前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的综艺节目电视化发展规划，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
八十年代，正是电视综艺节目创立之初，由于电视从业人员理论经验和实践经验的匿乏，而导致处于“婴儿期”的电视综艺节目出现时空单调，语言单一，没有充分运用电视手段等诸多弊端。因此，电视综艺节目的“电视化”这一命题便被纳人了电视研究的范畴之中。 时至今日，随着科学技术的发展和电视从业人员素质的提高，当年电视理论界大声疾呼的“手段电视化、语言电视化、时空电视化”这三个电视化特征已经充分体现在当今的各类电视综艺节目当中。从技术层面上看，各电视台的综艺栏目早已经甩掉了单纯的静态的“抠像”而大多采取了虚拟演播室的形式，这种虚拟演播室的背景变化多端，极具时尚感。 从创作观念上看，电视综艺节目早己摆脱了“婴儿期”那种单一语言、单一时空的不成熟状态，各个电视综艺晚会上，色彩、影调、构图、造型的设计无不让导演们煞费苦心;在时空的创造表现上，外拍以及安排的多个场景同舞台上的主会场交相辉映;各大型文艺晚会的舞美造型、演员服饰以及灯光照明更是考究而精致。其中以中央台的春节联欢晚会为最。 过去那种停留在“文字传播时代、无线电传播时代”的、画面粗糙、解说冗长的节目，也几乎在电视屏幕上消失殆尽。 因此，目前电视综艺节目的“电视化”研究，不应该仅仅停留在若干年前强调技术手段和电视艺术语言的应用这个层面上。当今诸多综艺节目导演，已经充分懂得应用技术手段和艺术语言的必要性以及重要性。反而是一个听起来抽象却实际上是再具体不过的“电视化”特征—思维电视化，应该引起更多的注意，并且在电视创作的新阶段被赋予更深更广的内涵。 所谓电视化的思维，不仅仅是线性思维向场性思维的转化。如前文所述，先进的电子技术、诸多的语言手段、时空的自由展现，都已经成为电视综艺节目导演不可或缺的工具，但是这些同样的工具用在不同导演的手中，却产生了千差万别的效果。其根本原因就在于使用这些工具的方式方法因人而异。只有符合电视艺术创作规律的电视化思维才能取得积极的实践效果。 电视思维是分层次的。从创作的实践来看，电视思维应该有三个层次。 第一个层次，感情形象思维层次。丰富多彩的现实生活，是由鲜活具体的生活表象所组成的。尽管这些表象未必都是事物本质特征的反映，然而因其具有具体形象性、直接可感性的特点，而理应成为电视节目的组成部分。感性形象思维指导着综艺节目的导演对生活进行艺术性的描摹;指导着机位的设计和编、导技巧的运用。经验思维在感性形象思维层次中占有很重要的地位。这一思维是人们通过大量的实践活动而建立起来的，是一种最为普遍的思维活动。由于经验思维是人们运用亲身感受和实践所形成的直接经验，因而具有明显的个性特征，往往会因个人的经历、感受和知识的差异，而形成不同的思维习惯和思维定势。 第二个层次，意象思维层次意象思维是理性形象思维。它是对在感性形象思维阶段捕捉到的生活表象进行联想、想象和典型化处理的思维过程。意象思维创造出的形象代表着事物的本质形象，也就是“意象”。它是决定电视节目由“反映”层次向“表现”层次提升的关键，也是创作主体创造性思维和个人风格的充分体现。意象思维对于电视综艺节目的创作尤为重要，它可以把互不关联的画面交融在一起，传递出独特的神韵;可以创作出源于生活而又美于生活的画面，甚至可以把抽象的概念转化为令人称道的优美形象。某期《综艺大观》的舞蹈“春天的旋律”，以舞蹈演员的肢体和舞美道具的剪影作为开场的镜头，恰似一朵芳草园中含苞待放的小花。正因为意象思维的指导，才有了形象直观的表现。实践证明.在综艺节目的艺术创作中，只要把意象抓准了，制作就只是技术问题了。现代高科技技术已为意象思维的表现提供了卓越的技术保障。 第三个层次，灵感思维层次泛起。电视艺术创作是一个痛苦的过程，这种痛苦，主要表现在对意象的创造与表现上。 事实上，如果没有灵感思维的参与，就不可能产生出令人叹为观止的意象。灵感思维，“是指在潜意识中酝酿成熟时突然与显意识沟通的一种人们没有意识到的对信息加工的思维活动”。灵感，是电光石火般的感悟，是一刹那的沟通，是可遇而不可求的境界。当你没有进人这种境界的时候，哪怕冥思苦想也一无所获;而当你一旦豁然贯通，其节目创作，则可能进人一个灵动自如的天地。 通过以上的论述，我们可以看出，电视思维是一种立体思维，它既包含了初级思维层次的感性形象思维，又包含了理论思维层次的意象思维和具有非线性特征的灵感思维。同时，从性质来说，电视思维又是一种创造性思维，特别在理论思维层次，是最具创新潜质的领域。正因为电视思维的层次性和丰富性，指导着我们的画面拍摄能力、文字表述能力、时空创意能力和综合表现能力，才实现了电视可以全方位地反映生活和表现生活的独特功能。在这个只有想不到，没有做不到的电视制作时代，电视综艺节目水平的优劣高下，实在是创作主体创作思维优劣高下的体现。 新时代的电视化思维，拼的是意象的把握和观众的创新。如果把电视综艺节目的制作比作煲汤，技术手段、艺术语言的应用、时空的创造展现则是作汤的原料，如今的厨师们已经不再需要别人告诉他们要用什么样的材料—材料人人都会用，而怎样用、用得如何则因人而异。高明的厨师，可以把一锅冷水变为一锅美味;而平庸的厨师，则只能把一锅冷水变为一锅开水。高明与平庸，就在电视化思维的一念之间。