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人我不分范文1
今年ChinaJoy的火爆在排队买票入场上就可见一斑，而盛大网络依旧是拉风的那位，它就像那漆黑中的萤火虫，从场馆外行道树般林立的广告牌，到和门票配套的宣传挂牌，再到几乎满场人手一个小推车，都让它亮得鲜明，亮得出众。尤其是推车的改革，可谓是里程碑式的改革啊，当大家都不送袋子的时候，盛大开创了送袋子的里程碑，当大家都开始送袋子的时候，盛大开创了送大袋子里程碑，当大家都开始送大袋子的时候，大家都以为盛大会开创送更大袋子的里程碑，可惜盛大的内心是无法揣测的，大家都猜错了，盛大这次开创了送小推车的里程碑。话说这个小推车真是骨骼清奇，还能变形，进可推退可背，高级高级。
盛大网络还提醒观众，只要入场后打开手机的蓝牙，就能领取礼物哦，这一招很厉害，没有手机或者没有蓝牙的低端玩家一下子就被抛弃了啊。
盛大之后，不得不提一下腾讯，腾讯的蓝色让人眼前一亮一亮又一亮，我十分想结识腾讯的这次ChinaJoy的活动策划，这位先生与我简直是臭味相投，无论是ShowGirl的选择，还是制服的款式颜色都甚合我意，就连贴LOGO的地方都与我想象中的完全相同，即使如此，我也明白不能吊死在一棵树上的道理，于是我没有流连忘返，继续向前。
金山、巨人、完美、九城……一路走过，左眼全是各式ShowGirl，右眼全是各种礼品，如果我还有第三只眼的话，那么我会注意到各种各样的炒作方式，例如XX门，XX门和XX门。
等等，刚才我说到了礼品、ShowGirl、和炒作，为什么偏偏没有提到游戏。钱钟书老师曾经说：“吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，其实往往是附属品”。其实在ChinaJoy中也是如此，名义上最主要的游戏们其实往往是附属品。
虽然厂商在现场安排了无数试玩机，并且也有很多大作可供试玩，但是广大游客多是看在ShowGirl和礼品的面子上才勉强试玩一番，相比试玩这种虚无缥缈的事，还是继续排队领奖品和拍美女这两个很有前途的工作吧。
其实现场可谓是大作云集，随意列举一下：《战锤Online》、《战地Online》、《天骄3》、《MKZ-军魂》、《指环王OL》、《猎刃》，好吧好吧，我承认我也没有试玩几个游戏。冲着瑶瑶的面子我是好好的试玩了一下《MKZ-军魂》，单机级别的华丽画面、细腻的操作手感、可以开飞机又可以开坦克，让我一瞬间以为自己变成了舒克和贝塔，虽然载具的操作手感没有枪械细腻，不过能够见车就开还颇有点《侠盗猎车手》的意思。
人我不分范文2
鉴赏――《日落山水静》（左）
胡斌：“日落山水静”是唐王勃诗里的句子。此诗将“风”拟人化，驱云遣雾，清凉林壑，奏响松涛，似乎与人有情。画中所绘正映射着诗中所述――山峦环绕，松枝横逸，云雾之中有房舍若隐若现。作者以充满变幻的结构和流动的留白凸显出风的动势和轨迹，再加以惯有的凝重沉涩的笔致和设色，从而绘就一幅别具一格的关乎“咏风”的视觉诗篇。
鉴赏――《梦里河山》（右）
胡斌：借用纳兰性德思乡寄情的诗作，所描绘的是作者沉沉的梦境中的故园山水，云水连绵，山峦集聚，狂风席卷树冠，这景致并无某种符号性的标签可以让人与具体的某时某地联系起来。但这平凡的物景却因为倾注了作者浓浓的笔情墨意，渗透着他对故乡故土深深的眷恋而变得耐人寻味。
庄小尖
1949年生于广东普宁，画家，现为广州大学美术学院教授、硕士生导师、中国美术家协会会员。
作品大赏
学术鉴赏团：
胡斌（广州美术学院美术史系教师, 中国艺术研究院博士）
朱万章（广东省博物馆研究员，广东省美协理论委员会委员）
1996年，47岁的庄小尖辞去了出版社平面设计的工作，专心在家中绘画创作。他觉得到了这个年龄，如果不抓住机会做最后的搏击去创作作品，时间就真的来不及了。
庄小尖孤注一掷的做法打破了他原来41年绘画生涯的惯有模式，冒险和创新的性格使他不断进步，他说：“我不是个安分的人，所以总会出现新的标杆。但同时这也给我带来了磨难。”
没有新鲜感，我就会跑开
庄小尖6岁时，就以画花鸟名噪一时，被称为神童，8岁时曾收到的亲笔信赞扬和鼓励，受到众多媒体报导。然而庄小尖一直认为，“神童”身份是一个“不幸”的开始――他受此“虚名”所累，受到了的正面冲击，甚至有一段时间让他做下了“不再画画”的残忍决定。
庄小尖为了摆脱使他精神难以抬头的家乡，成为了那个年代为数较少自愿申请下乡的人，而海南也成了他的第二故乡。但是他与画画的天生缘分却是无法切断的。即使他抱着一把小提琴去海南岛，依然会被人们安排成为“画画”的。事实上他也无法割舍对画画的热爱。“我口袋里永远有一本我自己订的速写本，在任何地方一有机会都会拿出来画画。当时也不知道有机会回去当画家，就是喜欢，或者是一种习惯吧。”在海岛上等车，或者等轮渡的时候，人们都会看到一个勤奋的青年，埋头画画。
这些年，庄小尖走遍了除以外全国所有的省市，也去了台湾、日本和东南亚，但即便再美的风景，在庄小尖眼中，也不如当时海南黄昏时的海岸线和美丽的橡胶林。或许他真正怀念的，是他的青春年代里难得的平静时光。
从6岁画花鸟，到下乡刻版画，考入美院学雕塑，毕业后去出版社从事平面设计，做到风生水起的时候又辞职画山水――庄小尖说：“我从来都不是一个安分的人，对我来说，新鲜感很重要，如果没有了新鲜感，工作缺乏创造性，我就会跑开，寻找新的有挑战性的事物来折腾。”经历了这么多的事情，他对人生的感悟也非常深刻，所以画风总被论者称为“凝重奇郁”、“古静幽奇”。
有序，不等于不浪漫
在庄小尖偌大的画室里，除了简洁古雅的家具外，还有一张大画桌，画桌的另一侧是占满整幅墙的大型书柜。这间画室与其他艺术家画室最大的区别，在于它的整洁。庄小尖说：“我是一个爱干净的人，如果画室很乱，很脏，我会没办法做事情。”
著名美术评论家杨小彦曾说，庄小尖不像画家，更像个旧派文人，既不浪漫，又做事有序。
他爱好明式家具的典雅和疏朗。这不仅仅是民族情怀和对简单大方品质的欣赏，更因为他一直画中国画，骨子里很传统，而明式家具的书卷气，可以使浮躁的内心安静下来。他喜欢读旧时的书籍和诗词，这对他来说更是一剂净化心灵的良方。
庄小尖的书柜和画桌是专门定做的，颜色和风格与画室整体相同，而在定做了画桌后，专门按照测量尺寸购买了同色系的沙发和茶几。沙发的高度要比画桌低3厘米左右，原因是如果沙发高于画桌的高度，有碍于他从画桌看画墙上的作品。
在他的画室里有一个投影仪，却不常用，偶尔会和家人一起看看电影，他很少看报，不看杂志，不看电视，不上网，唯一拿来“参考消息”的是凤凰台和翡翠台的新闻。他说：“你看，我就是这么不懂浪漫、不入时局。”
事实上庄小尖特别的浪漫体现在他对太太的爱情中。在庄小尖家中，有一个只能插一支花的长颈花瓶，结婚多年来，他每天都会为太太买一支新鲜的玫瑰花，因为“1”代表一心一意，他认为细水长流的坚持，比起情人节捧回一大束玫瑰花，更能让太太感到幸福。
艺术生活问卷
T =《风尚周报》Z =庄小尖
T：您觉得时尚跟艺术的关系是什么？
Z：时尚应该符合艺术的规律，它才能长久。在本质上要符合美的原则，所谓时尚就是更新，但是这个更新也是要有根底和文化的，长久的时尚就成为经典。
T：如果您不当艺术家，您向往的职业是什么？
Z：我觉得我对文学也许更喜欢。艺术和文学是相通的，文学更本质，画画是小儿科。文学哲学这些才是内核。
T：艺术领域中你有没有崇拜的偶像？
Z：山人、金农……山人的作品连外国人都看得懂。金农就是他的金石味，还有他的文化内涵。还有齐白石，很多画家画得多了都有习气，而齐白石就没有。
T：最看不起的是怎样的艺术家呢？
Z：装模作样、不懂装懂、假大师，装出个艺术家的样子。事实上好的艺术家是很平实的。
T：每个人都会有百年之后的那一天，您有没有考虑过怎么处理您的这些作品？
Z：我还没有考虑这么远的问题。我只考虑当下要怎么做。
T：你常用英语单词吗？
Z：我还没那么时髦把单词夹在汉语里面。现在的人说话老是蹦出几个单词出来，其实用单词的人又不是说他英语很好，英语很好的人往往不夹单词的。
T：你最看重朋友的什么特质呢？
Z：真诚。朋友应该是一辈子的朋友，而不是一时的。我的朋友不少是从小时候就要好的，都是几十年了。
T：您喜欢怎样的着装风格？
Z：就是有穿等于没穿。不要因服装引起别人注意，要跟身份相符，要得体，不要标新立异。我没有喜欢的品牌，我穿的衣服都是很随意的，舒适就行。
T：你觉得大众应该以什么样的眼光看待艺术？
Z：大众应该有个培养的过程，让他知道什么是高雅。高雅不仅仅是艺术作品，更是一种气质，这种气质需要有意识地去引导和培养，贵族气质的形成需要几代人的时间。
T：什么样的生活方式让你最惬意？
Z：自由自在。不管人，也没人管你。
T：您最奢侈的东西是什么？
Z：书和字画。家具我不觉得是奢侈的东西。家具要适用，有品位更好。
人我不分范文3
倔强的静秋
有一件事让王珞丹有些郁闷,为什么她这个26岁的“静秋”尚未出现在电视荧幕,就已经出现质疑的声音。“清纯不仅仅是18岁的单纯和青涩,静秋除了在感情方面是青涩的,她坚韧,她隐忍,她倔强,她有自己对事物的态度和看法,我想这是老三喜欢她的主要原因,她面对任何事情她都能坚强地挺过来。”
“静秋是一个倔强的人。”她说,“我也是。”张艺谋电影是时下热点,而王珞丹担纲静秋的电视剧版《山楂树》即将杀青,导演李路安排剧组集体观摩影片,每个人心里都暗藏一把尺子,但王珞丹并不愿意比较,“他(张艺谋)没有在我18岁的时候拍《山楂树》,所以他没办法评价我是不是清纯。”
她说清纯:“如果我说我现在26岁还能保持18岁的清纯,还是一片空白,大家还不以为我神经病了。”
为角色做功课的时候,她翻阅了许多的文字及音像资料,发现上世纪70年代的感情和性并非文学表达中的那样,“大部分人面对爱情并没有那么胆小。”她也不觉得所谓纯爱应当与无性画等号,在她看来,老三和静秋发乎情止乎礼的表现,“是因为老三知道自己要死了才没有怎么样怎么样,讲纯爱是有这个前提。”
导演李路看中王珞丹身上的安静和爆发力,一手把王珞丹定位成疯闹形象的赵宝刚也竭力劝说她接下《山楂树》,“他说我身上有安静的气质。”
不信?她又换了种说法:“你看你们很少拍到我吧,因为做完活动我一般直接回家,或者出去吃饭,吃货。”
在《我的青春谁做主》之后,王珞丹有过长达8个月的休眠期,她得瑟,根本不怕得罪人:“现在这个时期的女演员,我可以不好意思地站出来说,能做到这一点的只有我。”王珞丹说她需要一段时间的平台期,看书看碟或者干脆什么事情都不干。那段时间常继红很着急,但没有逼她接戏,“她知道我叛逆,你越是让什么我越是不干。”
所以电视剧里的静秋必然打上王珞丹的烙印,26岁的脸庞不会任由命运摆布,不会从头苦到尾。
就好像,当率性的王珞丹在被质疑身材单薄的时候,像孩子一样捂住耳朵拼命摇头,“我不听!我不听我不听我不听。”
独家回应
我的感情都不想与人分享
南都娱乐:离婚的新闻过去以后,又传出你曾谈过很多次恋爱?
王珞丹:假新闻一概不回应,回应假新闻就像是给病人吃假药,我从来不回应任何假新闻。后来因为有人打给我以前经纪人了,我以前经纪人说“胡扯”。如果不回应这新闻才三五条,一回应转了一百多条,不得已,公司为我发了声明。
南都娱乐:对方周刊的道歉信并没有提到李光洁,是不是留有余地?
王珞丹:公司出声明,发律师函要他们道歉,其实是给广告客户看。我本人不care这种假新闻。
南都娱乐:外界都猜测你和李光洁正在拍拖。
王珞丹:猜吧。
南都娱乐:你谈恋爱会像米莱那样奋不顾身吗?
王珞丹:我的感情都不想与人分享。
南都娱乐:你的性格就是这样直,容易得罪人?
王珞丹:是啊。
南都娱乐:如果恋爱了会告诉大家吗?
王珞丹:我很害怕我的生活过得好好的,可是永远要跟另外一个名字摆一块,我不喜欢这样,不希望全世界都知道你干嘛了。婚都没结就爆我结婚离婚,没谈恋爱爆我谈恋爱,那我真谈恋爱你要爆我生子啊?
人我不分范文4
A：我很早就喜欢网球，非常留意各种网球资讯，但对当时看到的网球报道不甚满意……文笔不够吸引我，常有一些基本错误，还不如我写给别人看。当时我在南京的一家报社工作，写网球只是我的业余爱好，经常给《体坛周报》投稿。之后经历了出国、回国，于2004年正式进入《体坛周报》，算正式入行。
Q：你工作的主要内容是什么?
A：主要分两大块。一是现场报道，每年我有4到5个月的时间去世界各地采访赛事，主要是看比赛、做采访(参加新闻会以及做专访)、写稿。如果出国采访，报社留的版面会比较多，工作压力比较大，每天中午到达赛事现场后，经常忙到凌晨。除了现场报道这部分，其余的工作会相对轻松一点，我们报社不用坐班，我可以在家办公。
Q：这份工作最有趣的部分是什么
A：—方面，有机会去全世界旅行，看比赛，和球员进行交谈，开扩眼界，有点生活在别处的感觉。另—方面，在家办公也很有意思，更单纯自由。
Q：在最近的采访中有什么印象深刻的事情吗?
A：今年法网采访李娜吧。李娜第四轮输球那天，在场的中国记者都比较难过，可还得完成自己的工作。李娜赛后会的前半场进行得比较沉闷，因为输球那天正值她法网夺冠一周年的纪念同-我之前已经准备了她夺冠一周年的专题，在那种情况下也只好硬着头皮问。我对李娜说我们来讲一点开心的事情，你能不能谈谈一年前的今天给你留下印象最深的是哪一幕?这个问题一下子让她淡忘了当天失败的痛苦，又回到了一年前的荣耀时刻。然后李娜非常难得地露出笑容，说她对升国旗的那一刻非常难忘。之后我再抓住机会问出了一系列的问题，还算是一个不错的采访内容吧。
Q：别人对你的工作有什么样的误解?
A：很多人认为我可以整天出去免费看球、和球员聊天，却忽视了我工作中最枯燥、最艰苦的部分——写稿。我在现场报道的时候，看球次数并没有在后方多。在前方得同时忙好几件事情，一直处于紧张的工作状态，想看的场次反而没有时间去看。
Q：你认为胜任这份工作需要具备哪些素质和特质?
A：我觉得一份相同的工作总会有不同的做法，但如果你想要以最高的标准要求自己，把这份工作做好是很不简单的。首先中文的和英文的基本功要有，中文更重要一些，但是这并不意味着你的英文一般就可以，还是要达到很高的标准。然后要有在国外独立生存的能力和不同种族之间交流的能力。还有就是要有一个人独处的能力，因为更多的时间还是需要你自己去扛过一周、甚至是半个月的日子。说到底这份工作是很艰苦的，但是同时也很过瘾，让人割舍不下。
人我不分范文5
贝多芬的父亲是个男高音歌手，母亲是宫廷御厨的 女儿。贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二 世实行"开明专制"的时期，波恩的统治者也实行了一些改良的 措施。波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一。贝多芬的幼年 就是在这样的环境下成长起来的。但是，贝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把四岁的贝多芬变成摇钱 树，一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强 迫孩子练琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起 来拉琴，不满八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演、卖 艺，十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这种严酷的童 年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时 也就养成了他坚毅倔强的性格。
他起先是以一位天才的青年钢琴家出入维也纳的贵族门庭，并受 到贵族们的热情接待和保护，他也曾一度产生过对上流社会的幻 想。但是，贝多芬所处的时代毕竟与海顿，莫扎特的时代不同， 时代赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊。 因而他一开始就不甘愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族们有平等 的地位。后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建 社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的威胁，使 贝多芬很快增长起一种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情。 1797年后，贝多芬患了耳聋病，病情逐年恶化。对一个音乐 家说来，再没有比这一打击更沉重的了！恶魔限制了作曲家同外 界的交往，妨碍了他的钢琴演奏，他不得不放弃演出 ，而长期隐 居在维也纳乡村。 从1800年起，贝多芬在创作上很自然地逐渐 脱开海顿和莫 扎特的影响，力求创造自己的艺术风格，追求新的理想。
他于 1803年完成的《第三交响曲》（《英雄交响曲》）标志了他在创作 上进入一个新的发展阶段——成熟时期。他这一时期的创作力极 为旺盛，表现出巨人般的工作能力，涌现出许多杰出的作品。贝 多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到胜利"， 在这一时期中逐步得到确立，英雄性、群众性的交响乐新风格形 成了，革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、形式上的各种重 大革新等等，在这一时期都获得了进一步的发展。贝多芬最杰出 的作品，几乎都是在他后半生三十年生涯的耳聋状态中创作的。
耳聋的人成为音乐家是一个奇迹，他，贝多芬，坚强面对挑战，无谓迎接困难，在这艰苦环境下，竟创造出一首首让世人折服得音乐巨作，是集古典主义大成、开浪漫主义先河的欧洲古典音乐作曲家，也是一位演奏家和指挥家。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、抒情曲（Lieder）与舞曲。这些作品对音乐发展有着深远影响。在华文世界，贝多芬被尊称为乐圣，当之不愧！
贝多芬的伟大，决不仅在于一个音乐家。他有对于人生的大苦闷与精练的美丽的灵魂，他是心的英雄。他的音乐就是这英雄心的表现。
在贝多芬稍前的时代，欧洲乐坛上的大圣是莫扎特。然莫扎特的音乐的价值，毕竟止于一种“音的建筑”，即仅因音乐的“美”而有存在的意义而已。至于贝多芬，则更有异彩，他的音乐是他的伟大的灵魂的表征。莫扎特的音乐是感觉的艺术，贝多芬的音乐是灵魂的声响。
他的全生涯中最伟大的作品《第九交响曲》，是全聋后的所作。聋子能作音乐，已是妙谈；而况所作的又是世间最伟大的杰品！可知这全是超越的灵的产物，只有能超越人生的大苦闷的精神的英雄，乃能得之。又可知命运对于人类，只能操纵怯弱懦夫，而无可奈何这伟大的精神的英雄。贝多芬的耳疾起于28岁的时候（1798年）。自此至57岁（1827年）逝世，其间的二十余年的日月，全是聋疾为祟的时期。然而大部分的作品却在这时期产生。直到入了全聋期，站在演奏台上听不见听众的拍掌声的时候，他仍是继续作曲，终于作出了最伟大的《第九交响曲》而搁笔。临终的时候，他口中还这样叫叹：
“唉！我只写了几个音符！”
在这句话中可以窥见他的抱负的伟大。
贝多芬的《第五交响曲》标题为《命运交响曲》。贝多芬自己曾经指这曲的第一乐章的第一主题说：
“命运来叩门的声音，正是这样的。”
人我不分范文6
一、不得强迫任何人证实自己有罪原则的内容
虽然我国的不得强迫任何人证实自己有罪原则是对西方刑事诉讼中禁止强迫自证其罪原则进行的借鉴和移植，但是其内容存在很大的差异。
西方刑事诉讼中禁止强迫自证其罪原则是指侦查人员、审判人员不得对犯罪嫌疑人、被告人施加任何压力来强迫其自证其罪。这里不得强迫，既包括不能采取残忍和不人道的方式，也包括不能采取相对缓和的方式。前者如采取酷刑、疲劳战术等致使犯罪嫌疑人、被告人肉体受到伤害的方式来强迫其供认罪行，后者如在未告知犯罪嫌疑人、被告人有沉默权或者犯罪嫌疑人、被告人要求会见律师时对其施加压力，强迫其回答问题。犯罪嫌疑人、被告人可以选择是否陈述案情，作无罪或者有罪供述，在作出选择时，侦查人员、审判人员均不得施加任何压力迫使其回答问题或者作有罪陈述，也不能因为他沉默不语，没有陈述案情而对他作出不利的判断。从这里可以看出，在西方刑事诉讼中，沉默权是禁止强迫自证其罪原则的体现和具体制度保障。
而我国刑事诉讼法规定的不得强迫任何人证实自己有罪的原则与西方存在很大的差异。从法条规定可以看出，我国的不得强迫任何人证实自己有罪原则的内容是在侦查人员、审判人员不得采用刑讯逼供、威胁、引诱、欺骗以及其他非法方式来获取口供，但是口供作为我国刑事证据中法定的证据类型，侦查人员仍然可以通过讯问犯罪嫌疑人获取口供，只是法律对讯问的方式作出了规定，必须是合法讯问。
西方和我国都不反对犯罪嫌疑人、被告人自证其罪，反对的是强迫自证其罪，即犯罪嫌疑人、被告人不能在强迫的情况下证实自己有罪，但是可以在自愿的情况下对自己的犯罪行为提供证言或者证据。但是西方的原则不仅是对侦查人员、审判人员的制约，而且赋予了犯罪嫌疑人、被告人在审讯时沉默的权利，而我国的原则仅仅是对侦查人员、审判人员在办案时的制约，犯罪嫌疑人、被告人并不享有其他权利。由于对于审讯合法与否也是事后审查才能作出判断，所以无论侦查人员、审判人员审讯是否合法，犯罪嫌疑人、被告人在审讯现场都是不能拒绝回答问题的。
二、我国是否引入沉默权
在不得强迫任何人证实自己有罪写入刑事诉讼法之后，引起理论界的广泛讨论，有人认为这意味着我国已经将沉默权写入刑事诉讼法。这是对西方的禁止强迫自证其罪和我国的不得强迫任何人证实自己有罪的混淆。
从上述第一部分的内容可以看出，在西方，沉默权是对禁止强迫自证其罪的制度保障和具体措施，二者并不等同。同时，我国的不得强迫任何人证实自己有罪原则内容与西方的禁止强迫自证其罪内容并不相同，我国的不得强迫任何人证实自己有罪原则并不包括沉默的内容。
再者，从刑事诉讼法对于侦查中犯罪嫌疑人应当如实回答义务的规定可以看出，立法者并未意图将沉默权引进我国的刑事诉讼法，面对侦查人员的讯问，犯罪嫌疑人并不享有选择是否要陈述案情的权利，他不仅必须要回答侦查人员提出的问题，而且应当如实回答。由此可见，我国并未将沉默权写进刑事诉讼法。
对于沉默权是否应当写进我国刑事诉讼法，以遏制刑讯逼供，从而更大程度的保障犯罪嫌疑人、被告人的人权，笔者认为应当持谨慎的态度。当前的我国的治安状况不容乐观，公检法机关的人、财、物等资源配置都相对不足，各种高科技的取证手段严重滞后，执法队伍的整体水平不高，引入沉默权条件并不成熟。引入沉默权主要是为了遏制刑讯逼供的产生，但是刑讯逼生的原因是多方面的，引入沉默权在我国是否能够有效的遏制刑讯逼供有待考证，但是除了引入沉默权仍可从其他方面进行刑事司法改革，如可以采取具体的保障措施落实不得强迫任何人自证其罪原则，也能够从一定程度上遏制刑讯逼供的产生。
三、不得强迫任何人证实自己有罪与如实回答义务的关系
刑事诉讼法规定犯罪嫌疑人对侦查人员的提问，应当如实回答。但是对与本案无关的问题，有拒绝回答的权利。该条规定了犯罪嫌疑人在侦查人员讯问时有如实回答的义务。