室内设计论文范例

一、纤维艺术的特点

纤维艺术作为生活中的一分子，具备了坚硬、柔软、鲜艳、暗淡、宁静、活力、平直、曲折的一些不同的质感、色泽感、形态乃至肌理感等。纤维艺术在和现代人们的生存条件共处时，在符合相应的物质使用功能以及艺术审美装饰功能以外，在内容上更为丰富，风格方面更加别致，可以展现出人与环境的和谐气氛，可以体现出视觉美与触觉美的力量，还可以激发出人们对大自然浓厚的深情，在某种程度上，降低了当前人们使用硬质材料所造成的生硬与冷漠，再次让人们感受到人间的真情，通过总结获得以下特点:

(一)审美特点

现代纤维艺术通过其自身独有的材料质地以及富有个性的表现特征，形成了其他艺术所无法具有的审美特点。这样的审美特点也就是通过纤维艺术的材质、色泽、形态、机理等因素在空间构成的完善性，透过视觉表达，通过人的审美标准来完成。

1．材料美

物体外形是通过其基本特点结合而成，先要取决于运用材料的差别，其次为表现形式的差别。纤维艺术的材料大多是通过动植物纤维材料、人造纤维以及实物材料所构成。所有材料都具备了各自的物理属性，通过人的感觉器官变成各自的心理感应，材质之间的物理特性的差别通过艺术家的处理后可以发生不同的美感体现，金属材质形成的空间环境让人感受到纯净感;木石材质为人们提供质朴的亲近感;织物为人们打造温馨随和感;人造纤维由于具备了弹性光亮之美，不仅可以具有柔韧的共性美，还具有不同质感的个性美。材料自然属性的不同，令艺术家在创作中变为视觉方面美的心理感应，透过适当的艺术表现，为材料的审美价值赋予特殊的意义，进而引发了及其丰富的心理效应。

2．形态美

一、现高职院校装潢艺术设计学生现状与教学中存在的问题

（一）装潢艺术设计学生现状

1.高职艺术类学生生源素质相对于文理科学生较差。生源素质问题也和社会对艺术设计的认识有关，从根本上来说家长和学生还是一直把艺术设计放在一个很低的位置，把学艺术作为走投无路的选择。

2.高职艺术类学生有着明显思想活跃、热情奔放、富于幻想、善于创新的特点，这种特点有利于教师与学生在课堂中进行互动，因势利导，来提高学习热情。

3.艺术类学生文化基础也相对比较薄弱，如英语基础较薄弱。3dsmax软件拥有很强的功能，但由于其复杂性阻挡了很多人的学习热情，另外软件的英文版本更是让很多同学望而却步。正由于3dsMax软件本身的专业性和复杂性，高职学生基础薄弱、学习能力不强，导致该课程的教学开展相对困难。

（二）教学中存在的问题

1.3dsMax的理论知识与专业实践脱节。

一、现代室内装修设计风格类型

（一）简约时尚的风格特色

身处都市的现代人整天面对着喧扰繁华，所以他们更愿意在居室内追求简约明了、时尚休闲的室内设计风格。简约并不是简单，简约是高度浓缩、深度概括的抽象艺术形式，它把不断遴选组合出来的精华进行提升、概括，凝练为一种现代的简约风格。简约时尚风格具备如下特点：1.空间崇尚非对称构图。整体中矛盾的地方和谐共处，经常打破常规比例、出人意料地自由搭配。例如，客厅的设计颠覆以前的电视柜与沙发相对，沙发摆放可以更为随意地放置等。2.巧妙运用光源、色调来增强环境氛围的感染力。3.选用明快爽朗的色调，简单运用装饰。运用符号化的装饰、强烈对比色或运用同类色混搭，不断更新、创新，表现新的意境时空观。4.造型可将形式进行简化，采用抽象手法，营造简约格调。将不拘一格，大胆创新的个人审美情趣巧妙融入，营造动态感十足的轻快、明朗格调。

（二）东方式婉约的风格特色

东方情调是与“天人合一”的东方哲学紧密相连的，强调室内氛围与室外环境融为一体，安静、协调、自然。1.大多使用柔和自然的色调，刻意显示装饰材料本身的色彩与基调。如采用木纹的地板或家具，营造天然淳朴的室内氛围。2.空间造型简单有序，不事雕琢，朴素雅致。3.陈设常用具有东方气质的装饰品，比如木质屏风、绸缎织物、瓷器陈设等。

（三）清新自然的风格特色

20世纪以来工业高度发展，生态环境破坏日趋严重，人们在现代化科技的重重包围中渴望重返自然，渴望回到原生态的的环境中去。此种诉求使人们在室内设计中倾向于采用人为设置，营造贴近自然的氛围。创造大自然景观，比如人们开始喜欢田园风格，将竹木等材料引用到室内装饰设计中，在阳台等处设置小桥流水等微缩景观，满足城市人们对田园风情的眷恋。也有设计师从传统的建筑中吸收营养，设计出具有浓郁乡土风味的家居风格。

第一篇：现代美学室内设计应用

一、美学要素在室内设计中与形态学的关系

对美感标准的问题的解释从室内设计的形态学的角度来看，美学要素主要分为以下几个方面：

1）室内空间构成要素：

建筑的室内空间是根据相互的功能关系组合而成的，从而使室内空间的利用率达到最高。现代室内设计空间的组织方法不再是以房间组合为主，空间的划分方法也不仅局限于硬质墙体的划分，而是更注重室内使用者的会客、餐饮、学习、休息等功能空间的逻辑性关系。通过家具布局、吊顶、地面材料、陈设品甚至灯光光线的变化来表达不同功能空间的特点，这种划分方式随着不同的时间表现出灵活性、兼容性。

2）美学色彩要求：

色彩设计在室内设计中起着调和或者创造某种色彩氛围的作用，会给人带来某种视觉上和色彩艺术上的享受。人进入某个空间最初几秒钟内得到的第一印象百分之七十五是来自于对色彩的感知，然后才会去理解空间形体。所以，色彩是人们产生的室内空间特点不能忽视的重要因素。

1地域文化与室内设计之间的关系

地域指特定区域的地理环境，具有确定的地理位置和区域面积。文化是指人类在各种社会实践中的物质财富和精神财富的总和，是人们精神活动的产物，是人们对自身的思考，是社会实践的产物，包括社会意识形态、自然科学、技术科学。文化具有地域性，不同的地域具有自己特色的文化，文化的产生与地域有关。由于地理位置的差异，人们为了适应环境，在长期的社会实践活动中创造了具有自己地域特色的文化，逐渐发展为地域文化。室内设计指根据建筑物的使用性质，环境和要求的标准，运用一些技术方法和建筑设计的原理，设计出符合人们要求的，满足物质和精神需要的室内环境。室内环境除了满足人们的需求，还反映了传统文化、建筑风格、文化气息等。地域文化和室内设计之间相互影响，相互联系。地域文化对室内设计的影响很大，而室内设计对地域文化也有一定的促进作用。地域文化是室内设计的创作源泉之一，室内设计中体现出的风俗习惯、历史文脉、风土人情等特征，都是地域文化的再现。随着科技的高速发展，室内设计不单单以人类栖身地为目的，而是融合了艺术、宗教、人文科学等，体现了一个地域的意识形态、生活习惯和审美情趣。作为室内设计师应该深入了解地域文化，在创作过程中，才能更好地传承和发扬地域文化。

2地域文化在室内设计中的应用现状

国际主义风格盛行的时期，L.曼德福最早提出地域文化创作，但是人们并不引以为意。1964年，伯纳德•鲁道夫斯基在纽约现代艺术博物馆举办了“没有建筑师的建筑”的展览后，人们才开始注意地域文化。80年代，人们热衷于研究文化热和方法热。90年代，经济全球化的迅速发展，建筑师们开始挖掘地域文化，将其运用于室内设计中。近年来，很多国内外著名的大师在设计作品时，都注重与地域文化的结合。国外设计大师黑川纪章、埃利兹、矶崎新等人，国内的设计大师如曾坚、王琼等人，在他们的设计作品中多数都能体现出当地的风土人情、风俗习惯等地域文化。黑川纪章先生在对吉隆坡机场进行设计的过程中将地域文化与国际现代化相结合。王琼在其建筑设计中主要强调的内容就是文以载道的理念，设计大师们在探索以及模仿中不断地寻求本土性与国际性之间的平衡。

3地域文化在室内设计中呈现的特点

（1）表现形式的特征，即室内设计的造型特征。

不同地域不同民族，室内设计造型差异很大。地中海建筑室内常为拱门与回廊的结构，家具不修边幅的线条、凹凸不平的墙体、马赛克镶嵌拼贴的装饰等特征。东南亚地区室内常采用木构或木石结构，结合其大而低矮的屋檐，充分营造一种原生态的自然、恬静、清新的空间环境。对于我国的室内设计来说，总体上北方显得粗犷豪气，南方相对细腻秀气。

1目前我国商务酒店设计中存在的问题

1．1忽视功能设计，浪费自然资源

客人入住酒店的目的就是为了满足吃住的需求并得到高品质服务的享受，因此，在进行室内设计时，需要充分的将顾客的需求考虑进去，使设计成果能够充分满足最大的功能效益。而现实中，还有许多酒店在室内设计环节过于注重其艺术表现张力，从而忽略了其实用价值。比如，在大堂的设计环节一味地追求大而豪奢，却忽视了顾客进入大堂的情感体验;再比如，酒店内餐厅、客房、咖啡屋间距设计的不科学等等。在节能环保理念成为主流的今天。还有很多酒店在进行室内设计逆流而上，为了追求奢华高贵的假象，片面的使用高价格的建材，在设计中没有充分将环保理念体现进来，导致室内装修的成本居高不下，资源浪费情况严重。

1．2室内设计同质性倾向严重

很多酒店没有明确的主题定位，缺少独特的主题元素，导致室内设计无从入手，从而雷同现象很多，酒店面貌大同小异，同质化倾向严重。由于没有突出的定位，在室内设计时其面布局、界面设计、家具陈设设计就只能实施拿来主义，毫无自己的个性可言。

1．3室内设计重视硬装饰，而灯具、家具、艺术陈设却苍白无力我国很多的商务酒店在室内设计时还存在一个误区，那就是过于重视天、地、墙的表面硬装饰，而灯具、家具、艺术陈设的设计布局却苍白无力。从大堂到客房等一律采用大量石材装饰，满墙都是高档材料，装饰界面非常奢华，但是由于造价大部分都用在了表面硬装饰上，导致家具、灯具和工艺品档次不够，难以和室内空间硬装饰构成一个和谐的室内氛围。所以，在设计时需要统筹兼顾，恰当的控制造价，在硬装和软装两方面合理的配置资源，塑造出理想的室内装饰效果。

2商务酒店室内设计的改善对策

1地域文化在室内设计中的运用现状

科学技术的不断发展，与国外文化的交流融合，使得地域文化对于室内设计的影响越来越小，而国外文化的思想和理念占的比重越来越大，出现了设计风格严重雷同的局面，出现这种情况的主要原因是由于设计者严重的崇外思想，认为外来的和尚会念经，国外的思想和文化要优于本国的，严重的忽略了多种文化应互相取长补短，相互融合才能达到设计的创新性，盲目的照搬照抄严重影响了室内设计中地域文化的运用，对我国的室内设计行业形成了消极的影响。面对这种崇洋媚外的思想，我们必须及时的遏止，通过借鉴外来文化中优秀的方面，与地域文化有效的融合，表现出我国传统文化的魅力，同时展现出东西方文化迸发出的火花，这样，才能够真正意义上使我国的室内设计达到一个崭新的层面。

2地域文化与室内设计的关系

地域文化是在一定范围内的地理环境下长期积累所形成的一种特定的文化模式，是当地历史和人们文化习俗的一种表现。现在大多数的设计师在设计风格上会受地域文化的影响，将设计理念与人文因素充分的结合，形成独特的设计风格。现实中，地域文化与人类生活的各方面有着重要的联系，当地的生活习俗、娱乐方式、节日等都与地域文化相互影响，同时也影响着当地人的审美观和价值观，是特定区域内人们对于文化的理解和认识。室内设计是设计师根据建筑物的特点，通过运用合理的设计方法将建筑内部的空间进行改造，使得设计后的结构能够满足人们的物质生活和精神生活。在设计过程中，设计师必须结合当地的地域特点、人文环境和历史文化等因素，充分体现当地的地域文化特征，在此基础上，结合时尚元素及时代特征，形成鲜明的设计主题，来表达设计者的设计理念。

3室内设计中地域文化设计思路分析

地域文化受当地的地理环境、人文因素、生活方式等条件的长期影响，在漫长的发展中逐渐形成，在很大程度上决定了我国室内设计的风格和设计理念。我国的室内设计在传统文化影响较大的环境中，应将民族传统习惯作为设计的基础，设计的结构能够最大限度的满足人们的日常生活需求，并且应该能够满足当地人们对于建筑结构的审美观，对于建筑物的物质需求和精神需求，延续地域文化在室内设计中的主导地位。

4室内设计延续措施

一、装修材料的质感与肌理在越来越强调个性化

（一）材料质感

设计今天装饰材料将会成为设计中间领域的焦点，新材料的运用，同时也带动了新技术、新工艺的发展。不同质感的材料给室内空间环境带来不同的影响。材质的形状大小、色泽等会给空间带来不一样的感受。在不同的室内空间设计中，装饰材料的组合既要与空间环境设计大小相呼应，又要以材料资深所属材质有机的结合起来来考虑，或许会有不同的效果。

（二）材料的肌理

材料的肌理，是指材料本身的肌体形态和表面纹理,是质感的形式要素,反映材料表面的形态特征。材质肌理的变化就是要形成相同或不同材料质地间的纹理对比,材料的美感喝多时候是靠对比的手法来得以实现的。运用材质纹理间平面与立体大小粗细等细小的局部来与整体来进行对比的,产生了相互映衬的效果，达到了相互弥补的状态，这样就能给室内展现出丰富多变、音律跳动，赏心悦目的空间环境。在我们常见的装饰材料中,抛光平整光滑的石材质地坚固、凝重；纹理清晰的木质、竹质材料给人以柔和、温暖、亲切的感觉。

二、装修材料的质感运用

室内空间想达到最佳的视觉效果，就必须在形态、材料及色彩等方面设计元素上保持协调一致。装饰材料的选择，更能体现出与众不同的的空间环境,想要达到这种视觉效果需要把几种不同材料组合起来进行装饰,充分的把材料本身所具有的质地肌理展现出来。本文着重探讨了不同材料产生的质感相互组合进行材料再造而形成的新的装饰风格，举实例论述了材质以不同的方式组合来体现空间不同的艺术效果。