前言：中文期刊网精心挑选了龙清泉范文供你参考和学习，希望我们的参考范文能激发你的文章创作灵感，欢迎阅读。
龙清泉范文1
幼年体校相识惺惺相惜，
为拯救心上人嫁给落魄冠军
记者（以下简称记）：首先祝贺你获得里约奥运会男子举重56公斤级冠军。夺冠的那一刻，你最想做的事是什么？
龙清泉（以下简称龙）：走下领奖台，我最想给妻子打个电话，对她说：“谢谢你，老婆！没有你的鼓励，我不可能再次站在奥运会冠军领奖台上为国争光！我还想说一声，为了这个家，你太辛苦了，我回去一定好好陪陪你！”北京奥运会夺冠后的8年里，我经历了太多太多，从人生低谷重新找回了自己，这一切都要归功于妻子对我不离不弃。没有她，就没有现在的我。
记：你和你妻子的爱情故事成为圈内佳话，当初你们是怎么认识的？
龙：我和她算得上青梅竹马。我出生在湖南省龙山县一个苗家山寨，可能我遗传基因不错吧，从小我的力气就特别大。9岁那年，我被来学校选苗子的举重教练看中，来到湘西体校边读书边训练。10岁那年，我现在的妻子曾莉云也来到体校训练，那时我们都处在懵懂的年纪，平时也是各玩各的。只不过在多次接触中，我俩比较玩得来，来往多一些。远离家人和父母，我们内心可能比经常有父母关心的孩子更敏感。训练中，如果受了伤，或者生了病，心里会很难过，还很想家。她受伤时，我会帮她打饭，用零花钱给她买好吃的。我生病了，她也会把自己不舍得吃的东西送给我。那时，我们的交往是纯洁无瑕的，现在想起来很美好。
记：后来你们分开了很长时间，彼此想过对方吗？
龙：在湘西体校训练了两年，因为成绩提升快，我从湘西来到了省队，之后又进入国家队。我从湘西走出来以后，她被交流到外省训练，我俩离得越来越远，也失去了联系。后来，我俩建立恋爱关系后，我问她：“分开后还会想起我吗？”她说，偶尔也会想起，因为我个子比她低，饭量却大得惊人。后来，她听说我到了国家队，打心眼儿里替我感到高兴，但从未想到将来我们会走到一起。尤其是我夺得奥运会冠军后，她觉得我俩的距离越来越远了，甚至这辈子都不会有交集了。
记：从体校分开后，你们第一次见面是什么时候？
龙：2009年，我在香港参加东亚运动会，曾莉云去观赛，事先我们并无联系。在赛场上，我一次抓举成功后，发现观众中有一个人鼓掌特别起劲儿，喊加油的声音特别清脆、响亮。谢场时我多看了一眼，发现已经出落得楚楚动人的曾莉云正看着我笑呢。我向她挥了挥手，然后下了台。有她助阵，我信心更足了，接下来的比赛变得非常顺利，不出意料地拿到了冠军。比赛结束后，我找到了她。因为我头上顶着奥运会冠军的光环，她还开玩笑说：“你这大冠军太棒了，我都得仰视你了！”我说：“别笑话我了，无论到哪一步，我都是当年在湘西体校的那个小龙。”因为任务在身，在香港我俩也没说多长时间的话，彼此留下联系方式就分开了。不过，她的笑容却留在了我心里。
记：你们再次见面又是什么时候？
龙：此后的一年里，我俩大都是靠打电话发短信联系，相互说些业务上的事。2010年，她选择退役并到湖南体育职业学院读书，我则在长沙训练，为冲刺伦敦奥运会做准备。同在一座城市，我们在一起的机会多了起来。朋友聚会，我就把她约过来，让她一起参加。次数多了，大家都开玩笑说我俩有夫妻相。这样的玩笑我俩心里都很受用，渐渐地就有了那层意思。后来，我俩经常单独约会，一起看电影、逛街、爬山，感情越来越好，就确定了恋爱关系。
记：那时你拿了全运会冠军、世锦赛冠军、奥运会冠军，她跟你在一起没有压力吗？
龙：她也偶尔说：“你这个大冠军到哪儿都有人追捧，我感觉压力好大呀！”我开玩笑说：“什么大冠军，不就比别人多把傻力气，我还是以前那个在湘西体校流着鼻涕举杠铃的小龙，你不嫌弃我就不错了。”经过长时间的相处，她对我说：“你是变了，变得比以前更好了，希望你在事业上也能越来越优秀。”不过，那几年我在事业上却越来越让她失望。在我人生低谷的时候，她没有嫌弃我，而是用她一个女人的力量来拯救我，拯救我的方式就是在2013年低调地和我结了婚。
逆境中怠训酗酒失斗志，
妻子激将法“刺”醒失意人
记：伦敦奥运会你落选的原因是什么？当时你妻子提醒过你吗？
龙：落选的原因就是我在荣誉和光环面前迷失了自己。我18岁夺得奥运会冠军，2009年举重世锦赛上，我夺冠后实现大满贯，可谓少年成名。拥有这样的荣誉后，在名利面前我渐渐迷失了自我。当初，我和朋友去饭店吃饭，酒店老板都亲自迎送，还要看我奥运冠军的面子打折或免单，有的酒店还把和我的合影挂在墙上。走到大街上，我经常被人拦着索要签名。很多朋友觉得跟着我出去有面子，也争着迎合我。一时间，我都不知道怎么招架了，内心浮躁膨胀，我觉得凭我的实力，随便练练就够别人追赶几天了。在这样的想法驱使下，我业务上也不求进取。莉云为我的状态感到焦急，经常提醒我：“你这么年轻，状态正好的时候可不能失去斗志，就算为国争光，也得拼一把。”可惜那时对于她的提醒我总是当成耳旁风。
记：落选后看着队友在伦敦奥运会上搏杀，你是如何度过那段时间的？
龙：竞技体育残酷而又公平，我没有付出更多的汗水，落选也是必然的事。昔日的王者跌落神坛，外人看我的目光都变了，从原来崇拜、欣赏的目光变成了同情，在他们眼中，我成了一个失败者。那段时间，我天天躲在家里不愿出门，莉云清楚我内心的失落，言语上也变得小心翼翼，生怕哪句话刺激到我。她默默地陪伴着我，给我做拿手的饭菜。看电视我不敢看举重比赛，那样我会更伤心。伦敦奥运会后半年里，我的思想波动很大，日子过得浑浑噩噩，内心像困兽一样却找不到出路。可能是我太年轻，没遇到过这么大的挫折，表现得很消沉。
记：你最苦闷的时候颓废到什么程度？
龙：那段时间，莉云一直陪在我身边，和我一起度过了难熬的时光。可我仍难战胜自己，内心充满迷茫。莉云嘱咐我踏实训练，让努力和汗水来冲淡内心的苦闷，从失败中走出来。可我听不进去，每次都是去举重馆晃荡一个小时就回来了，然后去找朋友喝酒，一喝就过量，然后就什么也不想了。结果借酒消愁愁更愁，愁没见消，体重却长了不少。除了喝酒，我还喜欢打游戏，因为打起游戏来什么都能忘了。
记：你妻子是如何在精神上帮助你的？
龙：伦敦奥运会后的两年，我一直活在苦闷、颓废中。我的表现让莉云非常失望，她觉得温柔对我来说已经不起作用了，认为我需要一根针，哪儿疼就得往哪儿扎。有一次，她认真地对我说：“小龙，你是个男子汉，总得为自己的人生负责。你在北京奥运会上夺冠，很多圈内人都不服气，觉得你那次夺冠靠的是运气，这次伦敦奥运会你又落选，人家更肯定了你是靠运气夺冠的说法，你总得证明一下自己的实力吧！”外界这样的说法我也听到过，但我觉得嘴长在别人身上，想说就去说吧。由此，我的消极态度仍没多少改观。这下莉云生气了，她故意不给我做饭。我闹意见时，她发脾气说：“龙清泉，我嫁的是个堂堂正正的男人，你总不能没完没了地生活在失败中吧，你再这样下去，还不如直接退役得了。你身上已经没有运动员的斗志和拼搏精神了，还在那儿晃荡什么？”
记：这番话把你点醒了？
龙：是啊！莉云的话把我给点醒了。我觉得我是个男子汉，从哪儿失败要从哪儿爬起来，要向外人证明自己不是孬种。于是，我开始努力训练。怕我坚持不下去，莉云不时地敲打我几句，提醒我每天睡觉前都要想一想自己到底进步没有。2013年，我在辽宁全运会上夺得金牌，激发了我的自信心，我觉得自己有实力再次冲击下一届奥运会，让那些看不起我的人重新对我刮目相看。2014年，我的儿子出生了。我知道，作为父亲，该是自己承担家庭责任的时候了，我要让儿子将来为他的父亲感到骄傲和自豪。莉云为了让我安心训练，主动承担了所有家务，激励我为了家人也要奋斗一把。那时，我彻底放下了奥运冠军的包袱，换了一种心态，变守为冲。以前是队友在成绩上追赶我，现在我要奔放一点，去追赶他们。
奋起直追夺得里约入场券，
好妻助夫再次举起“世界”
记：决定奋起直追后，你的训练态度端正多了吧？
龙：大好年华经不起虚度，到里约奥运会举行时，我已经26岁了，再不拼一把就没有机会了。莉云也表示全力支持我再奋斗一把，争取把土耳其选手保持多年的世界纪录给破了。有了努力的方向，我的生活变得充实起来。为了尽快把体重降下来，除了通过多种方式训练外，我还很注意饮食，并让妻子监督我，少吃高热量的东西。如果在外边，每天晚上我都要向她汇报吃了什么。她知道我喜欢喝酒，怕我控制不住自己，经常发微信提醒我。莉云曾经也是举重运动员，对运动员的饮食比较了解，我回到家，她做饭时总是慎之又慎，既注意营养，也小心规避一些高热量的食物。
记：为了你再创佳绩，你妻子付出一定很多吧？
龙：2015年之后，我长期在外地训练，照顾儿子的重担都落在了她身上。她坚持不让父母帮忙，事事亲自动手，每天从早忙到晚。有时她也抱怨几句，我只能在电话里多哄哄她，向她保证，一回家儿子绝不离开我的手。我回家休假时，帮她带一天孩子，觉得比训练都要辛苦，因此，我更能理解她了。2016年4月2日，儿子在长沙度过了一周岁生日，生日宴都是莉云操持的，她忙里忙外，一天下来都累瘫了。那天我按时出现在北京体育馆，训练结束后，我和她只能隔空对着视频，一解相思之苦。
记：你通往里约奥运会的路顺不顺利？
龙：我的队友们都很有实力，像1991年出生的严润哲，他是伦敦奥运会男子举重56公斤级冠军，他还参加过3次世锦赛、1次亚运会，全都拿到了冠军。还有来自队的吴景彪也是很有竞争力的对手。2016年4月16日，全国男子举重锦标赛暨里约奥运会选拔赛在浙江省江山市举行，56公斤级别选手中，最有实力和我竞争的就是吴景彪。我和吴景彪私下是很好的朋友，却要在这场比赛中分出胜负，胜者将获得通往里约奥运会的入场券。我俩都憋足了劲儿殊死一搏。没想到的是，在比赛场馆，我惊喜地看到了妻子带着儿子，还有一大帮亲戚来到比赛现场。为了给我助威，妻子提前一天就和亲友们来到江山市，她不想让我分心，就没有通知我，自己订好酒店，安顿好家人，准时和亲友出现在看台上。
记：有亲人助阵，你应该能超常发挥吧？
龙：在台上，我向亲友们笑着挥手，妻子笑着向我打出了胜利的手势。有亲人助阵，我有了无穷的精神力量。不过吴景彪实力毕竟不俗，我抓举成绩比他低了3公斤，成败与否就看挺举了。挺举比赛，我与吴景彪的开把重量都要了160公斤，他第一次试举失败，我把开把重量改为161公斤，结果也失败了。没想到，吴景彪连举了3次都失败了。如果我能举起这个重量，就能夺得总成绩冠军。于是，我再次走上举重台，并不由自主地向我妻子的方向看了看，只见我妻子向我伸出了大拇指。第二次试举时，我深吸一口气，大吼一声，成功举起了杠铃，这也意味着我夺得了通往里约奥运会的入场券。在妻子和亲友们的鼓励下，我信心倍增，第三把要了165公斤，并成功举起。过后，妻子与我紧紧相拥，俯在我耳边说：“老公，你是最棒的！”
龙清泉范文2
明洪武青釉菱口盘托（图1）高2.3厘米，口径18.4厘米。造型与明洪武景德镇官窑生产的白地青花菱口盘托基本相似。从造型看，龙泉青釉盘托菱尖为8个，景德镇御器厂出土的杯托也是八菱口，有的杯托菱口多达24个（图2）。但是，由于产地和工艺特点的不同，两者略有区别。景德镇作品外壁莲瓣凸起，绘釉里红纹饰，均有圈足；此青釉器外无纹饰，底无圈足，底心有一涩圈，内有釉。之所以说此器为洪武作品，因为它与景德镇的洪武制品十分相似，如果是永乐产品，盘托内心已不见一周用以固定小杯的凸圈。
明初青釉执壶（图3）高13.6厘米，口径3.88厘米。其造型与明代永乐宣德景德镇官窑制品十分相似。当然景德镇产品有两个特征：器腹下部稍大，而且在把手上方有一个可用以穿绳的圆系（图4）。而此器腹身较长，把手上无系。尽管如此，我们还是能看出两者有许多共同点。相同的器形在北京故宫博物院亦有收藏。
明青釉梅瓶（图5）高39.2厘米，口径6.1厘米，足径12.6厘米，其形制与窑场发现的完全一致。颈稍高，鼓腹，腹下收小。釉色青翠，略呈较浅淡色泽，鲜亮光滑，烧造质量很高。这样的作品当时肯定是作为合格的成品出窑，应为宫廷使用。北京故宫博物院也有相同造型的作品收藏。
明青釉大盘的造型主要有三种：板沿口、菱口、直口。花纹多样化，有的只在盘心印花卉纹，有的盘心、内外壁均有花纹。有的作品与景德镇明初官窑的纹饰十分接近。板沿口大盘（图6）高6.6厘米，口径36厘米，足径17.5厘米。内心暗刻牡丹一枝，内壁花卉纹一周，板沿口饰叶纹一周，外壁大蕉叶纹。板沿口大盘（图7）高8.3厘米，口径42.4厘米，足径22厘米。内心莲花纹一枝，板沿内卷草纹一周。直口大盘（图8）高6厘米，口径34.9厘米，足径17.2厘米。内心为方形回纹，内壁花草纹一周，外壁缠枝花卉纹一周。直口大盘（图9）高5.9厘米，口径33.6厘米，足径23.3厘米。内心为变形葵花纹，内外壁均有双线凹凸变形葵纹68条，组成一整组葵口花瓣形，十分精美。菱口板沿大盘（图10）高10.6厘米，口径25.4厘米，足径11.5厘米。内心莲花纹，内外壁花草纹，十分精美。底部露赭红色一周的上面，还有一周灰白色露胎。莲瓣纹菱口大盘（图11）高5.8厘米，口径30.1厘米，足径13.4厘米。具有明早中期龙泉青瓷的制作风格。这些大盘，从一个方面代表了龙泉官用青瓷的基本风格，其中有的属于明初，有的可能已是十五世纪的正统——天顺时期风格，如盘内心刻有回纹或规整花瓣纹图案的那种。
明青釉碗（图12）高13.2厘米，口径27厘米，足径13.2厘米。呈墩子式，圈足包釉，底内有一涩圈，圈以内有釉。釉色青翠，内外光素无纹，烧造质量较高。另一件（图13）高12.2厘米，口径25.6厘米，足径15.3厘米，器内外刻缠枝莲纹。
明青釉洗（图14）高9.8厘米，口径39.8厘米，足径23.7厘米。板沿口，弧腹，浅圈足。器内刻有花纹，口沿、腹壁均为花草纹，内心刻一条盘曲的五爪龙，刻纹细腻流畅。釉色青绿，制作十分精美，尤其是所刻五爪龙纹，更是十分少见，迄今为止笔者仅见一块有五爪龙的出土器物残片，但未见到相同的传世作品。另外一件青釉刻花洗（图15）高6.2厘米，口径21.5厘米，底径14.4厘米，板沿菱口，内外暗刻莲花纹，包釉浅足，底有一圈露胎，制作亦颇为精细。
明青釉鼓墩（图16）高47厘米，面径23.3厘米。胎体较厚重，青釉釉层肥厚，色调鲜丽。墩面微鼓，中部隆起，上下收小，其中上部略大，下部稍小。器身镂雕花纹，题材为传统的双狮戏球团。双狮刻工精巧，线条流畅，神态生动。上下各有突出乳钉和暗刻回涡纹一周。
明青釉爵杯（图17）高8.6厘米，长12.8厘米，制作精细，器外刻花卉纹。另一件（图18）高13.2厘米，长13.2厘米，制作亦颇精美，器外刻花卉纹。
明青釉冠熏（图19）高18.2厘米，底径13.5厘米。这种形制的作品，属于特殊器形，上部为圆球形，镂空，下为喇叭形座。在清代景德镇官窑瓷中可见相似风格器物。
明青釉花盆（图20）高16.2厘米，口径22.5厘米，足径8.7厘米。制作精细，造型工整、釉色匀净，此盆为菱口，腹下部收小，器外刻花卉纹。
龙清泉范文3
浙江是瓷器的发源地和青瓷的主要产地，晚唐至北宋早期，越窑青瓷经海路销往今韩国、日本、泰国、马来西亚、菲律宾、印度尼西亚、斯里兰卡、印度、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、也门、叙利亚、土耳其、苏丹、埃及、坦桑尼亚、索马里等二十多个国家和地区。北宋人朱或在《萍洲可谈》一书中对陶瓷的海外贸易情况记述道：“舶船深阔各数十丈，商人分占贮货，人得数尺许。下以贮物，夜卧其上。货多陶器，大小相套，无少隙地。”2003年，在印度尼西亚西爪哇省井里汶（Cirebon）附近的海底发现了一条沉船，舱内遗存瓷器、陶器、玻璃器、金器、铜器、锡器、钱币、水晶、珠宝、象牙、犀角等各类物品近30万件，其中，北宋初期（吴越晚期）越窑青瓷的数量竟达20多万件。由此可见，当时浙瓷的外销规模是空前的。
若对古代运销到世界各地的浙、扛青瓷作鸟瞰式的观察，便可看到越窑青瓷与龙泉窑青瓷在时间上存在明显的缺环。北宋中期以后越窑制瓷业的迅速衰歇，使浙瓷的外销陡然滑坡。但是，越窑的没落，并不意味着优秀制瓷技术的消亡，而是标志着这种工艺向适合它的空间转移的开始。从南到北，无数生产青瓷的名窑和土窑，都曾直接或间接地受到越窑的影响，然在越窑凋零之际，使越窑卓越的制瓷传统在异乡生根而获得新生的，则是浙江南部山区的龙泉窑。明人陆容的《菽园杂记》转录《龙泉县志》有关制瓷业的记载云：“青瓷初出于刘田，去县六十里。次则有金村窑，与刘田相去五里余。外则白雁、梧桐、安仁、安福，绿绕等处皆有之。然泥油精细，模范端巧，俱不若刘田。”“刘田”后来又写成“琉田”，即今龙泉大窑，是龙泉窑的中心产地。北宋晚期，龙泉窑的产量还不大，经过一个时期的发展，至北宋末年，龙泉窑才形成了一定的规模。因此，北宋晚期的龙泉窑青瓷在海外发现的数量极少。在越窑外销青瓷枯竭后，海外异族对青瓷的珍爱之情一直没有减退，正是由于这个原因，才使得龙泉窑的施透明青釉的刻划花产品从南宋早期开始大量外销，从而恢复了中国外销青瓷的供求平衡。就国内的推动因素而言，是与内忧外患、偏安江南的南宋统治者对海外贸易的重视有关。南宋人熊克在《中兴小纪》中记载，宋高宗曾对大臣说：“市舶之利最厚，若措置合宜，所得动以万计，岂不胜取之于民？朕以留意于此，庶几可以少宽民力耳。”《宋史》卷一百八十五《食货下七》记载，嘉定十二年（1219年），“臣僚言以金银博买，泄之远夷为可惜。乃命有司止以绢帛、锦绮、瓷、漆之属博易，听其来之多寡，若不至则任之，不必以为重也”。所以，越窑外销青瓷断档多年后，龙泉窑青瓷的倩影在东到日本、南达印度尼西亚、西至埃及的许多地区普遍出现，是历史发展的必然结果。
上述的内因和外因，不惟促进了龙泉及其周边地区制瓷业的迅猛发展，而且也使距离龙泉不远的福建北部的浦城、建阳、松溪、南平，以及福建沿海的同安、闽侯、连江、福清、莆田、仙游、泉州、南安、安溪、厦门、漳浦等地，纷纷建立起大量生产刻划花青瓷的窑场，因产品风格明显受龙泉窑影响而器物质量又逊于龙泉窑同类青瓷，被称为“土龙泉”。人们普遍认为，这类青瓷的年代上限为北宋中期，其最盛期为北宋晚期至南宋。由于龙泉窑兴起于北宋晚期，而文化从～地向另一地传播时，会出现程度不同的滞后现象，所以我认为福建等地窑口烧制的带有龙泉窑产品风格的刻划花青瓷之年代上限不会早于北宋晚期，这些窑口的极盛期则始于南宋早期。出土情况表明，福建一带出产的青釉刻划花粗瓷，主要是经泉州港销往海外经济不发达地区的。
南宋时期，龙泉大窑等地的窑场还生产与传统透明釉青瓷形成鲜明对比的乳浊釉青瓷。这种技术上源于北宋汝窑的优质窑业制品的审美价值，很快得到世人的广泛认知。在良性的供求互动中，龙泉窑迎来了南宋中期以后乳浊釉青瓷生产的繁盛期。这种青瓷对制坯、配釉、施釉、烧成温度、焙烧气氛等均有严格的要求，故成本总体上高于透明釉青瓷，这也是它们一般都被运销到经济发达地区的主要原因。在日本镰仓出土的数以万计的中国瓷器残片中，南宋至元代的龙泉窑乳浊釉青瓷占有相当大的比例，这些青瓷胎质细腻白净，釉层滋润如玉，器形中规中矩。同时，还有一件南宋龙泉窑黑胎乳浊釉青瓷残片，属于龙泉官窑的产品，价值在白胎乳浊厚釉青瓷之上，不是一般官僚和百姓所能拥有的。镰仓为1192年至1333年日本的政治中心，该地出土的大量南宋和元代的龙泉窑乳浊釉青瓷，成了当时这一带经济繁荣、文化昌盛的明证。在东南亚和印度洋沿岸国家，都出土过宋元时期的龙泉窑精品，出土地点之多，已超过了越窑青瓷的分布范围。
单从数量上讲，龙泉窑乳浊釉青瓷外销的鼎盛期是在元代。1976年，在韩国新安海底发现了一条中国沉船，装有各类物品二万二千多件，其中瓷器有20691件，而龙泉窑青瓷的数量约占一半。船舱里遗存着7枚墨书“至治三年”字样的木质货签，据此可知沉船中的龙泉窑青瓷皆为元至治三年（1323年）之前所烧。从釉面特征看，这批瓷器主要有乳浊釉和半乳浊釉两大类，釉色除了纯正的粉青、梅子青外，还有青绿、青黄、青灰等多种。装饰技法非常丰富，有刻花、贴花、透雕、露胎贴花、印花、点彩、雕塑等。器形十分繁多，比较罕见的器物，有透雕莲花纹环耳瓶、方鼎形香炉、鼎形熏炉、长颈瓶、茶托等。因发现了带“使司帅府公用”铭文的龙泉窑青瓷盘，故可确定沉船中的龙泉窑精品大多产于龙泉大窑的窑场。
元至明代，龙泉窑优质青瓷不但被东亚、东南亚和印度洋周边的经济发达地区大量使用，并且还从红海北端跨越苏伊士地峡再经水路输送到了地中海沿岸各地以及更遥远的欧洲，以土耳其伊斯坦布尔的托普卡比皇宫所藏最为著名。这座皇宫现已成为博物馆，保存在馆内的一万多件中国瓷器中，有元至明代的龙泉窑青瓷1350件，它们都是当年通过贸易的途径输入的。其中，元代的露胎贴花云龙纹盘、印花人物骑鲤鱼纹方形注子、刻花双鱼纹盘、贴花牡丹纹环耳瓶和葫芦瓶，明代的刻花柳树花卉纹盘、刻花葡萄纹盘、刻花莲花纹盘、刻花庭院纹注子等，均为稀有的瑰宝。还有不少器物的口与足用黄金镶边，有的瓶被装上了银制的嘴、柄、盖而成为注子，有的残破的瓶被截取一段与碗组合成高足碗，人们对龙泉窑青瓷的珍爱之情由此可见一斑。
到了明代中期，龙泉窑渐渐衰微，而在此之前，其产品的输出仍有一定的规模，青瓷大盘为当时较常见的品种。明人马欢在《瀛涯胜览》一书中对爪哇国的饮食风俗叙述道：“国人坐卧无床凳，吃食无匙箸。男妇以槟榔著叶聚蜊灰不绝口，欲吃饭时，先将水嗽出口中槟榔渣，就洗两手干净，围坐，用盘满盛其饭，浇酥油汤汁，以手撮入口中而食，若渴，则饮水。”今人一般都据此将外销的龙泉窑青瓷大盘视为专门盛放供抓食的米饭的器具。但这种观点是片面的。输入土耳其伊斯坦布尔托普卡比皇宫的大瓷盘，既用于盛放烩肉饭，也用于盛放炖肉、蔬菜、水果和甜点。这足以说明，碗、盘之类的日常生活用瓷，其用途具有多样性，不能一概而论，更何况外销瓷的使用对象是信仰、观念、文化、风俗、嗜好千差万别的世界各族呢？
龙清泉范文4
宝利沥青(300135)是高等级公路新材料行业龙头,核心技术居国内领先水平,高端沥青产品在华东地区占据龙头地位,同时高强度结构沥青料出口非洲,打破了当地同类产品市场被法国垄断的局面。这家优秀的高新技术企业,兼具道路新材料行业龙头、高铁、环保等多重概念。
宝利沥青研制出了多种高端专业沥青产品,包括通用型改性沥青、高强度结构沥青料、高铁专用乳化沥青、废橡塑改性沥青等。产品广泛应用于高速公路、桥梁、市政道路、机场、高速铁路等的路面建设。
公司是经江苏省科技厅、财政厅、国税局、地税局等联合认定的高新技术企业,公路新材料的技术开发已形成“生产一代、储备一代、在研一代”的健康格局。自2005年推动“以创新推动公司的二次创业”战略以来,目前设有3个研发中心,拥有4项发明专利、3项在申请发明专利、20项专有技术,确定了10项在研目标。
技术创新确立了宝利沥青在多个细分领域的领先优势。如该公司的高铁专用乳化沥青产品已经部分取代了进口,在我国 “哈大高铁”和“京沪高铁”项目中均得到大规模应用;高强度结构沥青料打破了法国同类产品在非洲的垄断地位,成功实现出口,是我国第一家实现专业沥青产品出口的企业。废橡塑改性沥青产品方面,公司成功实现废橡塑改性沥青的工厂化生产,为我国回收利用废旧轮胎、废旧塑料,降低公路建设造价,并大规模应用废橡塑改性沥青打下坚实基础。
据预测,“十一五”期间,我国道路沥青的年消费量在1200-1500 万吨,2010 年国内改性沥青的市场需求量达460 万吨。目前,弥补行业进口的产能不足,未来几年沥青行业将保持产销两旺的势头。公司此次募集资金拟投资于2万吨/年高强度结构沥青料、10万吨/年废橡塑改性沥青等5大项目及补充公司运营资金。随着市场推广的进行,公司新产品有望实现快速增长。
龙清泉范文5
安福窑概况
明弘治七年(1494年)成书的陆容《菽园杂记》记载：“青瓷，初出于刘田(今龙泉大窑)，去县六十里。次则有金村窑，与刘田相去五里余。外则白雁、梧桐、安仁、安福、绿绕等处皆有之，然泥油精细，模范端巧，俱不若刘田。”可见，直到明中期安福窑仍在烧造青瓷。安福村现属龙泉市东部的安仁镇管辖，离龙泉市区不到20公里。该村位于通向瓯江的龙泉溪南侧，自然环境和地理条件比较优越，溪流两旁林木茂盛，瓷土蓄藏丰富，为烧瓷提供了充足的燃料和瓷土，也为瓷器沿瓯江水路输往温州、宁波提供了水运通道。
20世纪70年代末至80年代初，在对龙泉东区古窑址进行发掘、调查时，发现当地宋代窑址有20余处，元代的有50余处，明代的有20余处，可见安福地区古代烧瓷窑场之多。中国社会科学院考古研究所浙江组曾在安福金霸坨窑址发掘出南宋前期的一座龙窑，长72米，1.85～2.30米，根据保存在窑底上的匣钵计算，一窑可装烧碗盘3万多件，说明南宋时安福窑的产量已经很大。安福青瓷古窑址延绵近百处，谣谚“十八座水碓、三十六条桥、七十二窑主、九十九门窑”，说明安福村一带古时瓷业之兴盛。至今保存在石大门、大栗山二处的古窑址工场、窑床遗迹仍在，瓷器残片堆积成山，令人惊叹昔日的辉煌与制瓷技艺。安福至安仁口古窑址群位于安仁库湾，为市级重点文物保护单位。从安福至安仁口的仙宫湖畔，散布着大大小小的龙泉青瓷古窑址二十几处，均系宋、元、明时代的古窑场，当湖水退落，被湖水冲刷过的古窑址就显现出一堆又一堆的古瓷片，蔚为壮观，让人们恍如看到瓯江两岸瓷窑林立、烟火相望，江中运瓷船舶往来如织的繁华景象。
元明安福窑青瓷纹饰探讨
民间收藏有不少安福窑元明龙泉青瓷残器，笔者虽然看到的仅是冰山一角，却也被丰富多彩的青瓷纹饰所吸引。龙泉安福窑产品釉色虽不如大窑青瓷晶莹滋润，但在瓷器装饰纹样技法上似胜其一筹。这一时期，安福窑青瓷装饰技法多样，包括刻花、印花、贴花、露胎、镂雕等，装饰技法更趋完善，图案精美而多样化。安福窑元明时期生产的青瓷主要销售对象为普通百姓，所以题材不受约束，更富民间艺术特色。
安福窑广泛应用的印花工艺是宋代南北方窑口均流行的一种装饰技法。元明时期，龙泉安福窑工匠深得其法要领，加以广泛运用，在使用阴纹细线雕印花的同时配用阳纹印花，使单纯的印花装饰产生变化多端的艺术效果，在龙泉各窑区中显得十分突出。
安福窑常见青瓷纹饰主要有：
1、植物类：、莲花、牡丹、蕉叶、月季、桃花、梅花、秋葵、兰花、灵芝、芙蓉、枇杷、桃子、水草、松、竹。
2、动物类：龙、凤、鱼、虾、羊、鹿、龟、马、猴、蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶、蝉、十二生肖。
3、其他类型：带有宗教和吉祥寓意的杂宝纹、八卦纹、钱币纹等。
也许是因为元明龙泉工匠成长于深山绿水之间，他们所见到的花草鱼虫、飞禽走兽皆可创作入瓷。据说当年陈万里先生在龙泉看到宋元龙泉窑双鱼洗上有很多鱼的形象好像从未见过，后来在龙泉老百姓家中吃饭，无意中看到餐盘里盛放的鱼与瓷器上的鱼极其相像，遂意识到龙泉瓷器上的鱼纹很可能就模仿自龙泉本地土生土长的品种。
安福窑青瓷中有着罕见的十二生肖纹饰图案，其以十二种动物配十二地支文字。还有残碗，中间印有“天下太平”字样及钱币纹，旁边似印一圈巴思八文。巴思八文为蒙元文字，这是元朝时蒙、汉文化交流在瓷器上的反映。
还有那莲花瓣上停留的蝴蝶，似表现出对花依依不舍的神情，也仿佛使人闻到莲花的清香。
另有一种点彩的乌龟贴塑于青釉碗心中，旁边印有松鹤纹，应是象征龟鹤延年长寿之意。龟纹为古代瓷器常见纹饰，五代至北宋初的越窑、耀州窑青瓷产品和宋代景德镇青白瓷上都贴塑或刻划龟纹为装饰，龙泉安福窑也将龟纹吸纳为元代瓷器装饰题材之一，并以立体感较强的贴塑手法在青瓷上加以运用。
有些元明安福窑青釉碗印着一圈圈似钱非钱的纹饰，并辅以“d”字符号，可能隐含着财源不断的意味。此外，除了容易识别的莲生贵子、福禄、鹿鹤同春、马上封侯等吉祥图案外，很多符号和图案仍有待辨识。
龙清泉范文6
“河滨遗范”碗，因为带有墨书题记，
是龙泉青瓷重要实物，
本刊曾在2007年7期发表马起来《宋代龙泉窑青釉“河滨遗范”碗》一文加以介绍。
对于此碗的年代，
有北宋、南宋和元代三种说法，
甚或有称其为南宋绍兴纪年墓葬出土的标准器，至今尚未达成共识。
安徽省博物馆收藏的龙泉窑“河滨遗范”碗，高6.2厘米、口径15.5厘米、足径5.3厘米，敞口，斜弧壁，圈足，粉青釉，釉面有小开片，内壁有5条粉白色的筋线等分排列，内底有“河滨遗范”四字楷书方形印章款，外底无釉，内墨书章草体“户元美宅庚戌年”从右向左竖列三行七字，灰白胎，1957年由绩溪县文化馆上交安徽省博物馆。20世纪90年代，媒体对此碗有过报道。
根据古代文献记载和考古发掘情况分析，笔者认为安徽这件青釉“河滨遗范”碗为南宋龙泉窑青瓷。理由如下：
其一，龙泉窑青瓷于五代、北宋早期形成自己的风格，至南宋趋于成熟。其以庞杂的文化内涵，壮观的生产规模，形成了青瓷系统。五代、北宋时期龙泉瓷釉色以青绿为主，有的闪灰，有的带黄，釉层薄。南宋时期青釉烧制取得很大发展，创新出娇艳的翠青、粉青、梅子青等釉色，堪有“千峰翠色”一比，釉层厚，油润如玉。该碗属粉青釉，粉青釉出现于南宋的中晚期，色如天青，色泽淡雅，属上品。
其二，龙泉窑瓷器在器物上装饰文字，也基本出现在南宋中晚期。文字有吉祥语，如金玉满堂、天下太平、长命富贵等；有数字类，如二、三、廿一、三七、三八一等；有姓氏类，如何三、汪、付口、吴宅置记宣等；有方位类，如下、后等，此外还有纪年、诗词等文字。文字有刻划和印两种形制，主要装饰在器物的内底或内壁。
“河滨遗范”印章文字是龙泉窑的特有产品，《史记·五帝本纪》载：“舜耕历山，渔雷泽，陶河滨。”《太平寰宇记》曰：“河滨在定陶西南十里，即陶丘。”今山东省定陶县城西南，为古都遗址。另有一种说法，舜是远古部落有虞氏的首领，这个部落居于山西永济的蒲州镇，相传这个部落崇尚陶器，河指黄河，于是后世有“舜陶河滨”。不论哪种解释，其相同之处在于认同“河滨”是舜制陶的地方。范为制陶的模范，“河滨遗范”意为舜制陶遗传的模范。宋代的南北都城商业十分繁荣，史载很多商铺、商号都附有自誉正宗之意的标识。那么印有“河滨遗范”字样的碗，则可以理解为是正宗舜的制陶传人所做，是制陶人的品牌标识。“河滨遗范”碗或带有“河滨遗范”款识的龙泉青瓷标本，国内出土很多，大多为南宋时期，也有元代者。
其三， 关于足底部墨书“户元美宅庚戌年”。由于该碗的来源不详，仅记载1957年由安徽绩溪县文化馆交省博物馆。龙泉窑遗址曾出土一匣钵的腰部刻有 “吴宅置记宣”文字, 即吴姓宅邸置办之意。按此类推，“户元美宅庚戌年”可以解释为“户元美宅”于庚戌年购置此碗。另外，皖南地区宋代墓葬经常出土带墨书的瓷器，有写数字的，有书年款的，也有记事随葬事宜的等等，据此，“户元美宅庚戌年”也可以理解为“户元美”是人名，宅指阴宅，即该碗为户元美宅使用，随葬于庚戌年。
