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龙清泉范文1
幼年体校相识惺惺相惜，
为拯救心上人嫁给落魄冠军
记者（以下简称记）：首先祝贺你获得里约奥运会男子举重56公斤级冠军。夺冠的那一刻，你最想做的事是什么？
龙清泉（以下简称龙）：走下领奖台，我最想给妻子打个电话，对她说：“谢谢你，老婆！没有你的鼓励，我不可能再次站在奥运会冠军领奖台上为国争光！我还想说一声，为了这个家，你太辛苦了，我回去一定好好陪陪你！”北京奥运会夺冠后的8年里，我经历了太多太多，从人生低谷重新找回了自己，这一切都要归功于妻子对我不离不弃。没有她，就没有现在的我。
记：你和你妻子的爱情故事成为圈内佳话，当初你们是怎么认识的？
龙：我和她算得上青梅竹马。我出生在湖南省龙山县一个苗家山寨，可能我遗传基因不错吧，从小我的力气就特别大。9岁那年，我被来学校选苗子的举重教练看中，来到湘西体校边读书边训练。10岁那年，我现在的妻子曾莉云也来到体校训练，那时我们都处在懵懂的年纪，平时也是各玩各的。只不过在多次接触中，我俩比较玩得来，来往多一些。远离家人和父母，我们内心可能比经常有父母关心的孩子更敏感。训练中，如果受了伤，或者生了病，心里会很难过，还很想家。她受伤时，我会帮她打饭，用零花钱给她买好吃的。我生病了，她也会把自己不舍得吃的东西送给我。那时，我们的交往是纯洁无瑕的，现在想起来很美好。
记：后来你们分开了很长时间，彼此想过对方吗？
龙：在湘西体校训练了两年，因为成绩提升快，我从湘西来到了省队，之后又进入国家队。我从湘西走出来以后，她被交流到外省训练，我俩离得越来越远，也失去了联系。后来，我俩建立恋爱关系后，我问她：“分开后还会想起我吗？”她说，偶尔也会想起，因为我个子比她低，饭量却大得惊人。后来，她听说我到了国家队，打心眼儿里替我感到高兴，但从未想到将来我们会走到一起。尤其是我夺得奥运会冠军后，她觉得我俩的距离越来越远了，甚至这辈子都不会有交集了。
记：从体校分开后，你们第一次见面是什么时候？
龙：2009年，我在香港参加东亚运动会，曾莉云去观赛，事先我们并无联系。在赛场上，我一次抓举成功后，发现观众中有一个人鼓掌特别起劲儿，喊加油的声音特别清脆、响亮。谢场时我多看了一眼，发现已经出落得楚楚动人的曾莉云正看着我笑呢。我向她挥了挥手，然后下了台。有她助阵，我信心更足了，接下来的比赛变得非常顺利，不出意料地拿到了冠军。比赛结束后，我找到了她。因为我头上顶着奥运会冠军的光环，她还开玩笑说：“你这大冠军太棒了，我都得仰视你了！”我说：“别笑话我了，无论到哪一步，我都是当年在湘西体校的那个小龙。”因为任务在身，在香港我俩也没说多长时间的话，彼此留下联系方式就分开了。不过，她的笑容却留在了我心里。
记：你们再次见面又是什么时候？
龙：此后的一年里，我俩大都是靠打电话发短信联系，相互说些业务上的事。2010年，她选择退役并到湖南体育职业学院读书，我则在长沙训练，为冲刺伦敦奥运会做准备。同在一座城市，我们在一起的机会多了起来。朋友聚会，我就把她约过来，让她一起参加。次数多了，大家都开玩笑说我俩有夫妻相。这样的玩笑我俩心里都很受用，渐渐地就有了那层意思。后来，我俩经常单独约会，一起看电影、逛街、爬山，感情越来越好，就确定了恋爱关系。
记：那时你拿了全运会冠军、世锦赛冠军、奥运会冠军，她跟你在一起没有压力吗？
龙：她也偶尔说：“你这个大冠军到哪儿都有人追捧，我感觉压力好大呀！”我开玩笑说：“什么大冠军，不就比别人多把傻力气，我还是以前那个在湘西体校流着鼻涕举杠铃的小龙，你不嫌弃我就不错了。”经过长时间的相处，她对我说：“你是变了，变得比以前更好了，希望你在事业上也能越来越优秀。”不过，那几年我在事业上却越来越让她失望。在我人生低谷的时候，她没有嫌弃我，而是用她一个女人的力量来拯救我，拯救我的方式就是在2013年低调地和我结了婚。
逆境中怠训酗酒失斗志，
妻子激将法“刺”醒失意人
记：伦敦奥运会你落选的原因是什么？当时你妻子提醒过你吗？
龙：落选的原因就是我在荣誉和光环面前迷失了自己。我18岁夺得奥运会冠军，2009年举重世锦赛上，我夺冠后实现大满贯，可谓少年成名。拥有这样的荣誉后，在名利面前我渐渐迷失了自我。当初，我和朋友去饭店吃饭，酒店老板都亲自迎送，还要看我奥运冠军的面子打折或免单，有的酒店还把和我的合影挂在墙上。走到大街上，我经常被人拦着索要签名。很多朋友觉得跟着我出去有面子，也争着迎合我。一时间，我都不知道怎么招架了，内心浮躁膨胀，我觉得凭我的实力，随便练练就够别人追赶几天了。在这样的想法驱使下，我业务上也不求进取。莉云为我的状态感到焦急，经常提醒我：“你这么年轻，状态正好的时候可不能失去斗志，就算为国争光，也得拼一把。”可惜那时对于她的提醒我总是当成耳旁风。
记：落选后看着队友在伦敦奥运会上搏杀，你是如何度过那段时间的？
龙：竞技体育残酷而又公平，我没有付出更多的汗水，落选也是必然的事。昔日的王者跌落神坛，外人看我的目光都变了，从原来崇拜、欣赏的目光变成了同情，在他们眼中，我成了一个失败者。那段时间，我天天躲在家里不愿出门，莉云清楚我内心的失落，言语上也变得小心翼翼，生怕哪句话刺激到我。她默默地陪伴着我，给我做拿手的饭菜。看电视我不敢看举重比赛，那样我会更伤心。伦敦奥运会后半年里，我的思想波动很大，日子过得浑浑噩噩，内心像困兽一样却找不到出路。可能是我太年轻，没遇到过这么大的挫折，表现得很消沉。
记：你最苦闷的时候颓废到什么程度？
龙：那段时间，莉云一直陪在我身边，和我一起度过了难熬的时光。可我仍难战胜自己，内心充满迷茫。莉云嘱咐我踏实训练，让努力和汗水来冲淡内心的苦闷，从失败中走出来。可我听不进去，每次都是去举重馆晃荡一个小时就回来了，然后去找朋友喝酒，一喝就过量，然后就什么也不想了。结果借酒消愁愁更愁，愁没见消，体重却长了不少。除了喝酒，我还喜欢打游戏，因为打起游戏来什么都能忘了。
记：你妻子是如何在精神上帮助你的？
龙：伦敦奥运会后的两年，我一直活在苦闷、颓废中。我的表现让莉云非常失望，她觉得温柔对我来说已经不起作用了，认为我需要一根针，哪儿疼就得往哪儿扎。有一次，她认真地对我说：“小龙，你是个男子汉，总得为自己的人生负责。你在北京奥运会上夺冠，很多圈内人都不服气，觉得你那次夺冠靠的是运气，这次伦敦奥运会你又落选，人家更肯定了你是靠运气夺冠的说法，你总得证明一下自己的实力吧！”外界这样的说法我也听到过，但我觉得嘴长在别人身上，想说就去说吧。由此，我的消极态度仍没多少改观。这下莉云生气了，她故意不给我做饭。我闹意见时，她发脾气说：“龙清泉，我嫁的是个堂堂正正的男人，你总不能没完没了地生活在失败中吧，你再这样下去，还不如直接退役得了。你身上已经没有运动员的斗志和拼搏精神了，还在那儿晃荡什么？”
记：这番话把你点醒了？
龙：是啊！莉云的话把我给点醒了。我觉得我是个男子汉，从哪儿失败要从哪儿爬起来，要向外人证明自己不是孬种。于是，我开始努力训练。怕我坚持不下去，莉云不时地敲打我几句，提醒我每天睡觉前都要想一想自己到底进步没有。2013年，我在辽宁全运会上夺得金牌，激发了我的自信心，我觉得自己有实力再次冲击下一届奥运会，让那些看不起我的人重新对我刮目相看。2014年，我的儿子出生了。我知道，作为父亲，该是自己承担家庭责任的时候了，我要让儿子将来为他的父亲感到骄傲和自豪。莉云为了让我安心训练，主动承担了所有家务，激励我为了家人也要奋斗一把。那时，我彻底放下了奥运冠军的包袱，换了一种心态，变守为冲。以前是队友在成绩上追赶我，现在我要奔放一点，去追赶他们。
奋起直追夺得里约入场券，
好妻助夫再次举起“世界”
记：决定奋起直追后，你的训练态度端正多了吧？
龙：大好年华经不起虚度，到里约奥运会举行时，我已经26岁了，再不拼一把就没有机会了。莉云也表示全力支持我再奋斗一把，争取把土耳其选手保持多年的世界纪录给破了。有了努力的方向，我的生活变得充实起来。为了尽快把体重降下来，除了通过多种方式训练外，我还很注意饮食，并让妻子监督我，少吃高热量的东西。如果在外边，每天晚上我都要向她汇报吃了什么。她知道我喜欢喝酒，怕我控制不住自己，经常发微信提醒我。莉云曾经也是举重运动员，对运动员的饮食比较了解，我回到家，她做饭时总是慎之又慎，既注意营养，也小心规避一些高热量的食物。
记：为了你再创佳绩，你妻子付出一定很多吧？
龙：2015年之后，我长期在外地训练，照顾儿子的重担都落在了她身上。她坚持不让父母帮忙，事事亲自动手，每天从早忙到晚。有时她也抱怨几句，我只能在电话里多哄哄她，向她保证，一回家儿子绝不离开我的手。我回家休假时，帮她带一天孩子，觉得比训练都要辛苦，因此，我更能理解她了。2016年4月2日，儿子在长沙度过了一周岁生日，生日宴都是莉云操持的，她忙里忙外，一天下来都累瘫了。那天我按时出现在北京体育馆，训练结束后，我和她只能隔空对着视频，一解相思之苦。
记：你通往里约奥运会的路顺不顺利？
龙：我的队友们都很有实力，像1991年出生的严润哲，他是伦敦奥运会男子举重56公斤级冠军，他还参加过3次世锦赛、1次亚运会，全都拿到了冠军。还有来自队的吴景彪也是很有竞争力的对手。2016年4月16日，全国男子举重锦标赛暨里约奥运会选拔赛在浙江省江山市举行，56公斤级别选手中，最有实力和我竞争的就是吴景彪。我和吴景彪私下是很好的朋友，却要在这场比赛中分出胜负，胜者将获得通往里约奥运会的入场券。我俩都憋足了劲儿殊死一搏。没想到的是，在比赛场馆，我惊喜地看到了妻子带着儿子，还有一大帮亲戚来到比赛现场。为了给我助威，妻子提前一天就和亲友们来到江山市，她不想让我分心，就没有通知我，自己订好酒店，安顿好家人，准时和亲友出现在看台上。
记：有亲人助阵，你应该能超常发挥吧？
龙：在台上，我向亲友们笑着挥手，妻子笑着向我打出了胜利的手势。有亲人助阵，我有了无穷的精神力量。不过吴景彪实力毕竟不俗，我抓举成绩比他低了3公斤，成败与否就看挺举了。挺举比赛，我与吴景彪的开把重量都要了160公斤，他第一次试举失败，我把开把重量改为161公斤，结果也失败了。没想到，吴景彪连举了3次都失败了。如果我能举起这个重量，就能夺得总成绩冠军。于是，我再次走上举重台，并不由自主地向我妻子的方向看了看，只见我妻子向我伸出了大拇指。第二次试举时，我深吸一口气，大吼一声，成功举起了杠铃，这也意味着我夺得了通往里约奥运会的入场券。在妻子和亲友们的鼓励下，我信心倍增，第三把要了165公斤，并成功举起。过后，妻子与我紧紧相拥，俯在我耳边说：“老公，你是最棒的！”
龙清泉范文2
南校区四（4）班 吴为帆
三月五日，天空晴朗，我怀着喜悦的心情去参观龙泉青瓷博物馆。
青瓷博物馆真是雄伟壮观。博物馆主厅，两旁矗立着两幢偏厅，远远望去，真像是“白银盘里三青螺”。
我拾级而上，进入博物馆主厅，首先映入眼帘的是有龙泉市的地形图。从地形图上，我了解到龙泉青瓷的古窑址有350余处，其中，位于龙泉市小梅镇大窑村的大窑古窑址为国家级文物保护单位。
往里走，眼前一亮，展现在我眼前的是各个朝代的青瓷器具，有五代的、唐朝的、宋朝的……我最喜欢的就是五代的覆莲瓣纹五管瓶和盘口长颈双系盖瓶。我从讲解员口中知道，龙泉青瓷始于五代，盛于南宋，极具典雅、端庄、古朴、青淳之特色。龙泉青瓷分“哥窑”和“弟窑”两种类型。龙泉“哥窑”被视为瓷中珍品，列为宋代五大名窑之一。而龙泉“弟窑”被誉为“青瓷之花”。现在馆中的这些历代青瓷珍品，都是古代龙泉人民血汗和智慧的结晶，都是无价之宝。
再往里走，模拟古代青瓷制作流程活灵活现地展示在眼前。在这里，我了解到龙泉青瓷传统烧制技艺是一种具有制作性、技能性和艺术性的传统手工艺。其制作与技能性主要表现在原料配制、成型装饰、高温烧成等方面。具体包括取土、粉碎、淘洗、练泥、成型、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑、烧成等13道工序。“陶瓷烧制技艺历经1700余年的依旧薪火相传，是龙泉青瓷率先入选世界级非遗的重要原因。”
龙清泉范文3
浙江是瓷器的发源地和青瓷的主要产地，晚唐至北宋早期，越窑青瓷经海路销往今韩国、日本、泰国、马来西亚、菲律宾、印度尼西亚、斯里兰卡、印度、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、也门、叙利亚、土耳其、苏丹、埃及、坦桑尼亚、索马里等二十多个国家和地区。北宋人朱或在《萍洲可谈》一书中对陶瓷的海外贸易情况记述道：“舶船深阔各数十丈，商人分占贮货，人得数尺许。下以贮物，夜卧其上。货多陶器，大小相套，无少隙地。”2003年，在印度尼西亚西爪哇省井里汶（Cirebon）附近的海底发现了一条沉船，舱内遗存瓷器、陶器、玻璃器、金器、铜器、锡器、钱币、水晶、珠宝、象牙、犀角等各类物品近30万件，其中，北宋初期（吴越晚期）越窑青瓷的数量竟达20多万件。由此可见，当时浙瓷的外销规模是空前的。
若对古代运销到世界各地的浙、扛青瓷作鸟瞰式的观察，便可看到越窑青瓷与龙泉窑青瓷在时间上存在明显的缺环。北宋中期以后越窑制瓷业的迅速衰歇，使浙瓷的外销陡然滑坡。但是，越窑的没落，并不意味着优秀制瓷技术的消亡，而是标志着这种工艺向适合它的空间转移的开始。从南到北，无数生产青瓷的名窑和土窑，都曾直接或间接地受到越窑的影响，然在越窑凋零之际，使越窑卓越的制瓷传统在异乡生根而获得新生的，则是浙江南部山区的龙泉窑。明人陆容的《菽园杂记》转录《龙泉县志》有关制瓷业的记载云：“青瓷初出于刘田，去县六十里。次则有金村窑，与刘田相去五里余。外则白雁、梧桐、安仁、安福，绿绕等处皆有之。然泥油精细，模范端巧，俱不若刘田。”“刘田”后来又写成“琉田”，即今龙泉大窑，是龙泉窑的中心产地。北宋晚期，龙泉窑的产量还不大，经过一个时期的发展，至北宋末年，龙泉窑才形成了一定的规模。因此，北宋晚期的龙泉窑青瓷在海外发现的数量极少。在越窑外销青瓷枯竭后，海外异族对青瓷的珍爱之情一直没有减退，正是由于这个原因，才使得龙泉窑的施透明青釉的刻划花产品从南宋早期开始大量外销，从而恢复了中国外销青瓷的供求平衡。就国内的推动因素而言，是与内忧外患、偏安江南的南宋统治者对海外贸易的重视有关。南宋人熊克在《中兴小纪》中记载，宋高宗曾对大臣说：“市舶之利最厚，若措置合宜，所得动以万计，岂不胜取之于民？朕以留意于此，庶几可以少宽民力耳。”《宋史》卷一百八十五《食货下七》记载，嘉定十二年（1219年），“臣僚言以金银博买，泄之远夷为可惜。乃命有司止以绢帛、锦绮、瓷、漆之属博易，听其来之多寡，若不至则任之，不必以为重也”。所以，越窑外销青瓷断档多年后，龙泉窑青瓷的倩影在东到日本、南达印度尼西亚、西至埃及的许多地区普遍出现，是历史发展的必然结果。
上述的内因和外因，不惟促进了龙泉及其周边地区制瓷业的迅猛发展，而且也使距离龙泉不远的福建北部的浦城、建阳、松溪、南平，以及福建沿海的同安、闽侯、连江、福清、莆田、仙游、泉州、南安、安溪、厦门、漳浦等地，纷纷建立起大量生产刻划花青瓷的窑场，因产品风格明显受龙泉窑影响而器物质量又逊于龙泉窑同类青瓷，被称为“土龙泉”。人们普遍认为，这类青瓷的年代上限为北宋中期，其最盛期为北宋晚期至南宋。由于龙泉窑兴起于北宋晚期，而文化从～地向另一地传播时，会出现程度不同的滞后现象，所以我认为福建等地窑口烧制的带有龙泉窑产品风格的刻划花青瓷之年代上限不会早于北宋晚期，这些窑口的极盛期则始于南宋早期。出土情况表明，福建一带出产的青釉刻划花粗瓷，主要是经泉州港销往海外经济不发达地区的。
南宋时期，龙泉大窑等地的窑场还生产与传统透明釉青瓷形成鲜明对比的乳浊釉青瓷。这种技术上源于北宋汝窑的优质窑业制品的审美价值，很快得到世人的广泛认知。在良性的供求互动中，龙泉窑迎来了南宋中期以后乳浊釉青瓷生产的繁盛期。这种青瓷对制坯、配釉、施釉、烧成温度、焙烧气氛等均有严格的要求，故成本总体上高于透明釉青瓷，这也是它们一般都被运销到经济发达地区的主要原因。在日本镰仓出土的数以万计的中国瓷器残片中，南宋至元代的龙泉窑乳浊釉青瓷占有相当大的比例，这些青瓷胎质细腻白净，釉层滋润如玉，器形中规中矩。同时，还有一件南宋龙泉窑黑胎乳浊釉青瓷残片，属于龙泉官窑的产品，价值在白胎乳浊厚釉青瓷之上，不是一般官僚和百姓所能拥有的。镰仓为1192年至1333年日本的政治中心，该地出土的大量南宋和元代的龙泉窑乳浊釉青瓷，成了当时这一带经济繁荣、文化昌盛的明证。在东南亚和印度洋沿岸国家，都出土过宋元时期的龙泉窑精品，出土地点之多，已超过了越窑青瓷的分布范围。
单从数量上讲，龙泉窑乳浊釉青瓷外销的鼎盛期是在元代。1976年，在韩国新安海底发现了一条中国沉船，装有各类物品二万二千多件，其中瓷器有20691件，而龙泉窑青瓷的数量约占一半。船舱里遗存着7枚墨书“至治三年”字样的木质货签，据此可知沉船中的龙泉窑青瓷皆为元至治三年（1323年）之前所烧。从釉面特征看，这批瓷器主要有乳浊釉和半乳浊釉两大类，釉色除了纯正的粉青、梅子青外，还有青绿、青黄、青灰等多种。装饰技法非常丰富，有刻花、贴花、透雕、露胎贴花、印花、点彩、雕塑等。器形十分繁多，比较罕见的器物，有透雕莲花纹环耳瓶、方鼎形香炉、鼎形熏炉、长颈瓶、茶托等。因发现了带“使司帅府公用”铭文的龙泉窑青瓷盘，故可确定沉船中的龙泉窑精品大多产于龙泉大窑的窑场。
元至明代，龙泉窑优质青瓷不但被东亚、东南亚和印度洋周边的经济发达地区大量使用，并且还从红海北端跨越苏伊士地峡再经水路输送到了地中海沿岸各地以及更遥远的欧洲，以土耳其伊斯坦布尔的托普卡比皇宫所藏最为著名。这座皇宫现已成为博物馆，保存在馆内的一万多件中国瓷器中，有元至明代的龙泉窑青瓷1350件，它们都是当年通过贸易的途径输入的。其中，元代的露胎贴花云龙纹盘、印花人物骑鲤鱼纹方形注子、刻花双鱼纹盘、贴花牡丹纹环耳瓶和葫芦瓶，明代的刻花柳树花卉纹盘、刻花葡萄纹盘、刻花莲花纹盘、刻花庭院纹注子等，均为稀有的瑰宝。还有不少器物的口与足用黄金镶边，有的瓶被装上了银制的嘴、柄、盖而成为注子，有的残破的瓶被截取一段与碗组合成高足碗，人们对龙泉窑青瓷的珍爱之情由此可见一斑。
到了明代中期，龙泉窑渐渐衰微，而在此之前，其产品的输出仍有一定的规模，青瓷大盘为当时较常见的品种。明人马欢在《瀛涯胜览》一书中对爪哇国的饮食风俗叙述道：“国人坐卧无床凳，吃食无匙箸。男妇以槟榔著叶聚蜊灰不绝口，欲吃饭时，先将水嗽出口中槟榔渣，就洗两手干净，围坐，用盘满盛其饭，浇酥油汤汁，以手撮入口中而食，若渴，则饮水。”今人一般都据此将外销的龙泉窑青瓷大盘视为专门盛放供抓食的米饭的器具。但这种观点是片面的。输入土耳其伊斯坦布尔托普卡比皇宫的大瓷盘，既用于盛放烩肉饭，也用于盛放炖肉、蔬菜、水果和甜点。这足以说明，碗、盘之类的日常生活用瓷，其用途具有多样性，不能一概而论，更何况外销瓷的使用对象是信仰、观念、文化、风俗、嗜好千差万别的世界各族呢？
龙清泉范文4
20世纪70年代，紧水滩工程考古队对龙泉东区进行的考古调查和大规模发掘，揭示了大批窑场遗址，获得了异常丰富的遗物标本、器物资料和作坊遗存遗迹，本文结合浙江省考古所编《龙泉东区窑址发掘报告》和纪年墓出七的南宋龙泉窑瓷器，试就南宋龙泉窑青瓷的产品类型、历史分期及艺术特征等诸问题作些简要介绍和论述。
南宋龙泉窑青瓷产品的类型和分期
根据《龙泉东区窑址发掘报告》对大白岸、山头窑、源口三个窑区各地层及其出土器物类型的划分，以及纪年墓出土的南宋青瓷胎釉和造型纹饰等方面的变化，笔者将南宋龙泉窑青瓷定为南宋早期(宋高宗建炎年间1127年——宋高宗绍兴年间1162年)、南宋中晚期(宋孝宗隆兴年间1163年——13世纪前半叶宋理宗淳祜年间1252年)和南宋末期(13世纪前半叶宋理宗淳祐年问1252年——宋卫王祥兴年问1279年)。
南宋早期本期纪年墓出土的龙泉青瓷有绍兴二十九年(1159)浙江省新昌县南门轴承厂工地南宋“绍兴己卯”纪年砖墓里出土的一件龙泉青瓷碗，五瓣葵口，圆唇外翻，深腹弧收，窄圈足。内壁自口沿葵瓣处至底釉白痕出筋线，灰白色胎，胎质细腻，内外通体施青釉，釉层均匀，釉色青绿(见《浙江纪年瓷》图206，浙江省博物馆编)。
龙泉东区窑址出土产品主要有蕉叶纹碗、葵口小碗、乳凸碗、“铜锣底”盘。另有少量的瓶、子口罐、撇口茶盏与灯盏等。蕉叶纹碗(线图1)，撇口，腹壁呈弧形斜收，内底面微上鼓，外壁刻莲瓣纹，瓣面划以篦纹，内壁刻蕉叶纹。口小碗，葵口外撇，斜直腹，圈足(线图2)。乳凸碗，撇口，斜直腹，圈足。内底心有小乳凸。外壁刻划细窄的折扇纹，内壁以小乳凸为圆心，分别饰有四张叶面划有篦纹的蕉叶(线图3)。“铜锣底”盘(线图4)，侈口、折腹、小平底微内凹，盘面饰一朵四瓣荷花。
南宋中晚期南宋中期纪年墓出土器物以江西省吉水县淳熙二年(1175)墓出土的青釉莲瓣纹擂钵及杵(见赖金明、万啦标《江西纪年墓出土的龙采青瓷》，《收藏》2010年j期)和浙江省丽水市淳熙五年(1178)何傅墓出土的青釉梅瓶一对(吴东海、管菊芬《浙江丽水南宋纪年墓出土的龙泉窑精品瓷》，《东方博物》第23辑，浙江省博物馆编，2007年7月)为代表。
江西省吉水县淳熙二年(1175)墓出土的青釉莲瓣纹擂钵(图一)，方唇，直口，弧腹，浅小饼足。外壁刻划多层莲瓣纹，灰白色胎，胎体厚重，湖绿色釉。
浙江省丽水市淳熙五年(1178)何傅墓出土的青釉梅瓶为圆筒形盖(图二)，盖顶及外壁均刻划莲瓣纹，瓣内填篦纹。瓶圆唇外卷，直颈，丰肩，上鼓腹，下腹渐收，肩腹间划弦纹和二组四条纵纹，圈足。灰胎，青灰色釉，盖釉色较青翠透明。
南宋晚期的纪年墓出土的器物有：(1)南宋绍熙元年(1190)安徽宋墓出土的青碗釉；(2)南宋庆元元年(1195)浙江东阳程大雅墓出土的青釉梅瓶；(3)南宋庆元六年(1200)虞公著夫妇墓出土的青釉罐(见李宝平《浙江龙泉宋元时期瓷器手工业遗存初步研究》，《东方博物》第7辑，2002年10月)；(4)南宋开禧元年(1205)江西省樟树市临江中学奶牛山南宋开禧元年墓出土的青釉长颈瓶；(5)南宋嘉定六年(1213)湖北武昌任唏晴墓出土的青釉瓶；(6)浙江省温州市区慈山叶适(1150-1223年)墓出土的墓志(资料来自浙江省文物局官网)；(7)南宋嘉定壬午年(1222)浙江省丽水市姜氏墓出土的粉青釉盂形罐、青釉鼓钉三足炉、粉青釉象钮盖罐和粉青釉印花粉盒；(8)南宋嘉熙四年(1240)江西省赵时夫妇墓出土的青釉罐(见《考古》1965年11期)；(9)淳佑元年(1241)浙江省绍兴虞氏墓出土了青釉洗(见《考古》1957年5期)；(10)淳佑四年(1244)江西省清江熊氏墓出土青釉莲瓣罐。
南宋开禧元年墓出土的青釉长颈瓶(图三)，圆唇，平口，宽折沿，细长颈，球形腹，圈足，通体施豆青釉，全器素面无纹，以造型和釉色取胜。
叶适墓志施淡绿釉，釉层丰厚透明，胎质致密，胎色白中泛灰，正面用黑褐色釉书篆体十八字。
南宋嘉定壬午年(1222)浙江省丽水市姜氏墓出土粉青釉象钮盖罐(图四)，饼形盖上塑一只站象为钮，站象大耳，长粗鼻，短尾，四足叉开站立，形象十分生动。胎灰白色，细腻精巧，除盖下部、口沿、圈足底无釉外，施粉青厚釉，釉层润泽，做工特别精细。
同墓出土的青釉鼓钉纹三足炉(图五)，直口，厚唇，斜直腹，平底，外底足平均装有三只曲撇足。外壁口沿下及下腹部有宽弦纹二道。宽弦纹上装有形鼓钉。灰白色胎，胎质细腻。施青灰色透明釉。
在龙泉东区窑址出土的南宋中晚期器物中，主要有“墩式底”碗、双重莲瓣纹碗、单层莲瓣纹碗、“葵口出筋”碗、“金玉满堂”碗和刻荷花纹撇口盘，并有少量的缠枝花瓶、弦纹瓶、壶、杯、罐、茶盏和圆形砚台等。
龙清泉范文5
【关键词】 龙泉 青瓷 艺术魅力
我国青瓷开始烧制于商代，其发展和成熟是在东汉时期，其历史悠久，源远流长。中国的瓷器大多数在青瓷的基础上发展而来的，所以青瓷具有“瓷器知母”的美称。龙泉青瓷开始于五代时期，对于青瓷的烧制，历代烧制青瓷的匠师均十分注重青瓷的釉色和质地美。每个时代青瓷也有着的不同的时代特点，在宋代时期青瓷的釉色和质地美已经达到顶峰，是我国青瓷发展的鼎盛时期。
1 龙泉青瓷的概况
浙江地区是我国青瓷的发源地，其充足的原料和便利的水路交通条件，为青瓷的烧制提供了得天独厚的条件。从商代的原始青瓷到东汉成熟时期的青瓷，再到龙泉青瓷经历了近两千年的历史，其历史悠久，文化底蕴雄厚。青瓷的颜色从早期的青黄、淡黄直到后来的纯青，无论是浓艳还是浅淡，其主打颜色均是以青为主。青瓷的青被誉为“海洋绿之幽”，“天青之雅”，有青山、绿水、碧玉、苍天的灵秀。龙泉青瓷更是诸多青瓷中的一朵奇葩。龙泉青瓷开始于南朝，宋王朝南迁后，为了满足达官贵人以及平民的各种需求，龙泉青瓷工匠吸取历代名瓷的优良传统技艺，以精湛的手法烧制出无与伦比的青瓷，从而将青瓷的发展推向鼎盛时期。
2 龙泉青瓷的艺术特点
龙泉青瓷分为哥窑和弟窑两大类。两者的区别在于哥窑是开片瓷，青瓷表面有像裂纹的纹路，主要是由于胎体膨胀系数大于釉的膨胀系数，在烧窑冷却的时候就会出现这种纹路。弟窑是不开片瓷。
其一，哥窑青瓷的艺术特点。哥窑主要是以“冰裂纹”著称，其“冰裂纹”是最美的，创意比较独特，犹如一片片透明的冰，自然的裂纹就像冰相互碰撞而产生的裂纹形状。哥窑的品格大概和官窑的相似，颜色以粉青为上品，淡白次之，油灰色，是颜色中的下品。纹路以冰裂纹为上品，梅花片墨次之，细碎纹是下品。其独特的纹裂由于其天然而不需雕饰的自然美受到人们的喜爱，冰裂纹额青瓷在青瓷上品中堪称为极品。青瓷作品如图1所示。
其二，弟窑青瓷的艺术特点。弟窑青瓷造型比较优美，胎骨厚实，釉色以青翠为主，色泽光润纯洁。其主要颜色有梅子青、豆青、粉青、蟹壳青等，其中以粉青和梅子青为上品。受过滋润的粉青犹如美玉般亮丽，晶莹的梅子青犹如翡翠般透彻。梅子青釉和汝窑釉色有相似的美感，釉质浑厚，色如翡翠，釉层微带透明，釉面略带乳浊有失透感，釉色青绿粉润，釉面光泽柔和。使得龙青瓷的巧夺天工、流而不泻的艺术魅力得到充分的体现。
3 现代龙泉青瓷的创新发展
现代龙泉青瓷继承了中国传统的艺术风格特点，并在继承的基础上，又有创新的发展，在青瓷的颜色方面成功的研制出紫铜色釉、茶叶末色釉、天青色釉和乌金色釉等，使得龙泉青瓷更加具有美轮美奂的色彩。在工艺艺术装饰方面，对青瓷进行创新发展，具有青瓷薄胎、文武开片、清白结合以及哥、弟窑相互结合等形式。随着社会步入到二十一世纪后，龙泉青瓷的艺术创作和生产已经达到了顶峰，充分体现出来龙泉青瓷特有的艺术魅力。
另外，著名的卢伟孙大师在继承前人青瓷精髓的同时，并将自己所理解的美学品味融入到作品当中，从而使得作品具有传统青瓷的典雅美。其主要使用的是祖辈相传的辘轳车拉坯工艺，使用两色或多色的瓷泥进行揉、提、拉、刻等艺术手法特点。其作品是哥弟窑相互结合的新品种，不仅体现出传统民族地域性文化风貌，并在传统的艺术特点中进行创新，将现代的文学、艺术精神、美学以及个人情感融入到作品中，是对传统艺术作品的超越和创新。其作品不仅保留了传统青瓷釉色经营剔透的特点，还引进了现代艺术元素，追求多元化，张扬个性的特点，从而形成了自己独特的浑厚和大气的艺术风格。在丁小良先生的代表作中我们可窥见一斑（见图2），作品中将动与静巧妙结合，使得作品具有强烈的艺术感染力和视觉效果。
4 结语
瓷器是我国的一大象征，龙泉青瓷是我国传统瓷器艺术中的一块瑰宝，在中国博大精深的艺术长河中散发着独特的艺术魅力。随着当代艺术家将现代元素融入到传统的青瓷制作中，不仅赋予龙泉青瓷传统的典雅之美，更具有现代个性化的独特之美。
参考文献：
龙清泉范文6
【关键词】荡釉;浸釉;蘸釉;蚯蚓纹
【中图分类号】K876.3 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)07-0207-02
龙泉青瓷在世界上有很高的知名度，被誉为世界瓷器皇冠的璀璨明珠。它始烧于三国两晋，唐中期至五代开始规模化生产，鼎盛于南宋和元，延续于明清，中兴于当代，其“哥窑”位列宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑。在1700余年的传承过程中，龙泉青瓷形成了青釉配置、多次施釉、厚釉烧成和开片控制等独特的传统烧制技艺，可视为中国历代青瓷工艺发展的总成，成为中国乃至世界陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量要求最高、生产规模和外销范围最大的历史名窑。
2006年，龙泉青瓷传统烧制技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产保护名录。2009年，龙泉青瓷传统烧制技艺被列入人类非物质文化遗产代表作名录，是全球第一也是目前唯一入选的陶瓷类项目。
施釉也就是通常说的“上釉”。在陶瓷发展的初期阶段，上釉采用涂刷的方法，这种方法显得很笨拙，同时釉水的厚薄不均，通常釉层很薄器物最终呈现的效果十分不佳。浙江的龙泉窑，施釉工艺在继承了前人施釉方法的同时有了创新的发展，技术也有新的提高。施釉采用里外釉分别处理，器物里面采用荡釉法，器物外采用浸釉法施釉，器物底部则过水后蘸釉等，龙泉青瓷的施釉工艺有别于其他陶瓷种类的施釉方法，一般类别的陶瓷作品多是重视造型或彩绘装饰，釉水多用来辅助之。而龙泉青瓷则主要是以欣赏青釉的色泽，造型或立体变化装饰是为了更好的体现釉层的视觉效果，正是基于釉水的不同功能才造就了龙泉青瓷丰富变化的施釉工艺。归纳起来主要分：荡釉、浸釉、补釉、喷釉、修釉等施釉工艺过程。
荡 釉
荡釉是指对器物内部空间（称“里釉”）施釉的一种方法，通常用于罐、瓶、瓮等深腹小口造型的器物（碗、盘、碟等敞口较大的器物一次浸釉即可）。方法是用舀子或勺子等将釉水注入器物里，不要装满，大概器物内空间的一半左右即可，之后端拿器物匀速均匀摇晃，使器物里面釉水挂匀器壁后，如果器物过大需要两个人合作完成，两个人需要保持同步性否则可能会失败。里釉一般不需要太厚，一方面是器物里面由于口太小导致其不是作品的主要观赏位置和最佳部分，其次，里釉一般不需要太厚因其互相映射色彩就会显得浓重而呈现良好的视觉效果，因此不需要和外釉相同厚度就可以。估计达到需要的厚度以后，倒出剩余的釉水，上釉就算完成了，由于摇晃过程中釉水上下翻腾像孩子们荡的秋千晃动，所以称为“荡釉”。需要说明的是这些大型器物的上釉程序是先施里釉再施外釉。
浸 釉
浸釉包括对器物通体没入釉水缸中上釉和器物外釉施釉两个方式。通体浸釉一般适合于对小件器物施釉，这些小件器物比较便于把握和控制，因此一次浸釉即可。而大件作品就不同了，特别是大件的罐、瓶类则需要分里、外釉两次施釉才可以完成。本节主要介绍对罐、瓶、瓮等深腹小口造型的器物施釉方法；基本按照先里釉后外釉程序，里釉的上釉方法参照荡釉方法说明本节不过多重复。大型器物浸釉必须完成里釉再开始，因为釉层一但吸附器物会很快干燥成粉末状，不能再触摸否则破坏釉层烧成后产生脱釉现象。上外釉前需要确定里釉基本干燥，这样器物才会重新具有吸水性，充分吸收釉水缸中的釉水。当里釉干燥后，施釉者双手把稳器物合适部位，先将器物底部在清水盆中过水，目的是减少底部过多吸釉，然后用力将器物整个按压浸入釉缸，按压浸釉过程中注意保持釉水面与器物口部水平，不要使釉水满过器物口沿，流入器物里面造成外釉上釉不均。浸釉是一个持续的过程，特别是大型器物需要克服水的巨大的浮力，一般需要持续10到20秒的时间甚至更多，浸釉时间根据器物大小和厚薄确定，在这个持续过程中要保持匀速呼吸以不致破坏器物在釉水缸里平衡。当浸釉完成将器物端出后尽量转动以下让吸釉均匀。这样就完成浸釉程序。
补 釉
补釉也是施釉工艺过程中不能缺少的关键环节，补釉的位置一般在子口和底足双手端拿的部位会因吸收不到釉水处需要重新修补上釉，补釉要在通体施釉完成后再修补釉水，修补的釉水厚度大致与通体施釉的厚度相当，补釉的厚度标准基本依靠目测结果，不论器形大小一般在补釉以后就可以进行下面的程序了。
喷 釉
喷釉工艺过程主要是为了增加青釉层的厚度，弥补浸釉过程中胎体吸釉的厚度限制。喷釉在施釉工艺过程中应该是最后一步，必须保证釉面的平整基础上最后增加釉层的厚度。青瓷胎体的厚度一般取决于器形的尺寸大小，通常胎的体量越大要求胎体的横截面厚度相对就越厚。浸釉过程中的釉水附着胎体厚薄取决于胎体自身吸水量的多少，厚胎的器形吸水量会多于薄胎的吸水量，吸水量大胎体附着的釉水自然厚一些。而龙泉青瓷的美主要是以釉色取胜，釉层厚的器形视觉效果会更加润泽晶莹，观赏者把玩和品鉴时自然就多出一份喜悦之情，相反釉水过薄青瓷釉面就会呈现发白的效果。喷釉使用的设备分两种，一种是专门用来喷涂釉水的喷釉机器但价钱比较昂贵，普通使用的是气泵和喷釉枪，喷釉时必须保证前一次浸釉的釉面基本干燥后才可以再次喷涂。
修 釉
