前言：寻找写作灵感？中文期刊网用心挑选的论歌唱艺术字正与腔圆的关联，希望能为您的阅读和创作带来灵感，欢迎大家阅读并分享。
作者：翟爱静 单位：运城幼儿师范高等专科学校
俗话说，字不正，腔难圆，字不正，意难明，字不正，音难听。有了字才能谈到行腔，有了字，才能传情达意，有了字，才能给人美的享受，无字之腔一般在歌唱中是没有的。从歌曲的形成过程来说，也是现有词后有曲，从咬字发音过程看，更是现有字后有声。中国是一个多民族的国家，语言的语音结构十分细致复杂，歌唱中的咬字、吐字更是丰富多样，要想唱得有韵味又口语化，并能把喜、怒、哀、乐等感情都淋漓尽致地表现出来，就必须注意字正，字正是行腔的依据，腔圆的美感只有通过字正才能得以体现。
明代昆腔大师魏良辅在“曲律”中曾提出：“字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”。他将字清列在首位，就是因为只有唱清唱准字，才能把思想感情明白确切的表达出来。歌词是富有歌唱性的语言，每一句歌词是由很多词汇组成的。要想让人挺清楚，就得把每个字咬得准确，吐得清晰，再加上高超的发音技巧，这样，唱出来的歌才能悦耳动听。老艺人常说的“字正而腔圆”，就是这个意思。
怎样才能把字咬得准确、吐得圆润呢？这里有一个方法问题。说话口齿清楚、发音准确的人，不一定在歌唱时把字吐得清晰，因为歌唱中的咬字不同于说话中的咬字。说话时口咽腔动作幅度、口型、腔内空间小，口咽腔前面用得多，喉咙打开的不充分，动作走向较横，发出的声音形态是横多竖少，位置偏低；而歌唱时口咽腔动作幅度、口型、腔内空间增大，动作的走向以竖为主，横竖相协，后部的软腭是抬起的，后咽壁是挺立的，喉头是稳定的，发出的声音形态较为竖、圆、有立体感，整个动作显得更夸张一些，故而声音位置高、通畅、响亮。所以，唱好一首歌，字正是前题。
首先要了解中国的汉字结构。我国明代音乐理论家沈宠绥在其论著《度曲须知》中，将汉字分为字头、字腹、字尾三部分。汉字是方块字，一字单音节，而且有声、韵、调的特点，它是辨析字音的三要素。声母直接与咬字发音有关，是歌唱在口腔内的着力点；韵母是歌唱美化、延续的主要部分，也是产生共鸣、达远的主要部位，它占音乐时值最长；调是汉语最大的特点之一，它有四声—升、降、曲、直的声调变化，直接影响着歌唱的旋律起伏。其次是运用我国传统唱法中的“五音”，按照一定的发音部位和发音方法，通过唇、齿、舌、牙、喉等不同部位将字“咬”成不同的样子，使字的头、腹、尾的链接过渡要圆滑，字和字之间的衔接要像链条上的环，一环套一环；字要咬准咬正，要使用标准的普通话，咬歪了意思就不对，会影响一首作品的完整性。如：“chang”咬错就成“cang”,“nan”咬错成“lan”，“zhong”咬错成“zong”，“hu”咬错成“fu”等等。因此，一切声乐技巧的训练都应围绕咬字、吐字这个中心来进行。如果忽视了咬字、吐字训练，片面追求声音、位置、气息、共鸣等技巧，就会与生活有距离，与观众有距离。
在完成好第一步字正的任务后，腔圆是基础。“腔为情设”、“字领腔行”、“腔随字转”。字是腔的火车头，腔是字的延续和美化。腔圆包含声音的圆润和运腔婉转。它是指声音上下贯通，有穿透力，音色优美、圆润，明暗适度，行腔婉转。腔调的婉转和腔圆有着极大的关系，它是语言旋律化和音乐语言化的表现手段。我国传统的歌唱艺术中，非常重视声音的圆润、优美。认为最好的声音应具备甜、脆、圆、润、水五个特点。要达到这些标准，就必须掌握口咽腔圆、立、竖的作形和以竖为主的咬字发音原则。咬字时，字头（声母）要短而准，吐字时将字腹（韵母）部分延长，按照齐、开、撮、合“四呼”的口型和状态，在口腔中找准着力点，在合乎“四声”的基础上安排好行腔,在变化“四呼”时要灵活、自如、轻巧，不能有任何僵硬，以免影响舒展而准确的发音；再结合咬字、吐字“十三辙”归韵的要求，运用气息支持收清字尾，正确清晰地将字吐完整，才能达到“如明珠走盘、晶莹圆转、绝无颓浊偏歪之庇”的艺术标准。
行腔委婉是靠声腔韵味的精雕细琢及运腔流畅连贯的技巧，才能使运腔如行云流水一般。北宋的沈括在《梦溪笔谈》中说到：“古之善歌者有语：‘当使声中无字，字中有声’。凡曲，止是一声清浊高下如萦缕耳，字则有喉唇齿舌等音不同。当使字字举本皆轻圆，悉融入声中，令转换出无磊块，此谓‘声中无字’；古人谓之‘如贯珠’，今谓之‘善过渡’是也。如宫声字而曲合用商声，则能转宫为商歌之，此‘字中有声’也，善歌者谓之‘内里声’。不善歌者，声无抑扬，谓之‘念曲’；声无含韫，谓之‘叫曲’。”意思就是歌唱时应注意声音的流动和统一，在高地起伏、曲折蜿蜒中应像一条弯曲不断的线，字如线上的珠贯穿在如线的歌声里。由此可见，声音的明亮、圆润、松弛、纯净是古今中外的声乐艺术家、声乐教育家共同追求的一这种声腔美，也是广大人民群众所喜欢的美。
因此，歌者要想真正达到字正腔圆就必须处理好二者之间的辩证关系：在腔圆基础上的字正和在字正前提下的腔圆，是歌唱艺术语言必须兼顾求得平衡的两个方面。歌唱之所以比说话更富于感情且优美动听，在很大程度上是宛转的腔调在起着重要作用。所以，注意字正的前提不能忽视腔圆这个基础。歌唱艺术美的享受，歌曲主题的体现、情感的表达和音乐形象的塑造，就是将字正和腔圆二者有机结合，它们既矛盾又统一，既斗争又有联系，在情感主线的贯穿下，相互取长补短，达到协调统一。
