机会。就像每天有20万条视频上传到优酷土豆这一平台，但被观众认可的可能只有一条，“这也是种选拔方式，只是其中一种，并不代表全部。”
“市场一片死寂、无精打采的时候，如果有其他方法能够刺激市场并不是坏事。”在中国传媒大学45号楼2层课室，李力持向《财经天下》周刊记者表示。这位与周星驰合作过《喜剧之王》、《少林足球》等作品的香港导演，对挑选剧本有自己的严格要求。李力持开设了一门名为《MD5319梦想拍电影》的课程，征集剧本的条件是必须按照“1350字原则”进行。在第一阶段，编剧必须写出50字的故事大纲，过关之后接着写300字人物角色大纲，最后写1000字的分场大纲。三阶段过关后，李力持才会考虑是否拍这部电影。
据国家新闻出版广电总局电影资金办统计，截至12月3日，2015年全国的电影票房收入达到400亿，同比增长48.4%。这是中国电影票房史上首次突破400亿关口。票房排名前10的影片中，国产电影占6部。有业内人士预测，未来5到10年，中国电影票房收入有望超越美国。
“相比票房的高速增长，创作者的增长速度太慢，所以导致大量的跨界现象。”刘开珞告诉《财经天下》周刊，“光靠专业院校培养的创作人才是不够的。这时他一定会从其他的行业，比如说小说作者中物色创作者，甚至会找原来完全不是从事文字工作的，也许他就是个演员，也许他是个摄影，他都有机会进入到创作领域。”
一部剧本的诞生通常有两种方式，一是制片方委托编剧按照选定的题材进行故事创作，业内称之为“委托创作”;二是编剧自己主动原创故事。在达到两位数的受访者中，无论编剧、制作人抑或导演，无一不对记者表示阿里影业的同人模式并无新意。影视剧尤其是电视剧，普遍以委托编剧集体创作的方式进行。一部30集的电视剧剧本至少70万字，需要在规定的时间内完成。这时接受委托的编剧会自组团队，多位编剧共同完成剧本。
由著名编剧张永琛创立的派乐影视传媒就是一家将剧本生产流程化的公司。编剧提出创意的同时把控方向，首席编剧搭建结构、完成分集，其他编剧写作分场、填充台词。首席编剧统稿后将剧本交给总编剧，总编剧修改后反馈给首席编剧，首席编剧再带领其团队反复完善剧本。
编剧王佩认为，站在资本的角度，一定会用最省事、最快捷的方式来收割观众。他的亲身经历是目前国内很多影视公司开发剧本都是找多位专业编剧共同进行创作。影视公司确立一个主题后，会先后找多位编剧创作，并为每一位编剧支付稿费。“影视公司在整个创作流程中都对编剧保密，表面看来是合作，其实不是所有编剧都知道对方的存在。”第一个编剧创作完剧本后，影视公司把他的剧本交付给第二个编剧继续创作，前者并不一定知道还有人在“接龙”。
委托创作的电视剧本，需要编剧与制片方进行多轮沟通。制片方委托创作主题，双方达成合作意向后签订合同。一般情况下，在编剧创作前，制片方会在7天内支付10%的订金，从大纲、分集大纲到初稿，每完成一个阶段的剧本再继续支付稿费。剧本一般在开拍前完成。
“如果制片方在剧本还没写完时急着开机，编剧可能会到剧组边拍边写。”汪海林说。
刘毅认为，委托集体创作模式与阿里影业的同人模式之间最大的区别在于，委托创作是数位编剧对各自擅长领域进行分工，共同去完成一部剧本;而阿里影业同人模式，则找来十多位同人作者各自完成同一个题材的剧本，最后挑选一个最好的故事，“属于低效率的重复劳动”。
汪海林表示，影视行业的版权分为三方面：一是电影和电视剧的版权，归制作方;二是剧本版权，编剧可以根据其对剧本的版权出版文字类作品;三是影视音乐版权，音乐创作者可以把自己所创作的音乐用在演唱会上。
王佩认为，对于编剧来说，署名权是利益最核心的部分。而在汪海林眼中，经历一场“杀人游戏”的筛选，即使最后挑选出唯一合适的故事，也不能忽略其余的同人作者的贡献，“你不能说他们没有参与剧本创作”。但事实上，经过十几位同人作者的“杀人游戏”，可能会产生版权归属不清的问题，最后版权归属只能由阿里影业来定。
中国编剧的生存状态
当下的编剧圈子里，普通新人在最初阶段可以拿到5000至6000元的稿费，稍微好一点的则能开出8000至10000元的价位。
22岁的张子玫在2015年入行。作为编剧组6位编剧之一，她正在参与《滚蛋吧！肿瘤君》电视版24集剧本的创作，虽然是新人，目前一集电视剧也能拿到10000元稿酬;如果是电影剧本，曾有人向她开出10万元的市场价。
“她资质不错，历练三四年应该就可以出来了。”编剧袁媛和张子玫是中国传媒大学校友。袁媛花了一年时间，根据同名漫画改编出《滚蛋吧！肿瘤君》的电影剧本，之后电影获得提名代表中国角逐奥斯卡，35岁的袁媛在业界算“出来了”。 目前，电视剧版《滚蛋吧！肿瘤君》的剧本创作由她主持。
80后已经进入中国编剧圈的主力群体，袁媛是其中一分子。入行至今5年之久，她深知新人的不容易。刚进编剧圈时，她曾接过一个别人介绍的剧本项目，对方要求她在5天内把剧本写出来，稿费2000元。这样的价钱在当时是什么水平？“当然算低了，一般至少要20000元。”
因为没有经验，张子玫曾经与一家中央级电视台就一个项目签订合同，约定价格为3万元。但她签订合同后，对方并没有签署，最后说对剧本不满意，只支付了尾款1.5万元。“对于新人来说，遇到拖款欠款是经常发生的事情。”张子玫对《财经天下》周刊说。
对此，刘毅有他自己的看法。
在这个圈子，制片方和资方很多时候是同一个人，但也有资方是前期参投、后期分红。制片方财大自然气粗，而没钱的制片方也有一套生存的法则。很多制片方自身并没有充裕资金，想要发展一个项目，首先就会把剧本作为切入点。
刘毅透露，这样的制片方跟编剧谈好项目之后，哪怕编剧只写出剧本大纲，制片方也会拿着去找演员。如果演员觉得不错，制片方跟演员签合同，再拿着大纲和演员合同找导演。如果导演觉得不错，他把导演签下来，再按同样的手法跟发行方电视台去签约，然后制片方再反过来找投资人。“一切的基础就是剧本，为了减少自己的风险，制片方在最开始会尽可能不给编剧钱，等他找到投资了，再给你钱。一般来说，成熟的专业编剧不会接受这样的方式，但刚出道的新人没什么选择。”
在编剧行业，即使你不是身处金字塔尖的人物，只要“你写的剧本还算靠谱”，生活基本可以达到衣食无忧的水平。至于“还算靠谱”的标准是什么，按汪海林的话说就是能够独立完成一部剧本，按时交稿，并且作品中有别人认可的东西。
按照2014年第9届作家榜编剧收入排名，著名编剧高满堂以2250万元收入位列榜首，紧接着是46岁的编剧陈彤凭《离婚律师》收入1600万元排第二，第三名是收入1590万元的编剧林和平。上榜的30位编剧中，电视剧编剧有27位，3位是电影编剧。
入行已经有20年的汪海林说，身边那些剧本写得还可以的编剧朋友，一般都会买一点古董，国内国外都有自己的房子，某些女编剧所戴的首饰甚至相当于一辆路虎的价钱。他们一般都有十年以上的资历，即使二三线的编剧都是开宝马级别的车。不过，汪海林也有一些十年以上资历却连基本生活都没有什么保障的编剧朋友，交不起房租、家人生病时向他借钱的情况也出现过。
“有的是能力问题，有的是跟个人性格有关。”汪海林说，“编剧的社会性还是比较强的，他需要不断地跟制作人、电视台、演员、导演打交道，要在当中找到一个平衡点是不容易的。”
除了靠写剧本赚取稿费，近年一些具备较强谈判能力的资深编剧开始探索另一种将自身利益最大化的变现模式。王佩身边就有这么一位编剧朋友，与制片方达成协议，把稿费直接算作对电影的投资，在票房出来后与制片方一起分成。
“现在的电影票房动辄上亿元，这种做法可以让编剧获取更大利益。”王佩认为。以一部电影一亿元的票房为例，一般制片方约占分成的40%，编剧与制片方达成协议之后，再从40%中分成7%，这样编剧最后能获得287万元稿费。根据谈判的约定，有时甚至能获取更高的分成比例。“算稿费的话，很难拿到这么多钱。”王佩认为这样的模式更加公平，希望有机会能尝试一下。 汪海林认为，编剧的社会性是比较强的，需要不断地跟制作人、电视台、演员、导演打交道，要在当中找到平衡点是不容易的。
与普通工薪阶层相比，编剧的收入高出不少。但如果从占电视剧制作费用的比例来看，编剧与明星演员相比差得非常远。“通常一线编剧的稿费最高才占到制作成本10%。”汪海林告诉《财经天下》周刊，如果以每集电视剧制作费用为200万来计算，一线编剧可以拿到5至10万一集左右，而男女主角却可以拿走100万元，其他演员大概拿走10万元。
汪海林解释，在整个制作预算中，人员劳务（包括演员、编剧、导演、剧务等）费用一般占70%，30%是制作费用（分前后两期，包括美术、道具、场景、机器设备、拍摄剪辑）。“演员把钱都拿走了，只有30%的制作费，电视剧的品质能提上去吗？”
明星演员能拿到巨额片酬，很大程度上是因为电视台买剧要看演员。即使电视台买剧的人对影视鉴定比较专业，他知道这个演员虽然有人气，演技并不好，他也必须对电视台广告部负责，而广告部要向客户负责，问题在于客户未必认编剧和导演，甚至对电视剧故事也不在乎，只认演员。这时候演员变成必卖的点，薪酬最高的自然就成了他们。
在正式开拍之前，美剧通常要先拍一集试验片。正因为要拍试验片的关系，美剧很难请大牌明星参与，演员的费用也不会太高。
“美剧的卖点是故事内容，基本上都是捧出新人明星的地方。新人明星红了以后才去拍电影，所以美剧的成本结构就比较合理。”汪海林举了《老友记》为例，《老友记》第一季成功捧出了很多明星（詹妮弗・安妮斯顿、大卫・史温默等），到第二、三季的时候，演员才开始要高价片酬。
编剧写完剧本并不意味着工作彻底结束。很多时候，资方、导演和演员都可能对剧本提意见。
袁媛把这种情况更多看作双方之间的一种博弈。“既然资方找编剧写剧本，最好还是听听编剧的意见，当然你可以提出不同的声音，但编剧并不一定全部接纳，最好的结果就是找到一个双方能结合的平衡点。”
“编剧完成了最初的创作，导演有权利在这个基础上修改，演员在出演时还会有调整，后期剪辑时也会进行再一次创作，这样每一个环节才有可能层层加分。”刘开珞说，“这本身是一个团队合作的体系，没有人有绝对话语权。”
国内对影视作品实行审查机制，电视剧要全部拍完才能够审查，不像美日韩等国实行边播边拍的制度。更重要的是，美日韩三国的电视剧实行编剧中心制，这种制度某种程度上是电视剧的品质能够最优化的原因。
在美剧的创作机制中，电视网进行项目招标时，必须判断剧本内容是否符合他们的高要求，然后才能与制片方签订合同，所以制片方必须要拿出有质量的剧本。“因为是边拍边播，这个时候编剧的话语权特别大，他掌握着剧情的走向，哪个角色死哪个角色活，全凭编剧拍板。”汪海林解释。
观众常常能轻松说出一部作品演员以及导演的名字，却未必想得起来去关心一下最初是谁写下了这个故事。即使在业内，差别也不大。比如一部作品拍摄完毕后走红地毯，编剧的名字往往会被邀请名单遗漏。
电视剧离婚协议范文4
你们是怎样看待费云帆这个人呢？最后他的放手你们觉得怎样呢？
云帆带着诸多的不舍离开了他今生唯一的新娘紫菱, 他离开是因为他爱紫菱,他让紫菱去选择她的最爱,爱一个人，是让她幸福，让她快乐.
云帆选择了悄然离开,留下了一份离婚协议书,一封道别信,一枚结婚戒指,一朵玫瑰花.就那样潇洒的走了.可又有谁知道这潇洒的背后藏了多少的不舍与苦痛.
梦园，珠帘，一帘幽梦，那都是云帆用心去做的,用爱紫菱的心去做的.可是紫菱却在云帆走了之后才体会到云帆的用心.当云帆走了之后才发觉她早已爱上了这个男人.
爱情这个东西说来就来，或许在你的不经意之间爱就会出现，只是你还没有发觉，当爱人远离身边时才感觉得到！
失去后才知道珍惜还有什么意思,爱她就要说出来.不然当真正的失去后会悔恨不已.
还好紫菱清醒的早,去属于他们的地方找她最爱的人,上天让两个相爱的人在他们曾许下三生之越的地方找到彼此.圆满的大结局.
电视剧离婚协议范文5
在她看来，她置父母的眼泪与叹息于不顾死心塌地地跟了他，远离了家乡跟着他来到了这个几千里以外的小城，有了儿子后放弃了良好的工作安心在家相夫教子，怎么样也不可能落到这个地步。就因为她太爱他、太相信他，因为她全身心地对他付出，所以如今她一离婚，没有了经济保障，也失去了儿子的抚养权，所有都没有了回旋的余地。
在感情里，总是女人吃亏比男人多，这似乎是不变的定律。记得在电视剧《动什么别动感情》里有句经典台词：“别动感情，就动一点点，留一手。”
是的，要留一手。就如在生活中工作中，我们的说话办事一样，总得学会那么一点狡猾，不能把话说死把事情办绝，免得一不小心到了尽头而没有了退路。人常说炒股要用闲钱，不能将全部身家都压上去，老天保佑或许可以大赚一笔，但也有可能输得一干二净连翻本的机会都没有了。
在感情上也该如此，爱你，但不必毫无保留地去爱，不必全身心地信任你。敢问有什么事是不必冒风险的？任何事都是有风险的，更何况感情其实就是心与心的交流，也是心与心的交易，看不见摸不着，谁也不知道它什么时候会悄悄地发生质变。男人总说，相信我，我是真心的。男人可以拿什么来让女人彻底相信？古有杜十娘怒沉百宝箱，王宝钏独守寒窑十八载，更别说当今世风日下，多少痴情女子负心汉的戏码在不断上演。
有报纸称，张柏芝很早就签了一个婚前协议，无论发生什么事情，小孩一定归自己。如果这新闻是真的，足见张柏芝有多聪明了。她并不能预见将来会发生什么事，但她知道，未雨绸缪总是好的，留下这一手，真要到了离婚的地步，自己也不至于满盘皆输。退一步说，这协议也是婚姻的一个保障呢。
女人在感情上留一手，是为了让自己无论到了何时都有路可退。感情的变故经常有，但并不是每一场变故对于女人而言都是一个悲剧。悲剧意味着失去，若是不想失去太多，那么就不能对身边男人过度的依赖与信任，首先要学会的，应该是爱自己、信任自己，也依赖自己。
我的另一个女友小乔也是三十多的年纪，无论老公是生意应酬，还是去外地出差，她一概不闻不问，倒是他去哪里都主动打电话汇报。生活上并不会对老公关怀到让人窒息，家务活更是基本分摊，心情好了才烧一顿饭。他们办理了婚前财产公证，婚后她挣的钱都放进了自己的小金库。平时小乔的业余生活也很丰富，经常去参加派对。奇怪的是，他们的感情相当好。
这正是因为小乔有自己的空间，相对于爱他，则更爱自己。无论是生活上还是情感上，都没有对他过分依赖。如果感情真的有什么变故，倒是他有更多的危机感，因为他明白，她不可能会抱着他的腿恳求他不要离开，而会挥挥手潇洒地留下个背影。
电视剧离婚协议范文6
我独自一人站在城市的最高处，凝望着这灿烂辉煌的都市夜景。随着时间的流去，万家灯火变成了千家灯火，百家灯火，几家独明。这不禁让我想到了我的家。
从小我的家就像没有十五的月亮，总是残缺的。而残缺的残月又如一面残镜，破镜是不能重圆的。于是，爸爸和妈妈选择了结束；于是，一纸离婚协议书将我家的灯火砸得粉碎；于是，我跟着妈妈离开了爸爸；于是，妈妈又不得不为了生计而很长时间地离开了我；于是，每每夜幕降临，每每万家灯火再次亮起，我对家的渴望便在泉涌的热泪中翻滚了。
‘我想有一个家，一个不需要多大的地方。从小，我就这样奢望着，但嘴里却从来不说，因为会伤到妈妈。可心里却一直幻想着：早上，被妈妈一遍又一遍地叫醒；中午，听爸爸在饭桌上一次又一次的“好好学习”晚上，亮起我家灯火，听爸爸和妈妈议论着电视剧；偶尔，听爸爸和妈妈拌着嘴。这些，对于一个普通的家来说几乎是每一天的重演，可对于我来说，这些‘琐事’都意味着有家、有幸福。
有时候，和妈妈通话的时候，甚至都有些不安。因为‘妈妈’这两个字眼叫出口是那样的不熟练，那样的陌生。我不知道这算不算是一种障碍，一种没有完整的家、一种没有灯火气息的障碍。
