前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的国外动漫中的动画思维培养分析，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
影视有许多种类，动画片是其中一种，而动画思维建立在电影思维的基础上，具有其独特性。这种独特性与动画片本身特点有关，即对现实或虚幻世界通过夸张和变形手法进行表现。其逼真性不受任何约束。这就使得动画思维在时空观念、音画效果、蒙太奇技巧等方面具有极端的假定性。 动画思维对动漫的影响是潜移默化的，也是巨大的。 比如一个成年人在公共场所手捧漫画书，痴迷在动画片中，这在很多国家是只有孩子才会做的事情，在日本却自然而然，不会受到非议。可以说是社会大环境造就了这种“宽容的气候”，使日本动画和漫画获得非常多的机会，并刺激了动漫产业的发展。试想一个从小就看着漫画书和动画片长大的孩子，日积月累对动漫形成了依赖是再正常不过的事情，到了他们成长为青年和中年人，习惯性地选择动漫来消遣，也就顺理成章了。这种习惯强烈地推动着日本动漫人士的创作热忱，也成为动漫产业发展的原动力，更形成了他们的动漫思维。 日本动漫的成绩，已经达到了令世界惊奇的程度。动漫已成为日本的支柱产业，年营业额达230万亿日元。漫画杂志和单行本的发行量已占杂志和图书发行总量的45%，每年上映动漫大片80余部，电视台年播出动漫4000多部集。据调查，有87%的日本人喜欢漫画，84%的人拥有与漫画人物形象相关的物品。此外，目前全球播放的动画节目约有60%是日本制作的，世界上有68个国家播放日本电视动画、40个国家上映其动画电影。2003年日本通产省宣布，2002年日本对美国动画出口产值达到43亿美元，是日本对美国钢材出口的4倍。日本动画影视片年产量约为12万分钟，占全球动画产量的60%以上。 二动漫在日本人的生活中几乎无处不在:电视里滚动播出的动画广告;大型超市、小型便利店或者热气腾腾的拉面馆里总有一个角落会摆满了各色漫画书;各种商品的包装袋上惟妙惟肖的动漫造型占据绝对优势的地位。可以说动漫情结占据了日本生活的各个角落，不仅瓜果蔬菜上被各种可爱的卡通造型装点，就连一个普通的装大米的塑料包装袋，也是用漫画造型人物来装饰(见图1)。再有，让人一想起来就容易紧张的诊所，在很多国家是以一个醒目的红十字做标记的，但在日本很多诊所会根据自己的业务专长，专门设计一个卡通造型的招牌，往往突出其可爱感和亲切感，例如:眼科诊所就用拥有一双明亮大眼睛的小动物来代替红十字，相信看到如此可爱的招牌，患者的紧张心理必然会减少很多。 再以中国的一次性筷子为例，因为其成本低廉，其包装可以说不仅简陋，且千篇一律毫无设计感可言。但在日本，一次性筷子就显得丰富、有个性多了(见图2)。初看到这种色彩如此鲜艳、充满童趣、如此简洁明了又极具装饰风格的包装袋，会让习惯了中式一次性筷子包装的人，很难猜出它的作用来。可在日本买一份普通价格的盒饭，都会送你这么一个包装悦目的筷子。初次看到就会产生要打开的期待，而打开后会非常吃惊，这么一个简单、平常的东西，设计者和制造者会下如此之多的工夫和心血。甚至，这种精心的包装与设计，还会让使用者对该产品的质量产生信任。 实际上，无论日本动画还是日本漫画，造型千篇一律，在影片中偷工减料是世界闻名的，但为什么还能如此抓住众多观众和读者的注意力呢?日本动画漫画应对“造型千篇一律”问题的办法就是把力气花在剧本上。好的人物设计(专指人物性格设计、道具设计，并非美术方面的人物设计)、好的故事情节对动画和漫画来说，足以抵消人们对造型单一的反感。例如讲述友谊，主角通常都是由一个默默无闻的孩子，在经历某些事情后，变得强大起来，而在这个过程中总有关于友谊和爱情的故事，总能以情动人，给人以无尽的启迪。 另外，把单幅画面或者单个镜头的精美度提高，会让人们在视觉上达到另一个层面的满足。这样一来，总比造型丰富，但画功粗糙、造型缺乏合理性要给人留下的印象好得多。再有，尽管这些设计的造型单一，却有着强烈的风格，也可以让很多追捧日本动漫粉丝们痴迷其中。正因为日本社会强烈的动漫情结，造就了良好的动漫环境，培养了大量具有一定动漫思维的动漫后备人才，才能产生优秀的动漫剧本作者，从而源源不断地创作出优秀的、吸引广大观众的动漫剧本。 三为什么动画、漫画在日本能如此风靡，并有如此宽广的市场?要想寻找这个问题的答案，还要从日本的一些社会现象来解读。 人们常说的动漫，实际上是动画和漫画的简称。动画属于活动视频，是影视作品中的一种。而漫画是静止的画面，属于纸质出版物的一种，当然现在它已经扩大到了网络等领域，但最重要的它是静止的、图片化的，有时是单格的、有时是多格的，很多时候还有成册的漫画故事书。 但动画和漫画在很大程度上是不分家的，尤其就其创作精髓和意识形态而言都是相通的。因此，在谈论日本人的动画思维这个问题时，会把它们糅合在一起说。 例如在日本，各个年龄层的人在公共场合为什么可以坦然地捧着漫画书津津有味地看呢?日本的轨道交通非常发达，从一座城市坐轨道到另一个城市上班是司空见惯的事情，人们打发漫长旅途的手段不是打毛衣、钩手套，一般会选择读书看报，而读书的人群中读漫画书的绝不是少数。而且，上下班途中无论车厢内人数稀少还是拥挤不堪，你都会发现，上到中年人下到青年、少年，他们都会旁若无人地独自沉浸在漫画书中，或者手持一个小巧的电子产品，头戴耳机专注地欣赏动画片。 日本是寸土寸金的国家，用中国人的眼光来看，饭店也是浓缩型的，要么坐着高脚凳围坐在环形的桌子上吃寿司、拉面;要么你就得忍受几乎没有隐私感的桌距“与邻桌们共享美味”。但在这样的公共场合，很多店铺老板会在桌子上放几本漫画杂志，让客人消遣等餐的时间。于是上班族边等或者边吃拉面边翻漫画书的景象就是家常便饭了。 这些成年人能在这样一个缺乏私密感的公共场合堂而皇之地看漫画书，可见这个国家的动漫氛围是多么浓郁。#p#分页标题#e# 这种现象的形成，一是他们的兴趣所致，二是社会对动漫有足够的宽容度，三是社会对动画和漫画行业有足够的理解和支持。四是有很多好的动漫作品让人们迷恋，把本土的动漫迷、世界动漫迷的眼光吸引到了它们的身上。 进一步来看，日本的动漫创作能够跟上动漫迷的成长速度，满足不同年龄段的智慧和观赏需求，也是一些成年动漫迷对其难以割舍的重要原因。 四也许对日本本土的人而言，对以上这些现象没有什么特殊的感觉，但日本动漫的繁荣作为不争的事实摆在我们面前。我国对待动漫创作的态度，随着时间的推移已有很大的改观，但仍然存在非常深厚而坚固的不良积淀，也就是说，社会对动画的宽容度还非常低。而且一些中年的动画创作者们，别说不是看着动画片长大的，成年之后，即使有机会成为动画创作的实践者，也没多少机会看几部优秀的动画片作品(这个“看”不是像普通观众一样看看情节，一笑了之的“看”，而是要以学习、研究的心态来“看”)。更令人感到悲哀的是，中国很多成年人包括一些影视人(尤其这些影视人不是做动画的)，都觉得动画片和智慧没有关系，就是糊弄孩子们的小把戏。低幼、简单、粗糙是他们对动画的理解，也是现行中国很多动画的标签。 即使一些有志人士想为中国本土动画打个翻身仗，也不免会暴露出抄袭、拷贝别人作品的痕迹，这是一种缺失优良动画思维和原创精神的现象。实际上，早在十几年前中国就提出了重振中国动画业的号召，也给予了中国动画很多优惠政策，对其加以有力的扶持，但我们的动画和世界优秀动画相比差距太大了。究其原因，在一定程度上都是因为我们动画思维的缺失导致的。由此，也能反证出动画思维对动画行业至关重要的作用。 综上，日本的动漫情结形成了巨大的动漫人才、动画思维培养的基础环境，使得具有动画思维的动漫人才不断涌现，从而持续不断地推动日本动漫产业的发展。由此启示我们必须重视动画思维培养对推动动漫发展的作用和意义。
