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本文作者：卢金婷 单位：郑州航空工业管理学院
影视剧拟态环境展现的社会关系是“现实”的一面镜子，观众通过这面镜子审视现实社会。我们将社会大环境作为气候因素，相当于大自然中的雷电交加、阳光明媚、风云变幻等自然现象。影视剧拟态环境生态系统的非生物因素为影视剧内容的产生、创作和传播提供了时空环境。时间和空间是人类存在的基本范畴，时空环境是考察人类传播活动和各种媒介现象的两大坐标。不过，很多时候人类对空间的忽视使得传播学缺乏对个人行为、社会关系与社会空间互动的深刻把握。空间是以社会为基础，由社会组织生产的结果。笔者认为，正是透过影视剧拟态环境的时空可以看到“现实环境”。法国思想家亨利•列斐伏尔力图做出了“空间是社会关系的产物”的重要论断。[3]也就是说，正是影视剧拟态环境时空中展示出的社会关系影响着受众对信息环境的认知和判断。亨利•列斐伏尔力图认为“空间里弥漫着社会关系，它不仅被社会关系支持，也生产社会关系和被社会关系所生产。”[4]因此，空间的生产可以被描述成为是社会行动和社会关系的手段和结果。也就是说，影视剧拟态环境的空间是影视剧创作者行动的结果，却反映了现实的社会关系。[5]由此可见，影视剧拟态环境的时空并非人的身外之物，而是“文化中人”定义自我、寻求生存意义的触媒，也正是影视剧拟态环境影响受众认知判断和行为的根本原因所在。[6]影视剧拟态环境生态系统构成的另外一个重要部分就是其中的生物成分———影视剧的内容。思想内容是影视剧的魅力所在，也是衡量一部影视剧社会价值的重要标准。换句话说，影视剧拟态环境的生物成分思想环境是影视剧的艺术灵魂的依托，正是在这种思想环境中，受众融入到影视剧拟态环境中，成为影视剧拟态环境生态系统的重要组成部分。在影视剧拟态环境的生态系统中，思想内容的生产者、消费者与分解者体现出生态系统的营养结构。影视剧的内容从生产到消费大致有三个层级，即内容的生产者、内容的消费者、内容的分解者。内容的生产者———文学作品的作者、影视剧的创作者等通过叙事，将影视剧思想内容通过情节、视听要素呈现出来，不仅被消费者———观众消费，也被寄生物消费。影视剧的寄生物（如植入式广告）将自身的视听觉元素与影视剧的视听觉元素相结合，和影视剧的思想内容一起，被影视剧内容的受众消费。
影视剧拟态环境生态系统的功能
生态系统的结构决定了该系统的功能，即生态系统的生物生产、能量流动、物质循环和信息传递。在影视剧拟态环境的生态系统中，各项基本功能相互联系，紧密结合，其思想内容的生产、流动、物质循环和信息传递都是由其生命部分———生物群落实现。
生态系统中的生物生产包括初级生产和次级生产两个过程，前者是植物性生产，后者是动物性生产。在一个生态系统中，这两个生产过程彼此联系却独立进行。在影视剧拟态环境中，也存在着初级生产和次级生产两个过程。影视剧拟态环境生态系统的初级生产过程影视剧拟态环境生态系统初级生产的能源来自客观环境，生产过程的结果是艺术创作者将现实生活经过艺术加工转化成影视剧的思想内容。影视剧拟态环境生态系统的初级生产实质上是一部影视剧的创作者对现实生活进行思想提炼和艺术加工的过程，也是影视剧拟态环境生态系统的能量积累的初始阶段。影视剧拟态环境生态系统的次级生产过程生态系统的次级生产是影视剧的制作者通过各种艺术表现手段将思想内容通过情节、视听觉元素展现给观众的过程，也即影视剧内容的消费者利用初级生产的结果进行再生产的过程。简单地说，影视剧拟态环境次级生产就是影视剧的消费者对初级生产结果的利用和再生产过程，比如导演对于影视剧的拍摄成片过程，以及影视剧制作者通过将企业的产品或品牌信息植入到影视剧的广告植入等，实现影视剧内容的最终消费者消费的目的。
在自然界中，生态系统的最初能量来自于太阳。而影视剧生态系统的最初能量来自于客观现实。影视剧的创作者通过对客观现实的提炼和艺术加工，产生两种能量形式：一种是无形的思想内容，是影视剧的灵魂所在，也是影视剧存在的价值；另一种是有形的表现形式。影视剧无形的思想内容和有形的表现形式，是影视剧拟态环境生命活动的最基本能源。影视剧本身就是思想内容的生产、传播和消费等过程的延续。影视剧思想内容的生命世界所体现出来的多样性，也伴随着能量的变化和转换。当观众接收到影视剧思想内容传达的信息时，先会在体内进行信息处理，而后和别人交流。这反映了影视剧思想内容的生命特征和能量流动过程。影视剧拟态环境生态系统中各生物群及其之间的关系，可以用热力学基本定律来解释。热力学第一定律是能量守恒，能量不会消灭。即影视剧思想内容总是能够呈现，不管其所呈现的思想内容与创作者最初的意图有多大偏差。根据热力学第二定律，能量总是由集中形式逐渐变成分散的形式，且在转换过程中，总有能量的损失。[7]在影视剧思想内容生产、创作和消费的过程中，影视剧的思想内容从创作到最后呈现到观众面前总是会发生一些变化。比如影视剧植入的广告信息，总会对影视剧的思想内容有所干扰。在影视剧拟态环境的生态系统中，也存在着较为明显的食物链关系，越处于食物链的前端，越有能力和条件改变影视剧的思想内容。根据10％定律或林德曼(Lindeman)定律，[8]影视剧拟态环境的生态系统中，人们对影视剧的利用层级不能太多，否则会严重损害影视剧的思想内容；并且，越靠近影视剧思想内容形成的社会环境，其内容的生产者越有能力和机会影响其思想内容。
物质循环是生态系统另一重要的基本规律，与能量流动的不同之处在于能量是单向流动的，而物质循环则处于周而复始的循环之中。[9]影视剧中的思想内容是看不见、摸不着的，必须借助一定的视听艺术表现出来，比如情节、画面和音乐。我们将这些外在表现看作是影视剧生态系统的营养物质。从影视剧的生产者对影视剧思想内容的创作加工到影视剧的内容的呈现，再到最终被消费的过程，影视剧营养物质伴随着思想的流动而循环，实现影视剧拟态环境生态系统营养物质的交换。比如，影视剧生态系统的寄生物之一———植入式广告只有将产品或品牌的信息植入到影视剧视听元素等营养物质中，才能伴随着影视剧内容的思想传递被受众的“感官”消费。#p#分页标题#e#
自然界生态系统的各组成成分之间的联系除能量流动和物质交换之外，还有一种非常重要的联系，那就是信息传递。生物之间交流的信息是生态系统中的重要内容，通过传递这些信息，它们可以将各自的“意愿”表达给对方，达到自己的目的。在影视剧拟态环境的生态系统中，除了信息传递之外，还有信息的反馈。影视剧拟态环境生态系统信息传递的主要方式首先是物理信息。包括图像、声音、文字、构图等符号信息，这些是受众能够直观感受到影视剧思想内容的外在表现形式；其次是营养信息。营养信息即是影视剧的思想内容。通过对思想内容的解读，受众从影视剧中汲取思想“营养”，真正感受到一部影视剧的魅力。希望获取“思想营养信息”是受众对影视剧的心理需求；最后是行为信息。行为信息是影视剧拟态环境生态系统中所展示的社会关系及人类行为。通过选择典型的人或事，借助影视剧思想内容的传播，实现影视剧的目的，即要么提倡一种行为，要么抨击某种社会现象，要么潜移默化地感召人的心灵，要么影响人的行为，这个过程是影视剧拟态环境对受众影响最直接的阶段。影视剧拟态环境生态系统信息的反馈新媒体发达的今天，受众可以很方便地通过各种渠道发表对某部影视剧的看法。受众对影视剧的评价主要针对影视剧所传递的各种信息的反馈，即对物理信息（影视剧的表现手法、色彩、构图等）、营养信息（思想内涵，社会价值观等）、行为信息（影视剧思想表达所采用的行为示范）的反馈。这就涉及到大众传播的社会功能问题，如拉扎斯菲尔德和默顿关于大众传播的环境监视、社会行为示范功能。受众的信息反馈最终会影响影视剧拟态环境生态系统的完善和发展。影视剧拟态环境生态系统信息传递及反馈的作用威纳的控制论将“反馈”的概念引入到传播过程研究中。同样，信息传递和反馈对于维持影视剧拟态环境生态系统的平衡有非常重要的作用，体现在三个方面：首先，影视剧拟态环境的存在，离不开信息传递。其次，影视剧拟态环境思想内容的能量流动，离不开信息的传递。第三，影视剧拟态环境生态系统各生物群的营养（利益）关系，离不开信息的传递和反馈，有助于维持生态系统的稳定。
影视剧拟态环境生态系统的生态平衡
生态平衡(Ecologicalbalance)指处于相对稳定的生态系统。这种生态系统与环境条件相融合，系统内的能量流动和物质循环在较长时间内保持平衡状态，生产者、消费者和分解者构成完整的营养结构，并具有典型的食物链关系和符合能量流动规律的金字塔形营养级，[10]对于影视剧拟态环境生态系统的平衡同样如此。从宏观看，影视剧拟态环境的总体生态系统具有一定自我调节能力，能抵抗一定的外来干扰，保持自身的稳定。人类是生态系统中最活跃、最积极的因素，人类的生产活动强烈地干扰着影视剧拟态环境生态系统的平衡。恩格斯在《自然辩证法》中指出；“对于每一次这样的胜利，自然界都报复了我们。”[11]对影视剧拟态环境的生态系统来说，一方面它属于人类社会意识形态领域的创造物；另一方面，它又必须符合艺术创作的自然规律。如果与影视剧内容无关的人为干扰因素过多，终将破坏影视剧拟态环境生态系统的平衡。
构建和谐的影视剧拟态环境中的生态系统
在自然界的生态环境中，生态与环境虽然是两个相对独立的概念，但两者又紧密联系、水乳交融。一个健康的生态系统中，生态系统和环境系统中的各“元素”和“生物群”共处，和谐发展。大自然生态系统的发展规律应为人类影视剧拟态环境的生态系统所借鉴。影视剧拟态环境的生态系统中，影视剧的思想环境影响各“生物”的“精神”状态，而各“生物群”的“精神”状态影响和制约着影视剧生态环境的健康状况。健康和谐的影视剧生态系统需要自然条件和生态条件的共同发展，各种“生物群”———影视剧内容的生产者、消费者和分解者需要遵守客观环境的发展规律。如植入式广告就是一种典型的影视剧拟态环境生态系统的寄生物。然而近年来，一些不符合影视艺术创作规律的广告打破了影视剧原有的思想环境，将不恰当的、与情节关联度低的广告莫名其妙地强行塞入其中。这不仅打断了观众欣赏影视剧的愉悦过程，而且破坏了整部电影思想上的完整性。这些拙劣的广告植入行为不但起不到应有的广告效果，只会让观众反感并将这种不快转嫁到植入的产品上，导致广告植入的失败。[12]根本上看，由于违背了影视创作艺术的自然规律，植入式广告的失败在所难免。自然环境与生态环境有一套健康发展的机制，影视剧拟态环境与其中的信息传播活动也应该有一个正规、完善的合作体制。对于影视剧来说，健康和谐的生态系统不仅是媒介和内容的完整统一，更是其中各要素的和谐共处。这不仅关系着一部影视剧的声望和口碑，而且关系到整个影视产业的健康与和谐发展。[13]研究和利用影视剧拟态环境生态系统的内在机制，有助于人们构建和谐发展的影视剧拟态环境生态系统。
