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英国女性主义文学源于19世纪初。19世纪的英国，女性被认为天生智力不足，远远劣于男性，女性的社会地位卑微、经济收入稀少，多数都是从事又脏又重的体力活。但是，由于社会的发展，人们思想的逐步进化，一些有志女性开始通过书写文字塑造一系列坚强女性的方式来表达她们的理想和追求的权力。而这些优秀的作品也开始引起男性作家的关注，他们也开始走进对女性的描述当中。 文学的叙事角度主要是指叙事文本对故事内容进行观察和讲述的角度。主要变现为谁是叙述者以及人物的视点如何。也就是作品里叙事者的人称和作者的观点。 一、英国女性主义文学的时间段和代表人物第一个阶段是19世纪初，女性主义思想的觉醒阶段。这个阶段的英国女性主义文学作品以简•奥斯汀和夏洛蒂•勃朗特的作品为代表。第二个阶段是一战后，女性主义思潮的独立与大发展时期。一战前后，女性的选举权是一个十分尖锐和敏感的话题，但是女性在一战中的突出、优秀的表现为英国女性获得了平等竞争的选举权。这个时期的英国女性主义文学作品是以佛杰尼亚•伍尔夫的作品为代表的。第三个阶段可谓是表现女情、心灵慰藉和争取男女公平与权力的高峰时期，特别是在20世纪60年代前后。当玛格丽特•撒切尔夫人荣升为英国的首相之后，英国的女权运动进行得更加猛烈。 这个时期的女性主义文学以凯瑟琳•曼斯菲尔德、琼•里斯的著作为代表。第四个阶段以20世纪80年代开始，英国的女性主义文学开始因为女性的女权运动、反对男权运动、反对父权制运动和反对核运动而逐步发生新的转变。 二、女性主义文学的萌芽阶段 简•奥斯汀于1811年出版了第一部小说《理智与情感》，接着在1813年出版了《傲慢与偏见》这部惊世的作品。这两部作品中，作者对景色的描写都相当的优美，让读者总会感受到英国乡绅的悠闲生活和美丽的田园风光。文中都以女性而非男性为主人公，女主人公并非都是相貌出众、出身名门的女子，但她们都敢于表露出自己对心上人的喜怒哀乐。《理智与情感》这部作品中，让人们看到了，理智虽不能战胜爱情，但是因为主人公对爱情的憧憬，女主人公的个人魅力使得女主人公最终都拥有了一个美好的结局。《傲慢与偏见》这部作品更加凸显了女性主义的思想。这部作品里的女主人公伊丽莎白，是一个会关心自己家人、姐妹、有良好教养、性格直率而带点调皮的待嫁小姐。她机智、有胆识、有主见，敢于对上层阶级的人说“不”。也正是由于这些性格因素，才使她在爱情问题上有独立的主见，并最终导致她与达西组成美满的家庭。这种表达方式正反映了作者当时的观点与视角。19世纪初的英国，还把女性看做是智力低于男子，地位附属于男人的这样一个社会角色，只有贵族与贵族之间的联姻才能算是门当户对的婚姻。但是，简•奥斯汀在这两部作品里，不仅一反当时社会所流行的伤感小说体彩，还把女性的个人见解、独特魅力、反阶级婚姻等都放到了作品里。简•奥斯汀多从女性的角度来嘲讽社会的婚姻和金钱关心，并继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。 夏洛蒂•勃朗特的《简•爱》更为世人所熟悉，文中的幽默、风趣，文字的简洁朴素，带给读者的是一个活灵活现的坚强的女主人的形象。简爱出身贫寒，相貌实在是太普通，甚至是让人不喜欢，但是她的那份自信，那份善良，那股不服输的干劲，那份对爱情的忠贞，那股要求对方与自己平等的执著之劲让人不得不佩服。也正是因为她的这些个人魅力才使得她最终收获了罗切斯特这位男爵的心。 在19世纪初的英国，文学作品和现实生活中的女性绝大多数是以温婉、高雅、举止贤淑的名媛为代表，然《简•爱》一书的横空出世，让大家深切地感受到了不同阶层、不同个性的女性的魅力。 三、女性主义文学的发展阶段 佛杰尼亚•伍尔夫的许多作品都具有女性主义思想，例如《一间自己的屋子》和《奥兰多传》，这在两部著作当中，伍尔夫提出了双性同体的思想，而奥兰多和俄罗斯公主莎莎就是这样一个角色。《奥兰多传》中没有对主人公的生活内容进行详细的描述，更多的是对作者所塑造的这个虚构的人物的内心世界和复杂的自我个性的细腻描写，表现了对传统男权统治的不满。伍尔夫曾在《一间自己的房子》里明确表示过，“任何作家在写作的时候想到他们的性别都是致命的。做纯粹单一的男人和女人都是致命的，我们必须做男人式的女人或者女人式的男人。”作者笔下的奥兰多是个真实的自我存在的男人———他是个男人，他生活在男权统治之下，但是他却可以因为爱情而抛开世俗与莎莎私奔，而莎莎这个美丽的公主，也是因为其身上的男性的性格特征吸引了奥兰多，莎莎独立的人格和思想让她为了国家和事业而放弃爱情。莎莎这种冷静的态度，与传统作品中女性的态度截然不同。无独有偶，第二男主人公哈利“穿着黑色的长裙，打着羽毛扇子，涂脂抹粉，在面包房深情款款地看着他”，用这种英国传统社会上层女性的打扮去追求奥兰多时，却让奥兰多产生了对女性的恐惧。这中描述人物性格的角度，让读者内心寻求自我人性解放和对女性获得权利、展示能力的渴望达到了高潮。 《达洛维夫人》这部小说的主要内容是记述了一个国会议员的妻子，在举办宴会的这一天里所遇到的旧情人和听到的自杀事件而产生的种种感悟。作者通过引导读者去想象和观看在同一时间段内，不同人物所发生的事情，以及在不同的地点所窥探到的不同人物的意识来进行文章构架。文本中透过人物的自言自语、直接和间接的内心独白、对一生的回忆和幻想、全知观点的这种叙述手法，看似是文中人物的一生和意识，实则还是伍尔夫的潜意识的表现和寄托，那就是作者对英国统治阶级的重新审视。女主人公为了掩饰内心那只为履行一个议员夫人所应做的事而活着的这份寂寞，不断地举办派对。 但是对于派对的每一件事，她都想由自己来亲手设定和完成，然而，早到的客人，被破坏的蛋糕，她开始感觉难以应付这样的生活。而再次出现的生活不着调的昔日恋人，让她说出了“就算是最可怜的病人也有选择的权力”这句对男性至上观念以及对贵胄盲目效忠的嘲讽的话，女主人公克拉里莎的心内开始羡慕彼得最终为了自由而走向自杀也为这样的情绪做了漂亮的回衬。这样的故事所要表达的就是对权力的渴望，对自我生活主宰的强烈期盼。#p#分页标题#e# 四、女性主义文学的高潮阶段 20世纪上半叶，英国女性作家激增，女性主义文学作品层出不穷。这个时候的女性主义文学以凯瑟琳•曼斯菲尔德、琼•里斯的著作为代表。凯瑟琳•曼斯菲尔德被誉为“英国的契科夫”，在她12年的创作生涯中，共写了73篇短篇小说。她的作品所关注的是女性的婚姻、妇女所受的屈辱和压抑、社会的不公。这是由于一战后大批的悲观主义文学涌现，凯瑟琳也用她女性独有的感受去描绘了菲勒斯中心统治下女性的生活和她们坎坷的心路，特别是对妇女心灵上的关注和同情。《园会》中的富家女劳拉从园会中逃离出来，勇敢地接触外面的世界，哪怕是死亡一样的世界，却比她身边的人更加的真实、鲜活。而《幸福》里的波莎其实并非像她想象中的生活一样快乐并幸福地生活着，文中她所招待的客人都是些自私、自以为是的资产阶级。波莎那狡诈虚伪的老公哈利在文中说道，“她(指哈利的通奸者)和所有浅肤色浅头发的女人一样，头脑空虚、乏味、冷淡”，也适时反映了作者所要表达的英国社会对女性的评价。而波莎的美丽、善良就像是她家后院的梨花，小说中的对比之处比比皆是，也正是通过这些对比使得读者更加清楚地看到了善良与邪恶、坦率与虚伪之间的较量。小说中那是有非有的叙述者也给了读者很多的想象空间，不确定那些判断性的话到底是女主人的内心独白，还是作者和他者所共同期待的事实或是读者在生活中所遇见的真实事情呢?我们都不禁为这一女子的人生欢乐与痛苦而担心。 琼•里斯于1966年出版的《沧海茫茫》将女性灵魂深处的痛苦描写得淋漓尽致，对贫弱的妇女充满了怜爱之情。该小说的女主人伯莎出生在西印度群岛上贫苦的人家，虽然她从小饱受凌辱和灾难，但她对幸福婚姻的追求却执著不变。当她嫁给来自英国的绅士罗切斯特时，最初她热恋着这个绅士，也因为她美丽的容颜，她和罗切斯特过了一段幸福的日子，然而由于教养、生活环境、出身的不同使得罗切斯特开始疏远伯莎。当伯莎发现问题之后，却只能可笑地期盼用春药来挽回她们的婚姻生活。 但春药却戏剧性地让罗切斯特与自己家的黑奴苟且在一起。伯莎灵魂中的痛苦无法得到解脱，随着罗切斯特对她的不忍、不容和暴力之后，她走上了火烧桑菲尔德的道路。这也是作者在隐射，在当时的社会里，男人是婚姻中的决定者和支柱者，女性只是附着男人而生活的这样一种扭曲的社会现象。 只是在20世纪80年代以后，英国女性主义文学开始向反抗性压迫和反核和平运动偏移。反抗性压迫有其现实的意义，但是把反核和平运动放到女权主义当中却使得女性不利于维护自身的权利。不论是《金色笔记》，还是上述所提到的作品，我们应该要看到的女性主义文学对女性的肯定、褒扬和为女性争取权利所提供的精神动力，而不是只局限于现代社会女性对身体的、物质的解脱。
