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悼词格式范文1
蝴蝶眨几次眼睛 才学会飞行
夜空洒满了星星 但几颗会落地
我飞行 但你坠落之际
很靠近 还听见呼吸
对不起 我却没捉紧你
你不知道我为什么离开你
我坚持不能说放任你哭泣
你的泪滴像倾盆大雨 碎了满地
在心里清晰
你不知道我为什么狠下心
盘旋在你看不见的高空里
多的是 你不知道的事
蝴蝶眨几次眼睛 才学会飞行
夜空洒满了星星 但几颗会落地
我飞行 但你坠落之际
很靠近 还听见呼吸
对不起 我却没捉紧你
你不知道我为什么离开你
我坚持不能说放任你哭泣
你的泪滴像倾盆大雨 碎了满地
在心里清晰
你不知道我为什么狠下心
盘旋在你看不见的高空里
多的是 你不知道的事
我飞行 但你坠落之际
你不知道我为什么离开你
我坚持不能说放任你哭泣
你的泪滴像倾盆大雨 碎了满地
在心里清晰
你不知道我为什么狠下心
盘旋在你看不见的高空里
多的是 你不知道的事
悼词格式范文2
在解决这个问题之前，我们先从关乎杉杉企业生存状态的三个要点进行剖析：
·产品的市场适应能力
我们都知道，杉杉赖以起家的产品就是男装，如果说的更为准确一些：杉杉之所以能够在90年代快速增长完全得益于中国消费市场商业化的进步，西装类产品成为每一个男士的必备着装。因此，西装类产品也成为杉杉获取市场利润、成功赢得市场的唯一力量。而当中国服饰消费群体的逐渐成熟、同类产品的生产企业及品牌的大量涌入，市场已开始进入饱和期，虽然销售量仍然在提高，但增长率及利润率却明显下滑，部分经济发达城市甚至产生了负增长，在90年代末期，中国男装市场实际已经开始显现萎缩的迹象。但此时的杉杉在多年快速增长之后，原来引以为自豪的规模化生产体系却成为了消耗资金成本及企业精力的黑洞，而在这种工业化模式之下只能够生产大量的、低成本的、适合大众消费的货品，一但市场产生波动，企业将会遭受致命性的打击。从统计数据来看，当时的杉杉已经在面临这样的难题：一方面，企业为了正常运转每天仍然不得不在大量的生产货品；另一方面，货品生产出来之后并未形成现金流，不是积压在仓库里就是货款被以各种名目拖欠。产品的单一性以及与市场发展的滞后性已经使杉杉形成了经营危机。
·品牌的消费群影响力
服装品牌化成形于90年代初期，随着中国经济的走高、人们日常收入的提升，服装消费也由原来的需求消费向精神消费转变，在此基础之上，服装品牌化的发展成为大势所趋。所以有人说：杉杉的成功模式是不可复制的，它赶上了好机会，也把握住了好机会。一句广告语“杉杉西服，不要太潇洒”风靡全中国，在消费者对品牌的认知还处在朦朦胧胧之时，让所有对西装有购买需求的眼睛都认准了这个名叫“杉杉”的品牌。虽然时过境迁，但其知名度及价值度已经成为中国服装界少有的实力型品牌。但在进入新世纪之后，我们发现杉杉在终端的表现逐渐在削弱：一方面是因为渠道改制所导致的经营者不愿自掏腰包宣传品牌、花费额外的成本；另一方面，也源于杉杉企业对自身品牌定位的不清晰以及扭曲的宣传渠道所致。现今的消费者已经不再满足于服装基本的穿着功能，而是附加了更多的内涵在消费过程之中，如：文化、概念、品味、形象以及品牌的知名度、舒适度，品牌已成为另一种获得尊重与自我实现的载体。以杉杉的产品体系而言，虽然在外包装形象以及宣传推广渠道（如：时尚媒体、航空画册、展示沙龙、专业展会及活动赞助）上增加了很大力量，但从实际来看也不过是“新瓶装旧酒”：即没有国际大牌的展示风度，也不具备价格竞争优势，品牌产品的设计与更新能力也表现欠佳，在这样一种“高不成，低不就”的状态下实属尴尬。
·企业的未来发展状况
有时业界朋友在论及杉杉西服之时总会戏称：杉杉男装即是郑永刚的“亲老子”（杉杉集团的原始企业）也是他的“亲儿子”（现杉杉集团的子公司），不过现在好象“老子不亲，儿子不爱”了。在杉杉集团四处出击，开发新的利润增长点、通过收购与参股的方式计划2010年达到几十个服装品牌的宏伟目标之际，杉杉西服似乎已被边缘化，与近年来发展迅速的“意丹奴”、“法涵诗”这些“兄弟姐妹”比起来，杉杉西服老大哥的位置好似一去不返了。而杉杉现在的市场处境又只可以用内外交困来形容：渠道经营隐患屡排不净；终端设置杂乱无章；中国西装市场逐渐萎缩；国内外同类品牌竞争加剧……这一切好象都在预示着杉杉这个曾的中国服装领域的巨人，不仅仅步履维艰而且身负沉荷，在这样的背景之下如果不能够及时的进行弥补将会直接影响到整个上下游供销链体系：原材料供应企业的忧虑、货品生产厂家的担心、渠道分销经营者的怀疑以及企业内中下层管理人员的迷茫。因此，可以说杉杉现阶段的发展状况已经影响到企业及企业合作者的经营信心，在杉杉不能够产生未来凝聚力的状态下，所能等候的只有分崩离析。
在对以上三个问题进行综述后，我们便知道令杉杉始终困惑难解的不仅仅是渠道顽疾，在这样一种生存状态下，杉杉即使将渠道打理得无比通畅、终端覆盖更为密集也只是治在其表，不能够使问题得到最终的解决。因此，笔者认为目前的困境应从急、缓两种方式入手，分步、分批的求解，避免重复1999年那种急功近利式的“暴风雨改革”：即要在不损失现有利益的前提下获得圆满解决，还要通过循序渐进式变革方略达到归整渠道、完善营销体系的目的。
首先，杉杉应急于解决现有的单一性、低附加值的产品体系。虽然杉杉在近几年来通过外聘与合作的方式邀请到多位行业内的知名设计师，在杉杉男装的基础上推出了女装系列，但在产品生产体系方面仍无较大改善，依旧采用大规模的工业化模式进行服装货品的生产，对于更加时尚化及个性化的流行类产品无法做到及时的调整与更新，而大量同质、同款的服装在市场中涌现，也很难使产品在价值与形象方面得到良好的体现。因此，杉杉可以将整个产品体系进行分化，一方面仍旧采用大规模、大批量的方式来生产大众化、低价格的产品，以满足市场的需要及达到低端市场占有的目的；另一方面，独立推出有别于大众类产品的时尚化、个性化的风格类产品，通过小批量、多批次的生产方式，在某些经济相对发达的地区进行高档化营销。将产品进行分级也是对杉杉原有品牌价值链的一种延伸和丰富，最大限度的将杉杉品牌原有的价值进行最大化体现，适应消费市场的变化，获得购买者的青睐。
悼词格式范文3
看着你
空气变得安静
能够听见你呼吸
这一刻
只想和你在一起
有种感觉在心底
能不能让时间停在
这样的画面里
我的世界因为有你
变得不再孤单 不再黯淡
总是怕爱突然来临
想靠近却又太小心
要在多勇敢一点 别等爱失去
散落在时空的记忆
所有的美好都将留在心底
这一次不会 再忘记
怀念起
那时和你相遇
那种感觉很神奇
好像是
经过了几个世纪
只为能够遇见你
能不能让时间停在
这样的画面里
我的世界因为有你
变得不再孤单 不再黯淡
总是怕爱突然来临
想靠近却又太小心
要在多勇敢一点 别等爱失去
散落在时空的记忆
所有的美好都将留在心底
这一次不会 再忘记
oh
好多话藏在心上
来不及都对你讲
答应我告别时不要悲伤
爱就这样突然来临
想靠近却又太小心
要在多勇敢一点 别等爱失去
散落在时空的记忆
所有的美好都将留在心底
这一次不会 再忘记
这次我不要 再忘记
悼词格式范文4
《综艺》：《浮沉》的创作困难，是指剧本改编阶段吗？
滕华弢：是的，《浮沉》和我以前自己买的小说不太一样。它的核心价值观是我推崇的，但原文本不太容易被改编成电视剧。所以我和团队做了很多尝试，想了很多条线索，但是一直觉得不是很满意。直到《失恋33天》后，才落成了大致框架，再交到鲍鲸鲸手里，她也经历了一个比较痛苦的创作过程。
《综艺》：现在的故事较之原著有何不同？
滕华弢：剧本只保留了小说核心的东西——就是盛世下的欲望，其他的——包括人物关系都变了。原有内容中，国企七个亿的订单、国企改制和两家竞争关系的外企公司、一个外企女销售的成长过程是保留的内容；人物关系上，主要是感情线的变化，或者是人物情感的变化。因为原小说重点在描述商战和职场中白领怎么去做这个“单子”，人物情感线并不强。改编最花费精力的是将商战和职场中，人物的成长和其情感的变化写出来。
《综艺》：如何理解“欲望”这个词？
滕华弢：首先欲望不是个肮脏的词汇，而是一种动力，关键是如何去实现欲望，是不择手段还是坚持自己的价值观和原则。《浮沉》讲的就是这两种人的不同，结尾的处理也是我这几年创作都市剧的一个阶段性结尾，提出了“慢一些行走，等等我们的灵魂”这样的反思和呼声。其实从《双面胶》《蜗居》开始到《裸婚时代》，我们一直在展现快速发展的社会中人们所面临的各种矛盾和问题——在前进，在冲刺。但是在《浮沉》里，则提出了一个观点——慢下来。
《综艺》：选择将张嘉译扮演的王贵林从小说中的男配角“晋升”到男一，并让他与白百何扮演的乔莉发生一段感情，是出于什么考虑？
滕华弢：在小说里，我们发现王贵林虽然不是主角，但在第二部当中，他逐渐展现出来的那种气质是十分吸引人的。因为我和白百何和张嘉译老师都不是第一次合作了，在演员方面，我更倾向于按照剧本人物来选择自己熟悉的演员，这是我的个人习惯。包括矢野浩二和王耀庆的加入也是这样。
《综艺》：过多的情感线，是否会削弱剧情本身的商战因素？
滕华弢：不会的，可能是更深入吧。另外关于商战戏，其实我并没有将其定义为商战戏，我从来不做概念。我讲的是都市人的情感生活，他们可能是有不同的工作，怀揣着各自的梦想，情感终归是用来讲述这个社会的。
《综艺》：你如何处理《浮沉》涉及的国企改制话题？
滕华弢：国企改制这块不会有特别大的争议，这个戏是带有很强的正能量和主流价值观的戏。
《综艺》：从目前曝光的片花看，整部剧偏电影风格，你怎么看待这部剧散发出来的气质？
滕华弢：我不知道，也没有想太多。我只是按照戏的架构来表达自己的想法。我还是强调之前我的都市剧中所强调的东西，只是这次将重点放在了企业上，人物中有外企的高层、中层和底层员工，也有国企的各个阶层。对我而言，还是尽可能利用电视剧的长度来讲各个阶层人的生活。如果说对比的话，可能之前的戏更生活化一些。
至于像电影的风格，我想至少在拍摄阶段我是没有要求我的团队按照电影的方式来拍电视剧的。我只是按照自己对影像的理解和要求来创作。这次的工作人员和电影都是一拨人，不分电视剧还是电影，我们会根据不同的故事来创作。
《综艺》；此前你的作品多以家庭伦理剧见长，这次《浮沉》的创作有什么新体会？
滕华弢：其实我自己是没做这样的分类的。我的想法是将都市人的生存状态展现出来。在经济社会高速发展的时代，人的变化和冲突，会展现出很多不一样的侧面，是值得记录的。
《综艺》：作为电视剧导演收官之作，《浮沉》对你来说有没有什么特别的意义？
滕华弢：还是比较有意义的，算是展现出我们团队制作能力的一部电视剧。
《综艺》：不再担任电视剧导演这一决定，是出于何种考虑？
滕华弢：主要是觉得在电视剧和电影的两个节奏里跳，对个人精力和专注度会有影响，而且电视剧从题材和内容上看，似乎没有很多动力吸引我了。不能为了钱而拍，会懈怠。
《综艺》：接下来的工作安排是怎样的？
滕华弢：至少会有一部电影，可能还会有两部电视剧，但不是我来导演。
《综艺》：你专心转战大银幕之后的第一部戏，是怎样的题材内容，是否会延续小成本爱情题材的道路？
滕华弢：还是鲍鲸鲸的剧本，白百何的演出。至于成本，其实《失恋33天》也没有考虑过它是低成本影片，只不过这个故事就需要这样多的成本而已。新戏成本可能会略高，因为有一部分转场尼泊尔拍的内容。
《综艺》：这之后会有哪些题材、内容方面的尝试？
滕华弢：到时候再去看看有什么思考吧，我一直以来都不会给自己设定类型。
我这几年的理想是把自2000年到现在的这段断代史做好。我个人觉得这段时间是特别有意思的，伴随着经济的快速增长和人们价值观的剧烈变化，产生了很多思想上的碰撞。在中国，关于价值观的碰撞很有可能三五年就发生一次。目前我还是想专心做好这个工作，希望过些年，大家再回过头去看这段时期的时候，能从我的戏里发现些什么。
不过我觉得这一两年也发生了一些新的变化，“碰撞”的速度在逐渐慢下来，所以我们在《浮沉》的结尾说“要慢些。”
《综艺》：从作品受欢迎角度考虑，你有什么创作经验？
悼词格式范文5
从前，在一片茂密的大森林里，住着许多小动物。现在，一个活泼可爱的小天使就要降临到这里了，他就是我们故事里的主人公——一只活泼可爱的小猫。
很快，就来到这个世界，他是个独生子，自然受到猫妈妈和猫爸爸的无限关爱。因此，很快就把那双晶蓝晶蓝眼睛睁开了，并且像他的爸爸、妈妈一样，蓝莹莹的眼睛，雪白的毛，像一个毛茸茸的小雪球一样。高兴的时候，总会叫出清脆的“喵喵”声，谁见了都说可爱。这让猫爸爸和猫妈妈感到很欣慰。
渐渐地，学会了走路。他在山洞中趾高气扬地来回踱着方步，时不时还“喵喵”地叫上两声，好像在说：“我这么快就学会走路了，厉害吧！”
又过了几天，到了能够奔跑的时候，猫爸爸和猫妈妈决定带到森林中和森林旁边的农村去玩耍。第一次走出山洞，甭提有多高兴了。对他来说，这一切的一切，都是那么新奇，那么不可思议。进入眼帘的东西实在太多了，有些目不暇接，眼花缭乱，真恨不得自己再多长两只眼睛。
他们一家先在森林里拜访了许多动物，有浑身长满硬刺的刺猬哥哥，长耳朵的白兔姐姐，大尾巴的松鼠妹妹，荡秋千的猴子阿姨，长鼻子的大象伯伯……很有礼貌的向动物们问好，还向他们问了许多奇怪的问题。比如说，刺猬哥哥的硬刺扎到自己怎么办，白兔姐姐的耳朵为什么总竖起来，松鼠妹妹的尾巴是不是很沉，猴子阿姨的尾巴那么长有什么用，大象伯伯的鼻子又粗又长，把嘴都堵上了，怎么吃东西，老虎的头上为什么会有字儿……大家都夸聪明可爱。总之真是大开眼界了。走出森林，觉得这些动物除了狮子和老虎看上去很凶猛之外，其它动物都是和蔼可亲的，也很风趣的。不过说也奇怪，却最喜欢老虎。因为他觉得老虎是最威风的。
不多一会儿，他们便来到一片田野里。两大一小三只雪一样白的猫并排漫步在绿油油的田野上，简直太浪漫了。的左边有猫爸爸的呵护，右边有猫妈妈的亲抚，它他觉得自己是世界上最幸福的猫了。
一只年迈的老山羊看见了这美丽的一幕，感慨地说：“这大概就是爱吧！好浪漫的一家人！”一头健壮的小牛看到这温馨的时刻，就飞奔着去追求他那心仪已久的牛姑娘了。漂亮的蝴蝶跳着快乐的舞蹈为他们祝福，轻盈的小鸟唱着古老的歌谣为他们喝彩……就这样，一家到来的消息像插了翅膀一样，传遍了整个田野和田野旁边的村庄。很多人都跑来看他们，并且都由衷地羡慕这一家。特别对更是喜爱，说他简直是天使下凡。
这一天，过得愉快极了。因为他第一次走出山洞，不但看到了外面世界里那么多奇妙的东西，还成了尽人皆知的大明星！这不，他家的门口有许多动物等着想让他签名呢。
悼词格式范文6
爱一个人有多么的重要
也许这个时候你会
流着眼泪对自己说
在我的心中曾经有那么
一个人深深的爱着自己
想当初在一起的日子是多么
多么的美好多么的快乐啊
可心现在已经一切都晚了
再也没有余地可挽回了