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师德表现意见范文1
介绍了GB/T 29862―2013《纺织品 纤维含量的标识》新国家标准的技术内容特点，提出了新标准在使用过程中应注意的事项及其修改建议，以便有关部门对新标准的理解和运用。
关键词：纺织品；纤维含量；新标准；标识；特点；建议
2014年5月1日，GB/T 29862―2013《纺织品 纤维含量的标识》新国家推荐标准（以下简称新标准）开始实施。新标准在旧标准（FZ/T 01053―2007）的基础上进行修改和完善，规定了纺织产品纤维含量的标签要求、标注原则、表示方法、允差以及标识符合性的判定，为规范国内市场纺织品和服装的使用说明提供了明确依据。
1 新标准内容特点
1.1 强调纤维含量表示方法
新标准强调“纤维含量一般以净干质量结合公定回潮率计算的公定质量百分率表示”。如果采用净干重含量表示，需明示“净干含量”。新标准删除了旧标准中“棉型和麻型产品可以采用净干质量百分率表示纤维，但需明示为净干含量”的说明。
1.2 规范纤维名称的标注
新标准规定纤维名称应使用规范名称，天然纤维名称采用GB/T 11951中规定的名称，化学纤维名称采用GB/T 4146.1中规定的名称，羽绒羽毛名称采用GB/T 17685中规定的名称。化学纤维有简称的宜采用简称。此条款与FZ/T 01053―2007的规定基本一致。但删除了原标准附录B中ISO 2076的相关描述；化学纤维的名称标准建议采用简称，并不是一定要求用简称；纤维名称应采用相应标准规定的名称，不能用通俗名称、口语名称或商标等。如人造棉、弹力纱、人造毛、亚克力、莱卡等。
1.3 调整低含量纤维的含量允差
新标准对低含量纤维的含量允差进行了较大的修改，详见表1。当某种纤维含量≤3%时，该纤维的实际含量不得为0；当某种填充物纤维含量≤5%时，该填充物的实际含量不得为0；新标准调整了微量纤维的含量考核方法，规定当产品中某种纤维含量或两种及以上纤维总量≤0.5%时，可不计入总量。如果适用，可标为“含微量XX”，或“含微量其他纤维”。
1.4 调整微量纤维含量的考核
由表1可知，新标准规定当产品中某种纤维含量或两种及以上纤维总量≤0.5%时，可不计入总量。如果适用，可标为“含微量XX”，或“含微量其他纤维”。“如果适用”这里表示某种纤维总量≤0.5%的微量纤维可以标，也可以不标。如果某种纤维标了“含微量其他纤维”，只要某种纤维总量≤0.5%或者没有检出都是允许的；如果某种纤维没有标，实测时发现了微量其他纤维也是允许的。
1.5 明确规定非外露部件可不标注纤维含量
新标准规定服装产品中的非外露部件（衬布、衬垫、内胆布等）可以不标注纤维含量，无论非外露部件面积多大，都可以不标。
1.6 强调纤维含量标签以“中文标识”为准
新标准规定纤维含量标签可同时使用其他语种的文字，但强调应以中文标识为准。
1.7 纤维含量标识符合性的判定
新标准对纤维含量标识符合性的判定进行了修改，将“没有采用纤维的标准名称”改为“没有采用纤维的规范名称”，“规范”二字更准确；新标准还删除了旧标准中的“产品某些主要部分的纤维含量没有标注”。
2 注意事项
新标准在使用过程中，经常会遇到以下问题：漏标纤维的组分；成分标注错误或未标注纤维的规范名称；含量标注错误或未标注含量；漏标里料或填充物等部位成分含量；使用商标名称或商业名称代指纤维名称；中英文标注不一致；内外标标注不一致等。因此，企业应注意以下几点：产品该标注的部位、成分、含量必须标注；必须标注纤维的规范名称；纤维的含量允差在标准允许范围内；纤维的成分和含量与产品名称及执行标准密切相关。
当遇到关于纤维含量方面的消费维权时，有以下几种情况，才能被认定为欺诈：未标注或标错的成分为产品的主要成分；未标注或标错的成分对产品的质量、价格有较大的影响；未标注或标错的成分对人体健康及环境有较大的损害。建议双方解决消费维权的时候，应走法律程序，不要轻易私下赔偿。
3 修改建议
新标准的制定对行业的发展有重要的指导意义，但本人在研读标准过程中发现了部分问题，特此提出来，供检测人员探讨。
3.1 第6.12条的示例21中，a）“65%羊毛”修改为“65%棉”更合理；b）“63%羊毛”修改为“63%棉”更合理；“30%氨纶”应修改为“3%氨纶”，这样三种纤维的含量总和才为100%。
3.2 第6.14条的示例22中，将“涤纶100”改为“涤纶100%”。
3.3 第6.15条的示例25中，根据纤维名称的标注要求，应将“脚面：棉/涤/锦/氨”改为“脚面：棉/涤纶/锦纶/氨纶”。
3.4 第6.7条的示例10中，将“里料：80%棉/20%锦纶”改为“面料：80%棉/20%锦纶”。
3.5 附录B.4：“至少85%脂基官能团”中的“脂基官能团”表达有误，应修改为“至少85%酯基官能团”。
3.6 第3.2条引用“GB 5296.4―1998 定义3.4”应修改为最新年号的标准：“GB 5296.4―2012定义3.5”。
3.7 第6.10条 “见例18”应修改为统一的表达“见示例18”。
4 结论
师德表现意见范文2
【关键词】 光纤到户 共建共享 国家标准
一、背景
住房城乡建设部、工业和信息化部于2013年发文（建标【2013】36号）关于贯彻落实光纤到户国家标准的通知，为全面贯彻《国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》、《“十二五”国家战略性新兴产业发展规划》以及国务院关于加快宽带中国建设的要求，加快推进光纤到户建设，充分发挥光纤宽带网络在经济社会发展中的战略性、基础性作用，全面提升国家信息化水平，住房城乡建设部了这两项国家标准，根据光纤到户国家标准的要求，自2013年4月1日起，在公用电信网已实现光纤传输的县级及以上城区，新建住宅区和住宅建筑的通信设施应采用光纤到户方式建设，同时鼓励和支持有条件的乡镇、农村地区新建住宅和住宅建筑实现光纤到户。
在建标【2013】36号文中明确提出：第一，住宅建设单位必须同步建设住宅区内的通信管道和楼内通信暗道、暗线等通信设施，预先铺设入户光纤、预留设备间，所需投资纳入相应建设项目概算；第二，新建住宅区和住宅建筑的通信配套设施应满足多家电信运营企业共享使用的需要，保障用糇杂裳竦娜利；第三，设计单位应按照光纤到户国家标准要求和合同约定进行住宅区和住宅建筑通信配套设施的设计，图纸审查机构应对涉及光纤到户国家标准的内容进行设计审查，建设和规划主管部门在核发建设工程规划许可证和施工许可证时，应依照法定职责严格把关；第四，住宅建设单位应组织对光纤到户通信设施进行验收，并将验收文件报所在地通信行业主管部门备案，光纤到户通信设施未按要求验收或者验收不合格的，不得介入公用电信网。
二、实施情况
各地均以建设厅和通信管理局联合转发建标【2013】36号文，围绕落实国家“宽带中国”战略，充分认识推进光纤到户国家标准贯彻实施的重要性，加强沟通协作，完善体制机制，健全相关配套措施，确保了光纤到户国家标准贯彻实施工作的有序推进：
（1）齐抓共管、明确职责分工、完善工作体系。建标〔2013〕36号文件下发后，各地住建、通信管理部门认真贯彻落实、积极推进，明确了住建、通信部门的分工界面，细化了标准实施各环节的工作职责，建立了部门间的协作配合机制，切实为标准实施营造良好环境；部分地区除要求实施光纤到户国家标准，还鼓励和支持有条件的乡镇、农村地区采取光纤到户，并相继出台地方新建住宅小区验收管理办法及备案验收要求，明确由各地市电信基础设施共建共享（通信建设管理）办公室负责光纤到户工程备案工作，加强通信工程质量日常监督检查工作。
（2）深入开展宣贯培训。为推动光纤到户国家标准的顺利实施、广泛宣传光纤到户国家标准的核心要义，各地住建、通信部门联合开展标准宣贯培训工作，组织对设计、审图、施工、监理、建筑智能化公司及电信运营企业的相关人员进行了培训，印制光纤到户标准宣传画册。
（3）抓落实严把重点环节。光纤到户国家标准的执行，重点在落实。各地都明确由各地市电信基础设施共建共享（通信建设管理）办公室负责光纤到户国家标准的落地执行工作，重点在审图及验收备案把好关。制定光纤到户通信工程设计图审核流程，在市政务中心设立服务窗口，为相关企业提供咨询服务。
（4）加强监督检查。监督检查是落实光纤到户国标的关键所在。各地通信管理局和住建部门加强部门协作，通过开展联合检查、专项检查的方式加强对各地市光纤到户工作的监督检查，对检查发现的问题，给予当场指出并要求限期整改。
从总体上看，光纤到户国家标准正式实施以来，各地市均认真执行国家标准，目前新建住宅小区建设项目基本实现了光纤到户，新建小区红线内的相关设施全部由开发商投资建设。与此同时，积极推进既有老旧住宅小区光纤到户的改造工作，还鼓励有条件的地市将光纤到户的国家标准向县下的乡镇、农村地区延伸。
三、存在的困难和问题
（1）光纤到户国标落实的协同推进机制有待进一步完善。由于受通信管理部门地市无机构等体制因素影响，光纤到户国标落实工作还存在区域发展不平衡，省、市、县的认识和工作力度有差距。特别是在市、县两级住建部门与共建共享办公室的协同工作有待进一步加强，不同的市县也有较大的差距。
（2）住宅建设项目工程设计图审把关有待进一步加强。部分住宅建设项目施工图设计文件中对光纤到户的相关设计深度不够，光纤到户的设计作为专项配套项目由各地电信基础设施共建共享办公室单独审图，没有完全纳入住建部门建设项目的审图内容。
（3）部分设备未达到国标要求。部分项目通信机房内的光配线设备标准不统一、室内家居信息箱尺寸偏小以及施工不规范的现象（个别小区用户接入点机房内光缆加强芯防雷接地施工不符合规范要求，存在安全隐患）。
师德表现意见范文3
重叠空间是艺术空间中最为常见的一种表现类型，是指平面设计中一个形象对另外一个或是几个形象进行局部遮盖所形成的一种前后有差别、上下交叠、远近不同的纵深空间。一般而言，相互重叠的几个物体中前一个物体的形象和轮廓线是较为完整的，另外几个物体的形象以及轮廓线由于在交叉点上受到了阻碍，会表现出一定的不完整性，这对于平面作品中前后纵深感的营造有着特殊作用。追根溯源，这种重叠空间最早出现于我国传统山水画空间营造方面，画面中山与山、山与水、树与山之间纵深性的相对位置都是通过重叠表现手法实现的。后经逐步发展，重叠这一表现手法被广泛应用在现代平面设计中，是利用连续的、相互重叠的物象来引导受众从前边看到后边，从二维的平面载体中体会到三维立体空间的纵深感。在现代平面设计中，这种重叠空间的例子数不胜数，字母的重叠、汉字的重叠、图形的重叠、不同色彩的重叠等都在平面设计中经常出现。以《国际广告设计大师丛书》的封面为例，该画面由若干只人手的上下相互重叠而形成，营造出了一种立体感和逼真感，从而加深了受众对该封面的印象，进一步凸显出了“设计”这一主题思想。总之，这种重叠阻挡的关系不仅丝毫没有影响到设计理念的传达和平面画面效果的呈现，反而使艺术空间的层次变得更加清晰明了了，并充满了一定的趣味性和不确定性，深得受众和设计师的喜爱。
二、图底空间
图底空间，隶属于错视觉范畴，它是现代平面设计艺术空间中最具特殊性的一种表现方式。所谓的图与底是一种相对的关系，我们习惯性地将看到的物体称之为图，背景称之为底，受众在观看画面过程中图与底相互分离所产生的前后层次关系就是图底空间。图底空间是经过设计师巧妙设计而形成的，设计师往往利用公用边界线将两种不同的图形组合在一起，当我们的视线集中在一个图形的时候，另一个图形就后退为背景，反之亦然。这种图形关系所形成的是一种不确定的空间感，带给受众的也是一种不安定的感受，但恰好是这种不安分性的存在，使得平面作品产生了一种“动态”的空间视觉效果，并流露出了一定的趣味性，从而激发了受众强烈的好奇心。此外，这种图与底的空间结合形态在某种程度上会造成视觉上的僵持，受众需要在反反复复地回味与观看中才能看清“庐山真面目”。总之，这种共生互融的图底空间，在促使主题与背景相互交融为一体的同时，还确保了画面的包容性与双重性，从而最大限度地利用了平面空间，提升了画面的趣味性和简约性。以福田繁雄的《合作》这件标志作品为例，画面中着白色衣袖紧握水杯的手和着黑色衣袖紧握水杯的手的边界线是共用的，两者相互包容，共同衬托。当受众将黑色视为背景的时候呈现出的是着白色衣袖的手紧握水杯的画面，而当受众将白色视为背景的时候则呈现出的是着黑色衣袖紧握水杯的画面。这幅作品中黑色的图形与白色的图形互为图底相互转换，呈现出强烈的动感，吸引了受众的注意力，同时也传递出一种“融洽、谦让有度”的团队合作精神。
三、残缺空间
在平面设计中，残缺空间是由部分图形的缺损而形成的一种空间形式，这种残缺化的表现手法不仅不会影响最终画面效果的呈现，还能发挥受众的主观能动性，刺激受众在观看的过程中自动对其进行补充，有利于加深受众对平面作品的印象。这是对“完结假设”原理的最好例证。一般而言，残缺空间中的“中断”并不是随意而为之的，而是经过设计师的精心设计后形成的，相当于文学作品中的省略号，能够带给受众不同程度上的心理以及视觉上的停顿，为受众提供一定的想象空间和联想空间，颇有“以少胜多”的韵味。格式塔心理学家也认为，人类的视知觉总会自动将视野中不规则、不完整的空间形态进行重新组织，从而使其形成一个完整的空间形态。这种残缺空间中的中断、省略所带来的刺激感以及艺术空间表现力，都会大大超越完整的空间形态。而中断、省略之处所蕴含的紧张感以及变化感也体现出了从不平衡到平衡、从不完美到完美的蜕变过程，受众心理也随之经历了一个由紧张、对立到松弛、和谐的复杂变化过程。例如，美国加利福尼亚州旅游局的标志设计呈现出的就是典型的残缺空间，画面中黑色的加州地图和白色吉祥物灰熊都不是完整的，但其带给我们的视觉感受和空间效果却是非常完美而又鲜明的。又如，日本著名平面设计师田中一光设计的海报作品《第二十七回产经观世能》最终呈现出的也是一种残缺空间，设计师将主体物象“能面”安排在作品中间，为了进一步突出画面主体，将“能面”的次要部分（白色的帽子）去掉，仅仅留下残缺的面具作为中心主体，这样就会和白色背景形成鲜明的对比，在突出主体形象的同时也提升了画面的立体感。
四、矛盾空间
矛盾空间，即利用二维平面的表现手法展现出三维立体空间感，这种图形结构在二维空间中是合理存在的，但在三维立体空间内却是荒谬、矛盾的。它改变了现实生活中客观物象的存在规律和连接法则，并使画面物象在三维立体空间中显现出一种异样的、非同寻常的形式结构。虽然这种矛盾空间充满了矛盾，但其营造出了不同层次的虚拟空间，打破了有限空间的束缚，从而为设计师提供了足够大的创作空间，同时也利于受众创新思维的展开，最终另受众产生一种梦幻般的视觉体验。具体而言，矛盾空间的呈现是通过两个方面表现出来的。其一，共用面，不同视点的联合。这是指将多个不同视点的立体图形进行划分，然后借助共用面将它们联系在一起，从而形成一种既俯视又仰视的矛盾空间效果。其二，前后错位，矛盾连接。这是指利用两条相互交叉的线条（如直线、曲线、折线），将平面中的形体按照无前后之分、无上下之分、无左右之分、无方向之分、无体积之分的构成原理连接起来，从而生成一种矛盾的视觉空间。值得注意的是，虽然这种矛盾空间在整体上是矛盾的、不合理的，但其保持了局部空间构成的合理性，这也是矛盾空间的最特殊之处。以著名平面设计师汉斯•希尔曼为其朋友的袖珍书所设计的封面为例，该书籍封面就是典型的矛盾空间，从左上角上看其呈现出的是一本书的形象，从右下角看其呈现出的是另外一本书籍的形象，且每一个形象都是合理存在的。但将这两个部分连接到一起却发现这种空间形式是不可能在现实生活中出现的，两本书籍所处的空间是相互矛盾的。设计师却将这两者巧妙地连接到了一起，无限循环却又各自成立，从而形成了一种怪异的空间结构，引发了受众深深地思考“这究竟是一本书还是两本书”。
五、总结
师德表现意见范文4
在现代室内设计中，无论是设计出统一的简约风格的室内空间，还是运用简约主义设计手法将某些局部设计到室内环境中都是十分必要的。因为简约主义同其他艺术风格一样有着对技术理念和深厚文化的深刻理解，要求我们设计师用较少的设计语言表达出较为深刻的含义，并且传达给观众或者是使用者。简约主义也有其独特的表现性。
(1)规则有序的空间形式
现代的简约主义室内空间具有明确的交通流线和清晰的空间界定，室内多采用比较规则的几何形体。有意识的将空间天花中的梁和一些功能性的设施包装隐藏起来，形成统一简洁几何形体，通过天花层高的不同划分不同的功能空间。室内柱子和其他墙体界面也用相同的手法，使得空间及具规则有序的心理感受。这种塑造空间的形式方式和以往的各种风格有着截然不同区别。例如哥特、巴洛克和中式等等风格强调的是雕梁画柱的建筑复杂性和豪华感。所以简约主义能够凸显空间几何体量，给人以纯净直观、简洁深刻的形式体验。简约并不简单是简约主义带给大众和使用者最大的心理感受，实际上简约主义风格的室内环境的构成元素并没有减少，只是将他的这些成分重新的归纳组织，从没有秩序变为井井有条。简约主要考虑的是空间的功能性，尽可能剔除掉空间中一切不必要的装饰元素，使空间变得单纯、素雅、虚无。从而在人的视觉或是心理上形成了新的、少的、整洁的感受。
(2)简约主义的室内色彩与材料
在简约主义的室内色彩表现上也同样运用有着纯净和整洁的设计手法，这也是室内简约风格的重要设计要素之一。简约主义在室内通常运用大块面的黑、白、灰等中性色。这些中性颜色有机的将整个室内空间联系起来。但是有时设计师也可以根据设计方案的需要，运用构成中的特异设计手法。不同的灯光及其产生出来的色彩会带给人不同的联想和情绪。［2］在某些局部通过其他色彩和材质本身的原色加以点缀，适当丰富空间加强局部色彩对比，促成和谐的视觉冲击力。带给大众沉思而又不失活泼的艺术效果。室内材料的处理、运用和设计一直是室内设计师所关注的问题，在各个时期、各个风格和流派中都是十分关注的因素。特别是现代主义风格趋向简约主义风格之后，材料的制作加工和安装方式成为一种重要的表达形式。在简约风格的室内设计中，一般不强调怪异的形式，也使用过度的装饰手法。而是通过提高加工材料的工艺技术来体现材料和施工的技术美学。简约主义风格在室内空间中对于材料本身属性的体现和材料特点的表现是十分注重的。它极力发挥和利用材料自身的表现力。利用每种材料自身的质感、文理以及颜色等属性有机结合室内功能及结构特点，设计并处理好室内的各个细节，来展现室内材料美、结构美和细节美，从而获得整个室内空间的完美层次。
(3)简约主义的室内光环境
现代室内照明设计中，仅仅从功能角度来看是比较容易满足的，在简约风格的室内空间设计中，不论采用人工光还是自然光源，都满足大众视觉的心理需求并且渗入着艺术性，这才是简约主义的重要特点。因为对于室内光环境的纯粹和精准的设计不仅体现出室内照明的功能性要素，而且还能来给人精神上的审美需求。在所有感官感知中，光不仅能够给人提供充足的照明需求，并且可以调节使用者的情绪。光线投射角度的不同、明度的强弱和冷暖可以将物质塑造出不同的效果，可以唤起大众对于环境不同强烈的感受。在简约主义的空间中给予了那些毫无变化、没有情感的立方体强大的宁静和单纯的力量。所以室内照明设计必然是现代室内设计师们重要考虑的一环。
2结束语
师德表现意见范文5
1、我国建筑装饰艺术发展趋向
随着工业社会的不断发展，我国建筑潮流也发生了很大变化，尤其是建筑装饰已经进入到了“装饰主义”的阶段。通过建筑装饰能够有效营造出比较既定的视觉效果，并且能够为环境营造气氛。建筑装饰主义并不是简单地对色彩做出处理，当前我国建筑装饰已经远远突破了当前现代主义饰面装饰工程所包含的范畴，逐渐形成多层次以及多元化建筑装饰发展趋势。所以不管是从内容还是从表现手法方面来看，当前的建筑装饰风格都和先前的有很大差别。同时，随着人们对于建筑装饰文化的认识不断深入，人们对于建筑装饰环境也有了更加深刻的认识，对于建筑装饰也赋予了不同的定义。
2、我国建筑装饰艺术地域文化价值
不同的地域文化自身包含的内容范围是非常广泛的，但是建筑艺术通过其建筑装饰艺术所呈现在不同的地域文化背景之下，将会形成不一样的地域情感价值。在社会人文环境的相关影响之下，不同地区所传递出来的建筑装饰艺术地域情感都有所不同。这其中不仅保有民间艺术的不同融合和保留，而且也充分地体现出历史的悠久，这是历史的积淀和当代建筑装饰艺术进行融合的过程，能够有效表现出当代建筑的装饰艺术风格。所以说，任何建筑所体现出来的地域情感价值都和当地的人文特性有着很大的关系，这是一种文化和历史的传承。例如浙江一带的建筑很多都是以黑瓦白墙为主要建筑颜色的，而且整体所呈现出来的特色都是非常古朴的，尤其是建筑中的很多石块都能够折射出当地人们的地域情感以及人们的生活面貌，还有思想风貌等等。
二、南北地区建筑装饰艺术的异同
通常情况下北方的建筑装饰艺术主要体现在整体的大气磅礴上，所以的建筑装饰风格都体现出了一种“高端、大气、奢华”的感觉，能够让人从整体上感觉到北方建筑装饰艺术的庄重感。尤其是一些比较具有地域特色和地域文化的建筑物，更加能够看出建筑装饰艺术风格。相对而言，南方建筑装饰艺术注重体现出格调，并且是使用色彩方面也是偏向于使用黑色以及灰色等稍微偏暗的颜色，南方建筑装饰艺术从整体上看就像一幅山水画，没有北方建筑装饰那么多的条条框框，并且也能够从整体上看出南方建筑装饰艺术比较注重个性化的体现。另外，不同的地域对于建筑装饰纹样方面的设计也是不同的，比如说北方地区大部分的建筑装饰纹路主要是以某种特定的物体或者是动物，大多以龙或者是蛇，又或者是海豚等动物图案的纹路进行装饰。但是相对于南方而言，大部分的建筑装饰纹样设计比较偏向个性化，并没有一套既定的模式，也没有那么多的条条框框。所呈现出来的建筑装饰纹样都是审美主体依据自己的审美习惯进行创作的，所以从整体上看，能够看到更多意识流的建筑装饰纹样创作样式。
三、探究两类具有地域性的建筑装饰艺术风格与特征
1、北京皇家园林建筑装饰艺术
北京皇家园林作为在特定条件下形成的特殊产物，在建筑装饰方面受限制较少，其将中国传统建筑的装饰风格融会贯通，却又独树一帜。在皇家园林中，建筑与山石、花木巧妙的结合，形成了一个个相对完整的庭院空间，而这一个个独立的庭院又因为装饰风格的相互交融而形成一个整体的园林格局。北京皇家园林内建筑物大多气势磅礴，建筑宏伟，以彰显帝王权利的至高无上。也正是因为如此，建造者在造园时也更加用心谨慎，也就造就了北京皇家园林中的建筑有着景观和观景之说。皇家园林内建筑种类众多，每一个独立的建筑装饰风格都有与其相称的景观呼应。其与南方园林有着很大的区别，虽然吸收了很多江南园林的装饰手法，但整体的建筑风格依然保留了很多北方的豪迈，相比之下颜色更加的强烈大胆，明暗的对比也更加明显。并且建造者追求无论从任何一个角度上，游园者眼前呈现的都是一副美丽的画面。它是主观情感与客观环境的结合，是以每个游园者的感受各不同。人工的建造与自然合而为一，达到了“虽由人作，宛自天开”的境界。
2、当代岭南建筑装饰艺术
岭南建筑装饰艺术主要的特点就是能够完美的将实用功能性以及装饰性做好结合，所有的装饰构件都能够发挥出其功能性的一方面，保证所有装饰构建的基本结构以及布局。并且在这一基础之上，建筑装饰设计师们再根据建筑主体的具体结构部位以及材料方面的不同进行装饰建造，能够有效表达出建筑美学趣味以及价值观念。由于岭南地区比较多雨，因此对于房屋的整体布局以及防漏方面的要求也非常高，所以建筑屋脊通常情况下都是设计地比较粗大，以此来展示建筑装饰工艺中的美学。岭南建筑这种建筑装饰不仅仅能够发挥出防火的功效，并且还能够起到遮阳的效果，大大丰富了整个房屋建筑的侧立面。这类建筑物不仅有着极强的视觉审美，并且也有着很强的功能性作用。另外，岭南建筑在色彩以及主调方面呈现出来的主要装饰色彩是黑色和白色，这和北方建筑有着很大的不同。北方建筑讲究上下重彩，要求整体呈现出金碧辉煌的样式，并且还要显现出雍容华贵的感觉。但是岭南的建筑风格往往是黑白分明的，能够深刻地表现出山水画的情调。岭南建筑整体在色彩上都是表现出主要以黑灰色为主要颜色的特征，灰色通常被用来表现出质朴以及高雅的情调，尤其是岭南地区使用的很多的建筑材料大部分都是使用原色。岭南建筑使用这种颜色进行装饰，能够表现出不同的建筑风格，比如陶塑的色彩，还有灰塑的多彩表现等等，这些都和建筑物的整体色彩协调在一起，能够使得整个建筑表现出不一样的活泼的一面。
四、探究影响当代建筑地域性装饰艺术风格的因素
随着当前世界各国的建筑风格逐渐向习性主义不断发展，在受到新的艺术思潮的相互影响和作用下，逐渐摆脱了之前的较为传统的建筑装饰风格以及形式，转而追求更加个性化的建筑装饰风格。在维多利亚时代大部分的建筑设计师比较注重厚重的以及布满了装饰品的建筑环境，并且使用钢筋混凝土等相关建筑材料进行建筑风格的设计。很多装饰材料，比如不锈钢墙面以及石材等等，都被用作体现建筑装饰美的一种特征表现。从纽约大都会以及巴黎蓬皮杜艺术中心等一些比较具有现代建筑装饰特色的建筑就可以看出，这种建筑美学发挥的淋漓尽致。这些建筑都体现出了“机械美学”以及“几何美学”，做到了把纯粹的以及高雅的建筑装饰进行抽象画处理，充分体现出建筑装饰之美。在受到这种建筑装饰的影响下，我国建筑装饰风格也发生了很大的变化，并且逐步和世界建筑美学产生了许多交融的地方，尤其是当前我国很多大中城市的建筑形态已经基本上和世界顶尖级的建筑有如出一辙的呈现形态。
师德表现意见范文6
【Abstract】 The contour measurement by using the light visual sensor in line structure is becoming more and more important in non-contact measurement. The calibration of line structure optical vision sensor is the key of line structure optical visual measurement. Based on the existing calibration method， this paper presents a calibration method based on the block shaped dot target， and gives a mathematical model. The accuracy of the experiment is met with ordinary measurement.
【关键词】线结构光；视觉传感器 ；现场标定方法
【Keywords】 line structured light； vision sensor； field calibration method
【中图分类号】TP391.41 【文献标志码】A 【文章编号】1673-1069（2017）05-0163-02
1 研究现状
目前，针对线结构光的视觉测量模型，提出了许多线结构光传感器的标定方法。主要有Dewar R提出的拉丝标定法[1]，段发阶等提出了锯齿靶法[2-3]，Huynh、徐光v和魏振忠分别提出了利用交比不变性原理获取光平面标定点的标定方法。周富强、张广军等人提出了基于平面参照物的标定方法，简化了标定设备，适合现场标定，但每次标定时需多次改变激光光条与平面标定参照物的位置，增加了标定的复杂度。后来，周富强和魏振忠等先后提出了利用一维靶标上距离已知的特征点之间的距离约束，实现线结构光视觉传感器的结构参数标定的新方法，但标定点获取的个数和精度受到限制。
2 线结构光视觉传感器的数学模型
3 线结构光视觉传感器的标定
3.1 标定靶标的设计
根据线结构光视觉传感器的数学模型可知有8个未知系统参数，需要至少4个非共线对应点。由此，设计了方框型圆点靶标，用来获取标定时所需要的高精度的标定点。该靶标由相互垂直的四个刚性平面构成，四周光刻半径为4mm，相邻间距为20mm的标靶圆点，分别以中间靶标圆点的中心为定位点定位在靶标框的直角顶点处。调整靶标使激光光平面与靶标圆点中心所在平面一致，如图1所示。
3.2 系统参数的标定
按照图2所示系统结构安装调整摄像机1和摄像机2使靶标圆点能在其中成全像，并且由线结构光视觉传感器的数学模型可知，靶标圆点的图像坐标也不能在同一直线上。
4 试验
标定精度主要从单点的定位精度进行验证。用标定好的两台摄像机采集验证点的图像，并根据如图3所示，其中，实际坐标用“O”表示，测量坐标用“+”点表示，其对比误差在0.2mm以内。
5 结论
建立了基于线结构光视觉传感器测量轮廓截面积的数学模型，提出了一种基于方框形共线圆点靶标的线结构光传感器系统参数的现场标定方法。该方法只需要调整标定靶标使其特征圆点的中心平面与线结构光平面在同一平面内，即可通过一次靶标图像采集，计算出线结构光视觉传感器的系统参数。目前，关于如何调整光平面使其与基准平面在同一平面内还没有简便有效的方法，可进一步研究来提高精度。
【参考文献】
【1】段发阶.一种新型线结构光传感器结构参数标定方法[J].仪器仪表学报，2000，21（l）：105-110.
