前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的电影美术中的意境，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
电影艺术是近代科学发展的产物，随着科学技术的日新月异，电影技术的不断革新变化，为许多国家的电影工作者走出摄影棚拍摄电影创造了有利条件。这也是时代所形成的趋势。随着我国社会的不断发展，影视行业也出现了新的变化，电影美术在电影制作中的作用日益凸显出来。 电影美术是电影综合艺术的重要组成部分，是专为影片画面造型进行设计和创作的艺术部门，其在表现电影的“意”与“境”中发挥着十分重要的作用。电影美术中的“意”主要是指电影整体或某一电影镜头中所表现的思想内容和具体情感，而电影美术中的“境”则主要是指几个镜头或某一画面所展现出来的环境。“意”与“境”的协调是电影美术所要达到的效果，而这种效果的实现就需要不断发展电影美术。 一、我国电影美术发展的现状 (一)电影美术师缺乏且能力不强 要想表现出电影中独特的“意”与“境”应该从电影美术师提高自身能力入手。电影美术在我国影视行业中虽然有了一定的发展，但是依然存在着许多问题。特别是专业电影美术师的缺乏且专业能力不强始终制约着电影美术的发展。电影美术师缺乏的原因在于电影美术设计的复杂性和艰难性，其主要表现有如下几个方面:首先，电影美术师的工作要求电影美术师必须要有较强的组织能力，他不能像画家或作家那样单干;其次，电影美术师的工作往往会不断地受到时间、经济和思想变化的约束，受到实地搭景时具体困难的限制，这就对电影美术师的专业素质要求非常高;最后，电影美术师在创作的过程中需要反复检查和注意他的布景、道具、服装和摄制的进程，这也是专业电影美术师缺乏的重要原因。以上这些原因使得专业电影美术师缺乏。然而电影美术师不仅缺乏而且在现有的电影美术师中有很多人能力不强。这主要表现在以下几个方面:首先，电影美术师的组织协调能力不强，所以不能在同一时间内有条理地实现布景、道具、服装和摄制的统一;其次，对于不同的片种而言，电影美术的位置、作用以及创作特点在共性中又有各自的独特性，这就对电影美术师随机应变的能力提出了高要求，而一些电影美术师恰恰缺乏这种能力;最后，电影美术师还缺乏过硬的专业素质和心理素质。由于电影美术师的缺乏以及能力不强的原因，我国电影美术的发展一直处于相对落后的状况。 (二)电影美术设计复杂且技术更新慢 我国电影美术的发展还存在其他的一些问题。其中最难以解决的就是电影美术设计本身较为复杂且技术更新慢的问题。电影美术设计之所以复杂是因为它要通过多种技术手段促进电影美术中“意”与“境”的完美融合。电影美术设计复杂主要表现在以下几个方面:首先，电影美术设计需要综合考虑布景、人物服装造型、灯光、道具等问题，要协调好这些问题是一项十分复杂的工作;其次，电影美术设计还应该要形成一整套的设计思路，而这一思路又往往会受到具体情况的制约;最后，电影美术设计中最重要的一点是要把握好时间和空间的联系和转换，而这对于电影美术设计来说是非常难以顾及的。除了设计过程复杂外，电影美术设计的技术更新也非常缓慢。这主要体现在以下几个方面:首先，电影美术设计要求技术制作图样的设计和绘制要准确规范，可是一些相关的技术还是十分陈旧难以达到理想的效果;其次，电影美术师应该要对具体制作任务在材料、效果、技术指标、进度和经费等方面提出明确要求，可是有些电影美术师缺乏这方面的能力;最后，电影美术设计往往还需要实现银幕画面的三维性，而这方面的技术也十分不成熟。正是由于电影美术设计本身的复杂性和技术更新的速度缓慢，所以我国的电影美术设计长期难以得到有效的发展。 (三)电影美术创作具有独特性，对空间环境设计要求高电影美术创作是一个长期磨合的过程，在进行电影美术创作的过程中要充分考虑到电影美术创作的独特性。电影美术创作的独特性主要表现在以下几个方面:首先，电影美术设计要求重视运动的空间造型，在拍摄对象上要细致地考究，人物对象的选择往往就是为了表现出一种思想或内在含义即指“意”，而环境对象的选择往往是为了表现出一种境界即指“境”，这也是“意”与“境”在空间中相互融合的一种表现;其次，拍摄过程具有运动的特点，这就需要在拍摄过程中充分考虑升、降、拉、摇、移等在技术方面的要求;最后，电影美术创作的特殊性还表现在有机性与限制性方面，这就是指要处理好美术部门与其他部门特别是导演的关系，要实现共同的创作意图。当然，电影美术创作对空间环境设计还有相当高的要求，主要表现在以下几个方面:首先，空间环境设计需要有整体的观念，这往往要求电影美术师要从整体上进行构思;其次，空间环境设计还需要考虑心理空间环境和情绪空间环境，这也是很难把握的;最后，空间环境设计还要考虑形体、色彩、光线、线条和空间等多种造型元素，这也使空间环境设计的困难加大。 二、如何发展电影美术 (一)培养专业电影美术师，提高其能力电影美术是专门为影片造型进行设计和制作的一种美术创作。美术创作的成功与否，直接影响着影片的艺术水准。所以，电影美术师应在电影导演的总体构思下，与摄影、演员等共同合作完成影片的造型表现。设计和制作出有时代、地方特色，有生活气息、有性格特征的景、物和人，以产生情景交融的艺术效果。电影美术的发展需要依赖于这方面的专业人才。所以为了发展电影美术就必须要培养专业的电影美术师。要培养专业的电影美术师应该从以下几个方面着手:首先，要在各大高校特别是影视院校中培养这方面的人才;其次，要对现有的电影美术师进行系统的培训，特别是在电影美术设计这方面要加强实践锻炼;最后，要通过在具体工作中积累经验来培养电影美术师的能力。只有这样才能解决我国专业电影美术师缺乏的问题，才能更好地促进我国电影美术的发展。为解决目前影视艺术专业人才不足的问题，培养多渠道、多层次、多方面的复合实用型人才也就是电影美术师就应该采取以上措施。当然，提高电影美术师的能力也是非常必要的，因为这样才能保证电影制作的环境设计、造型设计及视觉效果设计达到最佳效果。#p#分页标题#e# (二)优化电影美术设计，更新技术电影美术设计的优化是实现电影美术发展的前提，要优化电影美术设计应该从以下几个方面着手:首先，要综合考虑布景、人物服装造型、灯光、道具等问题;其次，要形成一整套的电影美术设计思路并充分考虑具体的情况，尽量减少其他因素的制约;最后，要把握好时间和空间的联系和转换，使银幕画面呈现出良好的三维效果，实现时间与空间的共存，这在表现电影美术“境”的过程中有着十分重要的作用。当然，在优化电影美术设计的过程中还应该更新技术。为此，应该从以下几个方面着手:首先，技术制作图样的设计和绘制要准确规范，尽力达到理想的效果;其次，电影美术师应该对具体制作任务在材料、效果、技术指标、进度和经费等方面提出明确要求，要以科学合理的计划来进行电影美术设计;最后，要使银幕画面达到良好的三维效果，使银幕真正成为时间与空间共存共融的时空艺术。只有电影美术设计得到优化，电影美术的技术得到更新，我国的电影美术才能得到发展，电影事业才会进步。对于不同的电影题材来说电影美术的设计要求是不同的。以故事片创作为例，电影美术以剧本和导演构思为基础，通过包括场景设计、布景和道具的设计与制作以及自然景的选择等在内的环境造型来为影片提供人物活动的典型环境，然后再通过人物造型帮助创造生动的富有内涵的各种典型人物形象。在不同的电影题材中，“意”与“境”的表达是不同的，它需要结合题材本身的特点和创作需要来进行构思。“意”在电影中突出表现的是电影的思想内容和情感，它需要从客观环境和心理环境中寻找寄托即需要“境”来表现出来;“境”在电影中反映的是客观的和主观的环境，它的存在是为“意”的表现提供服务，它为强化“意”的内容提供了前提。所以，这两者需要相互配合，需要在银幕的空间环境构造中实现融合。 (三)认识电影美术创作的独特性，创新空间环境设计电影美术创作具有独特性，从某种角度来说就是为了实现电影美术中“意”与“境”相结合的目标。电影美术拥有独特性，这就要求相关人员在电影美术创作中把握其独特性的特征。为了把握电影美术创作的独特性应该从以下几个方面着手:首先，要充分重视电影美术创作的空间造型，为此要具体进行包括绘景、置景、道具、服装、化装、特技，以及美术、字幕等内容在内的工作;其次，要充分认识具体拍摄过程中的运动造型;最后，要充分把握好有机性和限制性，要处理好美术部门与其他部门之间的关系。在认识到电影美术创作的独特性后还应该创新空间环境设计，为此，应该从以下几个方面着手:首先，电影美术要符合影片整体造型要求，要实现导演、美术与摄影三位一体的统一构思，并要注意造型设计与影片的题材、样式、风格的和谐，不仅要把握主题意念还要确定基本情调，这也是实现“意”与“境”结合所需要的;其次，要正确把握心理空间和情绪空间的环境，这对于把握电影的思想和情感倾向是非常重要的，思想和情感倾向可以比较全面地反映“意”的内容，这就体现了“意”与“境”结合的特点，由于电影美术是以影片视觉形象造型为基础来进行影片设计的，这还要求要注意形、光、色等造型的配合;最后，要在把握电影美术各种艺术造型的基础上合理地构筑空间环境。在电影艺术发展、电影发展观念变化和科学技术发展的新形势下，电影美术也应该在造型观念、创作思维和实践方面有新变化和发展。只有这样，电影美术才能得到发展，电影美术中的“意”与“境”才能真正得到完美的表达。 三、结语 总而言之，我国电影美术的发展是时展的需要，只有从多方面采取措施才能促进我国电影美术的发展，这就要求相关人员要有紧迫感，要根据我国电影美术的发展现状和未来的发展趋势来促进电影美术的发展。电影美术设计的一切都是为了表现电影独特的“意”与“境”，通过对电影美术的独特构思会使得电影的“意”与“境”得到更好的体现。
