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在水一方诗经范文1
【关键词】水稻双季；机械插秧；手工插秧；经济效益
农村劳动力不断向城市转移以及农村劳动力价格的不断上涨，对传统劳动密集型、季节要求严格的水稻生产带来了严重的影响。水稻生产必须经过整地、播种、栽培、除草、施肥、防病虫到收割入库等主要环节。为了减轻劳动强度、降低生产成本、提高劳动生产效率和经济效益，各地农业相关部门紧密合作，研究出许多替代部分水稻生产劳力作业的机械，虽已解决了部分稻区机耕及收割两大方面的难题，得到了较成功的推广，被农民朋友所接受，但水稻栽插方面机械的推广工作进度不大。虽然各地农机部门为此做了大量的工作，国家也针对农业机械价格较高的问题给予了购机补贴政策，但收效甚微。原因何在？为此，我们就此方面的问题于2012年进行了专题对比试验，从综合经济效益方面进行分析论证。
1 材料与方法
近些年，围绕推广水稻生产的机械化，农机部门和农业科研工作者针对水稻机插育秧中有关播种量、施肥、秧龄、育秧方式等开展了很多研究。就水稻的栽插这个环节而言，赵昌娜等指出，我国的水稻种植方式主要有直播栽培、毯状育秧与插秧以及钵苗育秧与抛秧栽培3种，其中以毯状育秧与插秧方式应用最为普遍，但人工插秧劳动强度大，人工费用高，作业质量差；插秧机具价格偏高、伤苗，缓秧慢，作业期短，难收回成本。那么不同的栽插秧苗方式，会导致怎样不同的产量及经济效益呢？我们选取同一地理位置，相同的稻田作为试验场所进行试验。
1.1 试验地点
试验田位于江西省抚州市临川区湖南乡鹏溪村，是抚州市农科所上排标准农田。该田块面积0.28hm2，肥力中等，排灌方便，属该所常年双季稻农田。试验期间，早、晚稻均安排在同一田内。
1.2 供试品种
早稻为当地主推杂交稻品种“淦鑫203”，晚稻为当地主推杂交稻品种“先农25”。
1.3 试验设计
1.3.1 试验设计
共设四个处理，即手栽、抛秧、机栽（钵形秧）、机栽（常规平毯秧），每处理设两次重复，每季均按八个小区移栽，每小区均等按净面积241.8㎡（长26m、宽9.3m），小区与小区间走道宽0.5m，各处理小区实行单行排列，按随机区组法列序。机插统一采用洋马牌自走式4行插秧机，栽插规格统一为机插（30×13）cm，手栽（20×17）cm。抛秧按667㎡用50盘秧计标定额人工抛秧。
1.3.2 播种
3月21日早稻各处理同日播种，机栽及抛栽处理的播种用秧盘播种，手栽用湿润育秧，用塑料中膜单层覆盖以保湿，手栽按每667㎡秧田播20㎏计。抛秧454孔按37g/盘计播种。晚稻播种各处理6月21日同天播种，手栽按每667㎡秧田播15㎏计，抛秧按454孔25g/盘计，钵形机栽秧仍按70g/盘计，常规平毯机栽秧按90g/盘计。
1.3.3 移栽
早稻4月21日同天分别进行手工移栽、人工抛秧、机栽（钵形秧）、机栽（常规平毯秧），各处理均全面完成；二晚7月22日各处理也同天完成了栽插工作，栽插规格早晚稻均按试验要求进行。
1.3.4 田间管理
肥水管理及病虫害防治均与当地种植习惯相同。
2 试验结果比较与分析
试验期间的田间秧苗素质调查发现：秧龄在早稻27d时，同考察发现，无论是常规平毯育秧或钵形毯状育秧的机栽秧苗，平均苗高仅10.7cm，平均10株茎基宽仅1.06cm；抛秧苗的苗高为8.2cm，10株茎基宽为1.5cm；而人工手栽的湿润育秧秧苗高达18.7cm，10株茎基宽达2.4cm。总体而言，机栽秧苗较矮短，全生育期变长。具体生长时间和日期见表1。
这一结果印证了赵昌娜等人的论断，插秧机具容易伤苗，且缓秧慢。但从种植到收割的全程劳动成本上，两种机栽方式都的成本支出都比手栽和抛栽的成本要低。其中，早稻机栽的成本又低于二晚的成本。从最后的收成来看，二晚机栽秧的产量微弱低于二晚手插秧的产量，但早稻的产量却拉开了档次，分别是手栽>抛秧>机栽（钵形秧）>机栽（常规平毯秧）。在所有的稻谷均按2.6元/kg的价格计算的标准下，收入净值的排序又出现了有趣的变化，机栽和手栽的早稻收入净值处于犬牙交错状态，不能说哪种栽培形式在收成上一定有优势；但二晚的收成排序却很明朗：机栽（钵形秧）>机栽（常规平毯秧）>抛秧>手栽，说明插秧机具的使用，有利于提高经济收益。
图1 四种栽培形式双季产量、成本、净值比较图
2.1 早稻经济效益分析
2.1.1 产量
手栽的实际单位面积产量居第一，较抛栽增产3.22%，较机栽钵形秧增产4.39%，较机栽常规平毯秧增产6.79%，从而说明人工手栽早稻较其他栽播方式增产效果明显。
2.1.2 成本
手栽的每667㎡田间成本费用最高，较抛栽增加101元/667㎡，较机栽钵形秧增加118元/667㎡，较机栽常规平毯秧增加111元/667㎡。说明人工手栽田间投入成本费用最高，机栽钵形秧田间投入成本费用最低。
2.1.3 经济收入（单位面积纯盈利）
机栽钵形秧的单位面积纯盈利最高，抛栽次之，机栽平毯秧第三位，而手栽的单位面积纯盈利则排在最后一位。从而说明早稻使用手栽的方法虽然增产，但增产不增收，以机栽钵形秧的栽插方法盈利最多。
2.2 晚稻经济效益分析
2.2.1 产量
手栽的实际单位面积产量居第一位，较抛栽增产4.91%，较机栽钵形秧增产0.82%，较机栽常规平毯秧增产1.20%，从而说明人工手栽晚稻较其他栽插方式增产。
2.2.2 成本
手栽每667㎡田间成本最高，较抛栽单位面积成本多支出132.5元/667㎡，较机栽钵形秧单位面积成本多支出128.4元/667㎡，较机栽常规平毯秧单位面积成本多支出130.9元/667㎡。说明人工手栽单位面积成本费用最高，而抛栽单位成本费用最低。
2.2.3 经济收入（单位面积纯盈利）
机栽钵形秧的单位面积纯盈利最高，机栽常规平毯秧次之，抛栽秧居第三位，而人工手栽的单位面积纯盈利最低。说明晚稻使用手栽的方法虽然增产，但增产不增收，以机栽钵形秧的栽插方式盈利最多。
2.3 全年双季累加经济效益分析
2.3.1 产量
手栽全年产量最高，较抛栽增产4.11%，较机栽钵形秧增产2.60%，较机栽常规平毯秧增产了3.98%。说明无论早、晚稻使用该种栽插方式在同等管理的条件下都能增产，手栽方式较其他栽插方式有非常明显的增产效果。
2.3.2 成本
手栽每667㎡累加成本最高，较抛栽多支出233.5元/667㎡，较机栽钵形秧多支出247.0元/667㎡，较机栽常规平毯秧多支出241.9元/667㎡.说明使用手栽方式亩投入的成本费用最多，而应用机栽钵形秧的栽插方式成本费用是最低。
2.3.3 经济收入（单位面积纯盈利）
机栽钵形秧的单位面积全年纯盈利最高，机栽常规平毯秧次之，抛秧位列第三，手栽的单位面积纯盈利最低。从中说明机械插秧特别是使用钵形秧盘培育出的秧苗在利用机械插秧、在同等肥水管理条件下，经济效益最高。而人工手栽在现有劳动力价格较高的条件下，增产难以增收，经济效益最低。
图2 四种栽培形式总产量、成本、净值比较图
3 问题讨论与建议
3.1 问题讨论
（1）为什么手栽的早、晚稻产量会较高？经济效益反而最低？
首先是手栽秧苗的素质好。由于人工手栽秧苗是由湿润育秧方式培育而成，在育秧过程中，稻种直接与秧田湿润土壤接触，秧根可自由地向土壤深层伸张，也可横向地向稻根四周的表土扩展，这样吸收到土壤中矿物质及水份的机会较大，丰富了稻秧体内的营养库，对体内营养物质的积累较多，个体生长必须的物质得到满足。其次，人工手栽秧苗个体所占空间大。由于单位平方面积较大，秧苗个体间叶片得到了舒展，叶面积较大，个体吸收光能的能力较强，光合作用效能较高，为后期产量的形成增加了一定的物质基础。最后，秧苗生长环境好。由于单位面积内所播种子较少，个体间的生长未受抑制，水、气、肥吸收得到一定的满足，从而表现出秧苗嫩绿，苗高茎粗，部分秧苗仍有少量分葉，为移栽到大田提供了一个早生快发的基础。
（2）机栽秧苗为什么会较矮短，全生育期变长？
经分析，有如下几点原因：一是播种密度大。据调查钵形秧每cm2播种1.15粒，平毯常规秧每cm2播种1.75粒。说明机插无论是钵形秧或常规平毯秧均手栽湿润秧，每cm2面积内所存的种子粒数均在1.5倍～2.5倍之间。从而导致种子与种子之间产生相拥挤或绕结现象，相互制约的现象较为严重。二是培养土较少。由于机栽秧播种必须用秧盘播种，秧盘所存土壤有限，无法吸收土壤深层营养，秧盘内供给秧苗吸收的矿物质及其他营养元素有限，相互间抢肥水的情况加剧，从而制约了秧苗生长，秧苗普遍有点黄色且矮化严重。三是机械栽插影响。机插秧由于受机械夹击，秧苗不同程度地受到一定的内伤，再加上机械栽插时，由于对秧苗根部的拉撒现象对秧根产生了巨大的伤害，秧根恢复需要一定的时间，从而致使返青延长，分葉期推迟，是导致生育期延长的关键。
3.2 建议
3.2.1 提高机插秧苗的素质，缩短机插秧苗在大田的返青期
首先，加强育秧基质的研究。只有研究出最佳的秧苗基质，为秧苗健壮生长提供最佳的营养基础，才能培育出较好的机插秧苗，为大田返青缩短提供物质基础。其次，深入开展秧盘播种量的研究，找出最佳秧盘播种量，解决单位面积内所存种子粒数，为每粒种子提供最佳的生长空间，为秧苗生长提供舒适的光合效应。第三，认真研究并利用好植物生长调节剂——24D除老根的特性，解决秧苗因老根相互绕结而引起机栽时伤害秧体的问题。第四，全面提高播种均匀度，解决秧苗生长的均衡空间。第五，认真研究机栽时的最佳深度，为秧苗机插到大田后，禾苗根部提供足够的吸氧环境，从而达到早生快发的目的。
3.2.2 搞好机械插秧的推广宣传
使该项利民事业真正惠及千家万户农民。应从以下几个方面入手。一是广泛组织种田大户参观机插示范区，让农民亲眼看到机插对减少劳动的作用；二是进一步增加购机款的补助，让更多农户能买得起插秧机；三是研究出多种育秧方式，培育出能够移栽的新型秧苗供农户挑选。四是改进插秧机的取秧方式，由夹持式转变成摆放式，减少机械队秧苗的伤害。
参考文献
[1]赵义福等.不同插秧方式对水稻产量的影响[J].北方水稻，2007（5）
[2]谭宗文.三种不同插秧方式的调查研究[J] .湖南农机，2011（9）
[3]赵昌娜等.水稻机械化育秧方式的重大变革[J].农业科技推广，2011（5）
在水一方诗经范文2
2、《诗经·蒹葭》原文
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
在水一方诗经范文3
2、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。《诗经·邶风·击鼓》
3、知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求，悠悠苍天，此何人哉？《诗经·国风·王风·黍离》
4、彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。《诗经·国风·王风·采葛》
5、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。《诗经·国风·秦风·蒹葭》
6、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。《诗经·小雅·采薇》
7、靡不有初，鲜克有终。《诗经·大雅·荡》
在水一方诗经范文4
仁者乐山，智者乐水。人天生就对水有一种亲切感。《诗经》有云：“蒹葭苍苍，白露为霜，可谓伊人，在水一方。”正因如此，自古以来，人们对水岸住宅的喜爱从未改变过，而居住在城市的人们对于水景住宅更是情有独钟。当您漫步于“在水一方”399米沿河“外滩式”景观长廊，举目远眺，高耸的山峦和青绿的河水交相映衬，构成了一幅完美的水景图画。它，就是由______集团倾力打造的绝版水景住宅——“在水一方”。
“在水一方”就是这么一个别具风格的水景住宅小区，它南傍舞水河，北眺中坡国家森林公园，独特的区位优势在怀化城区绝无仅有、不可再生。因此，它备受市场青睐，被冠以“绝版水景、怀化外滩”这一头衔。或许正是因为“在水一方”的“山水相依”，才真正的构成了“在水一方”这如诗如画的“水景住宅”吧。
带着对“在水一方”的向往，怀着踏青探幽的恬适心情，记者来到“在水一方”。在小区的售楼大厅里，记者受到了售楼小姐热情而得体的接待。随后，记者又亲自参观了“在水一方”小区，从多个方面对其进行了了解。
“在水一方”小区是由怀化唯一一家具有国家一级开发资质的房地产开发企业——______集团设计开发。“至高致远”是___人的目标，“以人为本”是___人服务于客户的根本。西南地区最大的“银河电脑城”，___住宅典范工程“世纪花园”，还有被原___省委副书记誉为可与深圳、北京相媲美的河西___装饰建材广场都是___人奉献给怀化人民的精品楼盘。十四年来，______集团分别被省地两级消费者协会授予“消费者信得过企业”，被___省人民政府连续9年授予“重信用守合同单位”，被中国农业银行___省分行授予“三A级信用企业”等荣誉。
人与水的关系天生就是很亲和的，“羊水”可以说明人未出生前就与水有着密切的关系。而亲水居所的自然景象正迎合了人们返朴归真的生活理想，傍水而居，自然就成了人们的普遍愿望。正因如此，睿智的___人敏锐地抓住了时机，抢占了商机，在怀化城区的舞水河畔建起了绝版水景住宅——“在水一方”，为众多的成功人士提供了一个舒适、温馨的家园。
“在水一方”这一楼盘的特点主要体现为酒店式的配套，酒店式的服务。该楼盘由___设计有限公司进行规划设计，设计师秉承“以人为本”的理念，充分考虑怀化成功人士的生活方式，融“人、自然、文化、科技、康体”于一体，营造自然和谐、经典高尚的居住空间。沿河“外滩式”景观长廊与舞阳园相连，像一颗明珠镶嵌在“在水一方”的园林中，在限制中创造品质，在束缚中解放空间，在统一中营造个性。小区单体设计独特、实用。户型面积从134—300平方米不等，结构有错层、复式多种，完全能满足不同客户的需求。其中300平方米的楼中楼结构方正，布局精致，户户邻河，窗窗生景。超宽客厅开间，尽显主人豪门气派。宽大厨房外加观景阳台，使烹饪充满情趣。180度视野延景入室，营造出浪漫典雅的艺术空间。
在建筑风格上，“在水一方”有着自己独特的构想。随着人们对居住舒适度、居住文化品位的不断提高，消费者对建筑外观造型、风格取向的理解及要求，也进一步加深加强，从而形成了房地产建筑风格多元化、新产品倍出的局面。同样，不同建筑文化、建筑风格也体现了不同的生活方式。“在水一方”就充分考虑到了怀化成功人士的生活方式，其建筑风格采用了现代主义的建筑手法，外墙参考了香港豪宅常用的颜色以橙色为主调，楼体的设计通过色彩和形体的对比，突破了高尚住宅小区大多采用欧陆式风格的思维模式，充分体现了以人为本的精神，展现了小高层高尚住宅小区的形象。其独特的建筑风格和科学的设计理念为怀化的城市化建设注入了活力。
尤其值得一提的是，在总面积达7万平方米的小区内，仅有水景住宅330余套，4幢精品电梯楼高低错落有致，绿化率高达45，充分体现了舒适为本的理念。整个小区属低密底规划，4幢高楼一字排开，紧邻“外滩式”景观长廊，宽阔的楼间距、舒适的公共空间和开阔的户外视野，为小区生产了更多的自然元素、新鲜空气、清爽微风和花草幽香，让生活顷刻间回复原本的真意。
生活在“在水一方”，让喜欢体育锻炼的李先生感到无比惬意。小区——伊人园内风景如画，四通八达的林间小道是他晨炼的好地方，配套的游泳池、篮球场和健身场，他常常光顾。
在水一方诗经范文5
从诗经里
飞出
泊于我的眉间心上
/
他说
他喜欢蒹葭苍苍
白露为霜
还有在水一方
/
一只鸟
在我的眼前
孤独又彷徨
他一边歌唱一边飞翔
/
我愿与他
在浩渺的水波之上
在水一方诗经范文6
作为篇章的首行，“伊人”“在水一方”言简义丰又是如此耐人寻味，值得我们细细品读。我们来细读一下这首诗作：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
我们发现，这首诗中包含着一个文学母题，即“在水一方”，也有人称之为“秋水伊人”。“伊人”译成白话就是“那个人”，这个“伊人”在和抒情主体之间的距离上有一个最大的特点就是“可望而不可即”的朦胧性，而且在性别方面也不能对“伊人”做出具体明确的判断，这同样增添了诗歌母题的模糊性、朦胧性特质。这种模糊性、朦胧性正是“在水一方”母题的本质意蕴，诗歌也往往因此让读者产生无限的多义性和丰富的联想，从而增进了其美感。
何谓“文学母题”呢？所谓“文学母题”，就是在文学作品中，有一种单一要素，如情景、主旨、事件、人物、意象，可以作为扩展叙事、形成新的文学作品的基础，称为母题。为什么说“在水一方”是文学母题呢？因为综观诸多文学作品，我们会发现，“在水一方”的“伊人”有着经久不衰的文学佳话和文学传统，从而让它不断衍生，并生生不息地传承下去，影响着一代又一代文学创作者和文学爱好者。在汉代焦延寿《焦氏易林·屯之小畜》中就有着这样类似的描述：“夹河为婚，期至无船。摇心失望，不见所欢。”从中可以看出一位恋人隔着条河婚嫁，时辰到了还没有船来。她心神不定地期盼着远方，可是还是看不见自己所爱的人到来 ，最终满怀失望之情。短短16个字就写出了对“伊人”的期盼心理，甚至让读者想象到这位恋人的张望、焦急乃至最终失望的神态。但是“伊人”究竟是什么样子？“伊人”有什么身世和经历？都无法判知，给读者带来无限的想象空间。因而，这样的文学意蕴是无穷深厚的。《蒹葭》一诗，用凄清的秋景，来渲染冷寂落寞的气氛，用宛然在水中央可望不可即的“伊人”来表达空灵悠远的意境，用道路艰险漫长曲折的特点，辅之以重章叠唱、一唱三叹、回环往复的韵律感来烘染出探寻者的怅惘迷茫之情。从而使得诗作文学意蕴十分深远厚重，深深地感染着一代代痴迷的读者。
这种“在水一方”的“伊人”之美在东汉文人的《古诗十九首》里也有所体现。《迢迢牵牛星》一诗就这样描述“伊人”在“在水一方”之美：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
在这首诗中，诗人给牛郎织女的民间传说赋予了神话的色彩，诗人写天上一对被“清且浅”的银河隔开的夫妇牵牛和织女，写作视点却在地上人间。诗人以第三者的角度观察他们夫妇的富有美感的悲情和离别之苦。有人评论说“‘一水间’可望不可即，此距离最妙；远则邈不可见，近则略无美感。‘盈盈一 水’遂成阻隔两情之象征；‘不得语’谓眺望亦是一种语言。” 唐代诗人李商隐在 《无题》一诗中描述了离别相思之苦，也表达了对于爱情的忠贞不渝。
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
诗人以“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的想象与美好祝愿表达了对于“在水一方”的心上伊人求之而不得的痛苦和深情。其中有一段美妙的传说。相传李商隐十六七岁的时候投奔洛阳太平军节度使令狐楚，在如此盛大的牡丹花会上李商隐与一位柳枝姑娘邂逅了。才子佳人，一见钟情。花会以后，两人都打听到对方的姓名和身份，柳枝姑娘是当地富商的千金，李商隐是节度使的客居诗人。他们偷偷地约会，但是每一次都很不容易，虽然见面很难但爱情依然是甜蜜的，每一次约会李商隐都会给柳枝写一首诗，姑娘把它们放在枕畔，枕着它们入睡。一转眼两年过去了，柳枝姑娘被父母许配给了一个有权有势的王侯。最后一次约会，从此两个人就将今生同世也恍若隔世了，绝别时最后一次写给柳姑娘的就是这首《无题》。 源于现实生活的基础上，诗人的慨叹“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”中表现的凄恻情怀与美好期许正是他对于“在水一方”佳人的一往情深的思念的体现，与源自《诗经》以来的文化积淀悄然相合。
宋神宗元丰五年（1082），一代文豪苏轼因“乌台诗案”被贬谪黄州时作《前赤壁赋》《后赤壁赋》两篇。人民教育出版社高中语文课本第四册遴选前篇，该篇描述了作者泛舟赤壁，见赤壁美景之时，因人生遭际而生发独特十分富有哲理的人生感怀。
为了表达、渲染这种感怀，作者描写了他“饮酒乐甚，扣舷而歌”的情景：
歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”此句采用了战国时屈原创造的楚辞体，以停顿处的“兮”字为标志，句中的“美人”的典故出自屈原的《离骚》中的一句“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。 其中“美人”都用作古代圣主贤臣或美好理想的象征。苏轼在《赤壁赋》中，仿骚体所作歌，运用了屈原常用的香草美人等意象，抒发自己对“美人”的思慕之情，这个“美人”其实是指作者的理想。
“在水一方”之“伊人”情怀不仅仅影响了苏轼这样的一代文豪，特别是他们在人生迷茫、失意的时候，往往会自然而然生发出这种迷离的幻想或期待，甚至在西方文学作品中也能出现这种文学现象。
我们来看看意大利文艺复兴时期的文学家但丁《神曲·净界》第三十八篇描述：
在我的面前发现一条小溪，溪水向左流着，把生长在它两岸的草推倒在水面上。……我的脚步被溪水所阻，但我的眼光却看在水的那边，尽情地鉴赏那广大而多变化的丰草和佳木。当时我忽然看见一幅奇景，使我改变了思想的路线：原来是一个孤单的女子，她一方面唱着，一方面采着花，在那锦绣一般的路上。……那从对岸向我微笑，手中不断地理着花朵，都是此地无种而生的植物。她和我之间的距离不过三步光景……
华东师范大学中文系方智范先生认为：这种美人隔河而笑的形象，以及相去数步，如隔沧海的情景，与《诗经》中的《蒹葭》也有相通之处。我认可这种观点，但是，总觉得该篇相对于中国古典文学来说，似乎少了一点中国古典文学的缥缈韵味，显得过于具体，因而遐想的空间相对萎缩了不少，这也足以表明中国古典文学在美感的创造方面对于世界文学的贡献。
《语文课程标准》关于“阅读教学”问题，更加突出地强调“阅读是个性化行为”，要尊重学生阅读的感受，“教师应加强指导，但不应以教师的分析代替学生的阅读实践，不应以模式化的解读代替学生的体验与思考。”新颁布的《高中语文课程标准》在“课程目标”发展方面也提出“学习多角度多层次地阅读，对优秀作品要能够常读常新，获得新的体验和发现”，对诗歌散文的鉴赏要“注意从不同角度和层面发现作品意蕴，不断获得新的阅读体验”。在“教学建议”中又强调“注意作品内涵的多义性和模糊性，鼓励学生积极地、富有创意地建构文本意义”，故“在水一方”之文学母题及意蕴为广大师生提供了一个更为有趣的审美观照视角。无论是对于爱情，还是亲情、友情、事业等，都可以用这一母体加以艺术地再现。让我们再来看一看这样的一个片段：
离开我们家不到一英里，有一条大河流经，水流平静，又宽又深，一眼望不到对岸。……父亲上了船，划远了。船的影子像一条鳄鱼，静静地从水上划过。 父亲没有回来，其实他哪儿也没去。他就在那条河里划来划去，漂去漂来。……“爸爸，你在河上浮游得太久了，你老了……回来吧，你不是非这样继续下去不可……回来吧，我会代替你。就在现在，如果你愿意的话。无论何时，我会踏上你的船，顶上你的位置。” 他听见了，站了起来，挥动船桨向我划过来。他接受了我的提议。我突然浑身颤栗起来。（巴西·罗萨《河的第三条岸》）
