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摘要：文章利用几何化提取图形的方法提取白裤瑶服饰纹样，使用形状语法对提取的图形进行创新，并将其应用于现代服装，为白裤瑶服饰纹样在现代设计中的应用提供了参考方法，对传承发展白裤瑶服饰文化有着重要意义。
关键词：白裤瑶；服饰纹样；几何化；视觉形象
少数民族文化自身拥有很强的生命力，由于地理环境闭塞、缺乏交流，保留了许多的原始特征。本文以白裤瑶少数民族服饰纹样为例，运用形状语法中的变形，演绎出创新图形，既保持民族特点又符合当代市场需求，增加产品附加值的同时树立强烈的民族文化自信、文化认同，旨在尊重原生态白裤瑶民族文化的基础上，保护和开发白裤瑶服饰纹样文化。
１白裤瑶服饰纹样分析
１．１几何纹样分析
直条纹是白裤瑶服饰几何纹饰中兼具装饰性、功能性的装饰纹样，主要以蜡染和刺绣直条纹两种形式呈现。与刺绣直条纹不同的是，蜡染直条纹通常不会单独出现，视觉效果相对较弱，主色调为蓝色，在图底关系中一般作为“底”，以多条直条纹、三条直条纹的样式呈现。多条直条纹较细窄，出现在女子背牌的下方，类似于水波纹，主要起到分割整体图案、使图案更有秩序的作用。三条直条纹多应用于女子百褶裙上，其寓意为三条大河，相对宽且长，一般把其作为带状图案处理。腊染直条纹上单独的符号代表不同的含义，如直条纹中的网状图案为女童所用，而回形纹则是成年人所用。方形纹（如图１所示）是白裤瑶民族最主要的服饰纹样，一般在服饰纹样中做主纹样使用，主要应用在白裤瑶女子背牌上、幼童背带上、上衣的背部，可分为“田”字形与“回”字形。回形纹是方形纹中最常见的图案，也是白裤瑶女子背牌中的主体纹样，常被称作大印纹样，图案整体规整方正。对称设计在白裤瑶背牌中较为常见，也使得“瑶王印”图案更庄重。白裤瑶的背牌方形纹中，有大量大小对比图案，可强化图案视觉的恒常性效果［１］，使人更好地感知画面的规律。
１．２自然纹样分析
自然纹样是白裤瑶服饰纹样中的重要部分，主要有鸡仔纹样、鸟纹样、花纹样、蝴蝶纹样。当地人可轻松指出鸡仔纹样中的头、身、脚，但不熟悉白裤瑶服饰的人却很难辨认其中的符号信息，这主要是由不同的地域环境、文化和时代背景所造成的［２］。鸟纹样多出现在背牌中的四个角中，是高度概括的鸟的形状，只保留了翅膀的轮廓，并以长方形呈现。花纹样则较为多样，主要包括太阳花、剪刀花、竹筒花，每种花纹都有特殊含义，如太阳花象征太阳和光明，剪刀花象征勤劳和劳动，竹筒花象征粮食与丰收。蝴蝶纹样的使用较少，主要以银饰的形式出现在儿童佩戴的帽饰上。
２视觉化白裤瑶服饰纹样
２．１几何化白裤瑶服饰纹样
采用几何图案中的尺规标准作图将白裤瑶服饰纹样几何化。以白裤瑶服饰背牌中的纹样为例，使用绘图软件进行绘制，并详细阐述服饰纹样几何化的过程。取白裤瑶背牌外轮廓，将其四个顶点命名为Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ，连接ＡＣ、ＢＤ，两条直线交点命名为Ｏ，此时可以看到交点Ｏ位于外轮廓与中心主纹样长方形的中心点，将Ｏ点作为圆心绘制两个同心圆，Ｏ点为中心点绘制两个正方形，取外轮廓中的四个点命名为Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ｈ，上下四个点命名为Ｉ、Ｊ、Ｋ、Ｌ，过同心圆连接ＥＨ、ＧＦ、ＩＪ、ＫＬ，此时服饰背牌中的鸟纹路在ＡＥＩ、ＫＣＨ、ＦＢＬ、ＧＤＪ中。将外轮廓ＡＢＣＤ正方形缩放至Ｍ，并绘制其正方形的同心圆，取最外轮廓与同心圆的中点进行连接。复制直线ＩＪ、ＫＬ、ＥＨ、ＧＦ，将其根据鸟纹路平移至直线旁，并与外轮廓ＡＤＣＤ连接。在Ｍ正方形中取四边的中点处，根据背牌纹样绘制四个长方形，在四个顶点处绘制与装饰图案轮廓相同的正方形。
２．２使用形状语法变形
形状语法是由乔治斯蒂尼与詹姆斯基普斯提出的绘画学艺术理论，最早应用于绘画和雕塑创作中，后来将其扩展至设计领域，这是一种基于计算法则的设计方法，在算法定义中可将其表示为形状语法（ＳＧ），公式为ＳＧ＝（Ｓ、Ｌ、Ｒ、Ｉ）。在公式中，Ｓ是一个有限的形状集合，Ｌ是有限的标签集，Ｒ是有限推理规则集，Ｉ是初始的形状。在实际的操作过程中，初始形状是经过提取概括的几何形状，通过推理的图形演绎规则生成新的图像，常用的形状语法规则包括平移、缩放、镜像、复制、旋转等，以中文汉字“白”为例。左侧是初始形状，通过四种不同的语法生成右侧新的图像，本文将使用形状语法对前文三种几何图像进行演绎得出新的图案。
２．３建立图形数据库
将图２形状通过进行编号旋转、缩放、平移、删减等方法得出的图形，便于后期提取纹样进行设计
２．４建立颜色数据库
本次设计对大量的白裤瑶物件进行颜色筛选后，提取出六种白裤瑶民俗文化颜色（如图５所示），最常用的两种颜色为Ｃ１、Ｃ２，是白裤瑶的主色，在白裤瑶的盛装背牌、绑腿、帽子中使用较多，色块最小的两个颜色Ｃ５、Ｃ６，常作为点缀色使用，Ｃ３、Ｃ４为提取自白裤瑶服饰中用量较少的两种颜色，常配合主色使用。在后期应用中应遵循白裤瑶传统服饰纹样颜色特点，以增加民族认同感和民族辨识度。
３设计实践
在服装上使用白裤瑶图案是现代服饰文化的一种创新，本次服饰文创产品图形设计上运用了图表中的Ｓ１、Ｓ３。图６ａ使用Ｓ１图案，Ｓ１图形外轮廓方正，方圆的轮廓给人庄严肃穆之感，在配色上使用了Ｃ１、Ｃ２、Ｃ３、Ｃ４、Ｃ５，视觉中心处使用Ｃ５对其填色，周围使用Ｃ１，为图形中对比度最高位置，突出中心位使其成为“图”，四周对比增强的颜色形成视觉引导线封闭图形，让其余部分成为“底”，“底”部分配色使用对比度纯度较低的Ｃ４、Ｃ３。图６ｂ使用Ｓ３图案，因Ｓ３没有外轮廓，单个使用会导致图底关系不明，因此将其复制四个等同大小的图形，并顺时针旋转１５°，缩放成符合服饰尺寸的大小后用Ｃ２、Ｃ４、Ｃ５、Ｃ６填色，图形中间部分用Ｃ５、Ｃ２两种暖色填充，辅以少部分的Ｃ４、Ｃ６，外轮廓描边为白色，凸显色差，使其色彩多样，吸引视觉注意力，用Ｃ５、Ｃ６辅助色填充的色块来丰富画面，使服饰图案形成一个统一整体。
４结语
白裤瑶拥有着独特且丰富的文化，对其文化的研究、传承、发扬也是对中华民族文化的继承与创新。对白裤瑶背牌纹样进行创新，并将其应用在服装产品设计，展现了白裤瑶文化在现代设计中的应用价值及巨大潜力。
作者:陈涣予 王建华 单位:桂林理工大学
