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今天不是作专门的讲座，只是介绍一下有关全国美展的一些情况。因为不久前全国美协召集各省美协负责同志开了一个工作会议，研究今年全国美展的问题，包括一些创作问题。今年的美展与八届、七届差不多，先是分区展览，分画种展，国画在广州，油画在上海，版画在内蒙，雕塑在北京，漆画、水粉、水彩在福建，今年有一个新的品种，就是设计，在深圳。分画种展览后，年底再集中一些优秀作品到北京展，分画种展有个好处，参展的作品可以多一些，一个展览就可以上百件。 大家知道今年是第九届美展，全国美展“”前有三次，“”中间有二次，1984年是六届美展，1989年是七届美展，1994年是八届美展，1999年是九届美展。这几次美展中创作发展是很快的，前三次，开始的时候各画种参展作品很少，后来各画种都有发展，到了改革开放以后，1979年那次是恢复性的，还遗留很多“”的那种创作模式。到1984年，作品面貌已有很大变化，那次参展的人很多，因为“”十年虽然没画画，院校也都停办了，但是画画的人非常多，而且都是画油画，工厂工人也画，全国性地，所以改革开放到了这次美展，好多新人出现，整个水平比以前有很大提高。但是这次美展主要还是写实风格、现实主义的样式，与以前不同的地方，就是现实主义的创作样式的理解宽了，是一种比较宽的现实主义的因素。创作角度比以前多了。五、六十年代，我国现实主义创作主要发展的和研究的是情节性绘画，不管反映历史，反映现实，古代史、革命史等等，都要选择一个事件、一个情节，各种人物在特定情节中活动，当然这也是现实主义绘画的一种样式。在文艺复兴时期，《最后的晚餐》就是这样的，这种样式在中国解放前还不存在。有过几张类似的作品也不太理想。五十年代基本上建立和发展了这样一种样式，当然跟当时的基本要求有关系。要反映现实，反映历史，要有比较深刻的思想内容，选择一定的事件情节来表现能体现出一种精神。那时提倡社会主义现实主义，后来提出革命浪漫主义与革命现实主义相结合，基本上都是这种情节性绘画。五十年代到六十年代的确有较大发展，油画、中国画、版画都有很好的作品，象王式廓的《血衣》就很好，但没画成油画，是一张素描。比较好的革命历史画，大家有印象，“”前只有十七年时间，是在研究探索这样一种创造模式。但是1984年的展览，现实主义流派的样式就多了，在此之前出现的，象陈丹青的《西藏组画》，刚开始的时候，陈丹青是在西藏完成的，他拿回来时，路过南京，就有人说这怎么是创作呢?因为这是表现生活的一角，比较自然、没有复杂的情节。由于这类作品以前我们没有过，只有情节性的、大场面才是创作，所以有的人不习惯。那个时期，就是这种状态。当然1984年创作题材多了，表现的角度宽了，规模人，作品多。到了1989年，第七届美展，又有很大变化。因为这个时期，改革开放政策在发展，吸收了西方的东西多了，西方现代艺术也逐渐传到中国来。因此有“八五”思潮，有了对于形式、风格的探索。提出要有个性，这五年间应该说中国绘画创作的变化很大。1989年全国美展，有的抽象的作品得了奖，有些象征性的、有寓意的画已经突破了单一的现实主义样式，表达的方式拓宽了。当然，这个时期古典样式出现了，写实主义绘画也深化了。应该说八十年代美术创作是一个阶段，九十年代又进入了另外一个阶段。 今年是1999年，是九十年代的最后一年，我们国家发生了很大的变化。改革开放在这十年里更深化了，方针政策更完善、明确了，很多重要的改革措施出台。政策性的措施已基本完善。大家知道1992年邓小平同志南巡讲话，此前的三年是整顿。1993年，又开始大发展。这一次的发展与八十年代的发展有很大的不同，中国这次有经验了，调整了金融体制，特别是朱铭基同志当了总理以后，首先是整顿金融问题，控制了投资，使金融问题通过宏观调控得到了控制，所以西方称我们“经济软着陆”成功。这次经济的启动，没有造成大的动荡，而且所有改革措施全部出台。并且稳定地实施，这使得去年亚洲金融危机，中国能够控制住，没有受太大影响，所以我们现在既有比较高的发展速度，又使物价不上涨过快。7%左右的增长率，在全世界都是快的。这十年的社会发展使我们的创作也发生了深刻的变化。八十年代，我们的创作以写实为主，有一点现代，也出现了古典的样式。这是对于“文化革命”反思的结果，它是反映了对“”的批判，有的是直接的，如“伤痕”美术;有的是间接的古典样式、唯美的、表现一种崇高的精神。这些都是对“”这样一种激烈的、不正常的社会现实，从不同角度的艺术反映、情绪的反映。 但是九十年代不同了，改革深化了，当前有两种情况值得关注:政治体制改革和国营企业改革，这次的改革相当复杂尖锐，涉及面广，虽然取得很多经验，有了发展，但触动了多数人的实际利益，改革的深化涉及到了所有的人，这个时期表面上看很平静，没有八十年代的动荡，大的方面大家是满意的，但现在人的精神、情绪的波动比八十年代还要深刻，总的来讲，群众还是满意的，因为改革的方向是对的、政策是对的，现在是需要调整，使它进人新的轨道，由原来的计划经济体制向市场经济体制过渡，这是两种不同的体制。现在是转轨的最后阶段，更深化的一个阶段。所以，既动荡又比较稳定。因此，在这样一种社会现实面前，艺术反映的东西跟八十年代不一样，现在大家可以看看，特别九十年代中期以后，表现性的作品比较多，这跟人们的心情有关。关注这四、五年的创作就会发现，人们也在做着各种探索。所以，现在的社会情况和创作形式都有大的变化。 九届美展面临着新的情况。一，它是在中国进人改革的深化时期、又动荡又稳定的这么一个时期，创作面貌发生了很大变化。二，今年是庆祝建国五十周年，又是澳门回归的年头，庆典和庆祝活动比较多，国家也很重视这次美展，无形中就有一种主题性和纪念性，在这样一个大好形势之下来办展览。与以前不一样，今年，美协的中心工作就是繁荣创作，美术界的创作要体现在全国美展上。因此今年的创作比较重要，也希望大家都能参加。#p#分页标题#e# 现在需要研究的是如何搞好创作，这是比较复杂的一个问题，尤其是在现在这样的创作形势之下。现在是多种风格并存，体现了我们党的文艺方针。在这样一种比较丰富多彩的创作形势下如何搞好全国美展?我相信这都是大家思考的问题，我们习惯了以前的那个模式，要搞主题性，纪念性作品，主题应该是重大主题，等等。那个时候肖像画、风景画都不是主要作品，不在于写实不写实，而是认为这样题材和形式不重要。“”期间更是这样，搞得很极端，现在不同了，现在要研究的是多样化的形式怎样体现这样一种纪念性的精神?应该说我们现在理解的反映现实，反映国家的一些重大社会生活，尤其精神生活方面的东西要深刻得多、要出现有精神价值的作品，应该不仅仅单从题材上考虑，更不能单从形式考虑，应该什么题材什么形式都可以表现，可以有具象的情节性绘画，也可以用抽象的形式去表现，因为我们现在的绘画是通过某种造型方法，具象和抽象的形式来体现人的思想和情感。所以有具象的东西也有抽象的东西，就是在写实绘画里，也存在很多象征性的因素、它都是有抽象性，都有抽象的精神在里面，不存在这种题材可以画、那种不可以画;这种形式可以画、那种形式不可以画。只要作者对我们国家现实有感受、有热情，都可以创作出作品。 我们国家现在发展得非常好，全世界都很关注中国，都很赞扬。特别是金融危机以后，很多国家包括西方发达国家都赞扬，为什么呢?中国自己做得好，克服了危机，我们人民币不贬值，我们是负责任的，是对世界经济起了支持作用的，所以朱总理说:我们形势很好，虽然还有很多问题，包括腐败，但中国人正在克服困难。何谓创作上的创新?如果我们有我们自己特殊的感受及对社会发展变化的深刻理解，用我们所熟悉的油画、国画、版画等多种不同的造型语言，从不同角度，不同形式来反映我们的现实，我相信就是这创新。创新不单纯是形式上的新，是有了新的思想、内容，为了表现它，找到了一个恰当的形式，这才是创新。如果为了创新而创新，就不可能创新，也创不了新，也不可能有新意。所以，新，主要指有新的思想，新的精神。你找到了一种形式，为了表达自己的感受，在继承历史的经验中有了一点发展、变化。当然创作是一个很复杂的探索过程，需要根据每个人的思想经验反复研究实践，逐步解决，这次九届美展就是一个非常好的实践机会。
