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曲径通幽处禅房花木深范文1
过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就。
赏析：
这是一首很有名的田园诗，是作者隐居鹿门山时到一位山村友人家做客后所写。本诗描写山村风光、田园生活情趣以及友情的深厚都很真切生动。一、二句从自己应邀写起，以“鸡黍”“田家”点明地点。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画，“合”“斜”等词都极传神生动。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出彼此的眷恋，情意之厚溢于言表。全诗语言朴实清新，层次分明，结构谨严，意境鲜明。
探究练习
1.一首好诗就是一幅美丽的画。这首诗歌所展示的画面是___________。
2.请写出一句与“绿树村边合，青山郭外斜”意境相近的古诗文句子。
诗作二
题破山寺后禅院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
赏析：
这首诗描写的是佛寺禅院的景色，表现了禅院特有的幽深境界，抒发了作者寄情山水希企隐逸的思想。本诗从诗人清晨游寺写起。他清晨登虞山，入兴福寺，当时正旭日升起，普照山上树林。从形式上看，首联即对偶，用所说的“十字对”，一韵到底，自然流畅，写出了诗人清晨入寺所见的最初景象，表现了诗人对佛寺赞赏之情。接着，诗人写自己经过花丛小路，走到幽深后院，发现禅房在花丛树林深处。这些描写突出地表现了禅寺的幽静和美好。接着作者写了禅房周围的景色。山林焕发着日照的光彩，鸟儿在自由地飞翔欢唱；清清的潭水澄澈，使人顿感心地空明，杂念全消。结尾以万籁俱寂、只有钟磬声收束，进一步衬托了禅寺的幽深宁静。对禅房美好、幽静环境的欣赏，表现了诗人悠闲适意的隐逸情趣，而这种隐逸情趣又是诗人仕途失意、心情不佳的曲折反映。全诗对自然景色的描写极有特色，意境幽深，耐人寻味。“曲径通幽处，禅房花木深”二句，词语平淡，却活画出后禅院的清幽静寂。宋代欧阳修十分喜爱这两句，说：“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也。”可见，诗歌的“炼意”比“炼词”更为重要。前人的叹服亦证明此诗确是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
探究练习
1.细读诗歌标题，你能读出哪些信息？
2.诗中“曲径通幽处”，有的版本作“竹径通幽处”。你觉得“曲径”和“竹径”哪个更好？为什么？
3.诗歌尾联运用了什么写法？抒发了诗人怎样的思想感情？
【柴晓山／供稿】
参考答案
诗作一：
1.优美宁静的田园风景画2.示例：山重水复疑无路，柳暗花明又一村／阡陌交通，鸡犬相闻。
曲径通幽处禅房花木深范文2
阳朔，桂林的灵魂。十年前，那是我们深深眷恋的山水之地，如今夜幕降临的老城西街，却喧嚣得让人找不到宁静，更无法提及那份闲坐山水之间，感受生命宁静的美好。好在， 曲径通幽处，禅房花木深，山间觅得这座深居简出的阳朔禅居团园客栈，让人又重新找回对此地的眷恋与向往。
旧县村里作为阳朔古时的老县城，路有点颠簸，但风景极好，遇龙河静静流淌过古老的村庄，公路沿河岸一路延伸，为旧县村增添了一份宁静和神秘。在村子深处曲曲折折的小道，两旁是半人高的水稻，空气中飘着稻香和草香，心在自然芬芳的影响下渐渐平缓，青葱的山脚下一幢白色的民居，即是目的地。两层砖瓦房，白色墙壁布满爬山虎。白得纯净，绿得清爽。推开木质大门，仿佛走进古时壮族的寨子，院落里的精致更是让人欣喜不已，赤脚踩上木地板，很舒服的触觉，此时的自己就仿佛是个孩子，身处一个童话里的北欧木屋。到的当天多云，阳光慵懒地照下来，打在身上不冷不热，这种意境，喝茶、看书、禅坐，都是极好的享受。
院子的西墙有两处陋室，雨天时，最适宜坐看天色品茶喝。南方的雨不像北方那么粗犷，更似线，落下时打在木板上，滴答，滴答。在这样一个宁静的村落间，没有了繁华的喧嚣，听雨品茗，这是在都市里想得却得不到的恩赐，即便你的茶有多珍贵。禅园的房间都别有滋味，在这里，格调变得不值一提，因为处处有心意。屋子的设计理念源于日本禅道中的“断舍离”，结合中式传统文化“和则大同”，忠信笃敬，清心寡欲。在这禅园里，素食也变得更精美，味更鲜，甚至可以说俨然成了一种艺术。
禅院的楼顶一个大大的观景台，是练习瑜伽和打坐的好地方，喝茶亦可。清晨，一个人走上屋顶，盘腿而坐，背靠观音山，面朝童子山，不远处就是绵长的遇龙河。张开双手，轻松缓慢呼吸，此时，你便会明白，这是一种城市里不曾享受的心情，忘乎山水之间，感受的是生命的真谛，宇宙的崇高与能量的灵动。园中最好的地方，要说那定是院子当中的柚子树下，天朗气清时，惠风和畅，或独坐树下，读一本好书，或叫上好友静坐在树下品茶聊天，茶香袅袅中，静谧而美好。
Tips 东方田园 悠然自得
古北口长城团园客栈
一段长达三个小时的路途，让人一度怀疑这里是否还是在北京。沿着山间小路，在古北口长城脚下，寻得这座百年老院改成的院落，也算是不易。在推门进入的一刹那，终于感觉，这车程再如何遥远都值得。满院子的花花草草，11只自由行走的猫，院墙和房子都被涂成了和天一样的蓝色，院子中间一条长长的木栈道，伸得幽远。几张躺椅和茶桌，就这样搁置在庭中，躺着晒太阳，顺便看看书，喝杯茶。东院墙是明长城的一段，而南边山坡上的旧城墙还依稀可见，村里唯一的一口天然古井，有着适合泡茶的山泉水。院内栽植各种香草和绿色果蔬，山花次第在门口盛开，后院的杏树，已不知不觉中经历了四季。密云水库上游的纯净环境，让古北口成了净心修养地。在消磨光阴的日子，何不借一处不远的远方，去隐居几日。
曲径通幽处禅房花木深范文3
一本耐读难懂的书
只有你对她感兴趣时
你就用心去阅读她吧
曲径通幽处
禅房花木深
沿着这条道
闻香识女人
你就会读懂她
女人是一首诗
深沉而内敛
优秀的女人如诗般的美丽
是因为经过岁月的洗练
磨砺了她的坚韧
内秀的女人在心的深处
深藏着她的智慧和温柔
她用女人的爱包围着大爱
让温暖如阳暖暖融进你的心
男人是一本书
优秀的男人如同一本风景画的书
只有你想欣赏他
便可以在他的风景中
看到他的风雅之韵
读到他的万种风情
沿途的风景就是一本
最美丽的人生画卷男人如一首诗
优秀男人会做诗亦会吟诗
诗里行间处处皆是聪慧的大智
如山般的高峻
如水般的柔情
让你仰望让你痴情
读你如书 读你如诗
曲径通幽处禅房花木深范文4
到达山脚下，抬头望去，鲁山真高大，真陡啊，山上一片葱绿，白云缭绕。据说有著名的”一线天”、”骆驮峰”等景点，野生保护动物多达三百余种，珍稀品种昆虫五百余种，真是一个自然宝库啊。
我们的车上了盘山公路，蜿蜒而上。公路在树丛中穿行，两侧环境很优美，空气很清新，小小的溪流旁边有新鲜的樱桃。不久白云就不时在我们头上盘旋，到了山腰时，替白云站岗的就是白桦林了。绿树投阴，懒散的阳光从白桦林的叶隙间投下来，给人一种暖洋洋的感觉。路边芳草茵茵，真想在上面打个滚儿。
不一会儿，我们看到路边游览图，上面写着有此路向前走是“狼窝山”，狼窝山？我一听，不禁毛骨耸然，那里不会有狼吧？下车走了几十米路，忽然听到许多尖锐可怕的狼叫，老天！真的有狼？我不敢走了，不过不一会儿，我就明白了，这里低下看到路牌的人在学狼叫，虚惊一场。
原来，这个狼窝山在没有被发现的时候，居住着几百只狼，后来人们发现了这个地方，将狼赶走，命为保护区。在这里，我还看到了以前狼居住的石头堆，石头洞。这里物产这么丰富，怪不得狼在这里生活呢！
越往上面走，风越来越凉爽，树越来越多。我们还发现了一片野生的草莓地、一长藤葡萄和一棵浆果树。
曲径通幽处禅房花木深范文5
蘅塘退士选注的《唐 诗三百首》无疑是流传最广、影响最大的读本，其所选也相当精粹和具有代表性。《唐诗三百首》选五律凡80首，五绝共29首。阅读和分析其格律的使用包括变格、“出格”，对于了解唐代诗人创作的氛围、用律规范及突破，是一个典型而便捷的窗口。经逐一分析统计，以清人王渔洋等表述的“正格”衡量，《唐诗三百首》五律和五绝，出律和破格的居然占到半数之多。
先看五律——
对仗不稳不规范。通篇只有一个对仗的共29首。
颔联未对为孤对的有:张九龄“情人怨遥夜，竟夕起相思”;沈佺期“可怜闺月里，长在汉家营”；杜甫“遥怜小儿女，未解忆长安”；“鸿雁几时到，江湖秋水多”;李白“为我一挥手，如听万壑松”；“此地一为别，孤篷万里征”也是颔联未对。其《夜泊牛渚怀古》:“牛渚西江夜，青天无片云，登高望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻，明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”严格讲无一对偶。王维“流水如有意，暮禽相与还”；“自顾无长册，空知返旧林”;孟浩然“江山留胜迹，我辈复登临”；“欲寻芳草去，惜与故人违”;李益“别来沧海事，语罢暮天钟”;常建《破山寺后禅院》之名句“曲径通幽处，禅房花木深”;李商隐“落叶人何在，寒云路几层”;杜荀鹤“承恩不在貌，教妾若为容”皆是失对;张籍《没蕃故人》、僧皎然《寻陆鸿渐不遇》更是通篇无一对。后者为:“移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家，报道山中去，归来每日斜。”沈德潜在《唐诗别裁》中对此诗的评注是:“通首散语。存此以识标格”——肯定这种格式之外，赞赏之情，跃然纸上。
平仄失调的。沈佺期“谁能将旗鼓”，“将”“旗”二字，应有一仄;杜甫“远送从此别”，“此”应为平;孟浩然“八月湖水平”，“湖水”平仄颠倒;其“人事有代谢”连四仄;常建“山光悦鸟性，潭影空人心”是三平调对三仄尾;白居易“野火烧不尽”，“不”字应为平，等等。
普遍三仄尾。三仄尾，是所见最常用的出格方式。李白“蜀僧抱绿绮”为三仄尾。王维“山中一夜雨”是三仄尾;王湾“潮平两岸阔”，孟浩然“风鸣两岸叶”，“只应守寂寞”，韦应物“浮云一别后”，刘眘虚“幽影每白日”，戴叔伦“天秋月又满”，司空曙“平生自有分”，刘禹锡“凄凉蜀故伎”，李商隐“肠断未忍扫”，马戴“空园白露滴”，张乔“蕃情似此水”，韦庄“乡书不可寄”皆是，而崔涂的“渐与骨肉远”，更是五仄相连了。
我们再看王维的代表作《终南别业》:“终年颇好道，晚家南山陲，兴来每独往，胜事空自知，行到水穷处，坐看云起时，偶然值林叟，谈笑无还期。”此诗，二句平仄失调且三平;颔联失对，且三句是三仄尾;第四句平仄失调，末句又是三平。可谓是王维变格的集大成者……
统计可见，80首五律，全部合于格式的35首;变格或出范的45首，超过半数。
再看五绝——
五绝平仄不合和失粘等更为普遍，更为灵活。在29首中占16首。首篇王维的《鹿柴》:“空山不见人，但闻人语响，返景入森林，复照青苔上”，失粘;《杂诗》“君自故乡来”押仄韵，也是通篇失粘;孟浩然的“春眠不觉晓”也是如此。其《终南望余雪》中“积雪浮云端”，是三平;杜甫的“江流石不转”是三仄尾;李白“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”，“珠”应仄，“帘”属盐韵，是平声，不应仄;李白唱响千古的“床前明月光”，粘连与平仄都不规范，但毫无不和谐、不顺畅之感;刘长卿“静听松风寒”三平;金昌绪“打起黄莺儿”是三平;韦应物“秋夜寄邱员外”，“怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。”中二句也是失粘;王建的名作“新嫁娘”“三日入厨下，洗手作羹汤，未谙姑食性，先遣小姑尝”平仄失调。柳宗元“千山鸟飞绝，万径人踪灭”更是特立独行，不计平仄。同样情况的还有贾岛的“松下问童子”。而脍炙人口的李商隐“向晚意不适”连续五仄。尤其是作为五绝的第一大家王维，其五绝诗几乎半数“出格”!
当然，人们或认为“五绝”中包括了“古绝”——它可不受平仄约束。但从沈德潜的《唐诗别裁》和《唐诗三百首》等选本可见，后人对于五绝的要求并非苛求，直至宋代范仲淹的“江上往来人，但爱鲈鱼美”和李清照的绝句“生当作人杰，死亦为鬼雄”等，皆是在五绝和古绝之间游刃，有相当的自由空间。
由此可见，诗的“出律”和“出格”是家常便饭，不足为奇，有时甚至有意为之。其实，作为行家里手，寻找一个完全符合格律的字词并不难，难在创意和真情。突破往往是合理和必要的，是不得已而为之。这种手法亦历来被肯定。例如，严羽评论李白“八句皆无对偶者”的“牛渚西江夜”是“文从字顺，音韵铿锵”(《沧浪诗话》)，大加赞赏而毫无置疑。
另如五律颔联“遥怜小儿女，未解忆长安”；“曲径通幽处，禅房花木深”；“客睡何曾著，秋天不肯明”等语义相近而对仗不严的情况，诗家谓之“十字格”，“如此者不可胜举”(宋·葛立方《韵语阳秋》)。虽然不是严对，评论家和诗人应当视为约定俗成，合乎规范，不应作问题提出。
至于三仄尾大量使用，更是多见不怪，更应视为规范定式，不作问题提出。
总之，唐人用律可总结为:一，依律，合于基本格律;二，出格，突破一般程式。
诗，不能没有格式约束，又不应全为平仄拘泥。苏轼“不喜剪裁以就声律”，袁枚说“忘韵，诗之适者。”实际上，突破意味着创造。每有突破，往往精彩。遍观“出格”诗作，皆是有理突破，各有佳句美词，足以流誉千秋。非但不应诟病，而是佳作楷模。
曲径通幽处禅房花木深范文6
二
总梦见那一片水域，那只飘荡的舟子，载着小鱼和我，相映着水，漫起一层幽静而雅致的淡紫。我们，是这水畔两束浓黑的剪影，与水——相对无语，继而我们穿过一田纤瘦的巷子，渴望着看见“曲径通幽处，禅房花木深”的景象。
一片浓浓淡淡厚厚的绿墙，比小草的颜色更深沉，比古柏的颜色更活泼，一场夜雨之后，又有几缕淡淡的新绿，轻盈地溢了出来，似一片烟雾，将绿色的墙笼罩了。
远忆与小鱼的“行到水穷处，坐看云起时”，是我心中一阵幽痛。
我埋下了月季花的种子。回眸，再次望着那片宝蓝色的水域，它似乎是小鱼变成的眼泪：清澈、晶莹、忧伤 ……
三
城市，月已初开。
我抱膝而坐，在浴风的窗台。熟悉的霓虹灯，闪烁的仿佛是熟悉的恍惚，无精打采正如我在这喧闹的夜苦苦撑熬的眼睛。
城市猎人火辣的眼神注目于这群机械的人，一旦逃离了宿命的枷锁，便宣告游戏的结束。
我降服于城市的黑色——连夜都这么喧腾不休。
四
淡淡的粉色与浓浓的绿色晕染成了一幅和谐的画。
淡蓝淡蓝的雨丝儿轻轻的、柔柔的。我撑着淡蓝色的雨伞走过密密的绿色，水灵灵的叶子，水灵灵的色彩将我的心也染成了水色。
不知何时悄悄开放的月季，正悄悄地在月华流光中舒展身躯。那淡淡的凝脂般的粉色，细结、精制，似乎不染一点尘埃,他们是上帝的使者吗？
叶子掩住了雨丝的界线，雨丝冲淡了叶子的分割，而这花儿的粉红而因这叶、这雨变淡了，便朦胧了。她们离我那么近，在风雨摇曳时，似乎已吻到我的脸了。不时有一点两点似云似雾的水珠从那片薄薄的花瓣上斜擦过去。
“此时幽趣，未易于俗人言者。”这份美丽我向往，这份朦胧我向往。我的心扑扑地跳起来，抿了抿嘴唇，小心地伸出手去，轻轻地，刚刚碰触到最近的那一朵月季，“嘀嗒”，几滴水珠滚落下来，“只一朵，只一朵……”，我喃喃着，似乎在祈求什么宽恕。“一、二、三！”我用力一拉，花断了，月季落进了怀里。
“沙……”伴之而来的是一场花雨，一片，两片，五片，十片……满眼，不，似乎满天满地都是花瓣，片刻以前她们还在盈盈地笑，而这时，她们似乎在落泪，这是泪雨吗——冷月无声，无语凝噎。
恍惚中，我看见了小鱼忧伤的背影。我迷茫，惶惑地低着头看那手中的精灵，心中落下了悔恨的泪。
悲剧，就是把有价值的东西毁灭于世，那么，这是否是一个悲剧？
五
第二个春天又来了……
第三个春天又来了……
雨丝儿，依旧淡蓝淡蓝。花精灵已和小鱼消失在一个冰封的季节，一个纯洁的世界之中了。而心中的那份忏悔，并未随着时间之波而放逐。
依然撑着那把淡蓝的伞，天天从那儿走过，我希望有一天，在雨中回首，小鱼在一片花雨中向我微笑……
六
眼前，也是这样一片月季，和梦境中的美丽。
我明白了小鱼，为什么她想成为一滴眼泪，我想我是扎根于月季中的树，依偎着小鱼一同“留得残荷听雨声”，托起小鱼梦的眼泪……