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室内设计与设计范文1
但四合院来到今天的社会就不在适应现代人的生活，从人居环境看展现了消极的封建意识的东西，这是因为四合院曲径幽深的胡同形成封闭内敛的空间形式，与现代人外向性的心态和生活很不适应。所以在吸收传统的四合院精髓的时候，要把现代人的功能需要和心理需要体现出来，通过现代技术手段、施工工艺和现代的艺术形式从而达到既隐蔽静谧同时又贴近现代人生活习惯的效果，使民族传统与现代生活的矛盾在新的条件下得到完美的统一和谐。所以也可用这样的思维方式引入到现代室内的设计中来，例如在设计家居中外向性的客厅空间时要尽量做得通达展开空间，而对内向性的卧室因要保持私密性就要做得安静隐蔽。著名美国建筑设计师赖特认为：“住宅不是陈列品，更不应是地位的象征，而是功能统一和审美的环境。”所以在继承民族传统的问题上，不仅仅是要继承表面的形式，也应该是继承民族传统的内涵的东西。
现代主义设计之所以逐渐被人们冷淡并受到大众的批评，原因就在于它纯粹的理性和功能主义的原则，而后现代主义设计对于大众来说也没有太大的认同感，其中很大原因在于，他只是为了个性化、戏谑和调侃现代主义设计，所以很难在大众设计中广泛使用。意大利设计大师索特萨斯在上世纪八十年代设计的书架，造型夸张奇特，视觉上看颜色鲜艳跳跃，但是它所具备的使用功能却很弱，实际上更像一个抽象艺术的雕塑或摆设。这种设计虽然有深奥的象征和隐喻性的元素和文化性，有着生动而多样的特色，但是，对大众而言，却是太过于花哨不太实用，不具备人性化功能化。
李政道先生曾把科学和艺术比作一个硬币的两面，这种比喻形象地说明了艺术与科学两者你中有我我中有你的亲密的关系。所以说现代设计是科学与艺术的“产儿”，其人性化和理性化正如同一个硬币的正反面。这也是现代传统型室内设计必然要遵循的原则，应清楚地认识到中国曾经历了几千年的封建社会，现在虽然封建社会和制度早就不复存在，但在慢长的历史长河中，留存至今的禁锢人们思想的东西，封闭意识依然困扰着很多的现代人。因而在室内设计中，因为受到传统封建审美观念的影响，使得许多设计看上去就像封建社会的达官贵族的私宅，没有时代的精神缺乏时代的气息，这是种错误的一味追求所谓的“传统”的思想，只会给现代室内设计带来污染，对于室内设计没有太大的积极意义。
室内设计既要有民族的东西体现出传统的一面，同时又要与时俱进有时代性。在一个民族发展的历史上，该民族的室内设计在不同历史阶段往往会表现出明显的时代特征。在当今，我国当代的室内设计作为世界众多的非主流的设计之一，不可避免地受到所谓主流的西方文化、西方思想严重的影响。中国现代的室内设计受欧美、日本等国设计的影响很大，与中国传统的设计已有了很大的不同。这种变化也是不可避免的这是由于世界发生着深刻的改变。地球变得越来越小，各个不同的民族交流越来越频繁，因而使得各个民族文化的融合、碰撞成为可能。但在这种时代改变的同时，民族传统风格的室内设计仍然有他生存的道理，我们发现在室内设计中，既要保留其室内设计的传统性，又要使设计与时代相吻合。中国传统文化和设计应成为中国设计灵感的源泉和设计的动力，也应是中国设计师的基本的着眼点和起跑点，将我国的现代设计与传统文化融合，使中国设计越来越体现出中国特色体现出中国独有的并为世界其他民族接受的民族化的内容，才能使中国的现代设计不仅得到国人的认同也能得到世界的认同。
室内设计与设计范文2
关键词：色彩室内设计 心理环境
中图分类号：S611文献标识码： A
在进行建筑室内设计中，色彩设计直接关系到整个设计的艺术效果，不同色彩的巧妙运用和搭配，可以让室内呈现出不同的艺术效果。因此设计师必须了解色彩的性格，例如红色会让人联想火焰、太阳，象征着热烈、吉祥、喜庆。橙色会让人联想到鲜花、水果，有明朗、活泼、华美的含义。黄色象征是光明，令人联想到黄金、阳光，可以给人温暖的感觉，能使视觉开阔。绿色是大自然的代表颜色，充满生机，寓意青春和希望。蓝色让人联想到海水与天空，有清爽、凉快的感觉。蓝色又是代表现代科技的常用色，它与白色调和后在光线充足的房间可以显示出柔顺、雅淡、清爽和宁静的气氛。白色是纯洁、神圣和光明的象征，在所有颜色中她是最为明亮。黑色是所有颜色中最暗的色，具有严肃、稳重的品格，有一种神秘感。灰色是介于黑白两者之间的色，是非常沉着与朴实的色，单独使用灰色易产生空虚和阴冷的感觉。金、银色是一种特有的金属光泽色，代表了豪华与高档。因此可以看出色彩对人的心理影响非常大。
色彩影响着人们的视知觉，对人的心理也同样产生很大的影响，居室是人们的居住和生活的空间，也是最常接触的环境。在室内的设计中，必须考虑色彩对人的心理影响。色彩的心理功能是由生理反应引起思维反应后而形成的一种联想和想象。人们的心理往往受到年龄、性格、情绪、风俗、民族、地区、修养等多种因素的制约。色彩的心理反应也不例外，这些因素是对色彩心理功能研究的基本内容。 从年龄上研究儿童大半喜欢极鲜明的颜色，对知觉度、兴奋度较强的色彩首先发生兴趣；女青年比男青年更偏爱白色，是因为洁白容易与清洁联想有关联；而年长的老人更喜欢稳重大方的重色。从性格与情绪研究，感情型的人对色彩的反应更强烈些，而理智型的人就有所不同，对于色彩一般无动于衷，色感较差。同时性格开朗的人比较喜好明快艳丽的暖色，而沉静的人则更偏爱中性色、灰色或冷色多一些。从 民族与风俗研究，不同的民族由于风俗习惯不同，对色彩的态度也各不相同。同是丧事，我国则习惯用白色来祭奠，而欧洲人多用黑色祭奠。白与黑是色系中的两极，东西方风俗正好取了两个相反的极端。
色彩是表达室内体面造型美感的重要手段，运用恰当往往起到丰富造型，突出功能的作用，而且还能够体现居住者的情操。室内设计色彩的调配和居室块面上色彩的合理安排，具体表现在色调、色块和色光的具体运用上。
室内设计主色调的运用虽然是由诸多方面所组成，但各部分的色彩变化都应建立在一个主色调上，才能够使整个室内感觉上更为和谐。室内色调的整体感，通常是以单一色彩为主，其它色辅之。室内色调常常分为调和色和对比色两大类，无论采用哪一种色调，都有要使色彩统一在一个空间里。而在处理室内色彩的问题上，应多采取对比色与调和色互为并用的方法，同时要主次分明，统一中找变化，变化中求统一的整体和谐效果。在色调的运用上，必须掌握好色彩之间的调配和配合。首先，要考虑色相的恰当选择，色相的不同，室内设计所获得的色彩效果也就不同。设计师必须从室内环境的整体出发，结合功能等多方面进行适当选择。其次在室内设计上进行色彩的调配，要掌握好明度之间的层次。色彩的明度以稍有间隔为宜，相隔太大则会引起色彩失调，同一色相所产生的不同明度，要以相距二三度为宜。最后，在色彩设计的调配上，还要着重注意色彩的纯度关系。总之，形成色彩基调变化的因素多种多样，所以说没有基调色彩，就不会有倾向、性格，就会产生扎乱无章的感觉，色彩也就无法更好的去体现其意境和主题。在室内色彩设计运用中，有了主色调的铺垫，也不能忽略色块在整个室内设计中的补充作用。
在室内设计中的色块应用中，合理的运用色块来调节室内气氛是十分重要的部分。所谓色块，就是室内设计色彩中一定形状与大小的色彩分布面和点，恰当地使用色块能够取得室内装饰画龙点睛的艺术效果。显然，色块与面积大小有一定的内在关系，不同色彩块面的大小所产生的视觉感受也不相同，所以室内色彩设计在色块组合和搭配上需要注意。其一用色时，必须关注面积的大小；其二除了关注色块面积分布大小外，色彩的形状和纯度也不能被忽略；其三色块的室内位置分布对色彩的艺术效果也起着很的大影响，例如当两块对比色相邻时，对比就会非常强烈，可以在对比色中添加一些中性色，减弱对比强烈所带来的视觉刺激感。在室内设计方面任何色彩的色块都不是单自独立存在的，需要同类色或相近块进行互为补充，形成色块与色块相互穿插的生动布局，同时还应注意色块在室内具置的处理，做到统一、均衡、协调。在室内设计中除了色彩的运用要注意外，还需考虑色光问题，即结合周围环境、光照明暗情况来合理运用色彩。
我们的生活离不开色彩，居室生活更离不开色彩。室内设计用色，不仅与日光和环境有关，而且也要与各种家具、电器、装饰造型的材料质感有关联。各种材料表面所呈现出来的粗、细、光滑等质感变化的不同，物体受光和反光的不同，都会直接影响室内色彩冷、暖、深、浅的整体艺术效果。实际上，单色没有什么特殊的艺术效果，只有色彩作为一种统一、协调、对比来搭配时，才能够给人带来美的感受。无论在何种情况下，色彩在室内设计中都应遵循协调统一这一基本要求，这样才能使大多数人知道配色所产生室内设计美的意义。“
参考文献
《环境心理学与室内设计》常怀生著 中国建筑工业出版社
室内设计与设计范文3
关键词：生态学；绿色建筑室内环境；室内设计；节约能源
生态学（Ecology）初是由德国生物学家赫克尔(Ernst Heinrich Haeckel)于1869年提出的，Ecology-来自于希腊语“oikos”与“logos”。前者意为house或household，即为居住地的意思，后者为学科研究的意思。赫克尔指出：“我们可以把生态学理解为关于有机体与周围外部世界的关系的一般学科，外部世界是广义的生存条件。”
人类不断提高生活质量的欲望，既是社会技术发展的动力，也是索取自然资源的根源，而这些资源消耗最终所产生的废气、废渣、废物肆虐着地球的环境，困扰着生活在地球上的人们。生态系统的调节能力是有限度的，如果超过了这个限度，生态系统就无法调节到生态平衡状态，系统就会走向破坏和解体。至此，建筑师们不得不将人类自身的活动纳入到生态系统中，重新评价人、建筑与环境之间的关系。
根据生态有机关联性原理，虽然室内空间环境属于较低的系统层次，但室内对所有这些人工系统和其他非人工系统都会有不同程度的影响。这就要求我们在进行室内环境设计时，始终考虑室内环境设计对于整个生态系统的影响，在室内环境设计时，尽可能地节约自然资源，尽可能地少用或不用含有害物质的材料，尽可能少地向自然排放有害气体和其他有害物质，以免对自然、对其他生物物种产生不利的影响等。
如今绿色建筑室内环境的理论成为室内设计中科学的生物观、普遍的伦理观和博大的共享观在建筑室内环境中的体现，也可以说是对建筑与室内环境设计师的生态智慧的最直观展示。和以往讲究形式、风格的传统设计观念不同，绿色设计观在尊重自然、顺应自然的前提下，首先考虑的是如何更加有效地利用自然的可再生能源，减少对不可再生能源的消耗，同时创造出更为舒适的居住生活与工作环境。这就要求设计师从有效利用自然资源、保护自然生态的角度出发进行设计，而不仅仅从美观、形象出发进行设计，绿色设计观是一种整体设计观，也是符合可持续发展的设计观。相对于传统设计观来讲，绿色设计观直接体现了可持续发展的两方面内容：一是强调发展，即不断提高经济、社会与文化水平，包括人的生活水平；二是强调持续，做到对不可再生资源的合理开发、节约使用以及对可再生资源不断增殖、永续利用。可持续发展的绿色设计观反映了未来设计领域发展趋势的观念变革，愈来愈深刻地影响着人们的设计思维，对设计领域的重大变革产生着巨大的推动作用。
生态室内环境设计作为关注自然生态环境的可持续发展的设计，所涉及的因素十分广泛，因此生态室内环境设计的原则和实际的手法也是十分宽泛的，但总结起来，可概括为以下原则。
适应自然的原则：尊重自然、生态优先是生态设计最基本的内涵，对环境的关注是生态室内环境设计存在的根基。与环境谐调原则是一种与环境共生意识的体现，室内环境的营建及运行与社会经济、自然生态、环境保护的统一发展，使建筑室内环境融合到地域的生态平衡系统之中，使人与自然能够自由、健康地谐调发展。
“以人为本”的设计原则：建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境。室内环境是人类生活中最为密切的场所，人类每天起居、生活、工作中最直接接触的场所，它要以满足人们生理、心理等各方面的需求7而设计，以符合现代社会发展为前提。当然我们在设计过程中也不能只一味地追求人类的满足，设计的完成应该建立在符合大自然发展的规律之上。
适应时展原则：世间万物都处于一种动态的变化过程中，周围的物理环境会随着一年中不同时期的气候条件等各方面因素的变化而变化，除此之外，室内环境也会随着时间的推移而变化，环境内部及外部的各部分功能也可能发生很大的变化。当然，处在这一环境中的人也会不断地变化和更替，这就要求室内环境设计应该具备较大的灵活性、发展性和可适应性，让它能够符合时代的变迁和生态的发展。
重新利用和改造的原则：在生态环境中，设计师要利用一切可重新利用的旧材料，以物尽其用为原则，同时将环境建筑中的各种资源，尤其是稀有资源或不能自然降解的物质尽可能地加以循环利用，在选择建筑材料的时候，预先考虑其最终失效后的处置方式，优先选用可循环使用的材料，减少资源消耗与浪费，维护生态环境的可持续发展。在新的环境工程中免不了要再建筑、再生产、再规划、再消耗，给自然能加新的环境和能源负担，如果能够利用现有的环境建筑加以改造、重新利用，既可以满足人类对新环境的需求，也可以降低和减少能量消耗，加强环境保护建设。
减少环境破坏的原则：减少对自然的破坏，充分利用可再生资合理利用非再生自然材料和减少废弃物都有助于减少对自然环境的破坏。环境建筑的目的就是为了人们生理和心理的健康需求，不合理的盲目建造会导致对人类的不良影响。因此在建筑与室内环境的设计、建造与使用过程中，应该采取一切有效措施，降低或减少建筑环境对人的伤害。
室内设计与设计范文4
近年来,我国家居设计发看犯远速,从简单的模仿阶段逐步转变为了融入中国传统文化的新中式风概而软装肺与新中式室内设计的融合则体现了人们的个性化追求,表达了人们对于端庄典稚、内敛含蓄等东风审美境界的追求。基于以上,本文从新中式室内设计风格概述入手,分析了软装饰与新中式室内设计的融合,并探讨了二者的装肺融合途径。
关键词:
软装饰;新中式;室内设计;融合
一、前言
室内设计是改善家居环境的重要途径,随着人们生活水平的提升,“简单装修,重在装饰”的设计理念深\气心,人们对于室内环境的艺术性、参与性和互动隆越来越注重,通过软装饰在不需重新装修的基础上就育旨够给室内空间带来焕然一新的感觉。基于以上,求二简要研究了软装饰与新中式室内设计的融合。
二、新中式室内设计风格
相较于传统的中式室内设计来说,新中式室内设计厉潞中融人了众多现代元素,从而形成了带有传统意味同时符合现代人审美需求的装饰厉潞。新中式室内设计并不指的是传统装饰元素简单的堆砌,其更加注重对传统之北的理解和认识厂降传统元素和现代工艺有湘1融合厂降传统优秀的室内设i文化语言与当代室内设计的时尚生活理念相融合,从现代审美的角度入手,;糙具有东方神韵的室内居住空间。
三、软装饰与新中式室内设计的融合分析
软装饰指的是利用相关饰物、家具的摆放及配置来对房屋进行个全化改造的手段,软装饰中可采用的饰物和家具十分广泛,例如电视柜、窗帘、茶几以及手工艺饰品等都可以作为软装饰的物品。软装饰刘于材半习要求较低,其更多的是`种个全化的体现,因此经济险良好,有效节省了装修时间[1]。随着设计观念的改变,人们越来越重视刊室内空间的点缀,从而使室内装饰更加符合人们的精神追求,对于新中式室内设计而言,如{陋过有效的室内点缀来营造一种温文尔雅、含蓄内敛的带有东方韵味的室内空间环境至关重要。传统的装饰方式消耗较大,软装饰的出现则给新中式室内设计提出了一种新的理念,即将软装饰与新中式室内设计融合。在融合的过程中,软装饰应当以新中式室内设计厉淞为基础和依据,通过合理的搭酉薛口条例来祠托新中式厉潞,软装饰并下是室内设计的主体,其起到的是点缀、完善和补充的作用。通过软装饰的细节呈现来展现新中式室内设计效果,营造淡雅、端庄、迷气的东方魅力。
四、新中式室内设计与软装饰融合的途径探讨
1、装饰品设计
在新中式室内设计中,装饰品起到点缀的作用,其往往有着画龙点睛的效果,能够烘托室内氛围。从摆设方面来看,中式饰品的布置要突出主次,以饰品颜色、材质、灯光辛附等为基础,对主要的装饰品进行突出,从而形成整个室内的视觉中心厂降其他装饰品放置在辅助的位置,这洋不仅能够增加室内空间的层次险,还能够避免给人杂乱无章的感觉;从风格定位方面来看,新中式室内设计中的装饰品有着众多选择,就平面装饰品来说,可以是书法、剪纸、照片等等,就立体装饰品来说,可以是灯笼、窗花、陶瓷•木雕、唐三彩等等,此外,还可以是一些有着收藏价值或历史意义的老物件,例如老式留声机、马灯等等,同时在新中式室内设计中可以添置文竹、水仙、兰花及树桩盆景等绿色植物来进行点缀,增加室内空间的生机与活力[2]。这些装饰品的设计属于软装饰的重要组成部分,数量虽然不多,但重在气氛的营造,往往有画龙点睛之致。在设计的过程中,装饰品的大习嘎与室内空间和家居大小相适应,数量不宜过多,避免杂乱之感,体积不宜过大,避免不协调之感,总的来说,在进{装饰品设计的时候要与新中式整体风格和室内空间环境相互协调。
2、灯具设计
在新中式室内设计与软装饰融合的过程中,灯具的设计至关重要。从造型上来看,可以选择一些复古•实用造型的灯具,也可以选择时尚、流行造型的灯具;从种类上来看,当今市场上灯具种类繁多,有工艺烛台、壁灯、吊灯等等;从才可质上来看,有木质灯具•塑料灯具、金属灯具、水晶玻璃灯具等等。灯具不仅有照明作用,同时有装饰的作用,在软装饰与新中式室内设计融合的过程中,要刘这两种作用全面考虑,要根据灯具所在空间来合理的选择灯具的造型、材质及种类,以客厅为例,客厅坏死家居空间的重要组成部分,选择灯具的时候要注意与客厅整体的格调和环澎目协调,给仪种舒适、大气、自然的感觉,在迭择新中式厉淞灯具的过程中,过于平淡则不能凸显个性,过于华丽则会造戊臼理上的负担,因此应当注重与空间整体的协调性,注重光线的柔和及舒缓[3]。
3、布艺没计
布艺也是一种重要的软装饰品,通过义布艺线条及色彩的配置能够改善整个空间风格,在颜色的选择上,应当注重与室内颜色的协调,保证窗帘、地毯、沙发以及纺织品等花色和色调的相近和厉潞的统一。对于新中式室内软装饰来说,可以采用龙凤、自然植物花草、水墨画等图案的布艺材半习,可以采用淡雅的山水图来做壁纸,营造一种清新、高雅的格调和感觉,可以将带有花鸟图案的纺织物在沙发、窗台等位置装饰,营造一种中国传统文化的东方神韵。此外,在布艺没计的过程中可以利用反差法来制造觉焦点,例如选择与沙发颜色差别较大的靠枕等。
4、家具设计
传统中式风格的家具有着庄重、优雅的特点,而新中式厉潞中的家具大多使用了后现代设计方式,带有着时尚气息而之下失之化特色,使得整个设计更加灵动写意#[]。在新中式厉淞室内软装饰中,家具的设计要避免过于古板和沉闷,可以是传统的主题,但在家具材半习的选择上可以古今搭配,凸显传统题材,同时带有现代气息,例如通过木制、藤条等材质与玻璃•不锈钢等现代材质相互搭酉睐构建家具的造型,通过这对比化的设计来展现新中式风格,从而给人们强烈的视觉冲击力。
五、结论
综上所述,软装饰的作用至关重要,随着低碳生活观念的普及,软装饰愈加受到重视。对于新中式室内设计来说,其与软装饰的融合能够丰富室内空间层次,烘托室内氛围,更能呈现出一种带有时代气息的东方神韵。求二主要从装饰品设计、灯具设计、家具设计以及布艺没计等四个方面探词了新中式室内设计与软装饰的融合,旨在为相关室内设计实践提供参考。
参考文献：
[1]沈亚倩,张陶,平晓清,高爽,梁列峰.夏布布艺软装饰在新中式风格室内设计中的应用[J].纺织科技进展,2013,05:41一44.
[2]张厚裙,李光耀.新中式风格的室内软装设计与应用研究IJ].家具与室内装饰,2016,0:4102-103.
[3]王小宇,刘丹,袁园.探析新中式室内软装饰设计[Jl.现代装饰(理论),2015,09:39一40.
室内设计与设计范文5
中图分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：
引言
随着社会经济的深入发展，人们的生活水平不断提高，人们对室内空间的设计与风格设计要求也越来越高。因此，在现代建筑设计中，室内风格的设计与空间的有机结合越来越受到关注与重视。在新的建筑设计要求下，我们只有创造新的室内空间人性化设计，并且合理完善的建筑室内环境，才能满足人们不断增长的物质和精神生活需要。
一、室内空间设计及内容
1、室内空间设计的内容
室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。室内空间界面即室内空间的围合面，由顶面、底面和侧面几个部分组成。通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感等，还能使空间具有一定的功能性和艺术性。对空间进行设计所使用的材料的不同，运用处理手法和技术也不同。根据设计所达到的效果可以将室内空间设计分为物理空间设计和心理空间设计两类。
1.1 物理空间设计
以考虑室内功能性为主，对物理环境的实质进行的设计称为室内物理空间设计。以墙壁和隔断进行室内功能空间划分、电视背景墙造型设计、顶面吊顶做法等都属于物理空间设计的范畴。室内空间殊的声环境、光环境、热环境、物体的肌理和质感等都是物理环境的实质，是可以被人们通过视觉、触觉、听觉所感受到的。物理空间设计的手法十分丰富，利用植物进行
空间组织设计、利用布艺软包进行界面装饰设计、利用灯光进行照明设计、利用家具进行功能组织和收纳设计、利用地毯瓷砖大理石进行空间划分等等。利用新技术、新工艺合理组织这些物理环境，才能让人们更好的使用室内空间，才能让室内空间发挥出自己调节人与自然、人与社会关系的作用。物理空间设计是心理空间设计的表现形式和载体，没有物理空间设计的支持，心理空间设计就不能得以实现。
1.2 心理空间设计
着手于物理空间的室内设计，其着眼点却是进行心理空间的设计。心理空间设计更注重人的精神世界和心理感受的设计。心理空间设计需要有其物质载体，常常借助于物理空间设计来体现。利用墙面和隔断进行了空间分割是典型的物理空间设计，但因为空间分隔给人留下就餐区域与客厅会客区域具有不同功能性的心理印象。利用灯光进行空间分割的设计就在物理空间设计中巧妙的进行了心理空间的设计，虽没有明确的墙面分隔，但是光线和家具已经让同一房间中的人明确感受到自己所处的位置和状态。在将一个办公室分成了两个不同功能区域的同时，注重主人身份和地位的显示并塑造了领导的权威形象。此外，在本不宽敞的室内空间中设计一面能够如实反射室内景色的镜子，可以让人产生室内空间变得更开阔的心理印象。这些都属于心理空间的设计，通过物理空间设计的手法，关注室内心理空间的营造是室内设计的重要内容。
二、 室内设计风格的产生与作用
1.室内设计风格的形成不同地域以及不同时代的室内设计由于受到文化背景、政治经济等方面的影响而形成了不同的设计风格，例如埃及设计风格、罗马设计风格、欧洲中世纪设计风格、中国古典设计风格等，都是在不同的生活方式以及文化背景下形成的。虽然，世界各地以及各个时期的设计风格存在着众多种类，但当我们对这些风格进行详细的分析与总结之后，就会发现其实每种设计风格的产生都离不开社会与文化背景的影响。所以说，影响室内设计风格形成的主要因素就是社会与文化背景，他们之间的关系时非常密切的。2. 设计风格的心理作用设计风格能够对人们的心理产生一定的影响作用，每种不同的设计风格都包含着其独特的内涵。室内设计风格作为营造良好生活环境的重要内容，其本身就具有强烈的文化特点与时代特点。例如：韩国的室内设计就一直沿用了传统席地而坐的风格，所以在针对韩国人进行的室内设计中一定要充分考虑他们的文化特点，采用低矮家具。近年来，由于受到国外设计理念的影响，多数韩国人也开始接受新的室内设计风格，一般生活在异国他乡的韩国人都比较喜欢那种传统与现代相结合的设计风格，因为这种设计方法不仅能够保留本民族的传统文化与习惯，让他们感受到家乡的温馨，同时还具有一定的时尚感，不至于让他们与当地的风俗文化格格不入。我国不同朝代由于文化背景以及经济状况的不同，其设计风格也是不同的，例如宋代比较注重文化，所以文人墨客较多，当时的设计风格也比较儒雅，具有较强的文人气质；而唐朝比较注重经济发展，所以经济实力雄厚，当时的设计风格就比较大气，具有富丽堂皇的特点。我国的现代室内设计风格，在传承了个朝代不同风格特点的基础上也融入了更多的地区与民族特色。可见室内设计风格是可以传承文化传统，具有精神启迪作用的。不同的风格有不同的特质，也能够给人不同的心理暗示和心理启发。三 室内空间设计与室内设计风格的关系室内空间设计与室内设计风格之间存在着密不可分的关系，他们二者是相辅相成的。所以，在进行室内设计的过程中，一定要正确的处理好二者之间的关系，对室内空间进行合理利用。室内设计风格的形成在我国有着悠久的历史，其不仅能够反映不用地域与不同文化的特点，还具有较强的心理暗示与启发作用，具体表现在以下两方面：1.空间设计营造室内设计风格每个人对文化的理解以及欣赏品味都是不同的，所以在进行室内设计时他们所喜欢的设计风格也是不同的。设计师在进行风格设计时，不仅要考虑到业主的心理需求以及欣赏眼光，还要对建筑物的特点以及室内空间进行详细的了解与规划，确定其所要设计的风格能否与室内空间匹配。在确定自己的设计风格可行的情况下，就可以通过室内空间、照明、取暖、水管等方面的合理布局来营造整体的设计风格。设计风格如何在一个室内中得到体现全部依赖于室内的物理空间设计，合适的物理空间设计可以很好的展现室内设计的全部风格特点。2.室内设计风格塑造心理空间不同时期、不同民族、不同群体都会形成其独特的风格，在进行室内设计时一定要充分了解当地的民俗风情与文化背景等情况，这样才能设计出符合人们心理需求的与审美标准的设计风格。例如，年轻人都比较有活力，追求时尚，所以他们喜欢简单、大气或者是时尚感较强的设计风格；而老年人在经过岁月的洗礼之后，阅历丰富，性格也比较稳重，所以他们喜欢传统古典的设计风格；多数外国人在中国定居之后，他们所选择的室内设计风格具有明显的本国文化特色，与我国的设计风格相比存在较大差异，这种设计方法可以让他们感受来自到家乡的温暖，回到家后就如同回到了祖国的怀抱。而驻外使馆中若能够充分利用本国传统风格的设计元素进行室内设计，则更容易让人感受本国文化的存在感。所有的室内设计风格都有一定的文化基础，室内设计风格的运用其实质就是对特殊文化的运用，就是通过在室内设计中运用合适的风格所折射的文化进行心理空间的塑造。
结束语
综上所述，根据“空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”两个明显的特点，将室内空间设计手法与人的生理以及心理意识情感密切联系起来，使设计理念与设计风格趋于自然，更好的进行室内空间设计。
参考文献
[1]刘长万.论现代室内空间设计之人性化探讨 [J].文学与艺术,2010,7(2):148-150.
室内设计与设计范文6
【关键词】室内设计；装置关系；艺术探析
一、室内设计和装置艺术的融合原则
1.美学原则
这里的美学原则指的是室内设计要注重美感的塑造。
要遵循多样化原则，以满足产品的多样化发展需求。在室内设计中，小型的作品应尽量避免材料滥用、造型不规范的现象发生，这样作品才能呈现出令人满意的艺术美感。室内设计中，不同的文化因素在此碰撞和融合，而为了能够将这些不同的文化因素巧妙地整合以呈现不同的艺术美感，就要求设计者有较高的文化功底和文化造诣。
要遵循对称均衡原则，设计过程中要体现设计的中立平衡、稳定平衡和不稳定平衡，要通过对室内设置构件的合理回转、移动等手法，来实现整体的美感表现。
还要遵循对比调和原则，通过不同的手段和处理方式实现室内装置的协调调和，达到和谐的自然美感。这就包括物质的材质、形状和色彩等多方面的对比调和。
2.人文原则
这里的人文原则涉及四个方面的内容，即自然资源、地域、民族和宗教。自然资源因素，指的是在最大程度发挥自然资源的优势和价值的基础上，充分利用自然资源，给人以归宿感。地域因素，指的是充分体现地域风情，采用具有当地特色的景观、装饰和空间关系，给人以地域的特殊魅力。民族和宗教因素，指的是从设计对象的具体需求出发，设计效果体现不同的情感诉求。
3.统一原则
装置艺术不仅会对室内环境带来影响，也会给人以不同的感官感受和影响。同一性原则，主要指两个方面，即气质和形态。气质上的统一，利用不同的装置方法和手段，来体现独特的空间氛围和感受。形态上的统一，主要是针对装置在空间布置上的不规律性而言，利用装置不受传统设计方式局限约束的特点，充分融合不同形态的装置，给人们的空间感受带来愉悦。
二、装置艺术和室内设计的融合方式
1.与环境的完美融合
与环境的完美融合主要包括以下几个方面：
（1）色彩上的改善
色彩依形式而存在，能够给人以强力的视觉感受，在人们心中留下深刻的印象。装置颜色的巧妙搭配是室内环境的独特部分，能够引发人们的联想和想象，引起强烈的情感共鸣。由于色彩的独特性，即使脱离物质的本身属性，它也能带给人独特的情感感受，因此具有重要性。
（2）形式上的重构
形式上的重构，包含了对原有形式的尺度、变异及材质三个方面。
装置材料的巧妙变化是室内设计中装置艺术创新的有效办法，丰富的材料是各种艺术表现形式得以实现的条件和基础。尺度感是为了使室内装置的布置达到预期不低。装置的尺寸主要是从人的需求出发来进行相应的调整和变更，要实现与人的感官感受的巧妙融合。重构尺度不可避免地会给人以陌生感，带来错觉，因此就需要注重空间感的把握。变异重构是对装置实态的异化，具有各种不同的手法，主要有扭曲、叠置和简化等等，另外其还有一些比较夸张的手法，例如穿插和断裂等。变异重构在目前的现代主义室内设计重收效甚好，在此种手法要以抽象和简化为主。
（3）对环境的巧妙点缀
对环境的巧妙点缀指的是通过利用装置在室内空间的冲突性，点缀环境，使整体美感得到充分表现。对环境的巧妙点缀主要包括以下几点：
2.装置的挪用及并列
装置的挪用及并列指的是在不造成装置形变的基础上，将多个装置共同并列放置在同一环境中，形成一定的对比效果，这目前的装置艺术中应用较多。
装置的挪用及并列在室内设计中的运用，可见于现代室内环境中。比如通过在室内摆放一件或几件古董或者是具有古典气息的家具，使其原有的环境和氛围发生改变，同时性质也发生变化，此时的室内环境具有了独特的观赏性。
杜尚的作品《泉》就是装置语境再造的典型例子，这也是装置艺术中应用较为广泛的代表性手段。将各种具有不同风格的装置安置在一个环境中，通过不同程度的对比感受，给予人们强烈的视觉和感官感受，夺人眼球，实现和表现出其艺术性。
3.装置的篡改置换
装置的篡改再造是指通过利用组合、涂抹和剪切等多种手段对原装置进行不同程度的调整和改造，使其区别于原装置，但又有其新的亮点，它重在采用轻松快捷的方法对原有形式进行创新性改造。
装置的篡改置换早在我国古代就有了运用，比如对植物进行修剪使植物更加具有观赏性。而在现代室内设计领域中这一方式运用较为典型的例子就是北京的789工厂，在设计中，设计者保留了原有的建筑结构，对其工厂内部进行了重点的环境改造，使其区别于原有工厂的环境，呈现出一种令人意想不到的艺术美感。
改造旧建筑这一工程是非常具有现实意义和价值的，它不仅能够有效减少建筑垃圾，还能增强旧材料与新环境的互动性，将原有建筑的价值部分保了下来。
4.装置的转化再造
与装置的挪用、并列和篡改置换不同，装置的转化再造是在不修改原有材料的基础上，将传统资源融合起来然后进行再创造，主要在语言上形式进行艺术创新，形成较为独特的艺术风格。这一方法运用的较为典型的是北京的香山饭店，其对多边形和圆形的利用较为灵活多变。
三、总结
室内设计要注重装饰性、生活性，同时还要注重实用性，在具体的设计实施过程中要注意将三者巧妙地融合起来，同时还要从方面和多角度出发进行综合的调整和改良。室内设计和装置艺术的巧妙融合能够改变以往传统的室内环境设计的枯燥性和重复性，提高室内设计的价值，是室内设计发展的必然要求和趋势。
参考文献：
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