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熟悉的地方也有风景范文1
我熟悉它，但我并不那么喜欢它。因为院子实在太乱了：水桶到处是，衣服也晾在那儿，还有一些不要的锅勺碗盆拖把扫帚等，都堆在院子里。我一直认为这里没有什么风景可言。
今天，我把桌子搬出院子，用自然光做作业。时间走得累了，我也做得累了，于是我开始靠在椅子上休息，头也就自然向上倾斜30度。
二楼的阳台边上有三盆植物。
一棵海棠，海棠呈褐绿色，阴阴沉沉，枝叶松散，一副想摔下来的样子，我都为它抹了一把汗。
一棵富贵竹，但它已经毫无富贵的样子了。它落魄，它的枝干在拦腰处折了，就像一个严重驼背的乞丐。
一盆……我也不知道叫什么了，只见它的枝叶和藤蔓已经完完全全垂下一楼了，就似乎一楼有什么宝藏，它伸着它那堕落的手……
为什么？这三棵植物都是“有瓦遮头”的，受不着风吹雨打，为什么还长成这个模样？
但是当我向右转头的时候，我看见了一棵树。那是一棵黄皮树，它的叶子数不胜数，翠绿晶莹。细看，没有一片枯叶。然而当我追寻到它的根部时，“我的心似乎遇着了一个霹雳”：原来它生在那堆杂物之中，它的两个枝丫就负着那根挂满衣服的晾衣杆。在重荷下，它的枝干仍然粗直有力，似乎有一种不断向上的生命力，在不断“争高直指”，毫无低头之意。在绿意中，它结出了颗颗饱满的黄皮，褐色的黄皮点缀着绿叶，就像黑色的子点缀着红色的西瓜肉一般诱人。这棵树，微风中摆摆，显得刚柔合一，真美。
但我又开始思考：为什么会有如此大的差异呢？我反复的转转头，观望着两边的植物。
那三棵长在二楼的植物，恃着自己的起点高，不断地放纵自己长到一半就放弃了，甚至从未努力向上过，虽生枝叶，但毫无坚韧与生机。
而这棵黄皮树，虽然长在杂物中，时常经历着风吹雨打，永远背负着沉重的晾衣杆，但它坚持下来了，它坚韧不拔，克服了一切不良的先天条件，它长得比二楼的植物更高，更绿，更成熟！
原来院子里也有风景，这是我多么熟悉的地方，但我竟然到今日才发现。
熟悉的地方也有风景范文2
浮华如尘，寂寞安生。
深不见底的黑色，渗入血液。
攥着少得可怜的几十块钱，背着虚张声势的大包。同样都是“离家”，我却少了别人那份骨气——没错，我是被赶出来的！
暮色薄凉。夜归的行人与我擦肩，走进了这个城市里某一个亮着灯的地方。
……
隐隐约约听到隔壁有人说话：“安啦，你的宝贝女儿在我这儿呢！放心……”
那个把我赶出家门的人，一如既往地了解我的动向。
不屑一顾地偏开头，眼底却不经意间染上一层笑意。
……
嘴唇一张一翕，却发不出声音。她拉住我的手，温暖从冰凉的指尖一直传进心底。
我不言。
她亦无语。
雾气在眼中氤氲扩散。举头望天，四十五度的仰角只是为了不让泪水流下来。
辽远的天边，一抹星光与我相望。
那是她的牵挂，在我最熟悉的黑夜里，灿若星光。
蓝朵朵：
看到“没错，我是被赶出来的！”这句的时候，我扑哧一笑，这孩子……到底哪来的自豪感！
鸭鸭：
现在的小孩子离家出走也搞得好文艺！“红灯绿酒，笙声不休……”孩子，你到底是走到哪里去了啊！不要去一些……的地方啊……
蓝朵朵：
我还看见久违的四十五度角又出现了……
鸭鸭：
其实这个孩子还是具备一定的词汇量的，但是通篇作文读下来总觉得有些“力没有使对地方”。
蓝朵朵：
问题是现在的家长和孩子都流行神交吗……“她不言，我亦无语”之后，然后作者就懂了，那是她的牵挂！刚才还“不屑一顾”的脸去哪里了！家庭教育都失去言语了吗！都是靠星星来传达的吗？一个星星就能传达吗！！不要胡搅蛮缠了！看了一颗星！就泪流满面！要是那晚没星星怎么办！
鸭鸭：
你懂不懂触景生情啊！星星才不是重点呢！
蓝朵朵：
怎么触啊！！没有一点点情节啊！！突然就触太莫名了啊！！凭什么触啊！
鸭鸭：
前面有那么多情节啊！人家都……被赶出来了！凭什么不能触！
蓝朵朵：
嗯，感觉就是作者一定要用尽毕生所学……来表达他的伤痛……能用的不能用的都用上了……虽然在我看来……没有几个用对了的……
熟悉的地方也有风景范文3
去了一趟三峡大坝。顺江而下，彼时天气晴好，万里碧空下，江面上浮光跃金，清风送爽；两岸青山如画，映入眼眸。沿途更有锦绣一般的三峡风光，让人心醉神迷。到达大坝，那实现了“隔断巫山云雨，高峡出平湖”伟大构想的浩浩工程，令人叹为观止。登上185平台，俯瞰四围，一幅气势恢宏的壮丽画面尽收眼底，心中不由得涌起阵阵身为炎黄子孙的自豪感。
作了一次“都江堰-青城山”之游。天公作美，到达都江堰，游人如织。阳光朗照下的都江堰，容光焕发，别有韵味。瞻仰过那些曾为建设都江堰做出杰出贡献的古代先贤雕像，再次第观赏过鱼嘴、飞沙堰、宝瓶口，不得不为其以人力战胜自然的卓绝胜利而称奇叫绝。而后，又登青城山，沿千级石梯拔足而上，一点一点近距离感受着“青城天下幽”的妙趣，感受着这座道教名山的魅力。登山稍晚时，夕阳余晖下的青城山，颇显几分静穆、庄朴的美。
一路千里迢迢，风尘仆仆到达北京。首次踏上了宽阔的天安门广场，见到了庄严的天安门城楼，瞻仰了遗容，逛了故宫，游了颐和园；首次登上了长城之巅，欣赏了长安街夜景，领略了首都面貌及其风土人情，真切地感受了这座融古典与现代于一体的国际大都市的浓厚气息，也算一场圆梦之旅吧。
于是有了更多的远游。诚然，远游开拓了我的视野，陶冶了我的性情，增长了我的见识，让我感受了天下之大。那一处处陌生却绮丽的风景，为我提供了丰富多彩的视觉盛宴，让我领略了世间之美。然而，远游亦让我付出了相应的代价。时间的代价――作为生活节奏快捷的现代人，为了给远游腾出时间，不得不舍去了其他同样需要时间打理的事，时间永远是现代人丢不起的珍宝；金钱的代价――身为收入平平的工薪族，拖家带口搞一次远游，可得花上一笔叫人心疼的不菲开销。此外，旅途的劳顿、各类陷阱的提防，甚至人身安全的担忧，都常常令人身心疲惫。历经数次的远游折腾之苦后，“远游是拿钱买罪受”的观念，又主宰了我的意识，让我竟对远游心生厌腻。且因为过于执着远游，也曾滋生过“逃离”的念头：逃离熟悉的岗位，逃离熟悉的家园，逃离熟悉的生活，而使得一颗心悬浮着，活得不甚踏实。
当远游的热情渐渐降温，当远游的渴望渐渐淡去，一颗浮动的心也渐渐回归平静，继续沉浸于熟悉的生活。
继续在熟悉的高楼里，享居家之乐。附近是繁华的街市、林立的大厦。当夜色降临后，周围灯火璀璨，与天上的星月交相辉映，恍如天上人间浑然一色。沐浴在这片梦幻光华里的居室阳台，和着阳台上飘溢开来的缕缕花香，宛若一角仙境，美妙o比。
继续在熟悉的校园里，育一方桃李。每天面对一张张朝阳般蓬勃的面孔，时时有天籁般的朗朗读书声叩击耳鼓。漫步校园，随处可见花儿映日怒放，绿树临风而立。操场上，师生们生龙活虎，一派勃勃生机。头顶一方蓝天，足踩一片净土，吾心悠然。
继续定期坐上客车，回老家看看。踏上诗意浓郁的乡间小路，视野里扑入的是青碧的山峦、翠绿的田野、飞翔的群鸟、袅娜的炊烟、清澈的溪流、明净的池水。而父母栖居的老屋，则在树竹掩映之中，若隐若现，好似仙居。
熟悉的地方也有风景范文4
当然，以上的这些心情感受都是在我真正醒了以后才获得的。
那一天，不知不觉的，我来到了熟悉的红树林河畔，那一天，我的心情并不好。那一天不知不觉的来到了桥头。于是，我轻轻的迈开第一步，踏上了桥身，缓缓的，缓缓的，我走到了桥的另一头。不知怎地，我的心情也明朗了许多，愁云惨淡的内心开始放晴。
我尝试再次踏上石桥，也有意识地在桥上观赏四周，自然地，绿色的湖水，宛如明镜的湖面，诗意画意的柳树，随风飞扬的柳枝，碧绿碧绿的草地都涌入了我的眼帘。于是，倦怠的内心随之一震。一切豁然开朗，愁云惨淡的内心真正的晴空万里了。我也真正的醒了。
醒了以后，我整理心情。我意识到，坚强意味着承受更多的痛苦，独立的背后是不可抵御的孤单，人在失落的时候，总是处在崩溃的最边缘。当我们伤心的时候，不要掩饰，不要戴上坚强的面具。到大自然中去感受一下吧，去放飞你的思绪，去感悟大自然的奥秘。
这，这些心得，我的快乐，我的苏醒得益于石桥，它仿佛是人类内心的净化器，只要走在桥上，内心就能逐渐地开朗起来。我感谢桥，感谢大自然。
熟悉的地方也有风景范文5
1 设计师的社会角色是什么?
美的使者。把美的设计与搭配理念传播给需要的人们。
2 您怎么看待设计和生活?有生活无设计?
设计和生活是紧密相关的。好的设计会提高我们的生活品质，陶冶情操。
设计是广义的，有生活的地方就有设计，有来自大自然的设计，也有人为的创造空间，创造美的设计。
3 家对您来说意味着什么?设计对您来说意昧着什么?
家是放松的港湾。人的一生中有多少时间独处?而我们又花了多少时间与家人相处?家是我们的灵魂栖息所在。
设计对我来说是经过重重人生历练之后，回归本心的自在，成为品味人生重新沉淀的一道风景。
4 您的设计灵感来自哪里?在设计上您的偶像是谁?(为什么?)
万事万物都能触发我的灵感，我认为灵感主要来源于自己的悟性。做一个对生活用心的人，熟悉的地方也有风景。现代社会传播的效率之快，促使设计通过反复咀嚼，再制，重生的历程，不断在现实生活中被印证，回过头我们发现最单纯朴实的原始灵感其实就在我们身边。因为自成一格的生活早已道尽人生百变的酸甜苦辣。
设计上我的偶像是：包豪斯。因为设计本身的目的是人，而不是产品。
5 您认为在未来的几年里，家的哪个房间的变化会最大?
儿童房变化最大，现代设计越来越注重孩子的教育。而大部分受教育的时间是在家里。儿童房的设计随着儿童不同年龄段的成长要不断调整新的布局。
6 听说您前段时间去香港考察那边的设计界，有哪些比较深的体会跟大家分享?
电脑效果图不是很多，手绘效果图普遍，手绘大陆也将会重新重视。施工图细部很严谨不求量只求质。港台的一个完整的设计主题突出，很多中国文化精髓积淀的东西能够在设计中很好地展现出来。局部细节的把握都非常有创意，而不是简单的拼凑每套设计都有自己的内涵在里面。
7 简单谈谈你的兴趣和爱好吧，兴趣和爱好对您的设计有怎样的影响?
爱好旅游，这样可以到处学习感受新的事物也是灵感来源之。最近刚喜欢上茶道在学习当中可以修身养性。
8 现在涌现出很多80后设计师，生活方式、兴趣爱好等都和70后有些不同，作为70后设计师的您对80后设计师是一种怎样的心态?
80后的设计师在创意想象上比70后的好，但中国内涵的东西少了些，实际施工工艺做法经验的不足有待提高。
9 您觉得对一个设计者而言最重要的是什么?为什么?
基本功扎实。最重要的是博览群书，要懂得和设计相关的各种知识，比如建筑学、色彩学、历史学、心理学等，包括的范围很广。这才有设计的底蕴，然后是要有很好的沟通能力与悟性，这样才具备了设计师的基本条件。
熟悉的地方也有风景范文6
“看不见”的风景
我拍摄照片的目的不是想说明什么问题，所以对摄影的写真功能不是很重视。很多人强调摄影的现场性和复制性，但我更喜欢诗意性的表现。诗意的表现不重写实，而注重内心的感受。我拍摄长城和故宫就是这个路子。很多摄影师表现长城和故宫侧重于故宫的历史感、中华民族的象征等等。但我拍摄它们更侧重我主观的审美情趣。利用摄影语言的丰富性：长、短焦镜头透视、景深、光线的运用等等。
北京是个好题材
我的兴趣还是很广泛的，故宫和长城无法把我的创作兴趣限制住，所以我要拍摄很多其他题材。当然，我也可以像很多摄影人那样，去、新疆拍摄那些气势宏大的西部风光。但我更喜欢尼采的一句话：“伟大的风景是为渺小的艺术家准备的。”还有罗丹的那句大家都很熟悉的话：“生活中不是缺少美，而是缺少发现。”艺术家的成功不在于选择题材，而在于如何利用题材和开掘题材。题材永远的是艺术家表达自我的工具，而不能被题材束缚。我生活在北京，拍摄我熟悉的、天天都能接触到的北京的大街小巷再方便不过了。所以我慢慢地开始注意和拍摄北京的大街。
北京是一个很特殊的城市，既古老又现代。近些年，北京在不断地破坏，也在不断地建设。这些引起了很多争论。很多现象从审美角度看很有趣。有的东西对于人们的生活来说是好的，但很丑恶；有的东西对于人们的生活是不好的，但很美。比如对胡同的破坏，虽然这种做法使老百姓的生活方便了、生活水平提高了，但它是对几百年来北京形成的特有风貌的破坏，从审美角度看很丑陋。我就想用摄影的手段表现这种矛盾。我的故宫和长城作品几乎见不到人，现在我开始大量地拍摄北京人。因为，人是北京的主体，是这个城市的创造者。有了人，这个城市才是生龙活虎的。
大街上的北京人
大街是北京人主要的交汇地点，也是各种情绪交汇的地方。这些是现代北京的缩影，也给摄影师带来更多的创作的可能。我拍摄的一部分大街作品，使用的手法和故宫、长城有继承也有不同。继承就是拍摄街道的时候我也使用了诗意性的手法。拍摄大街的诗意性和故宫的诗意性还不一样。故宫的诗意性是表现它的神秘感。而大街上的诗意性是瞬间的抓取：一个美丽少女、一辆漂亮的汽车，或者一个广告牌在某个特定的瞬间会给人一种联想、欲望、嫉妒、好奇等等感受。另一部分大街的作品是用商业的手法拍摄的，符合图片市场对图片的要求，就是客观、写实地拍摄。拍摄时尽量使作品具有典型性，表现能代表北京的符号，比如天安门、城楼、胡同等等。
故宫之一
故宫之二
故宫之三
行踪飘忽一游侠
吴常云
与少白相识已有若干年了，论我对他的印象有三：
一是乐观且自信的忙碌者。笔者以为乐观和自信是一对亲兄弟，乐观者必自信，自信者亦必乐观！少白是吃过大苦的人，坎坷的生涯造就了他对现在和未来的信心。虽说已年过六旬，但凡见过他的人，都会认定他仍然是一个年轻人。不论冬夏，不论早晚，你若有事约他，他就会像年轻人一样，斜挎着摄影包，蹬着脚踏车，春风满面地从十几里地外匆匆赶来。他的日程表安排得满而又满，天南海北到处转悠，行踪飘忽不定，其中讲课和评选占据了他的大部分时间，忙碌得难见一面。
二是率直且锋芒的论战者。少白的率直也是我始终把他当作“年轻人”来看的一个原因。少白对摄影是有自己鲜明观点的。每次我们见面，他都能侃侃而谈，而他谈得最多的还是摄影创作中的“唯美”和“诗意”。他从不避讳自己的追求，也不盲从“专家”的观点，他认为摄影艺术中最高的境界是诗意！他喜欢迎接挑战，对于一些人近来对风光摄影所发的“微词”，他认为自己有责任要出来说几句话。于是，他又挤出时间动起了笔。在最近的一些摄影报刊上，我们不时能看到他发表的文风犀利的短文。
